Maria stuarda

Dados de trabalho
Título: Maria stuart
Título original: Maria stuarda
Página de título do libreto, Milão 1835

Página de título do libreto, Milão 1835

Forma: Tragedia lirica em três atos (quatro partes)
Linguagem original: italiano
Música: Gaetano Donizetti
Libreto : Giuseppe Bardari
Fonte literária: Maria Stuart por Friedrich Schiller
Pré estreia: 1) 18 de outubro de 1834 como Buondelmonte
2) 30 de dezembro de 1835 como Maria Stuarda
Local de estreia: 1) Teatro San Carlo Nápoles
2) Teatro alla Scala Milão
Hora de brincar: aproximadamente 2 horas e meia
Local e hora da ação: Inglaterra 1587
pessoas

Maria Stuarda (na versão alemã Maria Stuart ) é uma ópera (nome original: "Tragedia lirica") em três atos (quatro partes) de Gaetano Donizetti . O libreto foi escrito por Giuseppe Bardari . O drama Maria Stuart, de Friedrich Schiller, serviu-lhe de modelo literário . Depois de várias dificuldades causadas pela censura, o enredo da ópera teve que ser encenado em curto prazo com um enredo diferente e sob o título Buondelmonte . Esta versão teve sua estreia mundial em 18 de outubro de 1834 no Teatro San Carlo de Nápoles. Em uma versão ligeiramente revisada, a ópera foi tocada pela primeira vez com o título original em 30 de dezembro de 1835 no Teatro alla Scala em Milão.

trama

A ópera se passa no Palácio de Westminster e no palácio e no parque adjacente em Fotheringhay em 1587 durante os últimos dias da vida de Maria Stuart .

primeiro ato

Primeira parte: Galeria do Palácio de Westminster

Um diplomata francês traz ao monarca inglês uma carta de seu rei pedindo sua mão. Ao mesmo tempo, ele pede a Elisabetta que dê novamente a liberdade a Maria Stuarda. (A rainha da Escócia foi expulsa de seu povo 18 anos atrás porque ela assassinou seu marido e buscou proteção de seu primo inglês. No entanto, a própria Elisabetta temeu por seu trono e fez com que Maria fosse capturada.) o desejo do rei francês. Apenas Cecil, o Barão de Burleigh, exige a morte de Maria. Ele já foi apaixonado pela bela rainha da Escócia. Mas quando ela o rejeitou, seu amor se transformou em ódio.

O conde de Shrewsbury, Giorgio Talbot, entregou uma carta da rainha presa ao conde Leicester pedindo-lhe que intercedesse junto a Elisabetta. Leicester goza dos grandes favores de seu governante. Mas como seu coração está em chamas pela bela Maria, ele fica muito feliz em falar bem da escocesa de Elisabetta. Depois de muita persuasão, Elisabetta concorda em conhecer Maria.

Segundo ato

Segunda parte: Parque do castelo em Fotheringhay

Cenografia para o segundo ato (Milão 1819)

Maria está feliz por finalmente poder desfrutar de um dia de sol ao ar livre após um longo período de prisão. Quando buzinas soam ao longe, seu coração bate mais rápido. Ela sabe que Elisabetta está a caminho de Fotheringhay com seu grupo de caça. De repente, o conde Leicester está diante dela. Ele correu à frente do grupo de caça para poder falar com eles em particular. Ele implora a Maria, a quem ele tanto preza, que se prostre humildemente diante de Elisabetta. Esta é a única maneira de salvar sua vida. Preocupada com o destino pessoal de Leicester, ela finalmente concorda em fazê-lo.

Quando as duas rainhas se encontram, tudo sai diferente do que Maria esperava. A orgulhosa inglesa só tem desprezo e ridículo por seus parentes. Ela a lembra de seus amores passados ​​e de seu marido, a quem ela traiu e depois matou. Maria não agüenta a vergonha por muito tempo e vira o jogo jogando no rosto de Elisabetta o desprezo por suas origens: o trono da Inglaterra está profundamente profanado pelo bastardo que ela é.

Os guardas levam Maria embora.

Terceiro ato

Terceira parte: Galeria no Palácio de Westminster

Cecil insta Elisabetta a finalmente assinar a sentença de morte de Maria. A princípio ela hesita; mas quando ela vê Leicester e percebe que jogo dissimulado ele está jogando com ela, ela coloca seu nome no documento.

Cecil triunfa e pede que seu adversário Leicester se renda voluntariamente. Ele também admite que ele mesmo se certificou de que a carta de Maria vazasse para ele. Ele havia organizado tudo isso com tanta habilidade que poderia ser condenado como um conspirador contra Elisabetta.

Quarta parte: quarto na prisão de Maria Stuarda

Maria sabe que em breve será levada ao carrasco. Talbot e Cecil entregam o veredicto a ela. Ela olha para trás em sua vida. Ela pensa acima de tudo no marido, de cuja morte ela é responsável. Ela está tão exausta que fica delirando. Talbot, que usa um manto sacerdotal sob suas roupas, pode trazê-lo de volta à realidade. Ela faz sua última confissão com ele.

Salão próximo ao local de execução

Como um ato de última graça, Elisabetta Maria permite que sua serva Anna a acompanhe até o cadafalso. Maria perdoa Elisabetta e calmamente entra no local da execução.

layout

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

música

Maria Stuarda é uma ópera típica do bel canto . Os seguintes destaques musicais são destacados:

  • Cavatine de Elisabetta no primeiro ato: Ah! quando all'ara sorgemi - Ah dal ciel discenda un raggio
  • Cavatine de Leicester e seu dueto subsequente com Talbot no primeiro ato: Ah! rimiro il bel sembiante
  • O “consolo” ou “cena de insulto” de Maria e Isabel no segundo ato: Morta al mondo, morta al trono
  • Ária de Maria na segunda cena do terceiro ato: Ah! se un giorno
  • O dueto de Maria com sua enfermeira e coro no terceiro ato: Anna! Qui più sommessi… Deh! Tu di un'umile preghiera il suono Anna!

Emergência

O Teatro San Carlo de Nápoles encomendou a Donizetti em 1834 a música do libreto Maria Stuarda de Giuseppe Bardari . A estreia deve ser em agosto daquele ano. Os dois principais papéis femininos foram originalmente escritos para Giuseppina Ronzi de Begnis (como Maria Stuarda) e Anna del Sere (como Elisabeth I). Já durante os ensaios, porém, houve um escândalo por causa dos violentos ciúmes e brigas entre as duas prima donas. Del Sere teria ficado tão machucada que precisou se recuperar dos hematomas por duas semanas. Por causa de "dificuldades internas e de pessoal", o ensaio geral foi adiado cada vez mais. Quando finalmente aconteceu, no final de setembro, a Rainha das Duas Sicílias, Maria Cristina de Nápoles - uma descendente direta da histórica Maria Stuart - apareceu no teatro e queria ver a ópera antes da estreia. Durante o último ato foi encenado, finalmente passou a ruína: O monarca ficou chocado com as confissões de Maria Stuart na cena da confissão para que caíssem impotência . O resultado foi que a censura proibiu a execução da obra.

Donizetti achava que sua música era valiosa demais para simplesmente deixá-la desaparecer no esquecimento. Em colaboração com um libretista napolitano, escreveu um novo texto que acrescentou à sua música. Em 18 de outubro de 1834, a nova ópera sob o título Buondelmonte teve uma estreia não muito bem-sucedida no Teatro San Carlo em Nápoles com Francesco Pedrazzi (Buondelmonte), Giuseppina Ronzi de Begnis (Bianca), Federico Crespi (Lamberto), Anna Salvetti ( Eleonora), Anna del Sere (Irene), Carlo Porto Ottolini (Tedaldo), Teresa Zappucci (Giovanna), Natale Costantini (Mosca), Achille Balestracci (Oderigo) e Sparalik (Stiatta). O maestro foi Nicola Festa e os sets foram de Pasquale Canna . Apenas Giuseppina Ronzi de Begnis recebeu críticas muito positivas.

Quando o La Scala de Milão procurava uma ópera adequada para a estreia na virada do ano 1835/1836, a então famosa ópera "proibida" Maria Stuarda da cantora Maria Malibran Donizetti sugeriu. Após acalorada discussão, o trabalho foi aceito. Donizetti recebeu a bênção de trazer à tona o original de sua tragédia lírica. Em 30 de dezembro havia chegado a hora. Mas, novamente, o destino não tinha sido bom para a ópera. As duas cantoras que deveriam representar Maria e Elisabetta estavam completamente indispostas. O melhor seria adiar a estreia para o ano que vem. No entanto, os cantores não queriam abrir mão de seus honorários tão pouco antes da virada do ano e insistiram para que a obra fosse aprovada.

A estreia ocorreu em 30 de dezembro de 1835 - com Maria Malibran no papel-título, bem como Giacinta Puzzi Toso (Elisabetta), Teresa Moja (Anna), Domenico Reina (Roberto Leicester), Ignazio Marini (Giorgio Talbot) e Pietro Novelli ( Lord Guglielmo Cecil). O primeiro violinista Eugenio Cavallini foi o diretor musical. Os sets foram de Baldassarre Cavallotti e Domenico Menozzi. O final era previsível: o sucesso foi novamente apenas muito moderado. Como resultado, Donizetti ficou tão zangado que nunca quis ter nada a ver com o La Scala de Milão.

Só 123 anos depois é que Maria Stuarda foi redescoberta na versão original. A atuação, depois de tão longa pausa, aconteceu em 1958 na cidade natal de Donizetti, Bérgamo, e desta vez o sucesso que merecia não foi negado.

Em 1986, um autógrafo foi encontrado em Estocolmo como o único registro autêntico. Esta é a base da edição crítica de Anders Wiklund publicada pela Casa Ricordi em 1991 . Esta versão é caracterizada por apenas dois atos em vez dos três anteriores, em que os dois primeiros atos anteriores foram combinados no primeiro ato e, assim, o terceiro ato tornou-se o segundo ato. As produções atuais referem-se principalmente a esta versão.

Links da web

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Evidência individual

  1. ^ A b Norbert Miller : Maria Stuarda. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 1: Funciona. Abbatini - Donizetti. Piper, Munich / Zurich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , página 759.
  2. ↑ Giorgio Migliavacca: "Maria Stuarda: Dos difíceis começos à obra-prima do renascimento de Belcanto", livreto de texto para o CD: Maria Stuarda , com Edita Gruberova et al., Nightingale Classics, Zurique 2000, p. 16-23, aqui: p. 19
  3. ↑ Maria Christina era neta de Franz I Stephan , que por sua vez era neto de Liselotte von der Pfalz . Sua avó paterna era Elisabeth Stuart , uma neta de Maria Stuart.
  4. ↑ 18. 19 1834: “Buondelmonte”. In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Acessado em 8 de agosto de 2019.
  5. ^ Giorgio Migliavacca: Maria Stuarda: Dos difíceis inícios à obra-prima do renascimento do bel canto. Caderno de texto do CD: Maria Stuarda com Edita Gruberova e outros. Nightingale Classics, Zurich 2000, pp. 16-23, aqui: p. 21.
  6. ↑ 30 de dezembro de 1835: "Maria Stuarda". In: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ., Acessado em 8 de agosto de 2019.
  7. ^ Maria Stuart - Gaetano Donizetti . In: Teatro Mittelächsisches (Ed.): Livreto do programa, temporada 2018/19 . S. 18 .