La Cumparsita
La Cumparsita (espanhol para “desfile de rua”) é o nome da obra-prima musical do estudante de arquitetura e compositor uruguaio Gerardo Hernán Matos “Becho” Rodríguez (1897–1948). Na cena internacional do tango, La Cumparsita é superlativamente referido como “el tango de los tangos”, “o tango de todos os tangos”.
Ao lado de El Choclo de Villoldo , A media luz de Edgardo Donato e Sanders Adiós muchachos , La Cumparsita é “o tango carioca mais conhecido, tocado e difundido mundialmente” .
O jovem uruguaio Gerardo Matos Rodríguez compôs esta música em 1917, inicialmente como uma marcha instrumental de carnaval para um desfile estudantil de rua, para uma Murga .
No mesmo ano, o pianista e orquestra argentino Roberto Firpo arranjou esta composição de Rodríguez e deu à marcha original um ritmo de tango . Para isso, utilizou um fragmento de uma de suas obras, o tango La gaucha Manuela . Firpo apresentou seu arranjo de tango de La Cumparsita no Gran Café La Giralda ( Montevidéu ) pela primeira vez em público nesse mesmo ano.
Nos anos seguintes, o Tango La Cumparsita foi acompanhado por cinco letras diferentes. Apenas dois deles conseguiram prevalecer. Por um lado, o plágio musical dos poetas do tango Pascual Contursi e Enrique Pedro Maroni sob o novo título "Si supieras" de 1924 e, por outro, a poesia exigente e trágica que o compositor Gerardo Matos Rodríguez escreveu em resposta ao plágio Si supieras em 1925 escreveu o próprio: “La Cumparsa De miserias sin fin Desfila” .
A versão plagiada de Contursi / Maroni de 1924 foi divulgada internacionalmente por Carlos Gardel em um desvio por Paris e sob o novo título de "Si supieras" com arranjo musical alterado. Nestes versos maliciosos picarescos no final, um homem que fica sentado expressa seus sentimentos depressivos e nostálgicos e reclama de uma perda geral de amor, e não apenas de sua parceira:
V21 Y aquel perrito compañero
V22 Que por tu ausencia no comía,
V23 Al evitar solo, el otro día
V24 También me dejó.
E aquele cachorro de colo
Que não comia mais por causa da tua ausência,
Quando recentemente me encontrou sozinho,
Ele também me deixou.
Esta música tem um significado muito especial para a identidade uruguaia, porque este país vizinho menor, a Argentina, afirma não ser inferior a seu vizinho maior na história do tango:
“O fato de o primeiro tango ter sido dançado em Buenos Aires ou em Montevidéu é há muito motivo de polêmicas patrióticas locais , às quais não é aconselhável participar. Em geral, a contribuição uruguaia para este gênero musical parece ser muito mais importante do que se conhecia. "
Os uruguaios se sentem ofendidos com o nome Tango Argentino e, em vez disso, falam do Tango Rioplatense , porque o Tango deve sua origem aos dois estados do Río de la Plata . É lisonjeiro o orgulho nacional uruguaio que o compositor do tango mais famoso do mundo seja um montevidiano. Em 1998, por exemplo, La Cumparsita foi eleito um hino nacional e cultural, o "Himno Popular y Cultural" da República do Uruguai . Por ocasião do centenário do “Tango de los tangos”, aconteceram grandes festividades no Uruguai durante todo o ano de 2017.
Nas milongas vem Cumparsita , o "tango de todos os tangos", um significado ritual. Tradicionalmente, La Cumparsita - em todos os arranjos possíveis - é tocado como o último tango e, portanto, anuncia o fim próximo do evento de dança do tango.
Significado do título "La Cumparsita"
Cumparsita é o diminutivo do lunfardo - Cocoliche palavra cumparsa , o que corresponde a palavra comparsa no padrão Espanhol :
«(Del italiano comparsa , alemão extra ). Reunião de personas que van em grupo por la calle, para divertirse, por ejemplo en carnaval »
“(Do italiano). Grupo de pessoas que perambulam pelas ruas para se divertir, por ex. B. no carnaval. "
Essas cumparsitas , pequenos desfiles de rua, como a Murga, têm tradição no carnaval de Montevidéu . Gerardo Matos Rodríguez compôs o tango ao piano na casa da Federación de estudiantes do Uruguai . A foto da capa da partitura original mostra esse desfile de estudantes uruguaios.
História de origem
Diferentes versões giram em torno da gênese deste tango emblemático:
“O café 'La Giralda' em Montevidéu no Uruguai tem um lugar muito especial na história do tango. Aqui, em 1917 , Gerardo Matos Rodríguez , então com 20 anos, teria dado ao músico de tango argentino Roberto Firpo, que também estava lá naquela tarde, uma partitura na qual escreveu um tango com o nome de 'La cumparsita '[...] À tarde Roberto Firpo tocou o tango' La Cumparsita ', e o tango foi apresentado publicamente pela primeira vez [...] Gerardo vendeu os direitos de sua composição por um - na época bastante respeitável - de 30 pesos e 50 cópias impressas para a editora Breyer em Buenos Aires. "
Em entrevista, o tango uruguaio Miguel Villasboas conta a versão que lhe contou seu mentor e amigo Roberto Firpo :
“A verdadeira história de 'La Cumparsita' começa em março ou abril de 1916. Roberto Firpo, que já era um compositor respeitado, tocava na confeitaria 'La Giralda' ... O empresário musical espanhol Barça deu uma partitura a Firpo o que fez do jovem Matos Rodríguez. Depois que Firpo leu, ele disse: 'Mas isso é uma marcha, muito manca para um tango.' ... Para a terceira parte [do arranjo] inspirou-se no Miserere da ópera O Trovador de Giuseppe Verdi ... Quem traiu La Cumparsita foi Matos Rodríguez quando a vendeu em 1918 à editora Breyer em Buenos Aires por 50 pesos. Ele colocou essa quantia em um cavalo e perdeu tudo. "
Na "Revista da Cena do Tango Argentino em Viena", Tango-Blog.at, Bernhard Siegl escreve:
“La Cumparsita 'se espalhou por meio do tango Roberto Firpo e sua Orquesta Típica. A partitura escrita de Rodríguez ainda era bastante elementar. Firpo pediu ao pianista Carlos Warren que reorganizasse “La Cumparsita”. Segundo o próprio Firpo, “La Cumparsita” só foi harmoniosa no primeiro trecho. Por isso, tomou emprestado um trecho de seu tango “La gaucha Manuela” e o colocou para o trio em terceiro lugar na sequência da ópera “Miserere” de Giuseppe Verdi. A versão atual de “La Cumparsita” combina assim a música de Matos Rodríguez, Roberto Firpo e Guiseppe [sic!] Verdi. "
Sem a autorização do compositor, os poetas líricos Enrique Pedro Maroni e Pascual Contursi acrescentaram letras ao tango La Cumparsita e deram-lhe o novo título “Si supieras” (Se soubesse). Eles se voltaram para Carlos Gardel , que cantou La Cumparsita sob o novo título de Si supieras em 1924 e o tornou famoso em Paris.
O compositor Gerardo Matos Rodríguez, que voltou de mãos vazias, liderou várias disputas de direitos autorais que terminaram vinte anos depois, em 1942, com um compromisso.
Por volta de 1925, o líder da orquestra Francisco Canaro trouxe La Cumparsita a Paris na versão instrumental do compositor Gerardo Matos Rodríguez. Assim como a versão vocal Gardels Si supieras, tornou-se um sucesso mundial .
Letras e arranjos musicais
O tango, originalmente composto como música puramente instrumental, era acompanhado por vários textos de canções, sendo também a música arranjada de forma a adaptá-la à respetiva estrofe.
Duas versões de texto conseguiram prevalecer:
- Si supieras ( La Cumparsita , 1924, Contursi / Maroni). Sem a permissão do compositor Rodríguez, os poetas do tango Contursi e Maroni deram ao tango La Cumparsita um novo título e o rebatizaram de Si supieras , o que resultou em uma disputa legal de uma década sobre os direitos do autor.
- La Cumparsita (1925, Gerardo Matos Rodríguez, 1925) - La Cumparsa De miserias sin fin Desfila , letra da música escrita pelo próprio compositor.
São conhecidas três outras versões de texto em espanhol, nenhuma das quais foi capaz de prevalecer:
- Allá viene alegre Y muy bullanguera La Cumparsita callejera (Alejandro Del Campo, 1926)
- Cumparsita, Emoción de la infancia (Augusto Mario Delfino)
- Me atormenta (Roberto Selles traduziu o título original em inglês The Masked One (Olga Paul) para o espanhol).
Si supieras (Contursi / Maroni, 1924)
A letra da canção Si supieras dos poetas do tango Pascual Contursi e Enrique P. Maroni recita o lamento patético-nostálgico de um homem abandonado:
"A sensação de estar sozinho é transferida para todas as áreas e, em última análise, domina toda a vida."
O homem abandonado se pergunta se o ex voltaria para ele se ela soubesse que ele ainda a ama. Os tangoliristas destacam a expressão da catástrofe emocional do abandono pelo uso do dispositivo estilístico da apóstrofe . A pessoa abandonada deprimida se dirige ao ex diretamente em um apelo imaginário : "Si supieras (se você soubesse)":
“Para que os textos do tango não sejam povoados por figuras vitoriosas radiantes, que anotam suas conquistas em seus cadernos todas as manhãs. Os perdedores se apresentam ... Se a separação secretamente temida finalmente ocorre, a pessoa lamenta o relacionamento depois, que não pode ser continuado porque o parceiro recusou. (La cumparsita) "
Nos versos 21 a 24, na cena do cachorro de colo se recusando a comer e também deixando o protagonista do tango, os autores puxam o registro da comédia, da auto-ironia.
Esta versão textual foi cantada em 1924 pelo famoso tordo ("zorzal") Carlos Gardel ao violão. A florescente indústria fonográfica Odeon e RCA Victor contribuíram para que esta versão em texto pudesse se espalhar pelo mundo.
V01 ¡Si supieras
V02 Que aún dentro de mi alma
V03 Conservo aquel cariño
V04 Que tuve para ti!
V05 ¡Quién sabe, si supieras
V06 Que nunca te he olvidado!
V07 Volviendo a tu pasado
V08Te acordarás de mí.
V09 Los amigos ya no vienen
V10 Ni siquiera a visitarme;
V11 Nadie quiere consolarme
V12 En mi aflicción
V13 Desde el día que te fuiste
V14 Siento angustias en mi pecho,
V15 ¡Decí, percanta, qué has hecho
V16 De mi pobre corazón!
V17 Al cotorro abandonado
V18 Ya ni el sol de la mañana
V19 Asoma por la ventana
V20 Como cuando estabas vos
V21 Y aquel perrito compañero
V22 Que por tu ausencia no comía,
V23 Al evite solo, el otro día
V24 También me dejó.
V25 ¡Si supieras
V26 Que aún dentro de mi alma
V27 Conservo aquel cariño
V28 Que tuve para ti!
V29 ¡Quién sabe, si supieras
V30 Que nunca te he olvidado!
V31 Volviendo a tu pasado
V32 Te acordarás de mí.
Se você soubesse
que eu ainda
guardo na minha alma aquele amor que
senti por você
Quem sabe, se você soubesse
que eu nunca te esqueci.
Quando você
viajar de volta no tempo, você se lembrará de mim.
Os amigos não vêm mais
me visitar;
Ninguém quer me consolar
Na minha dor
Desde o dia em que você partiu
, sinto um aperto no peito,
Diga, mulher, o que você
fez do meu pobre coração?
No quarto abandonado,
o sol da manhã nem entra
pela janela
como quando você estava lá.
E aquele cachorrinho ,
Não comia mais por causa da sua ausência,
como recentemente vorf e eu mesmo,
Ele também me deixou.
Se você soubesse
que eu ainda
guardo na minha alma aquele amor que
senti por você
Quem sabe, se você soubesse
que eu nunca te esqueci.
Quando você
viajar de volta no tempo, você se lembrará de mim.
Ricardo Ostuni, membro da Academia Nacional do Tango da República Argentina , comentou sobre a má qualidade dessas letras em um artigo como segue:
«A sido una constante, pelo menos hasta los años cuarenta, that las letras adosadas a los tangos fueron muy inferiores a la calidad de la music… En el caso de La Cumparsita, bien podemos afirmar que, felizmente, ha perdurado a pesar de sus letras. "
“Era uma constante, pelo menos até a década de 1940, que os textos do tango fossem de qualidade muito inferior aos da música. No caso da Cumparsita , podemos felizmente descobrir que ela sobreviveu, apesar de seus textos. "
La cumparsa De miserias sin fin (Rodríguez, 1925)
A exigente letra do compositor Rodríguez, La Cumparsita por excelência, narra um trágico incidente: uma procissão de rua circula em torno da cama de um moribundo que ali está soluçando porque está consciente de uma grande culpa. No inverno ele abandonou sua mãe doente, "santa, velha" (verso 27: "su viejita santa" ) por causa de uma vagabunda , e a mãe finalmente morreu por causa do frio:
"Uma das oposições típicas do tango é aquela entre a mulher má e infiel e a 'santa' mãe ( santa viejita ) ..."
Eis a letra da canção tal como foi cantada por Alberto Gómez em 1931, acompanhada pela Orquesta típica Victor :
V01 La cumparsa
V02 De miserias sin fin
V03 Desfila
V04 En torno de aquel ser
V05 Enfermo
V06 Que pronto ha de morir
V07 De pena.
V08 Por eso es que en su lecho
V09 Solloza acongojado
V10 Recordando el pasado
V11 Que lo hace padecer.
V12 Abandonó a su viejita
V13 Que quedó desamparada,
V14 Y loco de pasión
V15 Ciego de amor
V16Corrió tras de su amada,
V17 Que era linda, era hechicera
V18 De lujuria era una flor,
V19 Que burló su
V20 Hasta que se latas
V21 Y por otro lo dejo
V22 Largo tiempo después
V23 Cayo al hogar materno,
V24 para poder curar su enfermo
V25 Y herido corazón
V26 Y supo
V27 que su viejita santa ,
V28 La que él había dejado
V29 El invierno pasado
V30 De frío se murió
V31 Hoy ya solo, abandonado
V32 A lo triste de
suert , V33 Ansioso espera a la muerte
V34 Que bien pronto ha de llegar,
V35 Y entre la triste frialdad
V36 Que lenta invadir el corazón,
V37 Sintió la cruda sensación
V38 De su maldad
…
( V38a) Entre sombras
(V38b) Se le oye respirar
(V38c) Sufriente
(V38d) Al que antes de morir
(V38e) Sonrie
(38f) Porque una dulce paz
(38g) Le llega
V39 Sintió que from el cielo
V40 La madrecita buena,
V41 Mitigando sus penas
V42 Sus culpas perdonó!
O desfile nas ruas de
círculos
infindáveis de miséria
entre aquelas pessoas
que estão doentes
e logo morrerão de
sofrimento.
Em sua cama, ele
chora tristemente se
lembra de seu passado, o
que o faz sofrer.
Ele deixou sua velha mãe em apuros,
Que ficou atordoada
E louca de paixão
Cega de amor Ele
correu atrás de sua amada
Que era bonita e sedutora
Uma flor de luxúria
Que traiu seu amor
Até que ela se fartou
e o deixou por outros.
Muito mais tarde, ele
voltou ao lar materno
para curar
seu coração doente e ferido
e soube
que sua velha santa mãe que
ele havia abandonado havia
morrido de frio
no inverno passado .
Hoje, sozinho,
devotado ao seu triste destino,
ele
espera ansiosamente pela morte que
virá em breve. E enquanto o frio triste e mortal
lentamente toma posse de seu coração,
ele sente
sua maldade em plena severidade .
.
Na escuridão
você pode ouvi-lo respirando em
sofrimento
Antes de morrer Ele
sorri na morte
Para que ele
possa encontrar uma doce paz
Ele sentiu que do céu
A boa mãe
aliviou seu sofrimento
Perdoando-lhe sua culpa.
Enquanto Contursi / Maroni usam o recurso estilístico da comédia em seu texto Si supieras na "cena do cachorro de colo" (versos 21 a 24), Rodríguez melodramatiza suas letras. Ele retoma a imagem da Cumparsa , a Cumparsita original , de um desfile de rua. La Cumparsita , o pequeno desfile das capelas, torna-se um símbolo da desesperança sísifo de todos os empreendimentos humanos: o desfile gira em torno de um moribundo (versos 01-07). Na versão textual de Rodríguez, o tango começa com o fim da vida (verso 06) «Que pronto ha de morir», «que deve morrer logo». A psicanalista argentina Diana Braceras escreve sobre isso em seu ensaio: A tragédia em 'La Cumparsita'. Sobre tango e pessimismo :
«La tragedia tiene un sello común con la melancolía: la culpa, el detrimento físico y la desesperanza. El héroe trágico no lucha contra la muerte, se la entrega mansamente, la apura, ' ansioso espera la muerte ' (V33), le ' sonrie' (V38e), pretende con ellahabenrar ' una dulce paz ' (V38f)… Algo de de lo sagrado roza al hombre que soporta el contacto con lo trágico. La interpretación del tango lo transmite en su musica, en sus letras, en su baile. "
“A tragédia tem muito em comum com a melancolia: culpa, declínio físico e desesperança. O herói trágico não luta contra a morte. Ele o chama obedientemente, apressando sua entrada. “Ele espera ansiosamente a morte” (v. 33), “Ele sorri da morte” (v. 38e). Ele finge encontrar uma doce paz nele. Ele quer ... Algo sagrado comove as pessoas que suportam o contato com o trágico. O tango deixa isso ressoar em sua música, em seus textos e em sua dança. "
Este simbolismo do fim certo ("la certeza del fin") explica porque La Cumparsita é a última peça a ser tocada nas milongas:
"En nuestras milongas, aún hoy, La Cumparsita tiene el indiscutido privilegio de anunciar el final ... El tango es amargo como nuestro mate ."
"Ainda hoje, La Cumparsita goza do privilégio indiscutível em nossas milongas de anunciar o fim ... O tango é amargo como nosso companheiro ."
Função em milongas
La Cumparsita , rotulado superlativamente em todo o mundo como “El tango de los tangos”, o tango de todos os tangos, tem lugar permanente na maioria das milongas com seus muitos arranjos musicais .
Esta peça musical é tradicionalmente tocada por último em eventos de dança de tango para mostrar aos dançarinos de tango que o evento está chegando ao fim:
«La Cumparsita, ce morceau, dans les bals, encore aujourd'hui, est souvent le dernier, celui qui annonce la fin du rituel. »
"La Cumparsita, esta música é frequentemente a última tocada em bailes hoje em dia , o que anuncia o fim do ritual."
Letras em língua estrangeira
- Alemão: a cantora italiana Milva canta La Cumparsita com letras em alemão
- Italiano: Milva canta um texto italiano para La Cumparsita .
- Francês: Line Renaud é um texto francês para La Cumparsita .
- Polonês: Janusz Poplawski canta um texto polonês.
Transposições rítmicas
A versão Si supieras do tango La Cumparsita também foi transposta para outros ritmos:
- no estilo bolero romântico
- no estilo salsa
- no cha cha cha- estilo
literatura
Em alemão
- Raimund Allebrand : Tango: Nostalgia e adeus. Psychology of Tango Argentino , 2ª edição Horlemann Verlag Bad Honnef 1999, ISBN 3-89502-088-5 .
- Peter Echevers H.: Complexo de tango. A caminho do coração do tango. CreateSpace Independent Publishing Platform 2012, ISBN 978-1-5147-3761-3 , visualização limitada na Pesquisa de Livros do Google.
- Daniel A. Kempken: Schlaglichter Uruguai , Books on Demand 2013, ISBN 978-3-8482-6314-1 , visualização limitada na pesquisa de livros do Google.
- Egon Ludwig: Tango Lexicon. O tango ríoplatense - fatos e figuras da famosa dança latino-americana . Schwarzkopf & Schwarzkopf Verlag Berlin 2002, ISBN 978-3-89602-294-3 .
- Karen Saban: Maestro Villasboas. Um elo perdido no tango. Entrevista em Tangodanza. Revista Tango Argentino, 4/2011 , página 9/10: Música - Maestro Villasboas. Karen Saban visitou o famoso pianista em Montevidéu.
- Sabine Zubarik (editora): Tango Argentino na literatura (ciência) . Verlag Frank & Timme, Berlin 2014, ISBN 978-3-7329-0001-5 , visualização limitada na pesquisa de livros do Google
Em francês
- Remi Hess: Le tango (Que sais-je? N ° 3100), 2ª edição revisada, Presses Universitaires de France , 1999, p. 67, ISBN 978-2-13-047571-2 .
Em espanhol
- Alberto Domingo Alonso: La cumparsita, história do famoso tango e seu autor. Verlag Mosca, Montevidéu 1966.
- Juan Montero Aroca: La cumparsita: vida y derecho en el tango más universal. Tirant Publishing House, Valencia 2014, ISBN 978-84-15731-63-4 .
- Héctor Ángel Benedetti: Las mejores letras de tango. Antología de doscientas cincuenta letras de tango, cada una con su historia. Planeta Publishing House , Madrid 2012, ISBN 978-987-580-514-9 . - Coleção historicamente anotada de 250 textos de tango.
- Diana Braceras: La Cumparsita Trágica. Ensayo sobre o Tango e o Pesimismo . (Interpretação psicanalítica da letra La cumparsa De Miserias sin fin Desfila ): Texto completo do ensaio em espanhol .
- Rosario Infantozzi Durán: De Matos Rodríguez, La cumparsita. Doble Clic Editoras, Montevidéu 2004, ISBN 978-9974-670-29-7 .
- Francisco García Jiménez: Así nacieron los tangos. - Comentarios de Pedro Ochoa. Editora Corregidor, Buenos Aires 2018, ISBN 978-950-05-3160-3 .
- Alberto Magnone Ibarburu: La Cumparsita. El Tango Universal . Palabrasanta Publishing House (Uruguai) 2017, ISBN 978-9974-8474-9-1 .
- Oscar del Priore e Irene Amuchástegui: Cien tangos fundamentales . 2ª edição, Verlag Aguilar, Buenos Aires 2008, ISBN 978-987-04-1123-9 , pp.68-71, visualização limitada na pesquisa de livros do Google.
Links da web
- Entrada em todotango.com - (espanhol).
- La Cumparsita 100 anos depois. A história de um tango - artigo em espanhol no diário uruguaio El Observador de 11 de abril de 2018
- Ricardo García Blaya: La Cumparsita - no Todo Tango (em inglês)
- La Cumparsita (Si supieras) - no Todo Tango (em espanhol)
Pontuações
- Partituras : La Cumparsita (versão Gerardo Matos Rodríguez), arranjada e tocada por Alejandro Cremaschi.
- Partitura - Pontuação em todotango.com
Musicologia
- Estilos de tango - Estilos de tango - Ao piano, o pianista e musicólogo argentino Mario Marzán explica vividamente a origem e a evolução dos ritmos do tango.
Exemplos de dança
- Juan Martin Carrara e Stefania Colina - dança ao Si supieras (Contursi / Maroni) Vídeo no YouTube - Arranjado e tocado por Tango Harmony no Palácio do Danúbio (Budapeste), 2012.
- Amy Teuchert e Jairo Sanchez Rivera dançam o vídeo La Cumparsita (Rodríguez) no YouTube - acompanhados pela Orquesta típica ConTangoOz .
- Graciela e Osvaldo dançam La Cumparsita (Rodríguez) Vídeo no YouTube - estilo Canyengue .
Amostras de áudio
Si supieras ( contursi / castanhas )
Música instrumental
- Alfredo de Ángelis, 1944 - Alfredo de Ángelis , ODEON 13831 3775-A
Música vocal
- Carlos Gardel: Si supieras (La Cumparsita), 1924 no YouTube - letra de Contursi / Maroni - remasterizado.
- Hugo del Carril: Si supieras (La Cumparsita), 1950 no YouTube - letra de Contursi / Maroni. Orquestra Atilio Bruni.
La cumparsa De miserias sin fin (Rodríguez)
Música instrumental
- La Cumparsita - Quarteto Roberto Firpo, 1917 , Primeiro registro sonoro da Cumparsita ; Quarteto Roberto Firpo: piano, violino, bandônio, clarinete - no YouTube.
- Cuarteto Alonso Minotto, 1917 - O violino de palha domina por motivos técnicos.
- Francisco Canaro, 1924
- Julio De Caro y su Orquesta Típica, 1930
- Orquesta típica Victor, por volta de 1931
- Juan D'Arienzo, 1961 - vídeo de culto
Música vocal
- La Cumparsita, Alberto Gómez, 1931 - Alberto Gómez canta, acompanhado pela Orquesta Típica Victor.
- La cumparsita, Ángel Vargas, 1925 - Ángel Vargas canta a primeira estrofe, acompanhado pela Orquesta típica de Angel D'Agostino .
- La Cumparsita, Tito Schipa, vídeo de 1930 no YouTube - canta o tenor italiano Tito Schipa , acompanhado da orquesta típica Victor.
- La Cumparsita, Roberto Díaz, 1931 vídeo no YouTube - Roberto Díaz canta, acompanhado da orquesta típica Los Provincianos
- La Cumparsita, Nestor Nodi, 1944 - cantos , Alfredo De Angelis e sua orquestra típica.
Gravadora
- La Cumparcita (sic!) Disco Rob. Firpo , ODEON 483 B, (erro de grafia: Cumparcita escrito com C em vez de S) - gravado no estúdio Max Glückmann.
- Odeon 19038 A - Carlos Gardel: La Cumparsita , 1924.
- Registro de 78 RPM, Odeon OT 117 - Francisco Canaro, La Cumparsita, 1924.
La Cumparsita no tribunal - disputa de direitos autorais
- Juan Montero Aroca: La Cumparsita: uma fonte de ações judiciais ( La Cumparsita: una fuente de pleitos ). In: Ius et Veritas , Núm. 53 (2016); 268-287. Contursi y Maroni vs. Matos Rodríguez - PDF para download.
- Juan Montero Aroca: La cumparsita: vida y derecho en el tango más universal . Tirant Publishing House, Valencia 2014, ISBN 978-84-15731-63-4 .
- Juan Montero Aroca, Juan Luis Gómez Colomer, Silvia Barona Vilar, María Pía Calderón Cuadrado: El derecho procesal español del siglo XX a golpe de tango . Editora Tirant lo Blanch, Valencia 2012, ISBN 978-84-9004-850-4 .
Evidência individual
- ↑ Becho y un tango - "Becho" era o apelido de Gerardo Matos Rodríguez
- ↑ El tango de los tangos - Artigo no site da BBC em espanhol de 24 de novembro de 2017 no centenário da Cumparsita
- ↑ A media luz Edgardo Donato - Horacio Lagos está cantando, 1941.
- ^ Adiós Muchachos Carlos Gardel, 1927.
- ^ Egon Ludwig: Tango Lexicon. O tango rioplatense - fatos e figuras da famosa dança latino-americana . Schwarzkopf & Schwarzkopf Verlag Berlin 2002, ISBN 978-3-89602-294-3 , página 148.
- ^ Leslie Bethell: A história de Cambridge da América Latina . Cambridge University Press 1995, ISBN 978-0-521-49594-3 , p. 361 ( cópia online limitada na Pesquisa de Livros do Google - EUA )
- ↑ La gaucha Manuela
- ↑ Héctor Ángel Benedetti: Las mejores letras de tango. Antología de doscientas cincuenta letras de tango, cada una con su historia. Editora Planeta , Madrid 2012, ISBN 978-987-580-514-9 , p. 484
- ↑ La Giralda, Gran Café y Confitería, foto histórica - artigo no jornal diário uruguaio El País
- ↑ Entrada em Todo Tango (espanhol) e entrada em Todo Tango (inglês)
- ↑ Terceto Roberto Firpo: La cumparsita, 1917
- ↑ La Cumparsita no tribunal : Juan Montero Aroca: La Cumparsita: uma fonte de ações judiciais ( La Cumparsita: una fuente de pleitos ). In: Ius et Veritas, Núm. 53 (2016); 268-287. Contursi y Maroni vs. Matos Rodríguez - arquivo PDF para download.
- ↑ Si supieras - letras no Hermano Tango
- ^ Diana Braceras: La Cumparsita Trágica. Ensayo sobre o Tango e o Pesimismo . (Interpretação psicanalítica da letra da canção La cumparsa De Miserias sin fin Desfila): Texto completo do ensaio em espanhol , Seção V.: La estructura trágica de la 'Cumparsita'
- ↑ La Cumparsita, 1930 Vídeo no YouTube - letra do compositor Gerardo Matos Rodríguez: "La Cumparsa De miserias sin fin Desfila" . Cantor: o tenor italiano Tito Schipa , acompanhado pela Orquesta típica Victor.
- ↑ La Cumparsa De miserias sin fin Desfila - Lyrics on Hermano Tango
- ↑ Si supieras , Carlos Gardel, 1924 letra de Contursi / Maroni - remasterizada
- ^ Raimund Allebrand : Tango: Nostalgia e adeus. Psicologia do Tango Argentino , 2ª edição Horlemann Verlag Bad Honnef 1999, ISBN 3-89502-088-5 , p. 42/43
- ^ Raimund Allebrand : Tango: Nostalgia e adeus. Psicologia do Tango Argentino , página 22.
- ↑ ¿Tango rioplatense o tango argentino? - Artigo em todotango.com
- ^ Daniel A. Kempken: Schlaglichter Uruguai , Books on Demand 2013, ISBN 978-3-8482-6314-1 , p. 66: visualização limitada na pesquisa de livros do Google
- ↑ 100 anos do famoso tango La Cumparsita - no site da Embaixada do Uruguai na República Federal da Alemanha
- ↑ Oscar Conde: Diccionario etimológico del lunfardo , Taurus 2014, ISBN 978-987-04-0003-5 .
- ^ María Moliner: Diccionaro de uso del español . 3ª edição. 2007. Verlag Gredos, 2009, ISBN 978-8424928865 .
- ↑ Roberto Firpo La cumparsita, 1917 Foto centenária
- ↑ = Peter Echevers H.: Complexo de Tango. A caminho do coração do tango. P. 149, livros do Google
- ^ Karen Saban: Maestro Villasboas. Um elo perdido no tango . In: Tangodanza. Revista Tango Argentino , 4/2011, pp. 9/10; entrevista
- ↑ A revista da cena do Tango Argentino em Viena, 2016
- ↑ Carlos Gardel - Si supieras (La Cumparsita) 1924 remasterizado
- ↑ Juan Montero Aroca: La cumparsita: vida y derecho en el tango más universal, Verlag Tirant Valencia 2014, ISBN 978-84-15731-63-4 .
- ↑ La Cumparsita - fonte de contencioso , Contursi y Maroni vs. Matos Rodríguez - artigo extenso em espanhol
- ↑ clubdetango.com.ar Ricardo Ostuni: Las Letras de la Cumparsita]
- ↑ La Cumparsita (I), (II), (III), (IV), (V) - há cinco versões de texto no Hermano Tango
- ↑ Juan Montero Aroca: La Cumparsita: uma fonte de ações judiciais ( La Cumparsita: una fuente de pleitos ). In: Ius et Veritas, Núm. 53 (2016); 268-287. Contursi y Maroni vs. Matos Rodríguez - arquivo PDF para download.
- ↑ Ahí viene La Cumparsita ( Lá vem o trem ) Alberto Bemposta, 2011.
- ^ Raimund Allebrand : Tango: Nostalgia e adeus. Psicologia do Tango Argentino , página 43.
- ^ Raimund Allebrand : Tango: Nostalgia e adeus. Psicologia do Tango Argentino , página 41.
- ↑ Carlos Gardel - Si supieras (La Cumparsita) 1924 remasterizado
- ↑ 'Percanta' é uma palavra Lunfardo : Percanta no dicionário Lunfardo em todotango.com De acordo com o dicionário de Luis C. Villamayor (LCV, 1915), Parcanta significa: 'mulher', 'amada' '
- ↑ Héctor Ángel Benedetti: Las mejores letras de tango. Antología de doscientas cincuenta letras de tango, cada una con su historia. Editora Planeta , Madrid 2012, ISBN 978-987-580-514-9 , pp. 127/128
- ↑ A versão textual do site hermanotango difere em alguns pontos da versão vocal de Carlos Gardel: La Cumparsita (II)
- ^ Tradução para o alemão pelo autor deste artigo
- ^ Las letras de la Cumparsita . In: Artículo publicado na Revista Club De Tango , Nro. 43, Julio-Agosto 2000
- ^ Diana Braceras: La Cumparsita Trágica. Ensayo sobre o Tango e o Pesimismo . (Interpretação psicanalítica da letra La cumparsa De Miserias sin fin Desfila ): Texto completo do ensaio em espanhol
- ↑ Sabine Zubarik: Tango Argentino na literatura (ciência) , página 18.
- ↑ La Cumparsita, Alberto Gómez, 1931 , acompanhado pela Orquesta Típica Victor.
- ↑ Alberto Gómez não canta a letra completa. Em vez disso, entre o versículo 38 e o versículo 39, ele zumbe.
- ↑ A tradução para o alemão é do autor deste artigo
- ^ Diana Braceras: La Cumparsita Trágica. Ensayo sobre o Tango e o Pesimismo
- ^ Diana Braceras: La Cumparsita Trágica. Ensayo sobre o Tango e o Pesimismo
- ↑ El tango de los tangos: Cien años de La Cumparsita
- ↑ Remi Hess: Le tango (Que sais-je?), P. 35
- ↑ Milva: Set Me Free, vídeo de 1969 no YouTube
- ↑ Milva: vídeo de La Cumparsita (italiana) no YouTube
- ↑ Line Renaud - Comparsita (francês) La vídeo no YouTube
- ↑ La Cumparsita em vídeo polonês no YouTube
- ↑ Trío los Románticos: Si supieras (La Cumparsita) Vídeo no YouTube - transposição vocal para o ritmo do bolero .
- ↑ Jerry Rivera: Si supieras (La Cumparsita) video on YouTube - transposta para a salsa ritmo.
- ↑ Xavier Cugat: Si supieras (La Cumpasita) video on YouTube - Transposição instrumental para o cha-cha-cha ritmo.
- ↑ Los Cubancitos: Si supieras (La Cumparsita) Vídeo no YouTube - versão Cha-Cha-Cha .
- ↑ "rioplatense" é escrito sem um acento no "i" - de acordo com o dicionário oficial de língua espanhola, o Diccionario de la lengua española da Real Academia Española , o adjetivo rioplatense é escrito sem sotaque.