Proteção de arte

Em caso de guerra, a proteção da arte é a proteção dos bens culturais , monumentos históricos e arquitetônicos e obras de arte , que, de acordo com o Regulamento da Guerra Terrestre de Haia (artigos 46 e 56), é uma das funções da administração militar em países ocupados. Essa proteção inclui a proteção dos monumentos contra destruição, roubo ou confisco , bem como a criação de condições para a restauração de obras danificadas e a manutenção ou cuidado da vida artística.

Proteção da arte alemã na Primeira e Segunda Guerra Mundial

França

Durante a Primeira Guerra Mundial, o historiador da arte Paul Clemen fundou a agência alemã de proteção da arte na França para proteger da destruição edifícios e bens culturais historicamente significativos.

Em 1935, uma lei francesa preparou “defesa passiva”. O Palácio de Versalhes foi fechado em 26 de agosto de 1939 ; as administrações dos castelos de Chantilly, Compiègne, Fontainebleau, Rambouillet ou Saint-Germain-en-Laye enviaram numerosas obras de arte para o oeste e sudoeste da França.

Em maio de 1940, outra agência de proteção de arte foi estabelecida em Paris. Suas tarefas incluíam proteger castelos e monumentos de danos causados ​​pela Wehrmacht, mas também “monitorar os depósitos de salvamento dos franceses. Museus, protegendo e monitorando acervos de arte estrangeiros, preparando a repatriação de arte roubada da Alemanha, controlando e administrando o comércio de arte alemão na França. ” Ele foi designado para o Alto Comando do Intendente Geral do Exército .

O historiador da arte Franz Graf Wolff-Metternich tornou - se o diretor organizacional . O diretor científico era o historiador de arte de Bonn Alfred Stange , sua equipe incluía os historiadores de arte Hans Ulrich Wirth , Karl Heinz Esser , Heinrich Jerchel , Gottfried Schlag e Kurt Reißmann . Um dos primeiros atos oficiais foi a listagem de mais de 500 castelos e monumentos na França para proteção contra o exército alemão. Após a retirada de Metternich, Bernhard von Tieschowitz se tornou o novo diretor em julho de 1942.

A proteção da arte estava em parte em contradição com outras organizações do Reich alemão, como a SS , a Gestapo ou o Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR). Hitler não pensava nada dele. O roubo de arte por ocupantes alemães não pôde ser evitado; A proteção de arte tornou-se parte do sistema em algumas áreas, especialmente o ERR.

Outros países

A proteção da arte foi então estabelecida em todas as áreas conquistadas e ocupadas nas quais havia uma administração militar alemã, ou seja, na Bélgica , Sérvia e, a partir de 1943, também na Itália e na Grécia . Apesar da existência dessas agências de proteção de arte, houve um grande roubo de arte nos países ocupados pelas autoridades de ocupação alemãs.

Os ex-soldados Ernst Kirsten e Wilhelm Kraiker escreveram seus “Estudos Gregos” de 1955 com base em guias da proteção da arte alemã na Grécia. Os resultados do inventário científico desses países passaram a fazer parte das pesquisas científicas sobre a história cultural desses países nos anos após a guerra.

Não havia proteção da arte nos Protetorados da Boêmia e Morávia, os Comissariados do Reich da Holanda, Ostland, Ucrânia, Noruega, Reichsgau Wartheland, o Governo Geral para os territórios poloneses ocupados e nas áreas anexas de Sudetenland, Luxemburgo, Lorena e Alsácia.

Proteção da arte dos EUA durante e após a Segunda Guerra Mundial

Ver: Monumentos, Belas Artes e Seção de Arquivos , Ponto de Coleta Central de Marburg , Ponto de Coleta Central de Munique , Castelo de Neuschwanstein

Depois da segunda guerra mundial

Após a Segunda Guerra Mundial, mais atenção foi dada à proteção da arte quando as regras dos Regulamentos de Guerra Terrestre de Haia de 1907 foram expandidos - por exemplo, por meio da Convenção de Haia para a Proteção de Bens Culturais em Caso de Conflito Armado de 1954.

No entanto, o roubo de arte pelas forças aliadas e tropas de ocupação na Alemanha ocorreu durante e após o fim da Segunda Guerra Mundial .

O Barbarastollen tem servido como local de salvamento central da República Federal da Alemanha desde 1975 para o armazenamento de documentos arquivados fotograficamente de grande importância histórica nacional ou cultural.

O Comitê Internacional do Escudo Azul foi fundado em 1996 para melhorar a proteção da propriedade cultural contra os efeitos da guerra e conflitos armados, bem como desastres.

Veja também

literatura

  • Escritório Federal de Proteção Civil e Ajuda em Desastres (ed.): Proteção de propriedade cultural em conflitos armados. 7ª edição. Escritório Federal de Proteção Civil, Bonn 2007 ( PDF ).
  • Paul Clemen : Art Protection in War. Relatórios sobre o estado dos monumentos de arte nos vários teatros de guerra e sobre as medidas alemãs e austríacas para sua preservação, resgate, pesquisa. 2 volumes. A. Seemann, Leipzig 1919 (cópias digitais do Volume 1 e do Volume 2 no Internet Archive ).
  • Boneca Nikola: A "Gangue da Renânia". Uma rede de pesquisa histórica da arte no contexto do roubo de bens artísticos e culturais na Europa Ocidental. In: Ulf Häder: Museus no Crepúsculo. Política de compra 1933–1945. (= Publicações da Coordenação de Perda de Bens Culturais, Volume 2). Escritório de coordenação para a perda de bens culturais, Magdeburg 2002, ISBN 3-00-010235-3 , pp. 53-78.
  • Frank Fechner , Thomas Oppermann, Lyndel V. Prott (eds.): Princípios da proteção da propriedade cultural. Abordagens em Direito Alemão, Europeu e Internacional. (= Escritos de Tübingen sobre direito internacional e europeu, Volume 37.) Duncker & Humblot, Berlin 1996, ISBN 3-428-08538-8 .
  • Cay Friemuth: A arte roubada. A dramática corrida para salvar tesouros culturais após a Segunda Guerra Mundial. (Rapto, recuperação e restituição de bens culturais europeus 1939-1948). Westermann, Braunschweig 1989, ISBN 3-07-500060-4 .
  • Christian Fuhrmeister, Johannes Griebel, Stephan Klingen, Ralf Peters (eds.): Historiadores da arte na guerra. Proteção da Arte Militar Alemã na Itália 1943–1945 (= publicações do Instituto Central de História da Arte de Munique, Volume 29). Böhlau, Cologne et al., 2012, ISBN 978-3-412-20804-2 .
  • Günther Haase: Roubo de arte e proteção de arte. Uma documentação. Olms, Hildesheim 1991, ISBN 3-487-09539-4 .
  • Lutz Klinkhammer : O departamento de “Proteção de Arte” da administração militar alemã na Itália 1943–1945. In: Fontes e pesquisas de arquivos e bibliotecas italianas. Volume 72. Gruyter, Berlin 1992, ISSN  0079-9068 , pp. 483-549.
  • Ernst Kubin: Roubo ou proteção? A proteção militar alemã da arte na Itália. Stocker Graz et al., 2001, ISBN 3-7020-0694-X .
  • Christina Kott: A arte alemã e a política de museus no norte da França ocupado na Primeira Guerra Mundial. Entre roubo de arte, proteção de arte, propaganda e ciência. In: Relatórios críticos. Volume 25, No. 2. Jonas Verlag, Kromsdorf / Weimar 1997, ISSN  0340-7403 , pp. 5-24 ( PDF ).

Links da web

Evidência individual

  1. ^ Paul Clemen: Art Protection in War. Relatórios sobre o estado dos monumentos de arte nos vários teatros de guerra e sobre as medidas alemãs e austríacas para sua preservação, resgate, pesquisa. 2 volumes. Leipzig 1919 ( Volumes 1 e 2 )
  2. ↑ FAZ: Musterknaben und Vandalen (relatório sobre o simpósio "Les châteaux-musées franciliens et la guerre: une protection stratégique (1939–1945)")
  3. ^ Pesquisa alemã sobre a França durante a ocupação e após a libertação por Thomas Kirchner, 2018
  4. ↑ Arquivos Políticos do Ministério das Relações Exteriores Federal , R 61087a
  5. ↑ Christina Kott: "Mantendo os danos dentro dos limites ..." Historiadora de arte alemã e conservadora de monumentos como administradora de arte na França ocupada, 1940-1944. In: Ruth Heftrig, Olaf Peters, Barbara Schellewald (orgs.): História da arte no "Terceiro Reich". Teorias, métodos, práticas. Akademie Verlag, Berlin 2008. pp. 362-393, aqui p. 372
  6. ^ Christian Fuhrmeister, Johannes Griebel, Stephan Klingen, Ralf Peters (eds.): Historiadores de arte na guerra. Proteção militar alemã da arte na Itália 1943-1945. (= Publicações do Instituto Central de História da Arte, 29) Böhlau, Colônia, Weimar, Viena 2012
  7. ↑ Outra visão: “ Schroeder, Prof. Dr. Hans Friedrich . Lubeck, Museu St. Anne; Lubeck, Schwartauer Allee 7. Relatado Diretor da Organização de Proteção de Arte para a Rússia. “In: O guia AAM para pesquisa de proveniência . ISBN 978-0-931201-73-8 , página 270.