Arte saqueada (Segunda Guerra Mundial)

De 1945 a 1955 em Moscou: a Madona Sistina de Rafael, da Galeria dos Mestres Antigos de Dresden

A arte saqueada na Segunda Guerra Mundial inclui o roubo de propriedade cultural durante e após o fim da Segunda Guerra Mundial pelas forças Aliadas e potências de ocupação. O extenso roubo de arte pela Alemanha nacional-socialista em todas as áreas ocupadas pelos alemães também deve ser classificado pelo direito internacional como arte saqueada , definida como "bens culturais trazidos durante a guerra" e é referida como uma forma específica de arte saqueada ou Arte saqueada pelos nazistas .

Arte saqueada nazista

De 1939 a 1944, as organizações nacional-socialistas saquearam castelos, bibliotecas, museus e coleções particulares nas áreas ocupadas pela Wehrmacht alemã . Em particular, a força-tarefa Reichsleiter Rosenberg , sob Alfred Rosenberg , o Sonderkommando Künsberg e o grupo de pesquisa e ensino Ahnenerbe , que estava subordinado a Heinrich Himmler , competiu na busca e remoção de obras de arte e arquivos.

Alguns dos objetos de arte saqueados seriam exibidos em um “ Führermuseum ” a ser fundado em Linz , e as bibliotecas saqueadas seriam usadas para pesquisa ideológica e ensino. Para a aquisição de moeda estrangeira, partes da arte saqueada foram oferecidas no mercado internacional de arte, principalmente via Suíça . Um número considerável de valiosas obras de arte foi parar na coleção particular de Hermann Göring .

Nos anos de 1943 a 1948, partes significativas da arte saqueada roubada por organizações nacional-socialistas de toda a Europa estavam na mina de sal de Altaussee perto de Altaussee, no distrito de Liezen, na Estíria . A partir de 1945, os Aliados levaram em caminhões para a Central Coleta ponto em Munique , que foi localizado na Führerbau e no prédio da administração da do NSDAP .

Grande parte da coleção particular de Hermann Göring permaneceu nos quartos representativos de sua residência em Carinhall em Schorfheide, a noroeste de Berlim, até pouco antes do fim da guerra . Em janeiro de 1945, Göring mandou trazer a coleção de arte para Berchtesgaden em trens especiais e armazená-la em túneis. Os tesouros da arte foram então descarregados e levados para abrigos antiaéreos; Algumas das pinturas e tapeçarias foram roubadas dos trens de saqueadores nos últimos dias da guerra.

Roubo de arte na França

Após a capitulação da França , Adolf Hitler deu ordem em 30 de junho de 1940 para obter obras de arte do Estado francês e de particulares, especialmente judeus . Três instituições se tornaram ativas nesse sentido: a proteção da arte da Wehrmacht, chefiada pelo historiador da arte Franz Wolff-Metternich (1893–1978), a embaixada alemã em Paris , ou seja, o embaixador Otto Abetz , que foi encomendado pelo ministro das Relações Exteriores Joachim von Ribbentrop e a força-tarefa Reichsleiter Rosenberg (ERR). Nas apreensões de longo alcance e extensas na França, por exemplo, houve competição entre as várias partes responsáveis. Wolff-Metternich, que levou a sério sua tarefa de proteger a arte, apontou várias vezes que o confisco violava a Convenção de Haia . Ele recebeu licença de Hitler em 1942 e foi solto em outubro de 1943. O Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg rejeitou a validade dos Regulamentos da Guerra Terrestre de Haia de 1907, segundo os quais a propriedade privada é protegida, com base no fato de que isso não se aplicava aos judeus e seus bens.

Antes da guerra, uma grande parte das posses de arte francesa estava em coleções e concessionárias de arte de famílias judias, como os Rothschilds e os irmãos Bernheim-Jeune , Levy de Benzion (1873–1943), Alphonse Kann , David David-Weill , Marguerite Stern e Alphonse Schloss , Georges Wildenstein e Paul Rosenberg . Muitos deles fugiram da invasão alemã, mas tiveram que deixar suas coleções para trás. De julho a setembro de 1940, o embaixador Abetz confiscou principalmente os tesouros de arte do Estado francês e de museus, mas também de cidadãos judeus. A partir de novembro de 1940, as galerias, apartamentos, armazéns e depósitos de arte de “ricos judeus franceses” foram sistematicamente revistados pela força-tarefa Rosenberg. No total, a força-tarefa na França confiscou mais de 21.000 objetos de arte.

Graças aos esforços pessoais de Rose Valland , os objetos roubados foram inventariados. No caso da França, portanto, a apreensão de 21.902 objetos de arte de 203 coleções de arte poderia ser reconstruída. O valor das obras de arte coletadas até março de 1941 foi estimado pela administração berlinense da força-tarefa Reichsleiter Rosenberg em mais de um bilhão de marcos. Entre abril de 1941 e julho de 1944, a Força-Tarefa Rosenberg enviou 4.174 caixas de bens culturais em 29 remessas para a Alemanha . Além disso, móveis e pertences domésticos de propriedades anteriormente judias foram saqueados em uma “ Aktion M ”: mais de um milhão de metros cúbicos de mercadorias em 29.436 vagões foram transportados da França para a Alemanha de 71.619 apartamentos.

De acordo com uma ordem do Führer de 18 de novembro de 1940, as obras de arte confiscadas estavam à disposição de Hitler para sua encomenda especial em Linz . Eles foram depositados nos castelos de Neuschwanstein , Chiemsee , Buxheim ( Baviera ), Kogl im Attergau e Seisenegg ( Áustria ) e Nikolsburg ( Tchecoslováquia ).

Em 2013, Götz Aly descreve outra variante do roubo de arte usando o exemplo de Walter Bornheim, de Munique. No processo, as obras de arte foram "adquiridas" com moeda estrangeira francesa, que foram faturadas diretamente ao estado ocupado por meio dos truques de reserva do Reichsbank via Reichskreditkasse Paris .

Roubo de arte na Europa Oriental

Enquanto os nacional-socialistas na Europa Ocidental basicamente ainda diferenciavam entre "utilizável" e " degenerado " (ou seja, arte moderna ) e tentavam transmitir a impressão de que as obras de arte confiscadas estavam sendo compradas, eles abandonaram todas as inibições nos territórios orientais ocupados e carregaram saques sistemáticos .

Obras de arte criadas por alemães ou que pareciam de alguma forma vendáveis ​​foram poupadas. As obras de arte de artistas russos ou poloneses , por outro lado, foram sistematicamente destruídas porque os nacional-socialistas as consideraram "inúteis" porque, segundo a ideologia nacional-socialista, vieram de " subumanos ".

Nas partes ocupadas da União Soviética, museus e galerias foram sistematicamente saqueados, casas particulares roubadas, igrejas ortodoxas , sinagogas e, no sul da Rússia, mesquitas destruídas.

O caso mais conhecido de roubo de arte nacional-socialista é provavelmente a Sala Âmbar , que foi transportada do Palácio de Catarina de Tsarskoye Selo (Pushkin) perto de São Petersburgo em outubro de 1941 . Poucos meses depois, a Fonte de Netuno foi transferida do parque da residência do czar para Nuremberg .

Retorna após o fim da guerra

A partir de 1945, a arte saqueada foi levada pelos Aliados dos locais de salvamento para vários pontos centrais de coleta em Munique , Wiesbaden e Marburg , fotografada, catalogada, verificada sua origem e devolvida aos legítimos proprietários. Em 1949, o Ponto de Coleta encerrou as operações e transferiu suas tarefas para o Comitê de Restituição Alemão . Em 1952, foi substituído pelo Treuhandverwaltung für Kulturgut alemão , que era filiado ao Ministério das Relações Exteriores .

Em 1º de janeiro de 1963, o Escritório Regional de Impostos de Munique assumiu todos os documentos e obras de arte que ainda estavam lá. De acordo com o artigo 134, parágrafo 1, da Lei Básica , a República Federal da Alemanha passa a ser proprietária dos restantes 3.500 números de estoque, que, no entanto, cobrem um número muito maior de objetos. Documentos e arquivos que podem fornecer informações sobre a origem das obras de arte estão localizados nos Arquivos Federais de Koblenz.

Em arquivos, instituições culturais e museus alemães, ainda existem bens culturais ilegalmente apropriados durante a era nazista , principalmente de propriedade anteriormente judaica . De acordo com estimativas do pesquisador de arte saqueado Günter Wermusch , de três a cinco milhões de objetos de arte foram roubados das áreas conquistadas pelos nacional-socialistas. Em meados da década de 1960, cerca de 80% das obras de arte haviam sido devolvidas. Depois disso, houve apenas alguns retornos. Assumindo os números abaixo, isso significa que 500.000 obras de arte (ainda) não foram devolvidas aos proprietários ou seus herdeiros. Esses números dizem respeito aos confiscos dos territórios ocupados. Soma-se a isso o número de “ arianização ” interna alemã de propriedade judaica agora subordinada à arte saqueada, bem como o confisco de coleções públicas no curso da campanha “ Arte degenerada ”.

Na Declaração de Washington (veja abaixo) em 1998, a República Federal da Alemanha declarou estar pronta para devolver obras de arte , mesmo que não haja nenhuma obrigação internacional ou civil de fazê-lo.

Restituição pela Áustria

Após o fim da Segunda Guerra Mundial , numerosas obras de arte estavam em posse de coleções e museus austríacos. As recuperações de vítimas ou seus herdeiros e sucessores legais foram rejeitadas ou ignoradas por décadas pelos proprietários de arte, principalmente museus ou coleções do estado, e os processos foram prolongados pela defesa, a República da Áustria e, em sua maioria, cancelados ou rejeitados sem qualquer resultado. Somente em 1998 foi criada uma lei separada que deveria permitir a devolução da arte expropriada ao seu legítimo proprietário ou herdeiro: a Lei de Restituição .

Mas, mesmo desde então, os retornos em sua maioria não foram bem. Um caso particularmente persistente, por exemplo, é o do retrato de Wally feito por Egon Schiele . A pintura em poder do colecionador de arte austríaco Rudolf Leopold foi confiscada em uma exposição em Nova York em 1998 , o processo continuou em março de 2008 e custou 2,9 milhões de euros até o momento. Em 2008, em uma exposição de fotos de Albin Egger-Lienz no Leopold Museum em Viena , as fraquezas na lei de restituição foram novamente reveladas . 14 pinturas são suspeitas de serem arte saqueada pelos nazistas. A origem de alguns é comprovada através da expropriação nazista de propriedade judaica (por exemplo “Waldinneres”, tirado de Georg e Erna Duschinsky pela Gestapo em 1939 ), mas como as pinturas agora são propriedade de uma fundação privada, a lei não se aplica. O caso levou a uma grande cobertura da mídia depois que o colecionador Rudolf Leopold negou qualquer culpa e o Israelitische Kultusgemeinde falou de uma “zombaria das vítimas nazistas” e exigiu o fechamento do Museu Leopold.

Arte saqueada dos aliados

Johannisfriedhof em Nuremberg , aquarela de Albrecht Dürer , Kunsthalle Bremen , como um exemplo de arte saqueada dos Aliados

Arte roubada nos EUA

Sol Chaneles, um pesquisador de roubo de arte e professor de direito penal na Rutgers University , New Jersey , que morreu em 1990 , relatou sobre um grande avião de transporte abarrotado de bens culturais alemães que voou de Munique para os EUA no verão de 1945 - o que se tornou disso ainda não está claro hoje. Chaneles também relatou o desaparecimento da Coleção Schloss , uma coleção de mestres holandeses do século 17, cujas propriedades agora deveriam estar no depósito da Galeria Nacional em Washington após um verdadeiro erro entre a França de Vichy e os nacional-socialistas . Em outros pontos, o julgamento de Chaneles sobre o fracasso dos esforços dos EUA para devolver a chamada arte nazista aos seus legítimos proprietários é considerado exagerado. Em outros casos, foi precisamente ele quem descobriu as circunstâncias em torno da aquisição de obras de arte de antigas propriedades judias em coleções americanas. Freqüentemente, os soldados aliados enriqueciam-se pessoalmente com peças ou as levavam como “lembranças”.

Arte saqueada na Rússia

Tesouro de priam
O tesouro de ouro da Idade do Bronze em Eberswalde , agora uma arte saqueada em Moscou

De 1945 a 1947, numerosos bens culturais alemães foram confiscados pelas “ encomendas de troféus ” soviéticas na zona ocupada pelos soviéticos na Alemanha e levados para a União Soviética. Embora as fotos armazenadas na União Soviética tenham sido devolvidas à Dresden Gemäldegalerie em 1955 , foi só em 1992 que o governo russo suspendeu as décadas de sigilo estrito das propriedades de arte saqueadas escondidas em revistas secretas. Em um contrato germano-russo foi acordado devolver "bens culturais trazidos ilegalmente para o proprietário". No período que se seguiu, o tratamento do problema da arte saqueada na Rússia levou a enormes disputas políticas internas. Contra a resistência do presidente Boris Yeltsin , a Duma declarou repetidamente que a arte saqueada era propriedade permanente da Rússia. A questão da arte saqueada é considerada um problema essencial, atualmente ainda sem solução, nas relações entre a Alemanha e a Rússia.

Na década de 1990, o Museu Pushkin e o Museu Histórico em Moscou, bem como o Hermitage em São Petersburgo, começaram a buscar arte saqueada dos campos secretos e a mostrá-la ao público em exposições. Em 1995, o Hermitage exibiu pinturas francesas do século 19 das coleções de Friedrich Carl Siemens (1877–1952), Eduard von der Heydt , Alice Meyer (viúva de Eduard Lorenz Lorenz-Meyer ), Otto Gerstenberg , Otto Krebs , Bernhard Koehler e Monica Sachse (viúva de Paul Sachse ). Um ano depois, houve uma exposição com desenhos mestres de coleções particulares alemãs. Em 1996, o Museu Pushkin exibiu o chamado tesouro de Príamo e, em 2007, os achados de Merovingian do Museu de Pré-história e História Antiga de Berlim , incluindo a bainha da espada de Gutenstein . Outros itens significativos de arte saqueada na Rússia são as extensas propriedades do Kunsthalle Bremen (incluindo a chamada Coleção Baldin), extensas propriedades da Coleção do Leste Asiático do Museu de Arte Asiática de Berlim, os legados de Ferdinand Lassalle e Walther Rathenau , os acervos da Biblioteca Gotha e da biblioteca principesca em Wernigerode e o arsenal de Wartburg . Em 2008, soube-se que 87 pinturas do Suermondt-Ludwig-Museum Aachen estão sendo exibidas no museu da cidade ucraniana de Simferopol , que se pensava estarem perdidas até 2005.

O tesouro de ouro de Eberswalde da Idade do Bronze foi exibido em 2013 como parte da exposição "Idade do Bronze - Europa sem Fronteiras" em São Petersburgo . Em um breve discurso por ocasião da abertura da exposição em 21 de junho de 2013, a chanceler alemã, Angela Merkel, pediu ao governo russo que devolvesse os bens culturais alemães roubados.

Em 2016, 59 estátuas que antes estavam no Museu Bode em Berlim foram encontradas no Museu Pushkin em Moscou.

Arte saqueada na Polônia

Como Berlinka (em polonês significa “vindo de Berlim”), também Pruski skarb (“tesouro prussiano”), a Polônia tem a mais extensa coleção de bens culturais alemães , entre outros. de preciosos manuscritos originais, incluindo cartas de Johann Wolfgang von Goethe e Ludwig van Beethoven , que agora está em posse da Polônia. Após terem sido transferidos da Biblioteca Estatal da Prússia em Berlim para um mosteiro da Silésia no final da Segunda Guerra Mundial , foram removidos de lá na primavera de 1945. Por quatro décadas, eles foram considerados uma perda de guerra. Os especialistas preservaram o acervo de uma possível deterioração; hoje, eles são mantidos na Biblioteca Jagiellonian em Cracóvia . O Museu Polonês da Aviação em Cracóvia também conta com peças da antiga “Coleção Göring” entre seus tesouros.

Pesquisa de proveniência

A chamada Declaração de Washington ( Princípios de Washington ) de 3 de dezembro de 1998 - na verdade "Princípios da Conferência de Washington em relação às obras de arte que foram confiscadas pelos Nacional-Socialistas" - é um acordo legalmente não vinculativo dos Estados signatários, para que durante o tempo do Nacional-Socialismo Identifique obras de arte confiscadas, localize seus proprietários ou herdeiros pré-guerra e encontre uma “solução justa e justa”. Na Alemanha, o escritório de coordenação para perda de bens culturais foi fundado em Bremen em 1994 , que foi ampliado em 1998 e transferido para Magdeburg.

Repatriação após o fim da guerra

Numerosas obras de arte foram devolvidas à RDA pelo governo soviético. "The Sleeping Spinner" de Julius Troschel chegou à Alte Nationalgalerie no que então era Berlim Oriental , já em 1958 .

Veja também

literatura

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Links da web

Commons : Nazi Looted Art (Segunda Guerra Mundial)  - Coleção de fotos, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

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