Trio de piano op.1.3 (Beethoven)

O trio de piano op.1.3 em dó menor é o terceiro de três trios de piano que Ludwig van Beethoven publicou em 1795 sob o opus número 1. Os outros dois são o Piano Trio op.1.1 em Mi bemol maior e o Piano Trio op.1.2 em Sol maior.

Emergência

Antes de compor os Trios para Piano Op. 1, Beethoven abordou o gênero do trio para piano compondo quartetos para piano - tendo Wolfgang Amadeus Mozart como modelo. A maioria dos Trios para Piano Op. 1 foi escrita em 1793 e 1794. Eles são dedicados ao patrono e patrono de Beethoven, Karl Lichnowsky , que possibilitou que os trios fossem executados em privado e financiou a primeira edição publicada pela Artaria em 1795 . Como parte da publicação, os trios de piano receberam o opus número 1, por meio do qual Beethoven pode ter querido enfatizar que viu os trios de piano como suas primeiras composições completas. Segundo o musicólogo Konrad Küster , essa numeração também poderia remontar ao príncipe Lichnowsky.

Para a música

O trio em dó menor é considerado o mais importante no grupo de obras do Opus 1.

Isso se deve, por um lado, ao aumento das dimensões do impacto emocional do trio em relação aos padrões sinfônicos, o que fica claro pelo fato de o peso que antes era reservado exclusivamente para o primeiro movimento agora ser distribuído entre a cabeça e o final. movimento, com o finale não na forma usual de rondó, mas, como o primeiro movimento, na forma de sonata .

Alexander Ringer também observou “a padronização temática de todos os quatro movimentos, que no trio de dó menor não deixa quase nada intocado”. Assim, todos os motivos estão relacionados uns com os outros, o que é perceptível até as vozes secundárias e transições.

O professor vienense de Beethoven na época, Joseph Haydn, expressou preocupação particular sobre o trio em dó menor, porque "ele", como Franz Gerhard Wegeler e Ferdinand Ries relataram em sua biografia de Beethoven, "não acreditava que este trio seria tão rápido e seria ser facilmente compreendido e recebido de forma favorável pelo público ”.

Primeiro movimento: Allegro con brio

Os primeiros 18 compassos do movimento introduzem dois temas diferentes harmoniosos, metricamente e formalmente arranjados, ambos os quais são processados ​​no curso do movimento nos detalhes típicos dos temas principais. O primeiro deles se desenvolve com base em um motivo de entrada, consistindo nas notas c-es-c, que soam no piano em uníssono em todos os instrumentos. Segue-se um acorde quebrado de sexta , primeiro na dominante , depois um semitom acima. Com duas fermatas , Beethoven atinge uma indeterminação métrica, de modo que inicialmente não está claro se uma introdução ou um tema principal será ouvido. O segundo tema, por outro lado, é construído de forma periódica e simetricamente fechada. O curso dos shows do movimento inúmeras extensões para o regime de forma padronizada da forma sonata : o movimento principal da exposição é realizada duas vezes (com diferentes estruturas harmônicas e mudanças melódicas) e na recapitulação apenas o primeiro tema principal é ouvido, mas os desenvolvimentos ocorrer em vez do segundo tema no sentido de uma implementação , o que também poderia indicar uma obra musical no sentido de uma crítica simulada.

Segundo movimento: Andante cantabile con variazioni

O segundo movimento é em mi bemol maior e contém cinco variações. Para preservar o enquadramento cantable do Andante, a última destas variações não tem o virtuose habitual, mas sim um carácter contido.

Na opinião da musicóloga Helga Lühning , o movimento obtém sua cantabilidade a partir de elementos da música vocal que são utilizados no cenário de Ottonari. Dentro do tema principal, isso é expresso por meio de sua chave e fraseado característicos. Além disso, Lühning se refere à alternância instável entre batimento completo e batimento positivo.

Terceiro movimento: Menuetto, quase allegro

O terceiro movimento em dó menor contém uma seção intermediária do trio em dó maior.

Quarto movimento: Finale: Prestissimo

A conexão com o primeiro movimento e, portanto, o até então incomum contrapeso do finale é expressa em seu layout semelhante, no motivo c-es-c do tema principal e na segunda seção do tema principal, que mostra uma relação com o seção correspondente do primeiro movimento. O início das formas de tópico da página de início de implementação com seu contraste com a melodia anterior, tema principal do movimento. Como no primeiro movimento, a recapitulação no final é encurtada; no caso do finale, o primeiro grupo de compassos é omitido. O Si menor que começa no início da coda muda para Dó maior, que o musicólogo Paul Bekker chamou de “harmonias de paz” e “a flutuação da alma liberada”.

efeito

As preocupações de Joseph Haydn de que os trios pudessem dominar o público vienense revelaram-se infundadas. Com a venda dos trios, Beethoven ganhou mais de 700 florins .

O Allgemeine Musikische Zeitung viu nos trios tanto “a juventude alegre do mestre” e a sua “posterior seriedade profunda e terna intimidade” e notou “os modelos dos quartetos de piano de Mozart”, mas também encontrou “peculiaridade e independência de B. inconfundível ".

O próprio Beethoven valorizou o trio em dó menor o mais alto dos três trios de piano no Opus 1 - razão pela qual sua reação às críticas de Haydn também foi muito contida - e mais tarde o retrabalhou no Quinteto de Cordas Op. 104 , cuja cópia ele escreveu sobre sua motivação para o arranjo observou: “Trio editado em um quinteto de 3 partes pelo Sr.: Boa vontade e do aparecimento de 5 votos a 5 vozes reais trazidas à luz, bem como elevadas a algum respeito fora da maior miséria por Sr.: Wohlwillen 1817 em 14 de agosto. Nb: a partitura original do quinteto de 3 partes foi oferecida aos deuses inferiores como um holocausto solene. "

literatura

  • Harenberg guia cultural de música de câmara. Brockhaus, Mannheim 2008, ISBN 978-3-411-07093-0 .
  • Trios de piano. In: manual de Beethoven. Bärenreiter, Kassel 2009, ISBN 978-3-476-02153-3 . Pp. 483-493.
  • Lewis Lockwood : Beethoven: sua música - sua vida. Metzler, 2009, ISBN 978-3-476-02231-8 . P. 73f.
  • Wolfgang Osthoff : As lentas introduções aos trios de piano de Beethoven (op.1 no.2, op.121, op.70 no.2) . In: Rudolf Bockholdt, Petra Weber-Bockholdt (eds.): Trios de piano de Beethoven. Symposium Munich 1990. Munich 1992, pp. 119–129.
  • Alexander L. Ringer: 3 trios de piano em Mi bemol maior, Sol maior e Dó menor op.1 (junto com o quinteto de cordas em Dó menor op.104) . In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller , Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven - interpretações de suas obras. 1994, Vol. 1, pp. 1-20.

Links da web

Evidência individual

  1. ^ Konrad Küster : Beethoven . Stuttgart 1994
  2. ↑ Alexander L. Ringer: 3 trios de piano em Mi bemol maior, Sol maior e Dó menor op.1 (junto com o quinteto de cordas em Dó menor op.104) . In: Carl Dahlhaus , Albrecht Riethmüller e Alexander L. Ringer (eds.): Beethoven - interpretações de suas obras. , 1994, Volume 1, p. 14
  3. ^ A b Franz Gerhard Wegeler , Ferdinand Ries : Notas biográficas sobre Ludwig van Beethoven . Koblenz 1838; Reimpressão com acréscimos e explicações de Alfred C. Kalischer, Berlin / Leipzig 1906; Reimpressão de Hildesheim etc. 1972, p. 85
  4. ↑ Helga Lühning: O conjunto de variações do Trio em Dó menor Op. 1 No. 3 . In: Rudolf Bockholdt, Petra Weber-Bockholdt (eds.): Trios de piano de Beethoven. Simpósio Munique 1990. Munique 1992, p. 52
  5. ^ A b Paul Bekker : Beethoven . 2ª Edição. Berlim 1912, p. 437
  6. ^ Clássicos brilhantes: Texto / Libretti. In: Beethoven: Obras completas. 2008, p. 13.