Exposição Colônia Werkbund

Plano geral da exposição do Deutscher Werkbund em Colônia, 1914, de Carl Rehorst .

A grande exposição Cologne Werkbund de 1914 foi a primeira exposição da German Werkbund (DWB) fundada em 1907 . A exposição estava localizada na margem direita do Reno em Deutz, ao norte da estação ferroviária de Deutz e em frente ao centro histórico de Colônia com vista para a catedral, e compreendia uma área de 200.000 m² (hoje Centro de Exposições de Colônia e Rheinpark ) A apresentação começou em 16 de maio de 1914 e terminou prematuramente em 6 de agosto de 1914 por causa do início da Primeira Guerra Mundial . Apesar da predominância de expositores alemães, os historiadores da arte atribuem à exposição DWB o status de exposição mundial . 

história

Cartaz de Fritz Helmuth Ehmcke para a exposição Cologne Werkbund em 1914 em Hohenhof

Cartaz da exposição do Deutscher Werkbund em Colônia em 1914. Design: Peter Behrens ; Litografia / impressão em pedra: A. Molling & Comp.

Ponte Hohenzollern , 1912, com vista para a margem de Deutz do Reno

Cinco anos após sua fundação, a alemã Werkbund decidiu apresentar seus objetivos, tarefas e conquistas ao público em uma exposição. Konrad Adenauer, então com 36 anos - membro da Werkbund e então primeiro vereador da cidade de Colônia - conseguiu trazer a exposição para Colônia. Além de Konrad Adenauer , a força motriz por trás desta exposição foi Carl Rehorst , chefe do Departamento de Construção de Colônia e representante local da Werkbund para o distrito de Colônia. Rehorst projetou e implementou o plano geral do local para a exposição German Werkbund em Colônia em 1914.

O planejamento da exposição começou em 1912. Uma equipe de 115 funcionários da administração e política de Colônia preparou a exposição. A cidade de Colônia investiu uma soma astronômica de 5 milhões de marcos de ouro para a época e tornou-se conhecida internacionalmente com a exposição Cologne Werkbund. Outros patrocinadores da exposição foram o Lord Mayor Max Wallraf de Colônia e o empresário Hagen, patrono da arte e principal iniciador, Karl Ernst Osthaus .

prédio

Em 16 de maio de 1914, Henry van de Velde abriu a exposição "na presença de alguns ministros prussianos, muitos políticos e notáveis de Colônia, da Província do Reno e do Reich". A área expositiva foi composta por mais de 50 edifícios exemplares, cujo aspecto, uso, equipamento, mobiliário e jardins pretendiam apresentar ao grande público exemplos exemplares de design contemporâneo e moderno. O salão principal de Theodor Fischer possuía apenas 242 showrooms que geralmente tinham 36 metros quadrados e 5 metros de altura. As áreas temáticas individuais foram selecionadas de forma a terem uma representação separada em seus próprios edifícios, como a Casa das Cores ( Hermann Muthesius ), a sala de transporte ( Hugo Eberhardt ), a casa de chá ( Wilhelm Kreis ), o café principal ( Adelbert Niemeyer e Hermann Haas ), salão de cerveja com terraços ( Bruno Paul ), vinho da casa (Bruno Paulo), casa da mulher com jardim (Margarete Knüppelholz-Roeser), Werkbund-Teatro (Henry van de Velde).

Além da ponte Hohenzollern , o recinto de exposições também podia ser alcançado de navio por meio de dois píeres: um ficava em frente ao pavilhão de música na praça verde central em frente ao grande salão principal ; a outra mais a jusante, na pequena fazenda da Vila do Novo Baixo Reno. Ludwig Sternaux recomendou que os visitantes visitassem a exposição do navio; "Aqui as diferentes arquiteturas trabalham [...] juntas para criar um acorde de ambiente delicado que não é tão fácil de esquecer." Em contraste com a entrada principal no sul, "tudo aqui brilha com soberania." Um parque de diversões em o extremo sul da área de Deutz também deve ser de interesse para os leigos da exposição.

O arquiteto alemão Walter Gropius projetou um pavilhão de fábrica moderno, o Werkbundfabrik , onde pôde aproveitar sua experiência na construção da fábrica da Fagus . Ao lado da fábrica, no extremo norte da exposição, um assentamento modelo foi construído para residentes de ambientes simples, como trabalhadores industriais e diaristas. Uma ampla gama de projetos exemplares deveria ser apresentada dentro do estilo arquitetônico uniforme da arquitetura de tijolos do Baixo Reno.

O Werkbund austríaco expôs junto com o Werkbund boêmio na Casa Austríaca construída por Josef Hoffmann , cujo pátio interno foi projetado por Oskar Strnad . Na "área de Hamburgo" foi mostrado o trabalho de professores e alunos da nova escola de artes aplicadas de Hamburgo - hoje Universidade de Belas Artes de Hamburgo (HFBK) Lerchenfeld. A grande janela de vidro transparente de Carl Otto Czeschka foi apresentada em Colônia - antes de ser instalada em Hamburgo (no foyer).

demolição

A exposição deveria durar até o final de outubro, mas terminou prematuramente em 6 de agosto de 1914, após o início da Primeira Guerra Mundial . Com exceção de uma estrutura, todos os prédios de exposições e pavilhões foram gradualmente demolidos. Essa exceção se aplicava à casa de chá , redesenhada do antigo Forte Deutz XV para um "edifício central lindamente curvo e delicadamente estruturado com corredores com colunas e estruturas de asa empena". Apesar do pesar geral, ainda não está claro até hoje por que uma parte da cidade com estrutura de alta qualidade no valor de 5 milhões de marcos de ouro deveria ser destruída desde o início e quem havia levado adiante a demolição, que começou rapidamente. Alfred von Reumont , um dos consultores oficialmente nomeados, reclamou: "[.] Infelizmente, todos os esforços para manter os próprios edifícios encontraram dificuldades intransponíveis", o que impediu com sucesso qualquer uso posterior na forma de "uma pequena colônia de artistas ".

Embora a área de exposição e suas instalações tenham sido usadas pelo exército alemão como área de implantação de tropas para diversos fins, por razões que permaneceram desconhecidas, a demolição deveria ser executada e concluída durante a guerra. Essa insistência no acordo contratual mais tarde teve precedência até sobre os militares alojados. Apenas o parque de diversões no Rheinpark posterior sobreviveu à guerra.

Uma exposição complementar ocorreu em Stuttgart-Weißenhof em 1927 . Ao contrário de Colônia, as casas modelo em Stuttgart permaneceram para que pudessem ser alugadas e usadas novamente após o término da exposição.

De acordo com os planos de Adenauer, a segunda exposição de Colônia Werkbund ocorreria 10 anos depois, mas foi cancelada em 1932 porque não poderia ser financiada. A terceira exposição Werkbund teve lugar depois do fim da guerra em 1949 sob o título: “Die Gute Form” e “Neues Wohnen” novamente em Colônia. 

Disputa sobre metas

Um dos objetivos dos membros da Werkbund não era apenas projetar “edifícios e bens de consumo” de alta qualidade, mas também a reforma associada das condições de trabalho e de vida. Um assentamento modelo foi construído para os trabalhadores, a "Nova Aldeia do Baixo Reno". O interior foi decorado com móveis desenhados por artistas. A burguesia foi presenteada com uma casa de verão como uma casa de madeira dobrável - patenteada por Siebels Holzhaus- und Barackenbau , e uma villa modelo com acessórios e interiores de luxo - projetada por Max Heidrich . Embora esses edifícios estivessem à frente de seu tempo, os visitantes os receberam com um desprendimento zombeteiro. ^{( Fonte? )}

Acima de tudo, houve uma disputa de direção na exposição de Colônia, que culminou no discurso de Muthesius e na resposta de van de Velde. Era sobre o conflito entre tipificação e individualismo, questões centrais que preocuparam a Werkbund desde o início. Já na fase de preparação, a influência do grupo em torno de Muthesius dominou o círculo de orientação artística em torno de Osthaus. O comitê de exibição preferiu nomear “arquitetos [.] Que ergueram edifícios menos incomuns e experimentais do que salas de exibição convencionais.” Além disso, expositores sem associação à Werkbund também foram admitidos, “em princípio todos os fabricantes cujos produtos eram economicamente importantes”.

O conflito ocorreu entre os representantes da tradição do artesanato (Van de Velde, Osthaus, Bruno Taut , Peter Behrens ) e a moderna (Muthesius, Walter Gropius , Josef Hoffmann ). Em particular, a luta contra o ornamento era vista pelos modernistas como um critério cada vez mais importante para a modernidade e, portanto, como uma prova de qualidade em si mesma. Os tradicionalistas do artesanato, por outro lado, viam a qualidade dos objetos como uma unidade de forma estética e função funcional. O problema que persiste em ambos os campos até hoje, não apenas no Deutscher Werkbund, é a implementação desse requisito básico na produção mecânica ou industrial.

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  Casa de vidro de Bruno Taut , blocos de vidro como escada em espiral.
  Exposição da indústria vidreira alemã

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  Cascata de água do mezanino do pavilhão de vidro, mosaicos de vidro de Puhl e Wagner

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  Austrian House , 1914, ( Hoffmann Pavilion), acesso ao pátio interno no meio

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  Pátio interno aberto ( pátio ) da casa austríaca com fonte de Oskar Strnad , 1914

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  Exposição do Bohemian Werkbund na Casa Austríaca , 1914

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  Salão da juventude , 1914, por Schreiterer & Below , hoje um salão da juventude classificado em Essen-Schonnebeck

Expositores

Exposição Werkbund em Cologne-Deutz, 1914, (completa, sem legenda )

- Alfabético -

Os seguintes arquitetos, artistas e designers da Werkbund expuseram em 1914:

Casa Bremen-Oldenburg 1914 por Abbehusen & Blendermann et al. com cafeteria do Kaffee HAG Bremen de Runge e Escócia

• Abbehusen e Blendermann projetaram a casa Bremen-Oldenburg
• Friedrich Adler na sala da sinagoga no salão principal, 
• Alexe Altenkirch o design de interiores da casa da mulher
• Georg Arends criou um jardim perene com suas cultivares em colaboração com o arquiteto de jardins Ott de Aachen
• Peter Behrens o salão do festival , a sala Peter Behrens e a sala para escrever no salão principal, uma sala de recepção da Embaixada Imperial Alemã em São Petersburgo no salão principal, departamento de arte espacial, 
• Hendrik Petrus Berlage e Henri Anton van Anrooy como membros holandeses da Werkbund no salão principal
• Lucian Bernhard um quarto no corredor principal, departamento de arte da sala
• Johann Michael Bossard mostrou esculturas

Janela decorativa de Carl Otto Czeschka na área de Hamburgo , mais tarde na Universidade de Belas Artes de Hamburgo , 1914, antes daquela escultura "Elba"

• Na área de Hamburgo, Carl Otto Czeschka mostrou a grande janela decorativa e de vidro transparente Beauty como uma mensagem para a nova Escola de Artes Aplicadas de Hamburgo, hoje Universidade de Belas Artes de Hamburgo ,
• Hugo Eberhardt o corredor de transporte ,
• August Endell gerenciou e projetou o departamento de papel de parede, linóleo , luminárias e catenária no saguão principal , mostrou um vagão-restaurante com cozinha e aparador no corredor de tráfego ,
• Eduard Endler, a igreja católica no salão principal
• Alfred Fischer, a casa Heinersdorff   e uma sala de jantar no corredor principal, departamento de arte de quarto
• Theodor Fischer e Frhr. von Schmidt o salão principal   com o monumento Goethe para Chicago de Hermann Hahn no vestíbulo
• Hermine Goossens dois portais monumentais em cerâmica azul para a casa da mulher , 
• Walter Gropius um contemporâneo, moderno modelo de fábrica , um salão , uma das senhoras quarto e uma sala de cavalheiros no salão principal, sala do departamento de arte, a instalação de carro dormindo no corredor de tráfego
• Hermann Haas o café principal (com Adelbert Niemeyer), o pavilhão da empresa Villeroy & Boch Keramische Werke e a faiança Wallerfanger
• Max Heidrich projetou a casa de verão , executada pelas oficinas Bernhard Stadler , Paderborn (casa de madeira destacável, patente de Siebels Holzhaus- und Barackenbau , Düsseldorf-Rath)
• Como professor de design de interiores, Hans Heller projetou a área de Hamburgo e o "Salão da Escola de Artes Aplicadas de Hamburgo"
• Oswin Hempel a rua comercial ,
• Josef Hoffmann, a Casa Austríaca , no salão principal de estar e design de interiores , departamento de arte da sala
• Arthur Illies mostrou gravuras
• Anton Kling mostrou pintura na parede
• Wilhelm Kreis a casa de chá    e a sala de representação no salão principal, departamento de arte da sala
• Carl Langhein mostrou uma pintura e essa foi para a disposição do espaço na sala Delmenhorst Linoleum Factory âncora responsável
• Otto Linnemann mostrou várias janelas de vidro

Richard Luksch : Elba , granito branco

• Richard Luksch mostrou esculturas, entre outras. o "Elba",
• Lossow e Kühne, a Casa Saxônica , 
• Oskar Menzel um altar na Casa Saxônica , em frente a uma pia batismal de Schilling & Gräbner,
• Georg Metzendorf, a Vila do Novo Baixo Reno ,  
• Hermann Muthesius a casa das cores   e o pavilhão da linha Hamburgo-América com o apartamento Kaiser no vapor expresso › Bismarck ‹ , 
• Adelbert Niemeyer o café principal (com Hermann Haas) e uma sala de jantar no corredor principal, departamento de arte de quarto
• Ludwig Paffendorf a casa de Colônia , o pavilhão da tabacaria Alenfelder e o mobiliário da villa de dois andares da exposição
• Bernhard Pankok um armário no corredor principal,
• Bruno Paul a casa amarela , a casa do vinho com ante - sala, recepção, cavalheiros, sala de jantar, sala de jardim ; a casa de jantar com sala de jantar ; a cervejaria com uma grande sala de jantar ,
• Friedrich Pützer, o interior da igreja protestante com o batistério e a sacristia no salão principal
• Johan Thorn-Prikker o revestimento da parede e o enquadramento do palco para a sala de música de câmara da nova sala de concertos de Hagen , sala principal,
• Richard Riemerschmid uma sala de estar no corredor principal, departamento de arte,
• Rudolf Rochga, o compartimento do vagão da ferrovia de 2ª classe no corredor principal, área de Wuerttemberg,
• Alfred Runge & Eduard Scotland, o restaurante de café da Kaffee-Handels-Aktiengesellschaft Bremen na casa de Bremen-Oldenburg ,
• Gertraud von Schnellenbühel : grande castiçal feito de bronze folheado a prata
• Schreiterer e abaixo do salão da juventude na Vila do Novo Baixo Reno (construção de madeira que pode ser desmontada)
• A casa de biscoitos de Karl Siebrecht Bahlsen , 
• Oskar Strnad o tribunal da casa austríaca ,
• Bruno Taut a famosa casa de vidro ,
• Heinrich Tessenow na Áustria abriga o espaço da KK School of Applied Arts em Viena por Heinrich Tessenow com projeto n e trabalho realizado por alunos da instituição ,
• Paul Ludwig Troost a sala de jantar na casa Bremen-Oldenburg
• Henry van de Velde o Werkbundtheater     e a "sala Henry van de Velde Weimar: sala de estar em jacarandá polido " no salão principal,
• Else Wenz-Vietor uma sala de chá no salão principal, departamento de arte da sala.

Literatura (seleção)

- cronológico -

• Catálogo oficial da exposição alemã Werkbund em Colônia 1914, maio - outubro. Editado pela direção da exposição. R. Mosse, Cologne 1914. Reprint : Wienand, Cologne 1981, DNB 820673501 .
• Ludwig Sternaux : A exposição alemã Werkbund em Colônia 1914. In: Livros mensais Velhagen & Klasings , 28º ano, 1913/14, III. Volume, agosto de 1914, edição 12, pp. 609–613, versão digitalizada da biblioteca Elbląg , na edição: pesquisa de página digital → página 149.
• Illustrirte Zeitung : número de Werkbund. Publicado em associação com a exposição German Werkbund em Colônia, 1914. No. 3699, Volume 142, 21 de maio de 1914. Editora JJ Weber, 1914, digitalizado de Internet Archive e Google.
• Fritz Hellwag: The German Werkbund e sua exposição Cologne 1914. In: Kunstgewerbeblatt NF, vol. 26, 1914/1915, número 3, dezembro, pp. 41–51, ISSN  2195-6138 , versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg .
• Fritz Stahl : A arquitetura da exposição Werkbund. In: Livros mensais de Wasmuth para arquitetura e desenvolvimento urbano , 1914/1915, Volume 1, Edição 4, abril, pp. 153-160, apêndice de imagem à página 203, versão digitalizada da Biblioteca Central e Estadual de Berlim (ZLB).
• Adolf Behne : The Saxon House na exposição German Werkbund em Colônia, 1914. Arte, gosto e imitação. In: Kunstgewerbeblatt NF, Vol. 26, 1914/1915, Issue 8, May, pp. 141–144, versão digitalizada da Heidelberg University Library.
• Ludwig Segmiller: A indústria de ouro e prata de Pforzheim na exposição Werkbund em Colônia em 1914. In: Kunstgewerbeblatt NF, vol. 26, 1914/1915, número 9, junho, pp. 161-163, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg .
• A aldeia do Baixo Reno na exposição German Werkbund em Colônia. In: German Art and Decoration , Vol. 19, Volume 35, outubro de 1914 - março de 1915, 1914/1915, pp. 93-98, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Berta Zuckerkandl : a casa austríaca. Na exposição Werkbund alemã, Colônia 1914. In: Deutsche Kunst und Decoration , Vol. 18, Volume 34, abril - setembro de 1914, pp. 348–373, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Robert Breuer : Tipo e Individualidade. Para a conferência da Associação Alemã de Trabalhadores, Colônia, 2. - 4. Julho de 1914. In: German Art and Decoration , Vol. 18, Volume 34, abril - setembro de 1914, pp. 378–387, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Robert Breuer: A exposição Cölner Werkbund. Maio - outubro de 1914. In: German Art and Decoration , Vol. 18, Volume 34, April - September 1914, pp. 417–437, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Fritz Stahl : A “Casa Amarela” de Bruno Paul. In: Arte Decorativa. Uma revista ilustrada para artes aplicadas , vol. 18, outubro de 1914, pp. 1-10, versão digitalizada do Bayerische Staatsbibliothek (BSB).
• Friedrich Carl Heimann : A exposição alemã Werkbund em Colônia, 1914. In: Zentralblatt der Bauverwaltung , 34º ano, 19 de setembro de 1914, nº 75, pp. 533-537, versão digitalizada da Biblioteca Central e Regional de Berlim (ZLB).
• Eugen Kalkschmidt : Mobilização nas artes e ofícios. In: Arte Decorativa. Uma revista ilustrada para artes aplicadas , vol. 18, outubro de 1914, pp. 11–24, com ilustração e 2 fotografias coloridas, digitalizadas do Bayerische Staatsbibliothek (BSB), na Casa Amarela de Bruno Paul .
• Ludwig Deubner: As artes aplicadas na exposição German Werkbund em Colônia. In: Arte Decorativa. Uma revista ilustrada para artes aplicadas , volume 18, outubro de 1914, pp. 25–30, versão digitalizada do BSB.
• Walter Curt Behrendt : A exposição alemã Werkbund em Colônia. In: Kunst und Künstler , 12º ano, 1914, número 12, pp. 615–626, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Anton Jaumann: sala de estar e biblioteca de Eduard Pfeiffer na exposição DWB em Colônia. In: German Art and Decoration , Vol. 19, Volume 35, outubro de 1914 - março de 1915, pp. 138-143, cópia digital da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Brochura: Os Silesianos na exposição Werkbund em Colônia em 1914. Página de título, nome, comércio e instituição de todos os participantes da Silésia em Colônia, (PDF; 12 p., 437 kB), versão digitalizada da Biblioteca Digital Opole.
• Peter Jessen : A exposição alemã Werkbund em Colônia, 1914. In: Forma alemã no ano da guerra . (= Anuário do Deutscher Werkbund .) F. Bruckmann A.-G., Munique 1915, versão digitalizada da Bauhaus University Weimar ; ou como uma versão digitalizada do Internet Archive e do Google Books .
• Georg Metzendorf (ed.): A nova aldeia do Baixo Reno na exposição German Werkbund em Colônia, 1914. Wasmuth, Berlin 1915, versão digitalizada da Biblioteca da Universidade de Heidelberg.
• Artesanato alemão: obras de artistas alemães e austríacos na “exposição Werkbund” em Colônia, no Reno. Editora Alexander Koch , Darmstadt 1916, DNB 361872402 .
• Wulf Herzogenrath , Dirk Teuber, Angelika Thiekötter (eds.): The German Werkbund Exhibition, Cologne 1914. (= The West German Impulse 1900-1914. Arte e design ambiental na área industrial , volume 1.) Catálogo da exposição do Kölnischer Kunstverein , 24 de março - 13 de maio de 1984. Publicado pelo Deutscher Werkbund. Kunstmuseum Düsseldorf 1984, DNB 880114819 .
• Gisela Klinkhardt: A escultura na exposição Werkbund Cologne 1914. Dissertação da Universidade de Heidelberg de 1997, DNB 954299787 .
• Katherine M. Kuenzli: Arquitetura, Individualismo e Nação: Edifício do Teatro Werkbund de 1914 de Henry van de Velde. (PDF; 1,3 MB) In: The Art Bulletin , Volume 94, 2012, Edição 2, pp. 251–273, doi : 10.1080 / 00043079.2012.10786040 .
• Ulrike Staroste: "Cöln ligou e todos vieram." Uma incursão na exposição alemã Werkbund em Colônia em 1914. In: Petra Hesse, Mario Kramp, Ulrich S. Soénius (eds.), Colônia 1914. Metropole im Westen , [exposição catálogo Cologne City Museum , MAKK , 22 de novembro de 2014 - 19 de abril de 2015], Bachem, Cologne 2014, ISBN 978-3-7616-2867-6 , pp. 149–156, índice.
• Carlo Severati (Ed.): Documenta Cologne. L'Esposizione del Deutsche Werkbund a Colonia 1914. Roma TrE-Press, Roma 2015, ISBN 978-88-97524-26-7 , doi : 10.13134 / 978-88-97524-26-7 , (italiano), com muitas ilustrações , Texto completo online na pesquisa de livros do Google, arquivo PDF , (clique no botão scarica [download]) .

Exposições

• 100 anos da exposição alemã Werkbund. Colônia 1914 - Colônia 2014. Design Post arch hall, Colônia, 16 de maio - 22 de maio de 2014.
• L'esposizione del Werkbund a Colonia, maggio - agosto 1914: produção de ritmo em tempo de guerra. (A exposição Werkbund em Colônia, maio - agosto de 1914: Produção da paz em tempos de guerra.) Biblioteca central da Faculdade de Arquitetura da Universidade de Roma - La Sapienza , Via Gramsci 53, Instituto Goethe Itália, Ministério das Relações Exteriores da Alemanha e o Galleria Embrice. 
• Colônia, 1914. Metrópole no oeste. Museu da Cidade de Colônia , Museu de Artes Aplicadas de Colônia (MAKK), participação de 22 de novembro de 2014 a 19 de abril de 2015.
• 100 anos da "Exposição Werkbund Alemã em Colônia 1914". A invenção do design de marca moderno. (Amostras de embalagens de charutos e cigarros de Joseph Feinhals , Colônia.) German Packaging Museum , Heidelberg, 13 de novembro de 2014 - 30 de setembro de 2015.

Simpósio

• Entre arte e indústria - mudanças em uma ideia. Universidade de Ciências Aplicadas de Colônia - Faculdade de Arquitetura e Casa de Arquitetura de Colônia (hdak), 22 e 23 de maio de 2014.
• Conferência internacional no auditório do Goethe Institute Roma, 19 de setembro de 2014.

Links da web

• Christiane Heiser: "Conquista original, estilo alemão". O Werkbund alemão e suas exposições. Tentativa de reavaliar a exposição Werkbund de Colônia após 100 anos. In: Portal Rheinische Geschichte , 2017.
• Klaus Martinetz: 100 anos da exposição Werkbund em Colônia. ( Memento de 5 de maio de 2017 no Internet Archive ). In: Rheinische ART , 2014, No. 5.
• Volker Weiß : Novos edifícios luminosos. ( Memento de 1 de julho de 2016 no Internet Archive ). In: Die Zeit , 15 de maio de 2014.
• Stock 721, Demolished Houses, Part 3: com encontrar comentários de ajuda ; para a exposição DWB em geral , (com pedido de cópias). In: Arquivo Histórico da Cidade de Colônia

Mapas, visualizações

• Mapa da cidade de Cöln (Colônia) Suplemento do guia oficial da exposição alemã Werkbund em Colônia, 1914. In: landkartenarchiv.de
• Ulrich Bücholdt: exposição alemã Werkbund em Colônia, 1914. Vistas em miniatura dos edifícios
• Postal ( aquarela ): vista aérea.
• Postal: Exposição do Reno (acima), entrada principal (abaixo).

Evidência individual