Gustinus Ambrosi

Gustinus Ambrosi (nascido em 24 de fevereiro de 1893 em Eisenstadt , Áustria-Hungria como August Arthur Ambrosi ; † 1º de julho de 1975 em Viena ) foi um escultor e poeta austríaco .

Foto de 1949
Busto em relevo do artista no museu em Stallhofen

Vida

Infância e adolescência

Gustinus Ambrosi teve pais versáteis. O pai, Friedrich Ambrosi (1851-1908), como kuk - capitão da monarquia austro-húngara, desde que para a manutenção da família; Mas ele também era pintor , trabalhou como diretor de coro e compositor e era amigo de Johannes Brahms e Josef Joachim . Primeiro, ele lecionou na escola secundária militar em Eisenstadt, a partir de 1894 em St. Pölten , em 1899 foi transferido para Praga , onde foi designado para o 8º Comando do Corpo de exército. A mãe, Natalie Ambrosi, nascida de Lángh, escrevia poesia e tocava piano com excelência.

O filho mais novo, August (mais tarde Gustinus), surpreendeu-se com seu notável talento musical; Aos 6 anos já tocava violino em quartetos. Em 1900, ele adoeceu em Praga com meningite epidêmica e, como resultado, surdez completa. De 1902 a 1906, Gustinus frequentou o instituto privado de surdos-mudos de Praga, onde aprendeu modelagem e escultura.

Ensinando e estudando

Sua vida profissional começou em 2 de outubro de 1906. Foi inicialmente aceite como estagiário, a partir de 1907 como aprendiz na maior empresa de escultores e estucadores de Praga, "Jakob Kozourek".

Após a morte do pai (1908), a família mudou-se para Graz em 1909 ; Aqui Gustinus começou a lecionar na empresa Suppan, Haushofer e Nikisch continuam sua absolvição ocorreu em 15 de janeiro de 1911. Mesmo como um aprendiz, ele frequentou a master class para modeladores Graz kuk Staatsgewerbeschule . Aqui, ele foi particularmente encorajado pelo escultor Georg Winkler, que descobriu seu talento especial para o retrato . Ambrosi recebeu o reconhecimento público pela primeira vez com a obra O Homem do Pescoço Quebrado (1909); o único garoto de 16 anos foi aceito na cooperativa de artistas visuais na Styria .

De 1910 a 1912, ele participou com sucesso em exposições coletivas no Museu do Estado de Graz ; Em 1912, o jovem artista recebeu o Prêmio Estadual de Escultura da Monarquia Austro-Húngara. Em 1913 ele recebeu - após a intercessão do governador austro-húngaro da Estíria, o conde Manfred von Clary-Aldringen - do imperador Franz Josef I um estúdio estatal vitalício em Viena.

Para treinamento posterior, Ambrosi mudou-se com sua mãe para Viena em 1912 e estudou até 1914 como um aluno extraordinário na Academia de Belas Artes ( aluno convidado com Josef Müllner e Edmund Hellmer , aulas particulares com Kaspar von Zumbusch ).

Em 1918 Gustinus Ambrosi casou-se com Anni Murmayer, este casamento foi divorciado em 1922; seu casamento com Maria Louise Janik de Lemberg, que celebrou no mesmo ano, terminou em janeiro de 1925. Somente com Berta Mayer, com quem se casou em 14 de fevereiro de 1928, encontrou a felicidade pelos 47 anos seguintes.

A intensa troca escrita foi de grande importância para o artista surdo, pois estabeleceu contato com o ambiente auditivo. Seu legado escrito é, portanto, muito extenso; contém não apenas correspondência com personalidades de todas as esferas da vida, mas também gravações de conversas, fragmentos de texto e diários. Este material de origem autêntica prova que Ambrosi tinha relações amigáveis ​​com poetas e escritores reconhecidos de seu tempo, como Felix Braun , Stefan Zweig , Anton Wildgans , Franz Karl Ginzkey , Alfons Petzold , Franz Theodor Csokor ou Arthur Fischer-Colbrie , ele retratou alguns por entusiasmo, gratuitamente. Para sua obra principal, “Promethidenlos” (1916–1918), ele foi inspirado pela primeira poesia de mesmo nome de Gerhart Hauptmann ; Em 1914, ele retratou o poeta e ganhador do Prêmio Nobel que ele admirava em Agnetendorf .

Período entre guerras

No período entre guerras , Ambrosi fez grandes esforços para obter encomendas do exterior; trabalhou em muitas das principais cidades europeias (Amsterdã, Bruxelas, Antuérpia, Paris, Roma, Basileia, Zurique, Colônia e outras) e foi proprietário de estúdios em Roma, Paris e Colônia.

Em nome do Ministério das Relações Exteriores austríaco , Ambrosi criou um busto de Mussolini em abril de 1924 . As boas relações com a Itália fascista lhe renderam o título de " Comendador ", que ele carregou em seu papel timbrado na década de 1920.

Em 1925 foi comissionado para a Áustria no III. Para representar a Bienal de Roma; ainda hoje ele apresentou artistas altamente valorizados como Alfons Walde , Gustav Klimt , Egon Schiele , Alfred Kubin , Anton Faistauer , Franz Barwig . Na década de 1930, Ambrosi retratou o governante húngaro Miklós Horthy e criou um memorial ao ditador Engelbert Dollfuss , assassinado em 1934 , que foi erguido em Grazer Opernring (então renomeado “Dollfuss-Ring”). O memorial foi destruído por simpatizantes nazistas em 12 de março de 1938 .

tempo do nacionalismo

O próprio Ambrosi estava hospedado em Zurique na época do "Anschluss". De acordo com suas próprias declarações, ele queria salvar suas obras nos três grandes estúdios de Viena e voltou a Viena em julho de 1938, apesar dos avisos de seus parentes. Ambrosi foi prontamente interrogado pela Gestapo e confrontado com artigos de jornais antinacionalistas de 1937, mas logo foi libertado. Ambrosi permaneceu alheio à perseguição de Leopold Blauensteiner , o diretor regional da Câmara de Belas Artes do Reich para o Gau Vienna , ao longo de sua vida . Ele escreveu repetidamente a Adolf Ziegler , o presidente da Câmara de Belas Artes do Reich, em Berlim, que ele, o artista duvidoso, não deveria ser encarregado de comissões para a Nova Chancelaria do Reich . Mesmo antes da eclosão da Segunda Guerra Mundial , Ambrosi foi informado pelo Inspetor Geral de Edificações Albert Speer de que havia sido selecionado para participar do projeto escultórico do jardim da Chancelaria do Reich em Berlim. Depois que seus modelos de quatro figuras de fontes decorativas da área temática da mitologia greco-romana ( Narciso , Vênus , Diana e Baco ) foram aprovados, ele foi contratado para criá-los. Como resultado da escassez de materiais durante a guerra, apenas duas esculturas puderam ser fundidas em bronze. Ambrosi trabalhou para a nova Chancelaria do Reich de 1938 a cerca de 1943. A nova proximidade com gigantes do regime, como o presidente da Câmara de Belas Artes do Reich, Adolf Ziegler, ajudou Ambrosi a evitar denúncias sobre sua proximidade com o regime austro-fascista . Um pedido de adesão ao NSDAP feito em maio de 1938 foi adiado em dezembro de 1941 porque alguns funcionários do NSDAP consideravam a filiação de Ambrosi na Frente da Pátria de forma crítica, embora Ambrosi tenha descrito sua filiação no Partido da Unidade do regime Dollfuss-Schuschnigg como filiação obrigatória sem participação ativa . Foi apenas uma carta interna de Speer a Heinrich Himmler que fez Ambrosi duvidar acima de tudo aos olhos do novo regime. Speer escreveu: "O fato de Ambrosi ser um defensor consciente dos regimes de Dollfuss e Schuschnigg antes da mudança não o induziu ( Adolf Hitler ) a abster-se de empregar um dos escultores mais competentes da Alemanha por um momento" e a aceitação de Ambrosis. em Berlim ajudou-o nos anos seguintes a evitar novas tentativas de denúncia.

Hitler tinha um estúdio planejado para Ambrosi, a quem ele valorizava, pelo arquiteto oficial da construção do Reich, Roderich Fick, em Linz, no Pöstlingberg; o projeto foi cancelado na fase de planejamento devido ao curso da guerra. Além disso, Albert Speer deu a ordem em 1944 para comissionar o Conselheiro Geral da Construção Hermann Giesler , que era responsável por Linz, para fornecer também a Ambrosi as encomendas para o redesenho de Linz. Devido à guerra, todos os projetos de Linz e os relacionados com o design artístico da Chancelaria do Reich foram adiados. Giesler nunca fez contato com Ambrosi, pois ele estava em competição direta com grandes nomes como Arno Breker e Josef Thorak no planejamento dos projetos de Linz .

Ambrosi trabalhou em seus poemas durante esse “tempo morto” para ele. Ambrosi tentou sem sucesso obter um depósito alternativo para suas obras em Viena 4, Waaggasse 19, e no estúdio estatal no Prater de Viena . Posteriormente, seu estúdio estatal no Prater foi devastado e saqueado pelo bombardeio de Viena , e 663 de suas obras foram destruídas.

Depois de 1945

No verão de 1945, Ambrosi dirigiu-se ao Ministério da Reconstrução e pediu ajuda para o estúdio da cidade mal destruído no sótão, 1040 Viena, Waaggasse 19. Nenhum apoio poderia ser dado a ele. Ele também procurou por aposentos alternativos para as obras que ainda existiam no destruído Atelier Estadual Prater. O príncipe Franz Josef II de Liechtenstein ofereceu-lhe ajuda. Ambrosi teve permissão para usar um estúdio no parque do palácio da cidade do príncipe. Seu amigo, Robert Strebinger, microquímico da Universidade Técnica, também conseguiu fornecer-lhe quartos. Ambrosi suspeitou que, após o fim da Segunda Guerra Mundial, seria censurado por seu trabalho no jardim da Chancelaria do Reich. Por precaução, Ambrosi enviou uma carta à Chancelaria do Estado na qual pedia a isenção da obrigação de se registrar como ex-candidato ao NSDAP. Além disso, ele mencionou vários nomes de artistas conhecidos como Thomas Mann , Romain Rolland , Felix Braun ou Stefan Zweig , que sabiam de sua atitude para com o nacional-socialismo. Ambrosi também se defendeu afirmando que seu sogro solicitou sua filiação ao NSDAP e que sua esposa pagou as taxas de filiação até 1942. Essa informação convenceu a Chancelaria do Estado; Ambrosi foi certificado que nunca foi membro do NSDAP. De acordo com a autoridade de registro do Ministério Federal do Interior para o 4º distrito, Preßgasse 24, foi determinado: "Gustinus Ambrosi - politicamente nada incriminador" (processo 137.313 de 15 de setembro de 1948). Em 1947, Ambrosi concluiu suas primeiras encomendas de retratos, como os retratos do Comandante Meyer, Miss Anne Gerard e do poeta Nicola Sidney. Em 1948 interpretou o adido cultural francês Prof. Eugene Susini, Hugo Huppert e o Ministro da Educação, Felix Hurdes. Com o retrato do Presidente Federal Dr. Karl Renner, em 1949 um novo campo de atuação se abriu para Ambrosi; recebeu novas encomendas de retratos de políticos importantes da Segunda República, incluindo Julius Raab (1957), Leopold Figl (1958) e Adolf Schärf (1960).

Interior do estúdio (1949)
O casal em seu estúdio (1949)
A casa construída por Ambrosi em Stallhofen

Depois de 1945, Ambrosi procurou garantir o trabalho de sua vida restante. Insistiu no seu direito a um atelier estatal vitalício e, acima de tudo, perseguiu com veemência a ideia de doar parte da sua obra vitalícia ao Estado austríaco. Em 10 de julho de 1951, o Conselho de Ministros decidiu por unanimidade construir um museu para Gustinus Ambrosi - devido às suas extraordinárias realizações no campo das artes plásticas; A ala adjacente de estar e de estúdio deveria ser colocada à sua disposição como inquilino, com todas as obrigações e encargos.

De acordo com o historiador Werner Koroschitz , Ambrosi se voltou veementemente contra o modernismo do pós-guerra depois de 1945, mantendo o vocabulário nacional-socialista. Isso é provado por seus ataques contra os afrescos da estação criados por Giselbert Hoke em Klagenfurt em 1956, quando ele escreveu para Arnold Jakob Clementschitsch em Villach em abril de 1960 : “Hoje, cantores punk e falottes com todas as suas porcarias e maus seguidores são usados ​​no imprensa, rádio e assim por diante como deuses. Toda essa escavação na sarjeta será liquidada uma vez, porque o tempo está trabalhando para garantir que apenas tudo o que é real e bom permaneça. [...] Os afrescos na estação de trem de Klagenfurt, que todos os amantes da arte que conheço como lixo e lixo, são lição prática o suficiente por onde quer que viemos. ” Ambrosi estava animado em uma carta ao prefeito de Villach, Gottfried Timmerer, de julho de 1960 Novamente contra os representantes da arte moderna, que descreveu como "malabaristas de cérebros alheios ao povo" .

O complexo de edifícios em Augarten foi construído de 1953 a 1957 de acordo com os projetos do arquiteto Georg Lippert . Em 20 de maio de 1957, Gustinus Ambrosi assinou o ato notarial com a República da Áustria. 165 obras em bronze e mármore foram doadas à República da Áustria - em 1971 Gustinus Ambrosi entregou 56 obras à República da Áustria (veja aqui ).

Quando a “Liga contra a Arte Degenerada”, apoiada pelo Partido da Liberdade Austríaco, foi lançada em Viena em 1966 , que protestou ruidosamente contra o monumento Renner na Ringstrasse projetado por Alfred Hrdlicka , Ambrosi, por sua vez, difamou Hrdlicka como um “Sudler” . O monumento Raab de Toni Schneider-Manzell no Volksgarten em Viena também despertou sua raiva, que ele comentou dizendo que “as pessoas que não estão predestinadas para a arte estão no topo hoje” .

Como resultado de décadas de trabalho árduo, Ambrosi sofreu de graves problemas nas articulações dos braços nos últimos anos de sua vida; Repetidamente ele adoeceu com pneumonia nos meses de inverno. No entanto, em 1969, aos 76 anos, ele começou a construir sua casa de repouso em Stallhofen , West Styria.

Ambrosi faleceu por suicídio pouco antes de se mudar para a casa recém-construída em 1º de julho de 1975 . A casa, que ele projetou em estilo toscano, é um museu e um memorial ao mesmo tempo desde 1988. Gustinus Ambrosi está enterrado em um túmulo honorário da cidade de Graz no Cemitério St. Leonhard em Graz .

Em 1978 o Museu Gustinus Ambrosi foi inaugurado no Augarten em Viena- Leopoldstadt , que foi projetado de acordo com o conceito do artista; agora faz parte da Galeria Belvedere austríaca . A Sociedade Gustinus Ambrosi foi fundada no mesmo ano. Em 1984, a Ambrosigasse em Viena- Donaustadt (22º distrito) foi nomeada em sua homenagem .

O trabalho escultural de Ambrosi compreende cerca de 2300 obras, incluindo cerca de 650 retratos.

Prêmios

  • 1912: Prêmio Estadual de Escultura da Monarquia Austro-Húngara em Graz
  • 1925: Comandante da Ordem da Coroa da Itália
  • 1927: Grande medalha de ouro de honra do Papa Pio XI.
  • 1949: Prêmio da Cidade de Viena para Belas Artes
  • 1952: Cavaleiro da Legião de Honra Francesa - Medalha de Honra da Cidade de Trieste
  • 1957: Exposição Internacional de Artistas Surdos em Roma. Gustinus Ambrosi recebe a “Taça de Prata de Honra” do Ministério do Comércio italiano como o melhor escultor.
  • 1958: Cruz de Honra para Ciência e Arte 1ª Classe - Grande medalha de prata de honra do Papa Johannes XXIII.
  • 1960: Medalha do Dr. Adolf Schärf
  • 1963: Medalha de Ouro de Honra da Capital Federal Viena ; Laurel de ouro da Viena Künstlerhaus; Medalha de ouro da Liga Schubert de Viena.
  • 1974: Mérito 1 ° nível da Associação Estadual de Bombeiros, Burgenland

Associações

  • Cooperativa de artistas visuais da Estíria de 1909 em Graz, membro honorário desde 1935
  • 1932 membro do Vienna Künstlerhaus
  • 1932 membro honorário da Karl-Franzens-University, Graz
  • Cidadão honorário de Graz em 1935
  • Cidadão honorário de 1936 de Eisenstadt
  • 1947 membro da Tyrolean Artists Association
  • 1950 Membro honorário da Sociedade pela Paz Berta von Suttner
  • Cidadão honorário de 1953 de Oggau, Burgenland
  • 1956 Membro correspondente da National Sculpture Society de Nova York
  • 1957 membro do comitê fundador da Sociedade Stefan Zweig em Viena

Esculturas importantes (trecho)

  • O Homem do Pescoço Quebrado , 1909, Museu Ambrosi, Viena
  • Genius and Idea , 1915, Museu Ambrosi, Viena
  • Monumento Wilhelm Kienzl , Ópera de Graz
  • Promethidenlos , 1916–1918, Museu Ambrosi, Viena
  • Eternal Spring , 1916, Ambrosi Museum, Viena
  • The Sacrificing Abel , 1917, Museu Ambrosi, Viena
  • A Criação de Adam , 1913-1919, Museu Ambrosi, Viena
  • Orpheus and Eurydice , 1919, Museu Ambrosi, Viena
  • O homem e seu destino , por volta de 1920, Museu Ambrosi, Viena
  • Cain , 1922, Museu Ambrosi, Viena
  • O Conhecimento , 1922, Museu Ambrosi, Viena
  • Ikaros , 1923, Museu Ambrosi, Viena
  • Mussolini , 1924, Belvedere, Viena
  • São Sebastião , 1926, Museu Ambrosi, Viena
  • Mãe Terra , 1929
  • Eli, Eli, lama sabachthani [Cruz de Cristo], 1937, Museu Ambrosi, Viena,
  • Consumatum est [Cruz de Cristo], 1937
  • Tumba do Prof. Dr. Ludwig Boltzmann, físico , 1933, Cemitério Central de Viena
  • Busto de Karl Renner , 1949, Museu Heeresgeschichtliches , Viena
  • Monumento ao prefeito Karl Seitz , 1951, 1210 Viena, Karl-Seitz-Platz
  • Phaidros , 1953, Banco da Áustria
  • Tumba de Wiedner, "O anjo e a alma" , 1954-62, cemitério de Wilten em Innsbruck
  • Máscara mortuária Theodor Körner , 1957
  • Busto de Theodor Körner , 1959, Museu Heeresgeschichtliches, Viena
  • Monumento a Daniel Swarovski , 1960, Wattens, Hauptplatz, Tirol
  • Busto de Adolf Schärf , 1960, Museu Heeresgeschichtliches, Viena
  • Monumento a Franz Schubert , 1963, em frente à igreja paroquial de Lichtentaler, 1090 Viena, Marktgasse 40
  • Monumento ao Presidente Federal Dr. Adolf Schärf, 1966, Villacher Kurpark
  • Memorial a Joseph Marx , compositor de canções, 1968, parque da cidade de Graz
  • The Blossom , 1965–1975, Ambrosi Museum, Stallhofen, West Styria
Tumba do físico Ludwig Boltzmann no Cemitério Central de Viena

Ambrosi como retratista

Gustinus Ambrosi pode ser considerado um importante retratista do século 20; seus retratos representam uma importante contribuição para a história intelectual e cultural deste século.Ele criou os retratos dos papas Pio XI. (1927), Pio XII. (1957) e João XXIII. (1961); Foram criados os retratos de artistas, cardeais, príncipes, estadistas, políticos, cientistas e empresários.

O trabalho lírico

  • Os Sonetos de Deus , 1923
  • Os sonetos no túmulo de um amor , 1926
  • Um morto , 1937
  • O livro do insight , 1959
  • Os sonetos para Beethoven , 1974
  • O livro de pequenas canções , 1995, 2ª edição: 2000. Ed. G. Ambrosi-Gesellschaft.

Gustinus Ambrosi foi reconhecido como um engenhoso escritor de cartas e crítico da época; ele colocou Deus, a natureza, o destino humano, a ética e a estética no centro de suas considerações.

Outras publicações de Gustinus Ambrosi

Júri e miséria do artista. Memorando por ocasião da exposição de protesto, junho de 1919.

Minha mãe. In: Morgenpost, deutsches Tagblatt, 16 de maio de 1943, p. 6.

Prólogo para a abertura do Festival Haydn em Eisenstadt, 25 a 31 de maio de 1947.

Fora da minha vida. In: Journal of the Austrian School Youth, 3º ano de 1948, número 2, pp. 19-22.

Meus pais. In: Ambrosi Festschrift, Burgenland Verlag, edição especial 1948, página 41 f.

Sobre o significado do trabalho. Em Ambrosi Festschrift, Burgenland Verlag, impressão especial 1948, página 45 f.

Origem e destino do monumento Balzac de Rodin. In: Die Zeit, 15 de junho de 1949, volume 2, edição 12, página 18 f.

Prefácio à exposição de Rodin "Desenhos e Aguarelas" no Palais Lobkowitz, Viena, novembro - dezembro de 1951.

Fale com Franz Schubert. Franz Manhardt, impressão particular de 2.000 cópias em 1963

Reflexões sobre a democracia, o mundo e a humanidade. In: O negociante de jornal austríaco, 7º ano, nº 2/1964, página 35.

"Amar significa dar, mas também receber ..." Com a morte de John Knittel. In: Neue Illustrierte Wochenschau, No. 20, 17 de maio de 1970, p. 5.

A transição para o nada. Memórias de uma conversa com John Knittel. In: Neue Illustrierte Wochenschau, No. 21, 24 de maio de 1970, p. 6.

O aniversário dos meus setenta anos de surdez. In: Neue Illustrierte Wochenschau, No. 13, Volume 61, 29 de março de 1970, pp. 1 e 3.

Qual era a aparência de Schubert? A reconstrução de seu crânio. Em Wissenschaft und Weltbild, 31º ano, nº 1/1979, Verlag Dr. Arthur Werner, Viena, pp. 34-41.

crítica

Ambrosi foi particularmente criticado durante a fase em que ele se adaptou cada vez mais ao passado na década de 1980. Liesbeth Wächter-Böhm criticou a mudança de posição de Ambrosi de retratista Dollfuss para grande escultor em nome de Albert Speer e, em seguida, um artista proeminente da Segunda República, e Jan Tabor chamou Ambrosi de "escultor proeminente de todas as formas de governo austríacas deste século". Também foi avisado que essas reviravoltas deveriam ser documentadas abertamente no Museu Ambrosi.

literatura

  • Stefanie Leitner: O escultor austríaco Gustinus Ambrosi sua vida e obra da monarquia à 2ª república . AV Akademikerverlag, 2012
  • Pasta Ambrosi. Com prefácio de Felix Braun. Leipzig, Viena: Eduard Strache [1919].
  • Max Hayek: Gustinus Ambrosi. In: Illustrierte Zeitung (Leipzig) 152 (1919), No. 3947, página 197.
  • Fritz Karpfen: Gustinus Ambrosi. Thyros, Leipzig, Viena 1923.
  • Ambrosi Festschrift 1948. Burgenland, Viena. ( A balsa. Reimpressão)
  • Série de artigos nas revistas Der Physiognomische Beobachter. e O bom conhecedor de pessoas. Editado por Siegfried Kupfer. Nuremberg 1953–1977.
  • Anúncios e publicações comemorativas da Sociedade G. Ambrosi. Viena, 1978–2009.
  • Natalie Ambrosi: Conversas com meu filho surdo Gustinus (1906-12). Editado pela G. Ambrosi Society. 2003
  • Roswitha Plettenbacher: Introdução à correspondência do escultor Gustinus Ambrosi , Ed. G. Ambrosi-Gesellschaft, 2013.
  • Franz Renisch: Gustinus Ambrosi. Publicação própria , ISBN 3-9500018-0-8 .
  • Ilse Krumpöck: Die Bildwerke im Heeresgeschichtliches Museum , Viena 2004, pp. 20–22.
  • Oliver Rathkolb : Gustinus Ambrosi , em: Thyssen-Bornemisza Art Contemporary, Daniela Zyman, Eva Wilson (eds.), Gustinus Ambrosi. Uma biografia estendida, Viena, 2012, pp. 21–45.
  • Otto E. Plettenbacher : Gustinus Ambrosi, o destino de um artista nas convulsões culturais e políticas do século XX. Viena 2015, Kremayr & Scheriau, ISBN 978-3-218-01016-0
  • Journal for Book History - CÓDIGOS Manuscripti & Impressi (edição 108/109), Elisabeth Zerlauth: "A Biblioteca Nacional Austríaca adquire o espólio de Gustinus Ambrosi"
  • Werner Koroschitz : Relatório sobre os nomes das ruas poluídas (nacional-socialistas) em Villach , Villach 2019, online .

fontes

  • Elisabeth Zerlauth: A obra poética de Gustinus Ambrosis. Dissertação. Universidade de Innsbruck, 1982.
  • Anna Maria Hufnagl: Gustinus Ambrosi - retratista de sua época. Tese. Universidade de Graz, 1991.
  • Hubert Adolph : Ambrosi, Gustinus . In: General Artist Lexicon . Os artistas visuais de todos os tempos e povos (AKL). Volume 3, Seemann, Leipzig 1990, ISBN 3-363-00116-9 , pp. 156-158.
  • Felix Czeike : Historical Lexicon of the City of Vienna , Volume 1., P. 81.
  • Catálogos de exposições (pessoais): St. Gallen - Kunstverein, 1923; Budapeste - Museu Ernst, 1933; Graz - Cooperativa de Artistas da Estíria, 1937; Viena - Palácio de Lobkowitz, 1951.
  • D. Trier:  Ambrosi, Gustinus . In: Austrian Biographical Lexicon 1815–1950 . 2ª edição revisada (somente online).

Links da web

Commons : Gustinus Ambrosi  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Otto E. Plettenbacher: Gustinus Ambrosi, o destino de um artista nas convulsões culturais e políticas do século XX. Viena 2015, Kremayr & Scheriau, ISBN 978-3-218-01016-0
  2. ↑ a b c d e Nomes de ruas de Viena desde 1860 como "Lugares políticos de memória" (PDF; 4,4 MB), p. 136ff, relatório final do projeto de pesquisa, Viena, julho de 2013
  3. ↑ Ernst-Adolf Chantelau: As estátuas de bronze de Tuaillon, Thorak, Klimsch e Ambrosi para o jardim de Hitler . Uma contribuição para a topografia da Nova Chancelaria do Reich por Albert Speer. Books on Demand, Norderstedt 2019, ISBN 978-3-7494-9036-3 .
  4. ↑ Arquivos Federais R 9361-II / 12170
  5. ↑ Boelcke, Deutsche Armung, 1969, p. 361f.
  6. ↑ Werner Koroschitz: Relatório sobre os nomes das ruas poluídas (nacional-socialistas) em Villach , Villach 2019, p. 9.
  7. ↑ Werner Koroschitz: Relatório sobre nomes de ruas poluídos (nacional-socialistas) em Villach , Villach 2019, p. 10.
  8. ↑ Gustinus Ambrosi: Promethidenlos. 1916, recuperado em 4 de julho de 2019 .
  9. ↑ Busto de Mussolini na coleção Belvedere (com il.)
  10. ^ Presidente federal Theodor Körner. :  Segurança social. Jornal da segurança social / segurança social austríaca. Revista profissional de seguro social , ano 1957, página 1 (online em ANNO ). Modelo: ANNO / manutenção / sos(Com ilustração.)
  11. ↑ Ilse Krumpöck: Die Bildwerke im Heeresgeschichtliches Museum , Viena 2004, p. 21 f
  12. ↑ Cf. Liesbeth Wächter-Böhm (Ed.): Viena 1945 antes / depois. Viena 1985, p. 132
  13. ↑ Revisão de Hermann Bahr : Crítica do Presente. Augsburg: Haas 1922, 244–247.
dados pessoais
SOBRENOME Ambrosi, Gustinus
DESCRIÇÃO BREVE Escultor austríaco
DATA DE NASCIMENTO 24 de fevereiro de 1893
LOCAL DE NASCIMENTO Eisenstadt
DATA DA MORTE 1 de julho de 1975
LUGAR DA MORTE Viena