Gregorio De Ferrari

Alegoria do verão (1688), afresco do teto na Sala dell'estate, Palazzo Rosso , Gênova

Gregorio De Ferrari (nascido em 12 de abril de 1647 em Porto Maurizio (hoje: Imperia Ponente), † 26 de janeiro de 1726 em Gênova ) foi um pintor italiano e artista de afrescos do alto e tardio barroco da escola genovesa e um pioneiro do Rococó .

Vida

Ele era filho de Lorenzo De Gregorio e sua esposa Maddalena. Em sua cidade natal, Porto Maurizio (hoje Imperia Ponente), ele teria estudado retórica e filosofia antes de ir para Gênova para seguir carreira jurídica lá (Ratti, 1768-69, p. 110).

Descansar na Fuga para o Egito (c. 1675), óleo sobre tela, 99 × 74,9 cm, Coleção Motais de Narbonne, Musée des Beaux Arts, Orléans

Mas ele logo seguiu sua verdadeira vocação, pintura, e em 1664 ingressou na oficina do idoso Domenico Fiasella como aprendiz . Em sua busca por seu próprio estilo, no entanto, ele se inspirou mais nas obras de Valerio Castello e Grechetto (Giovanni Benedetto Castiglione), bem como em escultores como Pierre Puget e Filippo Parodi , que trouxeram o novo estilo barroco de Bernini de Roma para Génova.

Por volta de 1668-1669, Gregorio foi a Parma para estudar as obras de Correggio lá; Entre outras coisas, ele fez uma cópia gratuita dos afrescos da cúpula da Catedral de Parma (hoje: Accademia Ligustica , Gênova). Diz-se que algumas dessas cópias pertenceram a Anton Raphael Mengs no século XVIII . Gavazza destacou que De Ferrari em Parma com certa probabilidade Giovanni Battista Gaulli gen. Il Baciccio poderia ter se encontrado, o 1669 também estava hospedado lá.

Por volta de 1671 Gregorio retornou a Gênova, onde se casou com a filha de Domenico Piola, Margherita, em 1674 . De seus filhos juntos, Lorenzo De Ferrari também se tornou um pintor de sucesso e colaborador de seu pai; Giuseppe (1685-1768) tornou-se padre leigo e restaurou pinturas; eles também tiveram uma filha Maddalena (* 1678).

Nas décadas de 1670 e 1680, Gregorio De Ferrari foi um dos funcionários mais importantes da casa Piola e, entre outras coisas, trabalhou nos afrescos da (posteriormente destruída) igreja de Sant 'Andrea, onde pintou uma flagelação do apóstolo André em seu próprio . O afresco com uma representação da Aurora no Palazzo Lomellini (Gênova) e uma Pietà na Igreja de Santa Maria di Castello , bem como algumas fotos das coleções do município de Gênova, incluindo quatro portais (?) Com o terrena paraíso, são atribuídos ao período inicial de seu trabalho , a criação do homem , a expulsão do Jardim do Éden e do Adam s família .

O arcanjo Miguel expulsa os anjos caídos , cerca de 1680, óleo sobre tela, Santa Maria delle Vigne, Gênova

Como funcionário da casa Piola, Gregorio De Ferrari pintou o afresco Glória de Santo André Avellino para os sacerdotes teatinos de San Siro (Gênova) em 1676 - o pagamento foi entregue a Domenico Piola.

No quadro Tobias enterra os mortos (em: Oratorio della Morte ed Orazione, Gênova), datado de cerca de 1676 ou um pouco mais tarde, De Ferrari mostra-se influenciado pelas gravuras de Castiglione.

Entre as obras assinadas por De Ferraris daquela época, o quadro datado de 1681 pertence ao Santo. Clara vence os sarracenos para fugir no Oratório di San Giovanni Battista di Oneglia. Em 1682 ele recebeu a encomenda para as pinturas de Santo Estêvão e São Lourenço na Cappella di San Clemente na Santissima Annunziata del Vastato .

Gregorio De Ferrari criou várias decorações de afrescos nos palácios e igrejas de Gênova com outros funcionários da casa Piola , pelo projeto geral do qual ele foi frequentemente responsável, incluindo o Palazzo Centurione (1684) e o Palazzo des Francesco Maria Balbi (hoje: Palazzo Balbi Senarega ). Ele conseguiu alcançar uma unidade completa de figuras, pintura em quadratura e estuque .

Após o bombardeio de Gênova pelas tropas francesas em 1684, retirou-se para a Villa Balbi allo Zerbino (hoje: Gropallo della Sforzesca), onde no salão pintou um afresco com Saturno / tempo e Apolo , bem como alegorias das estações ( Ratti, P. 114).

Gregorio De Ferrari é atribuído ao quadro que Moisés deixa jorrar água da rocha do Palazzo Rosso , em Gênova, proveniente da produção da casa Piola .

Juno e Argus , 140 × 138 cm, óleo sobre tela, Louvre , Paris (aprox. 1685-1695)

O marechal francês de Noailles convidou-o para Marselha depois de 1684 , onde, no entanto, devido a problemas técnicos, De Ferrari não foi capaz de realizar os afrescos de teto desejados. No entanto, ele pintou algumas pinturas a óleo para Noailles, que levou para Paris (Ratti, 1768-69, p. 115). Segundo Mary Newcome (1982), isso poderia incluir o quadro Juno e Argus agora no Louvre (Paris) , para o qual também existe um desenho preliminar no Uffizi (no Gabinetto stampe e disegni , no. 95.295).

Ratti (p 114) descreveram que Gregorio De Ferrari 1685 (ou, pelo menos, antes de 1690) de Vittorio Amedeo II. Por Turim foi designado para três espaços nos locais Royal Palace cenas de Ovid s metamorfoses para decorar. Essas pinturas foram destruídas na época de Ratti, mas há dois desenhos preliminares no Palazzo Rosso em Gênova (nº 2159 e nº 2141) com a queda de Ícaro e Apolo e Daphne (anteriormente atribuído a Lorenzo De Ferrari). Fora isso, apenas quatro pinturas ovais da época de De Ferrari em Torino sobreviveram, duas delas no chamado " Appartamentino " do Palazzo Reale (Torino) e duas Alegorias da Paz no Palazzo Cisterna (Torino), que também podem vir originalmente de o Palazzo Reale.

Alegoria da primavera (1688), afresco do teto na Sala della primavera, Palazzo Rosso, Gênova

As obras mais conhecidas de Gregorio De Ferrari incluem os afrescos do teto com as alegorias da primavera e do verão , que ele pintou em Gênova por volta de 1688 nos salões sazonais do Palazzo Rosso , enquanto Domenico Piola trabalhava nas outras duas estações, outono e inverno , ao mesmo tempo . Os desenhos gerais das decorações remontam à De Ferrari, a quadratura foi realizada por Antonio Haffner , enquanto Giacomo M. Muttone foi o responsável pelo estuque . A paleta de cores de De Ferrari já está claramente iluminada aqui e aponta claramente para o estilo do século XVIII. Outros afrescos (incluindo o mito de Phaeton ) que ele pintou no Palazzo Rosso agora estão perdidos. Estilisticamente semelhante e, portanto, provavelmente da mesma época, é o afresco com Diana e Endymion no Palazzo Durazzo (Gênova), que ele também criou em colaboração com Antonio Haffner.

A Assunção de Maria de De Ferrari em SS.Giacomo e Filippo de 1690 é preservada apenas em fragmentos .

Por volta de 1700, ele criou dois afrescos com Netuno e Anfitrite , bem como Amor e Psiquê no Palazzo Saluzzo Granello (Gênova).

Morte de Santa Escolástica , por volta de 1700, óleo sobre tela, Museu Diocesano, Gênova

Em Nossa Senhora das Dores com as Almas no Purgatório (hoje no Oratório de San Leonardo em Porto Maurizio), concluído em 1703 , ele organizou as figuras em uma linha serpentina circular, semelhante à sua pintura provavelmente mais famosa, A Morte de São Escolástica , que ele pintou originalmente para a Igreja de Santo Stefano em Gênova (ver fig.).

Em 1705 ele reformulado de Andrea Ansaldo afresco da Assunção de Maria na cúpula da Basílica dell'Annunziata del Vastato . Seus afrescos em Santa Brigida (Gênova) do mesmo período não são mais preservados.

A última grande obra pública de Gregorio De Ferrari foram os afrescos da cúpula com o Triunfo da Cruz , que pintou junto com seu filho Lorenzo na igreja genovesa de Santa Croce e San Camillo em 1715. Depois disso, Gregorio teve que desistir das grandes decorações de afrescos por causa de problemas de saúde. Ele continuou a pintar, no entanto, e seus trabalhos posteriores podem incluir a pintura sem data Noli me tangere (Palazzo Bianco ?, Gênova), que foi influenciada por Correggio .

Ele morreu em Gênova em janeiro de 1726.

Estilo e significado

Gregorio De Ferrari foi ao lado de Domenico Piola o pintor mais importante do final do século XVII e início do século XVIII em Gênova. Além de Piola, seu trabalho é influenciado por Correggio, Valerio Castello, Castiglione e Baciccia. De Ferrari se afastou cada vez mais do estilo relativamente clássico de Piola através de impressionantes - quase musicais - composições de imagens em movimento, com figuras giratórias, empinadas e graciosas e cortinas ondulantes, que são organizadas em um todo esteticamente agradável de aparente leveza e graça. Há uma certa vivacidade nervosa em seu estilo. Ao fazer isso, ele ocasionalmente recorreu à figura serpentinata , que era popular no maneirismo , e também foi influenciada pela escultura barroca da escola romana de Bernini. Sua paleta de cores é cromática rica e gradualmente iluminada cada vez mais. Nos afrescos por ele desenhados e realizados com a ajuda de outros artistas - como os pintores de quadratura Antonio Haffner ou Niccolò Codazzi - ele alcançou uma unidade especial de figuras, pintou pseudoarquitetura e estuque, que às vezes confunde a linha entre a realidade e fantasia. Ele preparou o Rococó genovês.

Galeria de imagens

Trabalhos (seleção)

  • Pai Eterno e Sagrada Família , anos 1670, Coleções do Município de Gênova
  • Quatro imagens ( supraportes  ?) O paraíso terrestre , a criação do homem , a expulsão do jardim do Éden , a família de Adão , década de 1670, coleções do município de Gênova
  • Aurora , afresco no Palazzo Lomellini, Gênova
  • Pietà , afresco em Santa Maria di Castello, Gênova
  • Glória de São Andrea Avellino , 1676, afresco em San Siro, Gênova
  • Êxtase de São Francisco e descanso na fuga para o Egito , por volta de 1676 (?), Sacristia de San Siro, Gênova
  • Descanse na fuga para o Egito ( Bozzetto ), por volta de 1676, Palazzo Bianco, Gênova
  • Moisés antes do Faraó , por volta de 1676-77, coleção particular, Gênova
  • Tobias enterra os mortos , por volta de 1676, Oratorio della Morte ed Orazione, Gênova (Bozzetto na Accademia Albertina, Torino, no. 225)
  • St. Clara coloca os sarracenos em fuga , assinado e datado de 1681, Oratorio di San Giovanni Battista di Oneglia
  • St. Stephen and St. Lawrence , ca.1682, Cappella di San Clemente da Santissima Annunziata del Vastato, Gênova
  • Voo para o Egito , por volta de 1680, coleção particular, Gênova
  • O Arcanjo Miguel expulsa os anjos caídos , por volta de 1680, Santa Maria delle Vigne, Gênova
  • São Jerônimo , por volta de 1680, Igreja de San Girolamo, Gênova-Quarto
  • La Galatea , por volta de 1680, coleção Viezzoli, Gênova
  • Alegoria da Música e Alegoria da Arquitetura (Supraport?), Por volta de 1680, Galleria nazionale di Palazzo Spinola, Gênova
  • Afrescos ( As Artes Liberais e a Glória de um Herói ), por volta de 1684, no Palazzo Centurione, Gênova
  • Afrescos ( Hércules coroados , Aurora e Kefalus e duas saliências ) no Palazzo Balbi Senarega, Gênova
  • Afresco O Triunfo de Cupido na galeria do Palazzo Balbi Senarega, Gênova
  • Moisés deixa a água jorrar da rocha , Palazzo Rosso, Gênova (produção da casa Piola, atribuída a Gregorio De Ferrari)
  • Afrescos ( Saturno / Tempo e Apolo , Alegorias das Estações ), por volta de 1684, Villa Balbi allo Zerbino (hoje: Gropallo della Sforzesca)
  • Juno e Argus , ca.1685, Louvre, Paris
  • Duas formas ovais ( O guerreiro triunfante antes de Júpiter e Juno , Júpiter permite que Fama espalhe sua fama depois que a inveja foi derrotada ), por volta de 1685-90, no "Appartamentino" do Palazzo Reale, em Torino
  • Duas alegorias ( Triunfo da Paz: Mercúrio e Minerva , Paz Duradoura: Tempo e Justiça ), por volta de 1685-1690, Palazzo Cisterna, Torino
  • Alegorias da primavera e do verão , por volta de 1688, afrescos no teto do Palazzo Rosso, em Gênova (junto com o pintor de quadratura Antonio Haffner e o gesso Muttone)
  • Afresco Diana e Endymion , por volta de 1688-89, Palazzo Durazzo, Gênova (junto com o quadraturista Antonio Haffner)
  • Piscina de Bethesda ( Probatica piscina ), antes ou por volta de 1690 (?), Coleção particular (junto com Niccolò Codazzi)
  • A Samaritana junto ao poço , por volta de 1690, Palazzo Rosso, Gênova
  • Madonna de Lepanto , por volta de 1690 (ou 1715–20?), Coleção particular, Gênova
  • Sermão de São Franz Xavier , por volta de 1690, sacristia da igreja paroquial de Porto Maurizio
  • Assunção da Virgem , antes de 1690, Igreja San Francisco il Grande, Madrid
  • Dois afrescos ( Netuno e Anfitrite e Amor e Psiquê ), por volta de 1700, Palazzo Saluzzo Granello, Gênova
  • Madonna das Dores com as almas do purgatório , antes de 1703, Oratorio di San Leonardo, Porto Maurizio
  • Morte de São Scholastica (originalmente na Igreja de Santo Stefano, Gênova), Soprintendenza ai beni artistici e storici della Liguria
  • Êxtase de São Theresa , aprox. 1700-1710, Palazzo Rosso, Gênova
  • Virgem e o Menino com São Antonius , aproximadamente 1700–1710, igreja paroquial em Gênova Sturla
  • O arcanjo Miguel , aproximadamente 1700–1710, coleção particular, Gênova
  • Alegoria , c. 1700–1710, Museo Lázaro Galdiano, Madrid
  • Noli me tangere , por volta de 1715–20, Palazzo Bianco, Gênova
  • Seis pinturas ( Hércules e Andrômeda , Hércules e a Hidra , Hércules e o touro cretense , Perseu e Andrômeda , Hércules e o rebanho , Deianira em fuga ) no Palazzo Cattaneo-Adorno, Gênova (por volta de 1715-20)
  • Vanitas , Palazzo Rosso, Gênova
  • Santa Teresa , São Francisco Xavier e São Francisco de Assis , na igreja de Santa Fede, em Gênova,
  • St. Isidoro , Oratorio dell'Immacolata, Moltedo (Imperia)
  • Santos Rosa de Lima, Vincent Ferrer e Luis Beltrán , Igreja de San Domenico, Taggia (Imperia)
  • St. Martin , Igreja Paroquial, Toirano (Imperia)
  • Nascimento do Batista , Oratorio di S. Giovanni Battista, Genoa-Sampierdarena
  • Magdalena , Igreja Paroquial, Voltaggio
  • Roubo de Deianira , coleção particular, Gênova

literatura

  • Ferrari, Gregorio de '. In: Lexikon der Kunst , Vol. 4, Karl Müller Verlag, Erlangen 1994.
  • Gregorio de Ferrari: Porto Maurizio 1647 - Genova 1727. (Catálogo de uma exposição da Fondazione Schiffini no Palazzo Durazzo-Brignole, 2001), Società Editrice Buonaparte, Genoa 2001, ISBN 88-87845-05-0 .
  • Ezia Gavazza: Il momento della grande decorazione. In: La pittura a Genova e na Ligúria dal Seicento al primo Novecento. Sagep, Gênova 1971.
  • Ezia Gavazza, Lauro Magnani, Giovanna Rotondi Terminiello (eds.): Gregorio de Ferrari (1647-1726), Giovanni Battista Gaulli il Baciccio (1639-1709): dalla collezione Zerbone. (Catálogo de uma exposição no Antico castello sul mare, Rapallo), Tormena, Genua 2000, ISBN 88-86017-86-3 .
  • Andreina Griseri: Gregorio De Ferrari. (Série: I maestri del colore , 135), Fratelli Fabbri, Milan 1966.
  • Federica Lamera:  De Ferrari, Gregorio. In: Massimiliano Pavan (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volume 33:  D'Asaro - De Foresta. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1987.
  • Véu de Mary Newcome: Gregorio De Ferrari. Artema: Compagnia di belle arti, Turin 1998, ISBN 88-8052-008-3 .
  • Mary Newcome: Ferrari, de 'family , em: Grove Art online (inglês; acesso completo apenas com assinatura)
  • Carlo Giuseppe Ratti: Vita di Gregorio De Ferrari Pittore. In: Delle Vite de 'Pittori, Scultori ed Architetti Genovesi; Tomo Secondo , Stamperia Casamara, dalle Cinque Lampadi, Genua, 1769, pp. 109–118 Arquivo da Internet (italiano; acessado em 24 de abril de 2021)
  • Ferrari, Gregorio de ' . In: Ulrich Thieme (Hrsg.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 11 : Erman-Fiorenzo . EA Seemann, Leipzig 1915, p. 455 ( Textarchiv - Arquivo da Internet ).

Links da web

Commons : Gregorio De Ferrari  - Coleção de Imagens

Evidência individual

  1. ↑ Data de nascimento de acordo com o registro de batismo (em: Y. De Masi: La vita e l'opera di Gregorio De Ferrari, Gênova [sem data; 1945]). Em seguida: Federica Lamera:  Gregorio De Ferrari. In: Dizionario Biografico degli Italiani (DBI).
  2. ↑ Mary Newcome: Ferrari, de 'family , em: Grove Art online (inglês; acesso completo apenas com assinatura)
  3. ^ Mary Newcome Schleier: Gregorio De Ferrari , Artema: Compagnia di belle arti, Torino, 1998
  4. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak Federica Lamera:  Gregorio De Ferrari. In: Dizionario Biografico degli Italiani (DBI).
  5. ↑ Ezia Gavazza: Il momento della grande decorazione , em: La pittura a Genova e in Liguria , II, Genua, 1971, aqui: p. 234
  6. ^ Ferrari, Gregorio de ' , em: Lexikon der Kunst , Vol. 4, Karl Müller Verlag, Erlangen, 1994
  7. ^ A b Orlando Grosso: De Ferrari, Gregorio. In: Enciclopedie on line. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma, 1931.
  8. ^ Mary Newcome Schleier: Gregorio De Ferrari , Artema: Compagnia di belle arti, Torino, 1998
dados pessoais
SOBRENOME De Ferrari, Gregorio
DESCRIÇÃO BREVE Pintor italiano
DATA DE NASCIMENTO 12 de abril de 1647
LOCAL DE NASCIMENTO Porto Maurizio
DATA DA MORTE 26 de janeiro de 1726
LUGAR DA MORTE Génova