Francisco Caporale

Francisco Caporale , também Francis Caporale (* por volta de 1700 em Nápoles (?); † 15 de abril de 1746 em Londres ) foi um violoncelista e compositor italiano .

Vida

Pouco se sabe sobre a vida de Caporale. Ele é historicamente transmitido durante sua estada na Inglaterra. Não está claro z. B. quando e onde ele nasceu. A casa de vários de seus filhos em Nápoles, no entanto, sugere que esta é sua cidade natal. Mesmo seu primeiro nome não é claro. Apenas o primeiro nome Francisco ou Francisco pode ser documentado hoje. O seu testamento (“ Will of Francis Caporale ”) existe: ele o redigiu em 6 de setembro de 1745 e foi inscrito no registro testamentário em 16 de abril de 1746.

Início do testamento de Caporale, 16 de abril de 1746. National Archives, Londres

A sua assinatura com o seu nome completo consta também da 58ª posição do documento de fundação do “ Fundo de Apoio aos Músicos Decadentes ”, mais tarde Royal Society of Musicians of Great Britain , que 228 músicos (incluindo Handel ) assinaram em novembro. 1739. O primeiro nome "Andrea", encontrado em todas as enciclopédias relevantes após 1868, não é mais verificável temporariamente. Mesmo na New Universal Encyclopedia of Music de Eduard Bernsdorf de 1856 (vol. 1, p. 502), bem como na literatura anterior, ele é listado sem um primeiro nome. "André" aparece pela primeira vez na segunda edição da Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique de François-Joseph Fétis em 1868, quatro anos depois (como "Andrea") no Musical Conversations Lexicon de Hermann Mendel (p. 311), onze anos depois, também está na primeira edição de Um dicionário de música e músicos (Vol. 1, p. 306) de Sir George Grove . Como era costume na época, Fétis não deu a origem de seu conhecimento do primeiro nome. Desde então, ele foi incluído em todos os livros de lá sem mais exames. O historiador da música inglês Charles Burney (1726-1814), que Caporale ouviu quando jovem mencionou frequentemente seu nome em vários lugares no quarto volume de sua história geral da música ( General History of Music , Vol. IV, 1789), mas nunca o primeiro nome.

Há afirmações contraditórias sobre a chegada de Caporale à Inglaterra: a maioria das enciclopédias ( MGG , Grove , Gerber , Fétis , Eitner ) indicam 1735, enquanto Burney fez o “belo solo” em Arianna em Creta (primeira apresentação em 26 de janeiro de 1734) para referências de Caporale qual é adequado para mostrar suas habilidades. Ele deve ter chegado a Londres em 1733, pois Handel já havia concluído a composição da ópera em 5 de outubro de 1733. No mesmo livro da página 657, porém, Burney relata que Caporale chegou a Londres em 1735. A suposição é que os autores depois de Burney simplesmente adotaram essas informações sem verificar e, assim, encontraram seu caminho em léxicos e livros de história da música. Em Londres, foi o violoncelista principal da orquestra de Georg Friedrich Handel por cerca de doze anos . Caporale é mencionado pela primeira vez pelo nome em uma partitura de Handel em Alexander Feast , que estreou em 19 de fevereiro de 1736, na ária Suavemente doce em compassos lídios (nº 11). ( Autógrafo , f.34)

Caporale provavelmente tocava violoncelo com cinco cordas (C, G, d, a, e ou d) nesta época e era geralmente admirado em Londres por seu tom cheio e doce - também por Handel, que esteve em quase todas as obras principais deste período escreveu com uma freqüência notável e solos de alto nível para violoncelo: Arias em que o violoncelo tem sua própria parte de obbligato com uma parte de baixo figurada separada só aparece duas vezes em Roma em 1707, uma vez em sua ópera Radamisto (Londres 1720) e só então novamente na época de 1733 antes. Primeiro foi Gentle airs, melodious strains (No. 11) em Athalia em 10 de junho de 1733, e é muito provável que esta ária também fosse destinada a Caporale. Até agora não há provas de que seu violoncelo tenha cinco cordas. Mas as sonatas de Caporal e os solos de Handel são todos ideais para tal instrumento, tornando-se tão ressonantes que é difícil imaginar que tenham sido tocados de outra maneira. Suspeita-se geralmente que muitos violoncelistas napolitanos também usaram esse instrumento, senão exclusivamente: parte da literatura de Leonardo Leo , Francesco Scipriani e Pasqualino de Marzis funciona melhor com cinco cordas. Há também um desenho de Giacomo Cervetto (por volta de 1750 como "Nosy"), também violoncelista italiano que trabalhava em Londres, tocando violoncelo de cinco cordas. Em última análise, o tocador de pé de um violoncelo com cinco cordas representado na caneta inglesa anônima desenhando Handel dirigindo um oratório (Mansell Collection, British Museum, Londres) da década de 1740 é muito provavelmente Caporale.

Este é o violoncelista da orquestra Caporale de Handel? - Trecho de Handel dirigindo um oratório , por volta de 1740, British Museum, Londres

É notável que Handel definiu essas partes solo de violoncelo menos virtuosas, mas mais vocais, barulhentas ou doces e, portanto, claramente tinha os pontos fortes e fracos de seu primeiro violoncelista em mente. A ária Due bell'alme innamorate (nº 5) de sua última ópera Deidamia , que Handel com “Violonc. soli, e cravo e Liuto. ”, mas só permite ao violoncelo um solo de oito compassos. Sabemos que Caporale tocou isso, porque na mesma partitura Handel escreve um sistema para uma voz do meio para a ária Come all'urto agressor (No. 31) dentro do cenário orquestral, o de “ Bassons [,] Viole [,] Sg ^r Violoncell Caporale ”foi tocado. (Isso é, no entanto, bastante virtuoso.)

É claro que os outros solos da orquestra de Handel do período de 1733 a 1746, que também usam claramente o alcance maior do instrumento de cinco cordas, são mais representativos.

De acordo com Ernst Ludwig Gerber, no entanto, as habilidades técnicas de Caporale no violoncelo não tinham a melhor reputação e “seus talentos só brilharam até serem eclipsados ​​em 1749 pelas habilidades incomparavelmente maiores do Pasqualini [Pasqualino de Marzis] e do Cervetto mais velho . “(O ano parece ter sido escolhido tarde demais: Caporale estava morto há três anos, Pasqualini há dois, Cervetto morou em Londres muito antes disso.) E Burney disse de Caporale que, embora ele não fosse um grande músico nem dotado de uma mão forte, apenas pelo seu tom cheio, doce e melodioso.

Várias vezes, entre 1741 e 1745, apareceram anúncios no London Daily Post e no General Advertiser anunciando a execução de uma composição Caporales para seu instrumento. Fala-se tanto de um “Solo de Violoncelo” como de um “Concerto de Violoncelo”. Se é a mesma peça ou composições diferentes, permanece no escuro por enquanto. Johann Ernst Galliard , que é representado com seu próprio conjunto de seis sonatas na impressão londrina de Johnson de 12 sonatas para violoncelo (6 de Caporale, 6 de Galliard), lamenta a perda de seu colega em seu prefácio dedicado ao Príncipe de Gales em 1746 : “ A obra que agora humildemente ofereço à aceitação de Vossa Alteza Real, vai sofrer com a perda de Sig ^r Caporale, que me contratou no projeto e cujo excelente desempenho o teria tornado ainda mais divertido ”. ("... cuja excelente execução teria tornado a apresentação muito mais divertida.")

A edição de 21 de abril de 1746 do Daily Post e General Advertiser relata: “ Como o falecido Signor Caporali, que morreu na última terça-feira ... ” A terça-feira anterior foi em 15 de abril do calendário juliano.

De setembro de 1754 a junho de 1755, um Signor Caporale ficou em Dublin. De acordo com o Dublin Journal de Faulkner de 3 de fevereiro de 1757, entretanto, um caporale também participou de um concerto em Dublin. Não é improvável que seja o filho de Caporale, Nichola, que herdou os instrumentos de seu pai e, portanto, provavelmente tocava violoncelo.

Charles Burney em Caporale

• “ Scalzi tinha, no entanto, depois disso, um ar muito lamentoso e agradável: 'Son qual stanco Pellegrino', com um belo solo para violoncelo, destinado a mostrar as habilidades de Caporale, acaba de chegar. ”(“ Scalzi teve uma ária muito melancólica e adorável depois disso: 'Son qual stanco Pellegrino', com um belo solo para violoncelo, no qual Caporale pôde mostrar suas habilidades. ”)
• “ 'Come all' urto ', é uma composição admirável, com uma bela parte solo, originalmente desenhada para o violoncelo de Caporales. ”(“ 'Come all' urto 'é uma composição admirável, especialmente desenhada para o violoncelo Caporales. ”)
• “ Em 1735, CAPORALE, o célebre intérprete de violoncelo, chegou à Inglaterra; e não sendo músico profundo, nem dotado de uma mão muito poderosa, sempre foi ouvido com grande parcialidade, pelo mérito quase único, de um tom pleno, doce e vocal. ”(“ Em 1735, Caporale, o célebre violoncelo, chegou à Inglaterra; e embora não fosse um grande músico nem dotado de mão forte - era ouvido com especial carinho apenas por seu tom cheio, doce e melodioso. ”)
• “ E em 1741 concedeu à mesma caridade a performance se sua serenata chama 'Parnasso em Festa'; em que foram introduzidos concertos e solos,…, e no violoncelo de Caporale. ”(“ E em 1741 ele [Handel] deu um concerto beneficente com a execução de sua Serenata 'Parnasso in Festa' , ao qual acrescentou concertos e solos ... também um para violoncelo, escrito por Caporale. ")
• “ Festing, Collet e Brown eram nossos principais intérpretes no violino, entre os nativos; e Veracini, Carbonelli e Pasquali, entre os italianos. Caporale, Pasqualino e Cervetto, violoncelos. "(" Festing , Collet e Brown eram os nossos principais violinistas nessa época [1744] pelos locais; Veracini , Carbonelli e Pasquali pelos italianos. Caporale, Pasqualino e Cervetto pelos violoncelistas. ")
• “ CAPORALE o violoncelo favorito desses tempos era da banda, ... PASQUALINO e o mais velho CERVETTO, os rivais de Caporale nessa época, tinham infinitamente mais mão, e conhecimento de fingerboard, bem como de Música em geral; mas o tom de ambos era cru, rude e desinteressante. ”(“ Caporale, o principal violoncelista da época [1745] pertencia à orquestra,… Pasqualino e o mais velho Cervetto, competidores de Caporales na época, tinham muito mais destreza e destreza, bem como conhecimentos de música em geral; mas seu som era áspero, áspero e desinteressante. ")

Trabalho

Apenas algumas de suas composições sobreviveram, incluindo as seis sonatas para violoncelo e baixo contínuo impressas em 1746 e duas outras obras individuais que apareceram em edições coletivas com obras de outros compositores.

• Seis sonatas (“Solos”) para violoncelo e baixo contínuo (Lá maior, Si maior, Ré maior, Ré menor, Fá maior, Sol maior). In: XII. Solos para violoncelo, VI. de Sig ^r Caporale; & VI. composto por M ^r Galliard… Dedicado ao… Príncipe de Gales. J. Johnson, Londres 1746.
• Sonata em Ré menor (violoncelo e baixo contínuo). In: Seis solos para dois violoncelos compostos por Sig ^r Bononcini e outros Autores Eminentes. (No. 4) John Simpson, Londres 1736 (?), 1748.
• Minueto para flauta. In: The Delightful Pocket Companion para a flauta alemã Vol. II, Vol. 4, Robert Bremner, Londres aproximadamente 1745–1763.
• Solo (concerto) ou vários, para violoncelo e orquestra (por volta de 1741, perdido)

literatura

• Charles Burney : A general history of music:… Vol. 4 , London 1789, Reprint of the Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 .
• John W. Grubbs: Caporale, Andrea. In: A música do passado e do presente . (MGG 1.). Bärenreiter, Kassel, Vol. 15, 1973, página 1306.
• Ute Zingler: Estudos sobre o desenvolvimento da sonata para violoncelo italiana desde os seus primórdios até meados do século XVIII (dissertação, Frankfurt am Main, 1967).
• Edmund van der Straeten: História do violoncelo, o viol da gamba… W. Reeves, Londres 1915/1971.
• Ernst Ludwig Gerber: Novo léxico histórico-biográfico do Tonkünstler. Kühnel, Leipzig 1812, página 631.
• Gustav Schilling: Enciclopédia de todas as ciências musicais ou léxico universal da música, segundo volume. FH Köhler, Stuttgart 1835, reimpressão, Strauss & Cramer, Leutershausen, ISBN 3-487-05112-5 , p. 118.
• Robert Eitner: Biographical-Bibliographical Sources Lexicon. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1900, vol. 2, página 316 f.
• John Greenacombe / Walter Kreyszig: Francisco Caporale. In: Annette Landgraf e David Vickers: The Cambridge Handel Encyclopedia. Cambridge University Press 2009, ISBN 978-0-521-88192-0 , página 122.

Links da web

• Literatura de e sobre Francisco Caporale no catálogo da Biblioteca Nacional da Alemanha
• Sonata para violoncelo em ré menor

Evidência individual

1. ^ Testament Caporales. Will Registers, Edmunds Quire Numbers: 97-144. Tribunal prerrogativo de Canterbury e jurisdições de sucessões relacionadas. Arquivos Nacionais.
2. ↑ lista Assinatura do “ Fundo para o apoio de Decay'd músicos ” ( Memento do originais de 30 de Outubro de 2012 no Internet Archive ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.royalsocietyofmusicians.co.uk
3. ↑ Baselt, Bernd : Händel-Handbuch: Volume 2. Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1984, página 453, ISBN 978-85-214-5852-4 .
4. ↑ Bernd Baselt: diretório sistemático-temático. O palco funciona. In: Walter Eisen (Ed.): Handel Handbook: Volume 1 , Deutscher Verlag für Musik , Leipzig 1978, ISBN 3-7618-0610-8 . Reimpressão inalterada, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0610-4 , p. 162
5. ^ British Library / British Museum X.0800 / 667
6. ↑ MGG 1, Vol. 15, página 1306.
7. ^ Terence melhor: Deidamia. Prefácio da edição Halle Handel, Bärenreiter, Kassel 2001, p. IX.
8. ^ Gerber, Ernst Ludwig : Novo léxico histórico-biográfico do Tonkünstler. Kühnel, Leipzig 1812, página 631.
9. ↑ Owein Edward: The New Grove…. Vol. 3, página 755.
10. ↑ Nona Pyron: Prefácio para Six Solos… Traduzido do inglês por Helga Ewert. Edições Grancino, Fullerton 1982.
11. ↑ Daily Post, 21 de abril de 1746.
12. ↑ MGG 2, Vol. 4, Colunas 135-136.
13. ↑ Charles Burney: A general history of music:… Vol. 4. London 1789, reimpressão da Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 373.
14. ↑ Charles Burney: A general history of music:… Vol. 4. London 1789, reimpressão da Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 435.
15. ↑ Charles Burney: A general history of music:… Vol. 4. London 1789, reimpressão da Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 657.
16. ^ Charles Burney: A general history of music: ... Vol. 4. , London 1789, reimpressão da Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 660.
17. ^ Charles Burney: A general history of music: ... Vol. 4. London 1789, reimpressão da Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 663.
18. ↑ Charles Burney: A general history of music:… Vol. 4. London 1789, reimpressão da Cambridge Library Collection, 2011, ISBN 978-1-108-01642-1 , p. 669.