Edward Bond

Edward Bond, janeiro de 2001

Edward Bond (nascido em 18 de julho de 1934 em Londres ) é um dramaturgo inglês que é um dos mais importantes representantes do teatro político moderno na Grã-Bretanha.

Característica de toda a obra dramática de Bond é sua preocupação em descobrir as estruturas sociais de poder e violência que destroem os fundamentos da humanidade em termos de história cultural e levam à deformação e alienação das pessoas.

Bond tornou-se famoso acima de tudo por seu exame da obra literária e da vida social de William Shakespeare em suas duas peças Lear (1971; tradução alemã 1972) e Bingo (1973; tradução alemã 1976). Suas obras mais conhecidas internacionalmente incluem o segundo drama artístico The Fool (1975; Alemão: Der Irre ), bem como The Sea (1973; German Die See ) e Summer (1982; Alemão: Sommer ).

Viver e agir

Bond nasceu como uma criança da classe trabalhadora no subúrbio londrino de Holloway. Quando a guerra estourou em 1940 , a família foi evacuada para a Cornualha. Após a guerra aérea, ela voltou para Londres. Edward Bond largou a escola aos dezesseis anos e se deu bem com trabalhos ocasionais. Em 1956 ele escreveu seus primeiros poemas e peças. Em 1960, ele se juntou ao grupo de autores de Keith Johnstone no Royal Court Theatre , que também incluía John Osborne , Arnold Wesker e John Arden .

Depois de sua estreia mais ou menos malsucedida, The Pope's Wedding excitou a segunda peça de Bonds Saved (dt. Saved ) mexer. Devido a uma representação explícita de violência, o drama foi banido dos censores teatrais logo após sua estréia em 3 de novembro de 1965 no Royal Court Theatre . A ofensa dos censores foi uma cena em que um bebê é apedrejado por uma gangue de jovens - símbolo da brutalidade da sociedade, como diz o próprio Bond. A demissão dificilmente teve um impacto negativo na recepção do trabalho de Bond. Pelo contrário: a discussão pública subsequente foi tão acalorada que até mesmo cinemas estrangeiros souberam de Rescued . Ao mesmo tempo, a disputa que se seguiu pela liberdade artística no palco inglês, que durou vários anos, marcou o início do fim da censura teatral britânica (1968).

No final da década de 1960, ele finalmente conseguiu se estabelecer como dramaturgo. Suas peças Mourning Too Early e Narrow Path in the Far North continuaram a ter problemas com a censura, mas isso também significou publicidade para o jovem autor. Suas primeiras estreias em alemão aconteceram na Alemanha. Peter Stein encenou Bond no Münchner Kammerspiele e em Zurique .

Os principais temas que permeiam toda a obra dramática de Bond são violência e crueldade, exploração e injustiça social. Embora trate de problemas que podem ser observados não apenas na vida social atual da Inglaterra, mas também em todo o mundo ocidental e além em quase todos os continentes, Bond também se relaciona com o teatro elisabetano , especialmente com os temas da crueldade e da violência .

Portanto, não é por acaso que Bond fornece sua própria versão do material de Lear. No início da década de 1970, sua adaptação para Lear e a peça Die See receberam grande atenção. Em sua nova versão do Rei Lear de Shakespeare , Bond essencialmente adota o esqueleto do enredo e os elementos centrais do simbolismo e da metáfora do modelo literário, apesar de várias racionalizações e alienações , mas radicalmente os reinterpreta como se fossem uma farsa . Em particular, Bond reinterpreta os papéis de Lears e Cordelias em sua obra. Em contraste com o Rei Lear de Shakespeare , o personagem-título de Bond é um governante cruel que suprime à força as necessidades naturais de seus súditos, bem como de suas filhas, a fim de assegurar e fortalecer seu poder e império. O símbolo de seu poder é uma grande muralha ao redor de seu império, construída sob seu comando. Ao fazer isso, ele põe em movimento uma cadeia de eventos sangrentos que levam a uma espiral interminável de violência e contra-violência, o que também corrompe Cordelia Bonds, aqui a líder de um movimento revolucionário, independentemente de sua utopia de uma sociedade pacífica. No final, Lear entende que um regime humano só pode emergir da combinação de razão e compaixão. Quando, já cego, por uma visão resignada, ele decide dar um exemplo moral por meio de suas próprias ações, isso permanece puramente simbólico: ao tentar remover algumas pás de terra da Grande Muralha que ele próprio construiu , ele é baleado. A peça foi encenada com sucesso em 1971 pelo Royal Court Theatre e novamente em 1982 pela Royal Shakespeare Company ; na tradução de Christian Enzensberger (1972), Lear também foi representado em palcos alemães.

Em 1973, Bond continuou sua exploração da obra e da pessoa de Shakespeare no Bingo . Ele estava menos interessado na biografia do famoso autor elisabetano do que na questão geral da responsabilidade social de um dramaturgo e suas possibilidades de influenciar uma sociedade corrupta. O Shakespeare de Bond se retirou da vida teatral de Londres e está se aposentando em Stratford . Ele está afastado de sua família e amigos e fica paralisado em um banco de jardim por horas. Incapaz de agir e falar, ele observa a realidade social ao seu redor. Contra o pano de fundo histórico do cerco da terra comum de Welcombe, ele observa as desapropriações de terras, as medidas arbitrárias do judiciário e a perseguição aos pobres e fracos. Afinal, ele tem que perceber que seu trabalho não levou a nenhuma melhoria ou mudança nas condições sociais. Com seu próprio empenho pela propriedade e sua adaptação aos costumes dos grandes latifundiários e corretores imobiliários, ele mesmo se tornou um seguidor da classe privilegiada que traiu sua própria mensagem artística. Com esse conhecimento, ele acaba escolhendo o suicídio como consequência.

Outras peças conhecidas de Bond são Der Irre, Sommer, Restauration e Kriegsspiele (em três partes). Em The Fool (1975), também, Bond trata da ambivalência da existência artística; o poeta John Clare torna-se vítima inocente de uma sociedade com fins lucrativos e é forçado a passar os últimos 23 anos de sua vida em um hospício. Em Summer (1982) e Restoration (1981), Bond trabalha com tecidos do século 18 e da Inglaterra contemporânea. Nessas duas peças, em vez de uma mensagem ideológica, a complexidade das situações humanas básicas na sequência dramática vem à tona. Acima de tudo, Sommer mostra o problema de um curso de ação que é determinado pelas circunstâncias específicas da Segunda Guerra Mundial , em que a vontade de sobreviver, a compaixão e o medo de resistir a um regime de terror permeiam os eventos dramáticos.

Muitas das peças de Bond ganham sua peculiaridade pelo fato de encenarem a guerra de todos contra todos em diferentes meios sociais, históricos ou geográficos . Em The Woman (1978), por exemplo, Bond fornece sua versão da Guerra de Tróia com as mulheres Hécuba e Ismene como oponentes do mundo marcial de homens que guerreiam unicamente por interesses econômicos e cujos meios são assassinato e estupro.

Além disso, a obra dramática de Bond geralmente aborda a questão da alienação entre as pessoas, que reflete o empobrecimento espiritual e emocional do indivíduo, bem como sua completa falta de referência na sociedade. Essa extrema indiferença interpessoal retratada em seus dramas quase sempre leva a um processo de desintegração que ameaça os protagonistas .

Em 1967, Bond foi convidado por Michelangelo Antonioni para ajudar a escrever o roteiro de seu filme Blow Up . O filme se tornou um filme de culto nos anos 60 em Londres. Ele escreveu outros scripts, incluindo para Tony Richardson e Nicolas Roeg , bem como muitas peças de rádio para a BBC .

Como libretista , Edward Bond e o compositor Hans Werner Henze escreveram os textos para as óperas We Come to the River (Premiere 1976) e The English Cat (Premiere 1983), bem como para o balé Orpheus (Premiere 1979, coreografia: William Forsythe )

Peças

(DE = estreia em alemão)

  • Casamento do Papa de 1962 ( O Casamento do Papa , DE: 1971 Deutsches Schauspielhaus Hamburg ; Diretor: Peter von Wiese )
  • 1965 Salvo ( Salvo , DE: 1966 Atelier-Theatre am Naschmarkt Viena; Diretor: Veit Relin )
  • 1968 Early Morning ( luto muito cedo , DE: 1969 Schauspielhaus Zürich ; diretor: Wilfried Minks )
  • Estrada estreita de 1968 para o extremo norte ( faixa estreita no extremo norte , DE: 1969 Munich Kammerspiele, dirigido por Peter Zadek )
  • Missa Negra de 1970 ( Missa Negra , DE: 1972 Theatre Bonn ; Diretor: Bohus Z. Rawik )
  • Paixão de 1971 (DE: 1972 Theatre der Stadt Bonn; Diretor: Bohus Z. Rawik)
  • 1971 Lear ( Lear , traduzido por Christian Enzensberger , DE: 1972 Städtische Bühnen Frankfurt ; Diretor: Peter Palitzsch )
  • 1973 The Sea ( Die See , DE: 1973 Deutsches Schauspielhaus Hamburg; Diretor: Dieter Giesing )
  • 1973 Bingo (DE: 1976 Theater der Stadt Bonn; Direção: Hans-Joachim Heyse)
  • 1975 The Fool ( Der Irre , DE: 1977 Theatre Basel ; Diretor: Friedrich Beyer)
  • 1976 The White Devil ( The White Devil , DE: 1985 Darmstadt State Theatre , dirigido por Matthias Fontheim )
  • Stone de 1976 ( Stein , DE: 1979 Westfälische Kammerspiele Paderborn; diretor: Martin Steiner )
  • 1976 Chegamos ao Rio ( Chegamos ao rio )
  • 1976 AA America - Parte I: Vovó Faust; Parte II: O Balanço ( AA-América - Parte I: Vovó Faust; Parte II: O Balanço , DE: 1977 Bremer Theatre Theatrelabor im Concordia; Diretor: Wilfried Grimpe)
  • 1977 The Bundle ( The Bundle ou Nova Estrada Estreita no Deep North , DE: 1978 Schauspielhaus Zürich; Diretor: Gerd Heinz )
  • 1978 A Mulher ( Die Frau , DE: 1977 Schauspielhaus Zürich; Diretor: Gerd Heinz)
  • 1979 The Worlds ( Die Welten , DE: 1987 Landestheater Tübingen ; Diretor: Rüdiger List )
  • Restauração de 1981 ( Restauração , DE: 1987 Hessisches Staatstheater Wiesbaden ; Diretor: Jan Maagaard )
  • Verão de 1982 ( Sommer , DE: 1983 Münchner Kammerspiele; Diretor: Luc Bondy )
  • 1982 Derek
  • 1983 The English Cat ( The English Cat )
  • 1985 Human Canon ( arma de pessoas )
  • 1985 The War Plays - Parte I: Red, Black and Ignorant; Parte II: O povo da lata de lata; Parte III: Grande Paz ( Os Jogos de Guerra - Parte I: Vermelho, Negro e Ignorante , DE: 1988 Theatre Bonn; Diretor: Ina-Kathrin Korff ; Parte II: The Enned People , DE: 1988; Theatre Coprinus Zurich; Diretor: Hanspeter Müller; Parte III: Grande Paz , DE: 1988 Theatre Bonn; Diretor: Peter Eschberg )
  • Casacos de 1989 ou A Mão Secreta ( casaco ou A Mão Secreta )
  • Setembro de 1989 (DE: 1994 Staatstheater Hannover ; Diretor: Manfred Weiß)
  • 1992 Na Companhia dos Homens ( sociedade masculina , DE: 1995 Schauspiel Frankfurt; diretor: Thomas Schulte-Michels )
  • 1993 Olly's Prison ( Olly's Prison , DE: 1994 Berliner Ensemble , dirigido por Peter Palitzsch)
  • 1995 No Mar Interior
  • Terça-feira de 1996 ( terça-feira , DE: 1998 Theatre Heilbronn ; Diretor: Johannes Klaus)
  • Café 1997
  • 1997 Onze Coletes
  • 1998 O Crime do Século 21 ( O crime do século 21 , DE: 1999 Schauspielhaus Bochum ; diretor: Leander Haußmann )
  • 2000 The Children ( Die Kinder , DE: 2003 Staatstheater Cottbus , Diretor: Christoph Schroth )
  • 2003 The Balancing Act ( O ato de equilíbrio )
  • 2005 The Under Room
  • 2006 Have I None ( Wer da ?, DE: 2006 Theatre Dortmund , Diretor: Hermann Schmidt-Rahmer )
  • 2007 The Tune

Scripts

literatura

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Ver Bernhard Fabian : The English Literature. Volume 2: Autores. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3ª edição, Munique 1997, ISBN 3-423-04495-0 , página 39.
  2. ↑ Cf. Gert Stratmann: Edward Bond - Lear 1971 . In: Klaus-Dieter Fehse e Norbert H. Platz: O drama inglês contemporâneo . Athenaeum Fischer Taschenbuch Verlag, Frankfurt a. M. 1975, ISBN 3-8072-2096-8 , pp. 274-298, aqui especialmente pp. 275, 277f. e 283-287. Cf. também Werner Habicht: Edward Bond - Lear. In: Rainer Lengeler (Ed.): Literatura Inglesa do Presente · 1971–1975. , Bagel Verlag Düsseldorf 1977, ISBN 3-513-02226-3 , pp. 22-31, aqui em particular pp. 23-26 e 30f. Veja também Bernhard Fabian : The English Literature. Volume 2: Autores. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3ª edição, Munique 1997, ISBN 3-423-04495-0 , página 40.
  3. ↑ Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Tempo, homem, trabalho, posteridade. 2ª Edição. Kröner, Stuttgart 1978, ISBN 3-520-38602-X , pp. 185f. (5ª revisão. Nova edição Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 ). Veja também Bernhard Fabian : The English Literature. Volume 2: Autores. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3ª edição, Munique 1997, ISBN 3-423-04495-0 , página 40.
  4. ↑ Leo Truchlar: Edward Bond. In: Horst W. Drescher (Hrsg.): Literatura inglesa do presente em representações individuais (= edição de bolso de Kröner. Volume 399). Kröner, Stuttgart 1970, DNB 456542965 , página 488f. Veja também Bernhard Fabian : The English Literature. Volume 2: Autores. Deutscher Taschenbuch Verlag, 3ª edição, Munique 1997, ISBN 3-423-04495-0 , página 40 f.
  5. ↑ Peter Petersen : "Hans Werner Henze e Edward Bond - trabalhos conjuntos." Em: gênero, gênero, música. Novas perspectivas de pesquisa sobre o trabalho de Hans Werner Henze, ed. Antje Tumat / Michael Zywietz, Hannover 2019, pp. 45-53.
  6. ↑ Peter Petersen : "Chegamos ao rio - Chegamos ao rio. Magnum opus de Hans Werner Henze dos anos" políticos "de 1966 a 1976. In: Hans Werner Henze. Editado por Peter Petersen, Lang, Frankfurt am Main 2003, pp. 25-40.
  7. ↑ Peter Petersen : ”Cliché como assunto. O Gato Inglês de Hans Werner Henze e seu diário de trabalho. ” In: Cliché e realidade na música moderna. Ed. Ernst Kolleritsch (= estudos sobre pesquisa de avaliação 28), UE, Viena / Graz 1994, pp. 62-91.
  8. ↑ Peter Petersen : "O Projeto Orpheus de Hans Werner Henze e Edward Bond." In: The Orpheus Myth from Antiquity to the Present. As palestras da série de palestras interdisciplinares na Universidade de Hamburgo 2003, Ed. Claudia Maurer Zenck (= Hamburger Jahrbuch für Musikwissenschaft Vol. 21). Lang, Frankfurt / Main 2004, pp. 133-167.
dados pessoais
SOBRENOME Bond, Edward
PEQUENA DESCRIÇÃO Dramaturgo inglês
DATA DE NASCIMENTO 18 de julho de 1934
NATURALIDADE Londres