Os cantores xingam
A maldição do cantor é uma balada do poeta Ludwig Uhland de 1814.
forma
A balada tem dezesseis estrofes de quatro versos cada . Tem um par de rimas (aabb) por toda parte , o que cria uma certa simplicidade e cativação. Ao combinar os gêneros drama , letra e épico , Des Sängers Fluch pode ser claramente reconhecido como uma balada. Por exemplo, inclui diálogos que impulsionam a trama. A balada consiste em alexandrinos (iambos de seis partes), cada um com uma sílaba átona adicional antes da cesura para evitar a monotonia e com uma cadência masculina .
contente
A balada Des Singer Fluch é sobre dois cantores que tentam tocar o coração de um rei cruel que mata um deles no processo. O sobrevivente então lança uma maldição sobre o rei .
Na primeira estrofe, o reino do rei, que está em claro contraste com o próprio governante, é descrito: A terra é linda, o castelo do regente "tão elevado e nobre" . (V. 1) O rei se opõe a isso como "escuro" . (Versículo 2, v. 6) No próximo versículo, os "nobres cantores" (v. 9) aparecem - um velho menestrel e seu aluno mais jovem. Eles encontram o casal real - "a rainha doce e suave" , seu marido cruel e sombrio. (Versículo 4, v. 20) Nos versículos 5 e 6, o desempenho dos cantores é descrito. Mas não mova o rei com ele, mas até mesmo seus cortesãos e guerreiros e, acima de tudo, a rainha - ela joga uma rosa para os cantores. O rei furioso lança sua espada e atinge o jovem. Ele morre. Seu mestre pronuncia a maldição. (Versos 9 a 11)
A própria maldição aumenta em três estrofes. Ele encontra o castelo orgulhoso, no qual música e canto devem silenciar, então os jardins perfumados, eles devem murchar, e finalmente o próprio rei, que apesar de todos os esforços “por coroas de fama sangrenta” deve ser esquecido.
Então a balada salta para o futuro: a maldição foi cumprida. (Versículos 15 e 16) O castelo está em ruínas: “Outra coluna alta é evidência de esplendor desaparecido; | Mesmo isso, já quebrado, pode cair da noite para o dia. ” Os jardins são um terreno baldio sem água. Mas ninguém conhece mais o rei. A conclusão é freqüentemente citada: “Perdido e esquecido! | essa é a maldição do cantor. "
interpretação
Na balada, o poder do cantor supera o do rei no final. É verdade que pode governar cruelmente e até matar. Mas ele é mortal, e apenas o cantor tem a chave para a glória eterna. O cantor pode preservar a memória do rei, relatar seus feitos e assim torná-lo imortal na memória do povo. Se ele não perpetuar, ele sofrerá uma segunda morte. Assim, o cantor pode se vingar terrivelmente.
Esse poder do cantor faz alusão às circunstâncias medievais . Há, também, têm impulsionado menestréis por versos de preços deu a conhecer a glória de um príncipe do mundo, ou um príncipe por xingar versos ridicularizados. Em última análise, é uma referência tácita ao efeito de Homero na antiguidade e até a época de Uhland.
O democrata Uhland também é moldado por sua própria presença, quando o poeta era considerado a personificação criativa (e aqui destrutiva) do povo alemão subjugado pelos príncipes. Sua música é entendida como santa e duradoura, por ser a voz do povo. Em 1807 , as primeiras Vozes das Nações, de Johann Gottfried Herder, apareceram em canções .
Classificação em história literária
A alusão apenas à Idade Média é típica da época do romantismo que gosta de lá e de recorrer à velha época alemã. Mesmo elementos mágicos aparecem aqui repetidas vezes, reconhecíveis na maldição dos próprios antigos, o que de fato também é verdade. A exuberância de sentimento típica da época também se expressa aqui no entusiasmo da rainha e na fúria assassina do rei. A natureza, ou seja, o estado do reino, é considerada intimamente ligada ao seu governante: a terra decai junto com sua fama. Também é típico do romance que outras formas de arte além da literatura sejam discutidas na literatura. É a música aqui .
efeito
A balada se tornou a expressão política do protesto civil para o interior de Vormärz . Em 1852 , a maldição do cantor de Robert Schumann 139 como op. Música para solistas, coro e orquestra.
Foi lançado pela banda Reifrock com o mesmo nome de uma música do álbum Unter einer Hut em LP de 1981. Também foi musicada como uma canção em 2008 no álbum Sagas da banda Equilibrium de mesmo nome. Como uma maldição de menestrel , apareceu de forma abreviada no CD da banda In Extremo "Revered and Spit on" .
Hans-Eckardt Wenzel musicou a balada em 1982 ou 1983 e a regravou em novembro de 2020.
A banda Falkenstein também usou a balada como modelo.
O poema também foi parodiado com frequência. No jornal do cliente Bruder Straubinger , duas paródias apareceram por volta de 1906, a saber, A maldição do cliente por Carl Salm no primeiro ano (na época o título da revista ainda era Der arme Teufel ) e A maldição do cantor anonimamente no segundo ano, Não .., Final de outubro de 1906. Hugo E. Luedecke coletou a versão erótica Der Laura Fluch para o quarto acessório da Anthropophyteia .
resultado
- Ludwig Uhland: Der Spielmannsfluch , em: Hartmut Laufhütte (ed.): Baladas alemãs . Reclam, Stuttgart 2000.
Evidência individual
- ↑ Ver Fritz Martini 2007, p. 327.
- ↑ Ver Albrecht Weber 1964, página 251 e seguintes.
- ↑ Gravação de som no canal oficial do YouTube por Hans-Eckardt Wenzel
literatura
- Fritz Martini, impotência e poder da música. Sobre a balada de Ludwig Uhland “Des Sängers Fluch” , em: Wulf Segebrecht (ed.), Poemas e Interpretações , Vol. 3, “Clássico e Romântico”, Reclam, Estugarda 2007
- Johannes Proelß : A maldição do cantor: para iluminar o papel de Schiller na balada de Uhland. In: Statutory report / Schwäbischer Schillerverein Marbach / Stuttgart, Volume 10, 1905, páginas 46–57.
- Horst Dieter Schlosser, Dtv Atlas German Literature , dtv, Munique 2002
- Albrecht Weber, Ludwig Uhland. A maldição do cantor , em: Rupert Hirschenauer / Albrecht Weber, formas de poema , vol. 2, formas de balada , Munique / Zurique 1964.