Alfredo Catalani
Alfredo Catalani (nascido em 19 de junho de 1854 em Lucca , † 7 de agosto de 1893 em Milão ) foi um compositor italiano .
Viver e agir
Alfredo Catalani veio de uma família de músicos. Seu pai, Eugenio Catalani, foi aluno de Giovanni Pacini e deu aulas de piano e harmonia a seu filho desde muito jovem . Sua mãe era diretora de um internato. Alfredo estudou então em sua cidade natal, Lucca, no Pacini Music Institute (hoje Boccherini ) durante sua formação escolar humanística a partir de 1860, estudando contraponto com Fortunato Magi , tio de Giacomo Puccini (1858-1924). Concluiu esta formação em 1872 com a composição de uma missa para quatro vozes e orquestra, pela qual recebeu o primeiro prémio do instituto. A composição de uma sinfonia em Fá maior e de uma romanza para barítono e orquestra também teve origem neste período de estudos . Ele então buscou treinamento adicional no Conservatório de Paris , onde foi admitido no outono de 1872. Ele nunca foi oficialmente matriculado nesta escola; no entanto, teve aulas durante vários meses na aula de piano de Antoine François Marmontel e na aula de composição de François Emmanuel Joseph Bazin (1816-1878). Ele também teve várias oportunidades em Paris para conhecer a música francesa contemporânea, o que influenciou seu estilo musical; A influência de Jules Massenet (1842-1912) na composição posterior de Catalani, Chanson groënlandaise, é particularmente notável.
Depois de retornar à Itália no verão de 1873, ele estudou contraponto e composição com Antonio Bazzini (1818-1897) no Conservatório de Milão por dois anos e terminou seus estudos em 1875 com a ópera de um ato La falce (A foice), uma história de pastor árabe para duas vozes e Coro baseado no libreto do poeta e compositor Arrigo Boito (1842–1918), cuja atuação (no teatro do conservatório) foi elogiada na imprensa. Durante sua estada em Milão, também se ocupou com a música de Richard Wagner e se juntou ao movimento de reforma cultural Scapigliatura Lombarda (literalmente “Lombard desgrenhando” por inadequação), um movimento romântico tardio, inovador, o de Boito e do poeta Emilio Praga e do músico Franco Faccio foi liderado. Seus apoiadores discutiram as óperas de Wagner, a literatura francesa e alemã e se esforçaram para rejuvenescer a música italiana. Após o sucesso de La falce , Catalani conheceu o editor Giovanni Lucca por meio da mediação de Bazzini , que lhe encomendou três novas óperas. O tema da primeira ópera foi a lenda de Loreley ; a atriz principal foi inicialmente chamada de Elda (libreto: Carlo D'Ormeville ) e o enredo foi transferido do Reno para o Mar Báltico (primeira apresentação em Torino como uma ópera de quatro atos). Catalani mais tarde renomeou e retrabalhou este trabalho em Loreley ; foi então apresentada como uma ópera de três atos em Torino com grande sucesso. Apesar de seu apoio fundamental e amigável, Boito nunca estava pronto para escrever um libreto para Catalani, de modo que Catalani teve que encontrar outros libretistas para as outras duas óperas que encomendou, como Dejanice (pela primeira vez em Milão em 1883; libreto: Angelo Zanardini ) e Edmea (Primeira apresentação em Milão em 1886; libreto: Antonio Ghislanzoni ). Embora ambas as óperas contenham excelentes peças orquestrais, falta-lhes o efeito dramático por causa dos libretos fracos. Edmea foi revisado duas vezes pelo compositor em 1886 e teve um sucesso esmagador em 4 de novembro de 1886 no Teatro Carignano em Torino sob a direção de Arturo Toscanini (1867–1957), de 19 anos , que fez sua estreia neste dia . Durante a vida de Catalani, Edmea se tornou sua ópera de maior sucesso, enquanto Dejanice recebeu grandes elogios do jovem Giacomo Puccini .
Entre as duas óperas estava a composição do poema sinfônico Ero e Leandro , inspirado nas obras correspondentes de Franz Liszt (1811-1886), que foi executada pela primeira vez em 1885. Em abril de 1888, Catalani foi nomeado professor de composição no Conservatório de Milão, sucedendo Amilcare Ponchielli (1834-1886). Em 1889, Catalani ficou oficialmente noivo de uma prima materna, Luisa Picconi ; alguns meses depois, entretanto, houve uma separação dolorosa.
O editor musical de Giovanni Lucca foi comprado pelo editor milanês Giulio Ricordi em maio de 1888 . Ricordi confiou mais nas composições de Giuseppe Verdi (1813–1901) e Giacomo Puccini , nas quais Catalani perdeu grande parte do apoio financeiro. Para seu próximo projeto de ópera, La Wally, baseado no romance popular Die Geierwally de Wilhelmine von Hillern de 1875, ele conseguiu conquistar o libretista competente Luigi Illica (1857-1919), mas teve que pagar por ele do próprio bolso. O trabalho de sua última ópera culminou na estreia mundial em Milão em 20 de janeiro de 1892, que foi um grande sucesso. O mais tarde muito famoso maestro Arturo Toscanini , um grande admirador de Catalani, nomeou uma de suas filhas Wally . O compositor Gustav Mahler (1860–1911), que mais tarde dirigiu a ópera em Hamburgo , considerou La Wally a melhor ópera italiana. Nos dois anos que se seguiram à sua estreia, a ópera teve mais apresentações de sucesso em Verona , Gênova e Lucca, aqui com o jovem Toscanini como maestro. Depois disso, Catalani planeou outra obra, Nella selva , mas manteve-se um projecto por causa da sua morte prematura.
Catalani sofria de tuberculose pulmonar há muitos anos , para a qual não havia cura no século XIX. Um irmão e uma irmã de sua família já haviam morrido disso. Quando se sentiu particularmente fraco no verão de 1893, decidiu, como nos anos anteriores, ir para as montanhas suíças para relaxar. No caminho, ele sofreu uma hemorragia na cidade fronteiriça de Chiasso , que o obrigou a voltar para o Milan. Catalani morreu ali em um hospital após alguns dias de agonia em 7 de agosto de 1893, aos 39 anos. Ele foi inicialmente enterrado temporariamente no Cimitero Monumentale em Milão. Em 16 de março de 1894, seu corpo foi transferido para a sepultura de sua família no Cimitero Monumentale de Santa Ana em Lucca, com a ajuda oficial de sua cidade natal .
importância
O desenvolvimento de Catalani de La falce a La Wally mostra essencialmente o distanciamento da ópera italiana anterior; Além disso, é visível o esforço para alcançar uma unidade musical e dramática com preferência simultânea por temas trágicos. A influência da Scapigliatura deu origem ao seu interesse pela música romântica alemã ( Carl Maria von Weber , Richard Wagner) e daí a inclinação para o estilo sinfônico em suas óperas. Os detalhes das danças, coros e música folclórica de Catalani emergem da influência da Grande Ópera francesa , mesmo que as revisões posteriores de suas óperas indiquem uma empatia particularmente dramática. Por meio de um envolvimento crescente e habilidoso da orquestra, ele conseguiu um endurecimento do enredo e uma representação bem-sucedida de fenômenos naturais e sobrenaturais ( Loreley ). A habilidade particular de Catalani de sugerir humores psicológicos é evidente nos prelúdios sinfônicos de atos operísticos individuais, especialmente em sua última ópera. Em suma, as obras de Catalani ocupam um lugar isolado na ópera italiana porque, com seus elementos fantásticos e naturalistas, seguiram seu próprio ideal musical-dramático e se opuseram ao estilo triunfante do verismo . Suas obras gozaram de grande popularidade junto ao público, enquanto os críticos musicais italianos o acusavam de ser um "wagneriano italiano". Uma recusa semelhante foi dada a ele por Giuseppe Verdi , que o acusou de “distorcer” a música italiana. Só a partir de 1905, sob a influência de Arturo Toscanini, é que as obras cénicas de Catalani voltam a fazer parte do repertório das grandes óperas, que perdura até aos anos 1980. La Wally foi apresentada em Bregenz em 1991 . Graças à iniciativa da Lucca Music Association, 20 peças para piano de Catalani foram adicionadas ao programa e executadas no período seguinte.
Também no final do século XX, uma ária de Catalani entrou no cinema francês : a ária “Ebben? Ne andrò lontana “de sua ópera La Wally desempenha um papel central no filme Diva (diretor: Jean-Jacques Seeleix 1981) e pode ser ouvido lá várias vezes na interpretação de Wilhelmenia Fernandez .
Trabalhos (seleção)
As obras foram publicadas principalmente pelas editoras Lucca e Ricordi (Milão); no entanto, vários trabalhos ainda não foram publicados.
- Obras de palco
- La falce (Libretto: Arrigo Boito ), egloga orientale em um ato (primeira apresentação em 19 de julho de 1875, Conservatório de Milão)
- Elda (libreto: Carlo D'Ormeville baseado na lenda de Loreley ), dramma fantastico em quatro atos (primeira apresentação em 31 de janeiro de 1880 em Torino, Teatro Regio ); revisado como Loreley (libreto: Angelo Zanardini e outros após D'Ormeville ), azione romantica em três atos (16 de fevereiro de 1890 ibid)
- Dejanice ( Libreto : Angelo Zanardini ), dramma lirico em quatro atos (primeira apresentação em 17 de março de 1883 em Milão, Teatro alla Scala )
- Edmea ( Libreto : Antonio Ghislanzoni ), dramma lirico em quatro atos (primeira apresentação em 27 de fevereiro de 1886 ibid)
- La Wally (Libreto: Luigi Illica baseado em Wilhelmine von Hillern , Die Geier-Wally ), dramma lirico em quatro atos (1889 a 1891, primeira apresentação em 20 de janeiro de 1892 ibid)
- Música vocal coral
- Missa em mi menor para quatro vozes e orquestra (1872)
- Êxtase! Mi menor (texto: Victor Hugo ) para coro e orquestra (1876)
- La primavera em lá bemol maior para coro e orquestra (1877)
- Inno degli Alpinisti em Sol maior (hino dos montanhistas, por volta de 1891)
- Música vocal para voz solo, principalmente com piano
- Il sogno, Nella realtà, La speranza, Il morente (Florença 1870)
- La viola (1870)
- Romanza (1870)
- Ave Maria (1872?)
- Romance para barítono e orquestra (1872?)
- Ad una stella (1874)
- Fior di collina (Texto: C. Paveli; 1874)
- O Gomorra, o Sodoma perversa (1875, manuscrito incompleto)
- Chanson groënlandaise (Texto: Júlio Verne ; 1876, 1878)
- Sognai (Texto: U. Bassani; 1877)
- In riva al mare (Texto: E. Panzacchi; 1878)
- L'Odalisque (Texto: T. Moore; 1878)
- Il m'aimait tant (1880)
- Le Gondolier (Texto: C. Delavigne; 1880)
- La pescatrice (Texto: Heinrich Heine ; 1892)
- Senza baci (Texto: Lara; 1893?)
- Trabalhos orquestrados (todos apenas manuscritos)
- Sinfonia a piena orquestra em Fá maior (1872)
- Il mattino , sinfonia romantica (1874)
- La notte , sinfonia descrittiva (1874)
- Contemplazione (1878), também arranjado para piano (1878)
- Scherzo em Lá Maior (1878), também arranjado para piano (1878)
- Ero e leandro , poema sinfonico (1885)
- Música de câmara
- Fuga em Ré menor para quarteto de cordas (1871?)
- Quarteto de Cordas em Lá Maior (1873?)
- Danza caratteristica para violoncelo e piano (1877)
- Serenata andalusa para violoncelo e piano (1887)
- Um sera em Sol menor para quarteto de cordas (1888; arranjo da peça para piano; mais tarde usado como um prelúdio para o terceiro ato de La Wally )
- Serenatella para quarteto de cordas (1888; arranjo da peça para piano Sotto le tue finestre )
- Música de piano
- Mazurka (Florença 1870)
- Sonata (1874?)
- Aspirazione , valsa (Milão 1878)
- Le Rouet (Milão 1878)
- Se tu sapessi (Milão 1878)
- Scherzo tarantella (1879)
- Rêverie (1879?, Milão 1880)
- Notturno (Milão 1880)
- Em ricordo di Lugano (Milão 1880)
- In sogno! (1880-82)
- Na gôndola (1884)
- Un organetto suona per la via (1887)
- Sotto le tue finestre (1887)
- A sera (Gênova 1888; retrabalhado como quarteto de cordas e como prelúdio do terceiro ato de La Wally )
- A te (1888)
- Canto di primavera (1888)
- Sans-souci! (1888; publicado com outras obras para piano que não Impressioni, 10 pezzi caratteristici , Milão sem o ano, reimpresso lá em 1943)
- Tempo di waltzer (alla tedesca) para piano a quatro mãos (Milão 1891)
- outras obras para piano a quatro mãos
Literatura (seleção)
- Carlo Gatti (editor): Lettere di Alfredo Catalani a Giuseppe Depanis. (Milão 1946)
- Carlo Gatti: Alfredo Catalani: la vita e le opere (Milão, 1953)
- JW Klein: Alfredo Catalani , em Musical Quarterly 23 (1937), páginas 287 a 294
- JW Klein: Toscanini e Catalani: a Unique Friendship in Music and Letters 48 (1967), páginas 213-228
- Maria Menichini: Alfredo Catalani alla luce di documenti inediti (Lucca 1993)
- JR Nicolaisen: Italian Opera in Transition, 1871–1893 (= Studies in Musicology 31 ). Ann Arbor 1980, pp. 151-185
- Severino Pagani: Alfredo Catalani. Luci et ombre nella sua vita e nella sua arte (Milão, 1957)
- Paolo Petronio: Alfredo Catalani , biografia, Edizioni Italo Svevo (Trieste 2009)
- E. Voss: Artigo Catalani, Alfredo: Loreley e La Wally em Piper Encyclopedia of Music Theatre , editado por Carl Dahlhaus * F. Walker: Verdian Forgeries: Letters Hostile to Catalani in The Music Review 19 (1958), página 273; 20 (1959), página 28.
- Michelangelo Zurletti: Catalani e la Scapigliatura na revista Musica / Realtà 3/8 (1982), páginas 117 a 128 (1986)
Links da web
- Obras de e sobre Alfredo Catalani no catálogo da Biblioteca Nacional da Alemanha
- Ebb? ne andrò lontana
- Partituras e arquivos de áudio de Alfredo Catalani no International Music Score Library Project
- Lista das obras de palco de Alfredo Catalani com base no MGG da Operone
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- ^ A música no passado e no presente (MGG), Volume 4, Bärenreiter Verlag Kassel e Basel 2000, ISBN 3-7618-1114-4
- ^ Harenberg Composers 'Lexicon, Harenberg Lexikon-Verlag Dortmund 2001, ISBN 3-611-00978-4
- ^ Enciclopedia della musica, Volume 1, Ricordi Verlag Milan 1963/64
| dados pessoais | |
|---|---|
| SOBRENOME | Catalani, Alfredo |
| PEQUENA DESCRIÇÃO | Compositor italiano |
| DATA DE NASCIMENTO | 19 de junho de 1854 |
| NATURALIDADE | Lucca |
| DATA DA MORTE | 7 de agosto de 1893 |
| Lugar da morte | Milão |