Albrecht Dürer, o Velho

Albrecht Dürer, o Velho UMA. (1490), pintado por seu filho Albrecht Dürer

Albrecht Dürer, o Velho ( húngaro Ajtósi Dürer Albrecht ; * por volta de 1427 em Ajtós perto de Gyula , Reino da Hungria ; † antes de 20 de setembro de 1502 em Nuremberg ) era ourives em Nuremberg. Ele era o pai dos pintores Albrecht Dürer e Hans Dürer e do ourives Endres Dürer .

Vida

Albrecht Dürer, o Velho, era o filho mais velho do ourives Anthoni Dürer . Depois de um estágio de ourivesaria com seu pai, ele embarcou em uma longa caminhada que o levou para a Holanda e talvez até para a Borgonha . Aos 17 anos, ele aparece pela primeira vez em fontes escritas em uma lista de seleção de atiradores de besta e rifle de Nuremberg. Acredita-se que durante esta estada ele conheceu o ourives Hieronymus Holper e trabalhou como jornaleiro em sua oficina por um curto período. É provável que aqui ele tenha adotado o nome "Dürer", que deriva de seu local de nascimento húngaro ( ajtó = porta). O nome "Dürer" é, portanto, um nome de origem, a porta também pode ser encontrada no brasão de seu filho.

Seguiu-se uma estadia de vários anos na Holanda, onde, de acordo com os registros de seu filho, ele fez contatos com muitos ourives holandeses importantes. Com base em uma xícara dupla feita por volta de 1470 a 1480 no Museu Kunsthistorisches em Viena , que Heinrich Kohlhaussen deu a Albrecht Dürer, o Velho, a título experimental. UMA. foi atribuído e mostra influências da Borgonha, acredita-se que sua viagem também o levou à Borgonha e que ele pode trabalhar para o duque Filipe III. realizado o bem.

Por volta de 1455 ele retornou a Nuremberg. Ele finalmente entrou na oficina de Hieronymus Holper, que não só se tornou seu patrono, mas também seu amigo. Aqui, ele trabalhou como jornaleiro até 1467, antes de abrir um negócio próprio e alugar um quarto no anexo secreto do humanista e sacerdote Johannes Pirckheimer , pai do estudioso e humanista Willibald Pirckheimer , que mais tarde também apoiaria os filhos de Dürer. Em 4 de abril de 1467 ele adquiriu os direitos civis da cidade de Nuremberg e foi confirmado como empregado de Holper na pesagem de prata e na feira de ourives . Em 8 de junho de 1467, ele se casou com Bárbara , então com 15 anos , filha de Hieronymus Holper. Ele e ela tiveram 18 filhos, dos quais apenas três sobreviveram à infância.

Em 4 de junho de 1468, a cidade concedeu-lhe os direitos de mestre ourives, e ele decidiu se estabelecer ali definitivamente. Albrecht rapidamente ganhou fama e reconhecimento, de modo que em 20 de março de 1470, junto com o ourives Nicolaus Rot , foi nomeado testador de moedas da cidade de Nuremberg. Nos anos seguintes, Albrecht Dürer, o Velho, foi nomeado. UMA. encarregados de numerosas tarefas municipais. Em 12 de maio de 1475, ele adquiriu e se mudou para a casa S 493 na esquina da Oberen Schmiedgasse.

Em 1489 ele fez junto com o ourives Hans Krug, o Velho. UMA. duas tigelas para beber para o imperador Friedrich III. em. Em 1492, ele fez uma viagem a Linz , onde encontrou o imperador a fim de lhe trazer uma ourivesaria não especificada (carta de Dürer de Linz para sua esposa, hoje no Museu Nacional Germânico ).

Em 1502, Dürer morreu de disenteria . Ele foi enterrado em Nuremberg em 20 de setembro.

Trabalho

Embora Albrecht Dürer d. UMA. quando o ourives fez um grande nome, nenhum de seus trabalhos pode ser atribuído com certeza hoje.

Possíveis obras preservadas

Obras de ourives

• Copo duplo, por volta de 1470-1480, Museu Kunsthistorisches , Viena. Este trabalho foi atribuído ao mestre de Heinrich Kohlhaussen . Ao fazer isso, ele presumivelmente confiou em uma réplica sobrevivente de uma "xícara dupla" semelhante, mas agora perdida, que estava na coleção do cardeal Albrecht de Brandenburg . No entanto, essa atribuição recebeu pouco reconhecimento, de modo que a taça belíssima continuará a ser exibida como uma obra de um mestre anônimo de Nuremberg.

• Navio Schlüsselfelder , por volta de 1502/03, Germanisches Nationalmuseum , Nuremberg. Alguns estudiosos da arte consideram esse provavelmente o último trabalho do mestre.

desenhos

• Piloto do torneio ( desenho de caneta prateada ), por volta de 1480, Kupferstichkabinett Berlin . O desenho foi atribuído a Albrecht Dürer, o Jovem, como uma obra inicial, como uma inscrição posterior "1508 A. d." Deixou um traço errado na borda superior. De acordo com o estilo, a data de origem deve ser anterior. Hoje, a maioria dos pesquisadores considera o desenho uma obra de Albrecht Dürer, o Velho. UMA. É uma folha de livro de amostra - provavelmente o traçado do selo de um piloto .

• Auto-retrato (desenho a caneta prateada), 1486, Albertina , Viena. O desenho era considerado obra do filho Albrecht Dürer até 1957, mas agora é principalmente considerado obra de Albrecht Dürer, o Velho UMA. visto.

• Auto-retrato (desenho a caneta), por volta de 1492/1493, Coleção Gráfica da Universidade de Erlangen .

Trabalha com evidências documentais

Um grande número de obras é evidenciado por documentos antigos.

• Duas placas de prata para os músicos de Nuremberg (1471)
• 24 troféus de prata dourada para a cidade de Nuremberg, quatro deles com tampa (1477)
• Utensílios para bebidas com várias partes do bispo de Poznan, Uriel von Gorka (1486)
• Duas tigelas de prata para beber para o imperador Friedrich III. (1489)
• Duas custódias para segurar um espinho da coroa de espinhos de Cristo e um nó do flagelo para o Heilig-Geist-Kirche em Nuremberg (1489/90)
• Taça dupla da posse de Albrechts von Brandenburg .

Retratos

Primeiro retrato

O retrato de Albrecht Dürer d. UMA. com rosário (ver foto acima) foi pintada por volta de 1490 por Albrecht Dürer com apenas 19 anos e retrata seu pai, então com 63 anos. Agora está nos Uffizi em Florença.

O retrato tem 47 cm de altura e 39 cm de largura, pintado sobre madeira. Posteriormente, foi assinado com o monograma (por Dürer?) E datado de 1490. O brasão do Dürer-Holper pode ser visto no verso. A foto deve ter sido tirada antes do início da peregrinação de Dürer, que ele começou em 11 de abril de 1490. A imagem não está em boas condições e mostra alguns danos, especialmente no fundo.

A imagem é um retrato do tórax que mostra o pai de Dürer em uma posição ligeiramente diagonal contra um fundo verde escuro. Ele está vestido com uma jaqueta larga, marrom, forrada de pele, sob a qual a roupa de baixo preta pode ser vista. Ele usa um boné escuro forrado de pele na cabeça, de onde se destacam os cabelos ondulados e bem tratados, que mal são grisalhos. Ele brinca com uma espécie de colar ou rosário feito de bolas cor de coral, enquanto seu olhar é pensativo, quase cético, dirigido ao longe.

Segundo retrato

Albrecht Dürer, o Velho UMA. (1497), pintado por seu filho Albrecht Dürer

Este retrato de Albrecht Dürer, o Velho UMA. foi pintado por Dürer em 1497 aos 26 anos e retrata seu pai, então com 70 anos.

O retrato tem 51 cm de altura e 41 cm de largura, pintado sobre madeira de tília e assinado e datado no rebordo superior: 1497 ALBRECHT THURER DER ELTER VND 70 JOR. Existem várias versões da imagem, das quais a da National Gallery de Londres é agora considerada como o original, embora tenha sido há muito aceite como cópia ou falsificação devido ao mau estado de preservação das letras e do fundo. Existem outras versões na Städel de Frankfurt, em uma coleção em inglês e na Alte Pinakothek de Munique, que são consideradas cópias. A imagem foi distribuída em gravura de Wenceslaus Hollar .

Representa o pai visivelmente idoso que está vestido com a mesma jaqueta de pele da primeira foto. Ele é retratado em uma pose representativa em frente a um fundo laranja - que parece uma cartilha quando examinada mais de perto. Sua postura é curvada, o homem de 63 anos perdeu a elasticidade, seu rosto e pescoço estão emaciados, cheios de rugas e seus lábios antes cheios tornaram-se linhas finas. Em contraste com o retrato mais antigo, ele olha para o espectador com seu olhar cético. De seu boné marrom escuro, cuja borda é aberta com abas de orelha, o cabelo grisalho esparso aparece. Exceto pela ponta de três dedos da mão esquerda, ele escondeu as mãos nas mangas largas de sua jaqueta de pele.

Em termos de composição e paleta de cores, as duas imagens são iguais - exceto pelo fundo de cores diferentes - enquanto em termos de proporções e perfeição pictórica - a imagem posterior, ao contrário da primeira, não mostra pentimentos - a imagem mais jovem é superior a o primeiro. Ambas as imagens são caracterizadas pela captura assombrosa da personalidade do modelo.

literatura

• Egon Erwin Kisch : Pesquisa sobre os ancestrais de Dürer. In: O repórter louco. Nova edição. Berlin 1930, pp. 189-198.
• Heinrich Kohlhaussen: a arte do ourives de Nuremberg da Idade Média e do período Dürer. 1240 a 1540. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1968, DNB 457254335 , em particular pp. 504-531.
• Hans Rupprich :  Dürer, Albrecht, o Velho. In: Nova Biografia Alemã (NDB). Volume 4, Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0 , página 163 f. ( Versão digitalizada ).
• Kurt Pilz: O ourives Albrecht Dürer, o Velho. Uma contribuição para a identificação da sua obra e dos retratos que o representam. In: Comunicações da Associação para a História da Cidade de Nuremberg. Volume 72, 1985, pp. 67-74 (online em: periodika.digitale-sammlungen.de ) .
• Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. 2 volumes. Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991, ISBN 3-87157-137-7 .
• Klára Perjési: A nyitott ajtók és DÜRER e as portas abertas. Húngaro alemão. Dürer Druckerei, Gyula 2008, ISBN 978-963-9792-07-4 .

Evidência individual

Links da web

• Literatura de e sobre Albrecht Dürer, o Velho, no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã