Alan Hovhaness

Alan Hovhaness (nascido em 8 de março de 1911 como Alan Vaness Chakmakjian em Somerville , Massachusetts , † 21 de junho de 2000 em Seattle ) foi um compositor americano de ascendência armênio - escocesa .

Vida

Hovhaness foi batizado de Alan Vaness Chakmakjian. Seus pais eram Haroutioun Hovanes Chakmakjian, de ascendência armênia, professor de química no Tufts College , e Madeleine Scott, uma americana de ascendência escocesa. A partir de 1931 ele usou o sobrenome "Hovaness" em memória de seu avô paterno e o mudou oficialmente por volta de 1940 para "Hovhaness". O jovem Alan mostrou interesse musical desde cedo e começou a compor aos sete anos. No início dos anos 1930, ele estudou no Conservatório de Música da Nova Inglaterra com Heinrich Gebhard (piano) e Frederick Converse (composição). Em 1934 visitou Jean Sibelius na Finlândia, a quem admirava e que um pouco mais tarde se tornaria padrinho de sua filha.

Por volta de 1940, ele lidou intensamente com a cultura e música armênias; na época ele era organista na Igreja Apostólica Armênia de St. James em Watertown (Massachusetts) . Durante esse tempo, ele destruiu um grande número de composições que haviam sido compostas até então. Em 1942, ele ganhou uma bolsa para a master class de Bohuslav Martinů em Tanglewood . No entanto, Martinů sofreu um grave acidente pouco antes que o impossibilitou de cumprir suas obrigações de ensino. Em vez disso, Aaron Copland e Leonard Bernstein conduziram o seminário de composição. Durante uma gravação da Sinfonia nº 1 de Hovhaness ( Exile Symphony ), Copland continuou falando alto e, quando a gravação foi concluída, Bernstein observou, não suporto essa música de gueto barata . ( Eu não suporto essa música barata do gueto ). Hovhaness ficou frustrado e deixou Tanglewood durante sua bolsa de estudos. Nos anos seguintes, ele se dedicou cada vez mais aos tópicos armênios, especialmente aos modos típicos da música armênia . Ele recebeu apoio de John Cage e Martha Graham , enquanto continuou a trabalhar como organista de igreja.

Lou Harrison avaliou um concerto em 1945 que também incluiu o Concerto para piano de Lousadzak de Hovhaness :

“Quase não ocorre nada na maioria das vezes, exceto melodias em uníssono e baixos drones muito longos, que são muito armênios. É também muito moderno em sua simplicidade elegante e integridade modal inflexível, sendo, com efeito, tão firme e forte em seu caminho quanto uma obra dodecafônica do tipo austríaco. Também não há harmonia, e o brilho e a empolgação de partes do concerto para piano se deviam inteiramente ao vigor da ideia. É realmente necessária uma musicalidade sonora para inventar uma sucessão de idéias estimulantes dentro dos limites de um modo inalterado e sem mudar o tom caseiro. "

“Na maioria das vezes, quase nada acontece, a não ser melodias em uníssono sobre um baixo muito longo e monótono, que parece muito armênio. Ao mesmo tempo, é muito moderno em sua elegante simplicidade e unidade modal imóvel e, em seu modo, tão convincente quanto uma composição dodecafônica no estilo da escola vienense. Não há eventos harmônicos e o brilho e às vezes violentas erupções do concerto para piano estão em perfeita harmonia com a expressividade da ideia. Na verdade, é necessária uma musicalidade sonora para desenvolver uma sequência estimulante de ideias dentro dos limites de um modo inalterado e isso sem alterar a tonalidade básica. "

No entanto, ainda havia vozes críticas:

“Os serialistas estavam todos lá. E também os americanistas, tanto o grupo de Aaron Copland quanto o de Virgil. E aqui estava algo que tinha vindo de Boston do qual nenhum de nós nunca tinha ouvido falar e era completamente diferente de qualquer um. Quase houve um tumulto no foyer [durante o intervalo] - todos gritando. Um verdadeiro whoop-dee-doo. "

“Todos os serialistas estavam lá. E, claro, os americanistas, os partidários de Aaron Copland e Virgil Thomson . E então havia outra coisa que viera de Boston da qual nenhum de nós jamais ouvira falar e que era completamente diferente de qualquer outra coisa. Quase houve um tumulto no foyer (durante o intervalo), todos gritavam. Uma verdadeira confusão. "

- Miller e Lieberman, 1998

A partir de 1948, Hovhaness ensinou no Conservatório de Boston por três anos . A partir de 1951 ele se dedicou quase inteiramente à composição. Em 1954 ele escreveu a trilha sonora para a peça da Broadway The Flowering Peach, de Clifford Odets , e depois duas trilhas para documentários da NBC .

Pedra memorial em Arlington, Massachusetts

Seu maior sucesso até agora foi a estreia mundial de sua 2ª sinfonia Mysterious Mountain , que Leopold Stokowski havia encomendado, pela Houston Symphony em 1955 . No mesmo ano, a MGM Records lançou gravações de várias de suas obras. De 1956 a 1958, Hovhaness ensinou composição na Eastman School of Music .

De 1959 a 1963, Hovhaness realizou uma série de viagens de pesquisa à Índia, Havaí, Japão e Coréia do Sul para aprender sobre as tradições musicais desses países. No início dos anos 1970, ele finalmente se mudou para Seattle , após já ter sido compositor residente da Sinfônica de Seattle em 1966/67 . A erupção do Monte Santa Helena inspirou-o a escrever uma sinfonia com o mesmo nome (nº 50, uma de suas obras mais conhecidas).

Em 1977 foi eleito membro da Academia Americana de Artes e Letras .

plantar

A música de Alan Hovhaness também é acessível ao ouvinte inculto e desdobra seu efeito principalmente por meio de uma atitude básica mística e contemplativa, uma alta proporção de elementos repetitivos e culminações solenes como corais. Integra a música de muitas culturas e, para além das influências europeias (que se expressam na utilização de modos de igreja ou passagens fugal), por exemplo, modos arménios e elementos de culturas musicais asiáticas. Apesar de experimentos atonais ocasionais ou ocasionalmente dodecafônicos, Hovhaness se sentia obrigado à tonalidade.

Seu catálogo de obras inclui mais de 500 composições, incluindo 67 sinfonias. Os trabalhos mais importantes incluem:

Piano funciona

  • Ghazal No. 1 op. 36 No. 1
  • Komachi op.240
  • Piano Sonata Prospect Hill op.346
  • Shalimar op.177

Música de câmara

  • Firdausi op. 252, para clarinete, harpa e percussão
  • Sonata para 2 fagotes (ou violoncelo e fagote) op.266
  • Sonata para oboé e fagote op. 302
  • Sonata para Harpa, Op. 127
  • Sonata para Harpa e Guitarra Spirit of Trees op.374
  • Sonata para Viola solo op.423
  • Quarteto de Cordas No. 1 op.8
  • Quarteto de Cordas No. 2
  • Quarteto de Cordas No. 3
  • Quarteto de Cordas No. 4 A Árvore Antiga
  • Suíte para Trompa Inglesa e Fagote op.21
  • Suíte para oboé e fagote op.23
  • Suíte para Violoncelo e Piano op.193
  • Tumburu op. 264 No. 1, para trio de piano
  • Sobre o Solo Encantado, op. 90 No. 1, para flauta, violoncelo, tam-tam gigante e harpa
  • Varuna op. 264 No. 2, para trio de piano
  • Yakamochi op. 193 No. 2, para solo de violoncelo
  • Chahagir op.56a , para viola solo

Trabalhos para orquestra

  • E Deus Criou as Grandes Baleias op.229 (1970)
  • Rapsódia Armênia No. 1 op.45
  • Rapsódia Armênia No. 2 op. 51
  • Rapsódia Armênia No. 3 op.189
  • Concerto para violoncelo e orquestra op. 17 (1936)
  • Concerto para Violão e Orquestra op.325
  • Concerto para Harpa e Cordas, Op. 267
  • Concerto para Violino e Orquestra de Cordas No. 2 op. 89 (1957)
  • Concerto No. 10 para Piano, Trompete e Cordas op.413
  • Fantasia em gravuras japonesas, op. 211, para xilofone e orquestra
  • Fra Angelico op . 220 (1967)
  • Khrymian Hairing op. 49, para trompete e orquestra
  • Kohar op. 66 No. 1
  • Sinfonia nº 2 Mysterious Mountain op.132 (1955)
  • Sinfonia nº 5 op. 170 (1953; rev. 1963)
  • Sinfonia nº 6 Celestial Gate
  • Sinfonia nº 9 St. Vartan op. 180 (1949–50)
  • Sinfonia nº 15 Silver Pilgrimage op. 1999 (1962)
  • Sinfonia nº 22 City of Light op.236 (1970)
  • Sinfonia nº 24 Letters In The Sand op.273 (1973)
  • Sinfonia nº 38 op. 314, para orquestra com soprano coloratura e flauta solo
  • Sinfonia nº 50 Mount St. Helens op.360 (1982)
  • Sinfonia nº 66 Hino ao Pico da Geleira, op.428
  • Tzaikerk op.53, para violino, flauta, percussões e cordas (1945)

Trabalhos para orquestra de sopros

  • 3 improvisações para a banda op.248 No. 2 (1952)
    1. Impromptu On A Bansri Tune
    2. Impromptu On A Bengal Tune (My Boat Is On Land)
    3. Improviso em uma melodia de alaúde do Paquistão
  • 5 fantasias para coro de metais op.70 (1967)
  • Canzona And Fugue for Brass op.72 (1967)
  • Concerto No. 3 Diran, o cantor religioso , para eufônio (1948)
  • Hymn To Yerevan op. 83, para orquestra de sopros sinfônica
  • Réquiem e ressurreição para conjunto de metais op.224 (1968)
  • Return And Rebuild The Desolate Places - Concerto for Trumpet and Symphonic Wind Orchestra (1959)
  • Sharagan e Fuga para Coro de Metais op.58 , para 2 trombetas, trompa em Fá, barítono, tuba (1947)
  • Suite para Banda op.15, para orquestra de sopros (1948)
  • Tapor (processional) op.14 , para orquestra de sopros (1948)
  • Tower Music (suite) , para 9 instrumentos de sopro (flauta, oboé, clarinete, fagote, 2 trombetas, trompa, trombone e tuba) (1955)
  • Sinfonia nº 4 op.165, para orquestra de sopros sinfônica (1958)
    1. Andante (hino e fuga)
    2. Allegro (dança-trio-dança).
    3. Andante espressivo (hino e fuga)
  • Sinfonia nº 7 Nanga Parvat op.178 , para orquestra de sopros sinfônica (1959)
    1. Con ferocita
    2. Março
    3. Pôr do sol
  • Sinfonia nº 14 Ararat op.194, para orquestra de sopros sinfônica (1960)
  • Sinfonia nº 17 para instrumentos de metal op.203, para 6 flautas, 3 trombones e 5 percussões (1963)
  • Sinfonia nº 20 Três viagens para uma montanha sagrada op.223, para orquestra de sopros sinfônica (1968)
  • Sinfonia nº 23 Ani op.249, para orquestra de sopros sinfônica (1972)
  • Sinfonia nº 53 Star Dawn op.377, para orquestra sinfônica de sopros (1983)

Hovhaness também compôs inúmeras obras sagradas, incluindo Magnificat op. 157 (1958). Jogado com mais frequência, por exemplo Parcialmente em andamento, também estará Oração de São Gregório op. 62b (1946), para trompete e cordas (interlúdio da ópera Etchmiadzin ).

Evidência individual

  1. ^ Lou Harrison, "Alan Hovhaness Offers Original Compositions", New York Herald Tribune (18 de junho de 1945), 11.
  2. ^ Leta E. Miller e Frederic Lieberman, Lou Harrison: Composing a World. Oxford / New York, Oxford University Press, 1998, ISBN 0-19-511022-6 .
  3. ^ Membros: Alan Hovhaness. American Academy of Arts and Letters, acessado em 4 de abril de 2019 .

literatura

  • Martin Torp: Pioneer of Transculturalism - Um retrato do compositor Alan Hovhaness (1911–2000) por seu 100º aniversário. Neue Zeitschrift für Musik 2/2011, pp. 50–54.
  • Michael Saffle / Nathan Broder: artigo da Lexicon, Alan Hovhaness. In: MGG 2 , Kassel / Stuttgart 2003.
  • Arnold Rosner / Vance Wolverton: artigo da Lexicon, Alan Hovhaness. In: New Grove , Oxford University Press 2001.
  • Gagne, Cole (1993). Soundpieces 2: Entrevistas com compositores americanos . Scarecrow Press. ISBN 0-8108-2710-7 .
  • Harrison, Lou. Alan Hovhaness oferece composições originais. New York Herald Tribune , 18 de junho de 1945, p. 11
  • Howard, Richard (1983). The Works of Alan Hovhaness: A Catalog, Opus 1-Opus 360 . Recursos musicais da Pro Am. ISBN 0-912483-00-8 .
  • Miller, Leta E. e Lieberman, Frederic (1998). Lou Harrison: Composing a World . Imprensa da Universidade de Oxford. ISBN 0-19-511022-6 .

Links da web

dados pessoais
SOBRENOME Hovhaness, Alan
NOMES ALTERNATIVOS Chakmakjian, Alan Vaness (nome de solteira)
DESCRIÇÃO BREVE Compositor americano de ascendência armênio-escocesa
DATA DE NASCIMENTO 8 de março de 1911
LOCAL DE NASCIMENTO Somerville , Massachusetts
DATA DA MORTE 21 de junho de 2000
Lugar da morte Seattle