Wilhelm Rudiger

Wilhelm Rüdiger (nascido em 29 de fevereiro de 1908 em Mülsen St. Jacob ; † início da década de 1990) foi um historiador de arte alemão e pioneiro da Arte Degenerada da Ação Nacional Socialista .

Vida

Rüdiger estudou história da arte e arqueologia em Munique , Berlim e Bonn . Em 1932 ele fez seu doutorado com Wilhelm Pinder em Munique sobre "Os escultores de Leipzig do Gótico tardio". Rüdiger tornou-se membro do NSDAP em 1930 e, onze dias após a tomada do poder, publicou dois artigos programáticos no Völkischer Beobachter sob o título “O balanço de uma década: o gabinete dos horrores na política cultural”. Nele, Rüdiger insultou artistas da Bauhaus , que foi dissolvida cerca de seis semanas depois , os membros da associação de arquitetura Der Ring , que foi dissolvida no mesmo ano , vários artistas como Wassily Kandinsky , Paul Klee , Otto Dix , George Grosz , Marc Chagall , El Lissitzky , Le Corbusier , poetas como Joachim Ringelnatz , Alfred Döblin e Franz Werfel , os negociantes de arte e colecionadores Alfred Flechtheim e Paul Cassirer e outros expoentes do modernismo como judeus, comunistas, estrangeiros e doentes mentais. As conclusões de Rüdiger a respeito dos museus anteciparam as ações posteriores de confisco de 1937:

No final de abril de 1933, com apenas 25 anos, Rüdiger foi nomeado sucessor de Friedrich Schreiber-Weigand, que estava de licença, como chefe interino do museu municipal de arte e da cabana de arte em Chemnitz . De 14 de maio a junho de 1933, apenas duas semanas após a posse, Rüdiger organizou uma mostra intitulada “Arte que não veio da nossa alma”, que antecipou o conceito da exposição posterior “Arte Degenerada” . Na mostra de Chemnitz, foi notável que o foco foi no expressionismo , principalmente na ponte . Em 1933, no contexto do debate expressionismo no mais alto nível, ainda não estava decidido se o expressionismo deveria ser estabelecido como o novo estilo do Estado ou se deveria ser condenado ao ostracismo. Rüdiger colocou o expressionismo no centro do abuso antes da decisão final sobre esta questão, análogo ao que aconteceu mais tarde em 1937, como parte da exposição “Arte degenerada”.

A partir de 1934, Rüdiger e o conselho da cidade de Chemnitz e diretor cultural do NSDAP Waldemar Ballerstedt iniciaram campanhas de venda e troca para as coleções modernas das coleções de arte de Chemnitz. Esta prática também continuou com Josef Müller, que mais tarde sucedeu Wilhelm Rüdiger. Entre 1934 e 1938, obras do modernismo foram sistematicamente vendidas, especialmente as obras da coleção expressionista de alto nível construída por Schreiber-Weigand no museu de arte municipal. A venda das obras de arte foi sancionada por diretrizes do conselho cultural de Waldemar Ballerstedt e por resoluções do conselho municipal. Em troca, obras dos períodos Romântico e Biedermeier foram adquiridas . Os principais compradores foram Alex Vömel da Galerie Vömel em Düsseldorf e o negociante de arte Chemnitz Gerstenberger sob o comando de Wilhelm Grosshennig . Outros compradores foram o historiador da arte Guido Joseph Kern de Berlim e em Dresden o “Kunstantiquariat Franz Meyer”, a exposição de arte Kühl e o “Kunsthandlung Friedrich Axt”. Em 1934, Rüdiger mudou-se para Munique e trabalhou como crítico de arte para a Völkischer Beobachter e a revista Die Kunst im Deutschen Reich .

Em 1943, Rüdiger organizou a exposição Arte Jovem no Império Alemão em Viena para Baldur von Schirach . Esta exposição também apresentou artistas cujas obras haviam sido anteriormente confiscadas em museus alemães, incluindo Josef Hegenbarth , Josef Henselmann , Hanna Nagel , Carl Moritz Schreiner , Milly Steger e Friedrich Vordemberge . Esta exposição foi encerrada prematuramente por ordem do nível superior. Rüdiger foi banido da profissão pelo resto da vida pelo presidente da Câmara de Cultura do Reich, Adolf Ziegler .

período pós-guerra

Em 1945, os Aliados classificaram Rüdiger no grupo dos mais poluídos e posteriormente exonerados pelos acontecimentos em torno da exposição de arte jovem no Reich alemão . Ele trabalhou para Roman Norbert Ketterer em sua galeria de arte em Stuttgart. Ele concebeu Lexicon of Painting de Kindler e escreveu vários artigos para ele. De 1962 a 1966, ele trabalhou na história da arte de Propylän em 20 volumes. Ele escreveu vários ensaios para artistas para a enciclopédia de 12 volumes Os grandes da história mundial . Ele escreveu várias monografias e trabalhou no guia cultural do Knaur em cores .

literatura

• Prêmio Christoph: Rüdiger, Wilhelm . In: "Arte Degenerada". Estratégias de exposição na Alemanha nazista . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1995, ISBN 3-88462-096-7 , p. 381 (biografia). 
• Christoph Zusatz: Arte que não veio de nossas almas. Chemnitz, Museu Municipal, 14 de maio a junho de 1933 . In: "Arte Degenerada". Estratégias de exposição na Alemanha nazista . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1995, ISBN 3-88462-096-7 , p. 93-100 . 
• Ernst Klee : Rüdiger, Wilhelm . In: Kulturlexikon zum Third Reich. Quem era o quê antes e depois de 1945 . S. Fischer, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-596-17153-8 , pp. 456 . 
• Stefan Koldehoff : “ Pecados da juventude para os quais fui impelido pelo zeitgeist” Wilhelm Rüdiger, Wilhelm F. Arntz e Roman Norbert Ketterer - continuidades questionáveis . In: As fotos estão entre nós: O negócio da arte saqueada pelos nazistas . Kiepenheuer & Witsch, Cologne 2014, ISBN 978-3-462-30812-9 , pp. 191–221 ( visualização limitada na pesquisa de livros do Google). 
• Till Briegleb : O desimpedido. O papel do comércio de arte no Terceiro Reich . In: Süddeutsche Zeitung . 14 de outubro de 2014, ISSN  0174-4917 , p. 13 . 
• Oliver Meier, Michael Feller, Stefanie Christ: The Gurlitt Complex. Berna e arte saqueada . Chronos, Zurich 2017, ISBN 978-3-0340-1357-4 , pp. 238-239 . 

Evidência individual

1. ^ Museus nacionais em Berlim : Gabinete de arte de Stuttgart, Stuttgart / Campione d'Italia. A galeria do século 20 em Berlim Ocidental. Um projeto de pesquisa de proveniência. Recuperado em 30 de maio de 2017 . 
2. ↑ Oliver Meier, Michael Feller, Stefanie Christ: O complexo Gurlitt. Berna e arte saqueada . Chronos, Zurich 2017, ISBN 978-3-0340-1357-4 , pp. 238 . 
3. ↑ Suplemento Christoph: Arte que não veio da nossa alma. Chemnitz, Museu Municipal, 14 de maio a junho de 1933 . In: "Arte Degenerada". Estratégias de exposição na Alemanha nazista . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1995, ISBN 3-88462-096-7 , p. 94 . 
4. ^ Wilhelm Rüdiger: Nossa contabilidade geral continua: Do império da arte alemã da nação judaica . In: Völkischer Beobachter , edição de Munique . 11 de fevereiro de 1933.  Citado de Christoph Zusatz: Arte que não veio de nossas almas. Chemnitz, Museu Municipal, 14 de maio a junho de 1933 . In: "Arte Degenerada". Estratégias de exposição na Alemanha nazista . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1995, ISBN 3-88462-096-7 , p. 94-95 . 
5. ↑ Kunstsammlungen Chemnitz: Pesquisa de proveniência no Kunstsammlungen Chemnitz. Recuperado em 31 de maio de 2017 . 
6. ↑ Suplemento Christoph: Arte que não veio da nossa alma. Chemnitz, Museu Municipal, 14 de maio a junho de 1933 . In: "Arte Degenerada". Estratégias de exposição na Alemanha nazista . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1995, ISBN 3-88462-096-7 , p. 100 . 
7. ↑ Oliver Meier, Michael Feller, Stefanie Christ: O complexo Gurlitt. Berna e arte saqueada . Chronos, Zurich 2017, ISBN 978-3-0340-1357-4 , pp. 238 .