Villa Berg (obras de arte)

Muitas obras de arte foram exibidas na Villa Berg em Stuttgart, grande parte das quais foram perdidas, destruídas ou vendidas. Alguns foram preservados em sua localização original, alguns objetos podem ser vistos no lapidário municipal e na rotunda da Galeria do Estado de Stuttgart, e alguns estão armazenados em escritórios municipais.

A seguir, obras de arte selecionadas são descritas que pertenceram ou ainda pertencem a Villa Berg ou Park Villa Berg. As obras são listadas em ordem alfabética por artista e localização atual .

De acordo com artistas

As obras são listadas para cada artista de acordo com a ordem do ano de origem, se o ano de origem for desconhecido, após as obras com ano de origem.

Donato Barcaglia

O amor é cego (1884)

Representação figurativa do provérbio “O amor deixa você cego” em uma escultura clássica redonda de Donato Barcaglia (1849–1930) em um pedestal redondo e perfilado com roseira, mármore, base de pedra cubóide, menor que a vida, inscrita na base: “ D. Barcaglia / Milano / 1884 ", ano de origem 1884, após 1925: Stuttgart, Villa Berg , patamar superior da escada inferior, após a Segunda Guerra Mundial : Stuttgart, Städtisches Lapidarium , hoje: Stuttgart, Staatsgalerie , Rotunda (por empréstimo do Städtisches Lapidarium, inventário número 70), Estado de preservação: dedos faltando no pé esquerdo da mulher, putti com asas e pés quebrados, roseiras desgastadas, escurecimento.

Uma beleza nua de feminilidade sensual se defende timidamente contra o ataque de um menino cupido alado e cacheado que a ataca por trás e se gruda em suas costas. Seu rosto, emoldurado por cachos esvoaçantes de Botticelli , reflete paixão, sua boca entreaberta reflete a falta de ar do desejo. O putto fecha os olhos com os dedinhos gordos, que não querem ver nada porque ela sonha com o amante.

A estátua foi dada à cidade de Stuttgart como um presente para a Villa Berg no final dos anos 1920 pela vereadora Ella Ehni .

Literatura: Gohl 2007 , página 50, 120-121; Wais 1954 , 107.

Otto Baum

Memorial (1960)

Outros títulos de trabalho: memorial para os alunos caídos , memorial para os alunos caídos da escola de negócios , memorial para os alunos caídos . Alívio de parede dupla-face de Otto Baum , pedra calcária de concha de alvenaria, altura 2,40 m, comprimento 10 m, profundidade 0,60 m, frente assinada inferior esquerda: "Baum", inscrição frente superior direita: "1914 1918 1939 1945", ano de origem 1960 , Stuttgart, na extremidade leste do parque Villa Berg , no pátio do Johann-Friedrich-von-Cotta-Schule, estado de conservação: alvenaria partida ao meio, ponto de fratura preenchido com argamassa, parte traseira quase completa coberto de graffiti, a coloração original desapareceu.

O Johann-Friedrich-von-Cotta-Schule abriga vários tipos de escolas, incluindo uma escola secundária comercial, e surgiu de uma faculdade comercial que existia desde 1937. Em 1959, a escola mudou-se para o novo prédio em Park Villa Berg, um ano depois, em 1960, o memorial para os alunos mortos foi erguido. Não se sabe por que ocasião e por cuja instigação o memorial só foi erguido 15 anos após a última guerra. É ainda mais surpreendente que hoje, 65 anos após a guerra, esteja sendo deixado para decair.

O monumental “Muro das Lamentações” expressa a mudez após o horror das duas guerras mundiais. Nenhuma palavra de lembrança, nenhum nome dos caídos, apenas os anos nus das guerras podem ser encontrados na parede, e os dois relevos de pedra falam apenas em cifras. Como as mandíbulas de um crocodilo devorador, a parede ondulante da fundação e as vigas retangulares do teto, coroadas por pesados ​​blocos de pedra, abrem-se e esmagam impiedosamente tudo o que estiver entre seus “dentes”. Além de formas volumosas, arredondadas e retangulares que desafiam qualquer interpretação concreta, as estruturas ósseas - crânio, tórax e membros - parecem estar sujeitas ao trabalho implacável de esmagamento. Enquanto o relevo frontal simboliza “abstratamente a criatura espancada pela guerra”, as “chamas e destroços nas costas” lembram “a destruição material” da guerra.

O “memorial”, que pretende ser um “memorial”, não homenageia ninguém, mas no seu estado lamentável é antes um lembrete de pedra para não tratar desta forma os bens culturais e a memória dos mortos das guerras mundiais.

Literatura: Baum 2000 , página 74, 185, 198; Gohl 2010 , página 25; Stroebel 1963 .

Cerveja georg

Base da bruxa do tempo (1584-1593)

Base de um cata-vento com ornamentação foliar de Georg Beer , o construtor do New Lusthaus , arenito, altura 75 cm, ano de construção 1584–1593, originalmente: Stuttgart, Neues Lusthaus , 1853: Stuttgart, Villa Berg , 1890: Coleção " Vaterländischer Altert tornando-se ", 1935: Torre nordeste do antigo castelo, hoje: Stuttgart, lapidário municipal , inventário número 23, estado de conservação: desgastado, musgo irreconhecível.

A base pertencia originalmente a um dos dois cata-ventos de cobre pintados de ouro com 3 metros de altura. Um dos dois cata-ventos foi perdido durante a reforma do Novo Lusthaus em 1844/1845, o outro foi destruído na Segunda Guerra Mundial.

Simson com os portões da cidade , o console do transportador de carga , os dois consoles do transportador de carga e a base do feiticeiro do tempo estão entre os componentes que o príncipe herdeiro Karl, a conselho de Friedrich Hackländer, teve ao converter a Nova Lusthaus em um teatro de tribunal e mais tarde instalou-o na Villa Berg.

Literatura: Hackländer 1878 , páginas 78–79; Schmid 2006 , página 82; Wais 1951 , pp. 330-331; Wais 1954 , página 124; Walcher 1887 , edição 1, páginas 5-7, edição 5, página 8; Weber-Karge 1989 , páginas 22-23.

Jean-Baptiste Joseph Debay

Four Seasons (antes de 1858)

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  Terraço sul, por volta de 1930, com temporadas e bonecos de meninos
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  Terraço sul, por volta de 1931, esquerda: verão, outono e inverno, centro e direita: cinco bonecos de meninos
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  Terraço sul, por volta de 1930, com tigela de peru , ao fundo primavera (esquerda) e verão (direita)

Estátuas alegóricas das quatro estações de Jean-Baptiste Joseph Debay, pai (1779-1863) ou filho (1802-1862), material desconhecido, tamanho natural, ano de origem antes de 1858, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , Halbachteckplatz do terraço sul, hoje: perdido.

• Primavera: mulher com flores no cabelo.
• Verão: mulher com coroa de orelhas, foice e feixe na mão.
• Outono: mulher com uma grinalda de uvas no cabelo e uma tigela.
• Inverno: Mulher, "bem embrulhada, congelando e tremendo de frio".

Todas as informações foram retiradas de Büchele 1858 .

Literatura: Büchele 1858 , página 299; Gohl 2010 , páginas 39, 103, 104.

Figuras alegóricas de meninos (antes de 1858)

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  Terraço sul, por volta de 1930, com temporadas e bonecos de meninos
• 

  Terraço sul, por volta de 1931, esquerda: verão, outono e inverno, centro e direita: cinco bonecos de meninos

Seis figuras alegóricas de meninos de Jean-Baptiste Joseph Debay, pai (1779-1863) ou filho (1802-1862), material desconhecido, tamanho real, ano de origem antes de 1858, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , Halbachteckplatz do terraço sul , hoje: perdido.

De acordo com Karl Büchele, as estátuas dos meninos simbolizam as principais direções da ciência, arte, comércio e comércio:

• Alegoria da Ciência Natural "examinando uma concha de mão, ao lado dela como atributos de globo e pergaminhos"
• Alegoria da escultura em pedra e metal "encostada numa bigorna, com um martelo numa das mãos e uma ânfora na outra"
• Alegoria da escultura "com torso"
• Alegoria de envio "com cabelo voador e equipamento marítimo como atributos"
• Alegoria da Agricultura
• Alegoria do Comércio

Todas as informações foram retiradas de Büchele 1858 .

Literatura: Büchele 1858 , página 299; Gohl 2010 , páginas 39, 103; Schümann 1973 , página 72.

Albert Güldenstein

Fonte da Ninfa (1851)

Fundição de bronze na ferraria de Wasseralfingen com base em modelos de Albert Güldenstein baseados em um projeto de Christian Friedrich von Leins , o arquiteto de Villa Berg , ano de construção 1851, Stuttgart, Villa Berg, fachada leste. Estado de conservação: bom, os chifres de um cervo quebraram.

Metade da fonte de três conchas se projeta sobre o terraço leste de Villa Berg para que sua água pudesse fluir para a bacia no nível do solo em frente à subestrutura. A concha inferior tem um pedestal de pedra em forma de cruz com quatro consoles de capitéis nos quais os animais heráldicos de Württemberg estão entronizados, dois leões e dois veados, os leões em postura ameaçadora e com suas mandíbulas rasgadas e alternando com dois veados rugindo. Acima da concha do meio, quatro ninfas nuas se aglomeram ao redor do bastão-tinteiro ricamente perfilado, decorado com peixes, mexilhões e caracóis aquáticos. Você acabou de sair do banho e está desamarrando o cabelo solto de novo. Um gênio nu está casualmente na concha superior. Com o braço direito equilibra uma ânfora na cabeça e com a outra dá tapinhas em um cisne que balança as asas, que, com o bico aberto, enrola avidamente o longo pescoço na direção da ânfora para dela apanhar um jato de água.

Veja também: relevos de putti e relevos de golfinhos .

Literatura: B 1007 Bü 1141 ; Bach 1900 , página 319; Büchele 1858 , páginas 297-298, 304; Dehio 1993 , página 760; Gohl 2007 , páginas 32-36, 172; Müller 1851 ; NN 1925 , página 12; Petzold 1989 ; Wais 1954 , página 60; Wenger 2003 , página 33.

Candelabros de garagem (1853)

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  Candelabro na entrada oeste
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  Candelabro com alegoria das ciências naturais
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  Candelabro com alegoria da agricultura
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  Candelabro com alegoria da posição defensiva
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  Metade superior de um candelabro
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  Vista da villa pelo sudeste, 1852, entrada de automóveis com pedestais de candelabros vazios
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  Vista da villa pelo sudeste, de 1853, entrada de automóveis com candelabros

Quatro candelabros baseados em um desenho de Christian Friedrich von Leins ou Paul Wirth (1821–1870). Figuras e modelos animais de Albert Güldenstein , ornamentos do modelador Wasseralfinger Jakob Offinger, ferro fundido polido, fundido na ferraria Wasseralfingen, sobre uma base de arenito em forma de barril de dois degraus, altura sem base de aprox. 390 cm, ano de criação 1853 (elenco), Stuttgart, villa Mountain , nas extremidades do caminho de acesso ao terraço sul, estado: bom, várias manchas de ferrugem, pés parcialmente cobertos por plantas, um pé parcialmente pulverizado com tinta vermelha.

O candelabro repousa sobre uma base triangular ricamente ornamentada com uma quimera em cada canto e figuras alegóricas de meninos nas laterais representando ciência, guerra e agricultura (alegorias do ensino, estado militar e nutricional). As quimeras carregam a cabeça de uma pantera com um longo chifre de antílope pontudo saindo de seu crânio. Os chifres de cada uma das duas quimeras são mantidos juntos por um anel na ponta, de modo que formam um arco sobre as figuras dos meninos. A cabeça da quimera se transforma em um peito inchado, que finalmente se transforma em uma pata enorme.

O eixo redondo é inicialmente perfilado várias vezes e decorado com ornamentos de plantas por toda parte. A parte principal canelada se funde em um estreito capitel adornado com folhas e rosetas, cujos consoles em forma de voluta são coroados por cabeças de leões. Acima do capitel, o eixo se alarga em uma placa na qual os três porta-lâmpadas estão entronizados. As ninfas ajoelhadas esticam o peito nu para cima e seguram as lanternas com bolas de vidro fosco com os braços largos.

Literatura: B 1007 Bü 1141 ; Büchele 1858 , página 298; Hackländer 1878 , página 194; Müller 1851 , página 283; NN 1854.1 , página 344; NN 1854.1 , página 26; Schümann 1973 , página 85, fig. 55.

Dois cães sentados (antes de 1858)

Fundição de zinco por Wilhelm Pelargus com base em modelos de Albert Güldenstein , pintados sobre preto , imagens em tamanho real dos cães favoritos do príncipe herdeiro Karl , ano de origem antes de 1858, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , ao pé das duas escadas para o oeste terraço, perdido desde a Segunda Guerra Mundial.

Ilustração: Escada oeste de Villa Berg com os cães sentados, por volta de 1930.

Literatura: AKL ; Brösamlen 1939 , páginas 82, 83; Büchele 1858 , página 301; Gohl 2007 , página 37, ilustrações: páginas 41–42, 124; Kress 1987 , página 105; NN 1925 , página 13.

Quatro relevos (antes de 1858)

Quatro relevos com cenas mitológicas antigas, feitos antes de 1858, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , destruída na Segunda Guerra Mundial.

Literatura: AKL ; Büchele 1858 , página 303.

Doador (1863)

Figura feminina, fundida em zinco por Wilhelm Pelargus a partir de um modelo de Albert Güldenstein , ano de criação 1863, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , agora perdida.

Literatura: AKL ; E 14 Bü 33 , No. 25; E 14 Bü 203 , 1861–1865, No. 39.

Ludwig von Hofer

Das obras de Ludwig von Hofer para a Villa Berg, apenas o busto de Diana de Versalhes e as estátuas de Ceres e Flora sobreviveram . O busto de Apollo Belvedere e os bustos de Ceres e Flora, por outro lado, foram destruídos ou perdidos.

Diana de Versalhes (1849)

Busto classicista de Diana de Versalhes por Ludwig von Hofer , redondo, base perfilada, mármore, 76 × 47 × 30 cm, sem marcação, ano de origem 1849 ou anterior, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , nas paredes laterais do vestíbulo inferior, 1982: Stuttgart, Villa Gemmingen, nas colunatas, 1995: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , inventário número 64, o mais tardar a partir de 2006: não mais no Lapidarium, provavelmente nos arquivos da cidade de Stuttgart, estado de preservação: ponta do nariz quebrada fora.

“Diana é mostrada de perfil com a cabeça virada para a direita. Seu cabelo encaracolado está preso para trás e adornado com um diadema acima da base da testa. A parte superior do corpo é vestida com uma túnica pregueada, justa e sem mangas. Um painel de tecido sai do ombro esquerdo como uma faixa sobre o peito esquerdo. Do ponto de vista de sua postura, ela parece estar levantando o braço direito enquanto o esquerdo está pendurado. A parte de trás não está trabalhada. "

Literatura: Büchele 1858 , página 304; Peschel 2009 , páginas 215-216; Wais 1954 , página 106, imagem 12.

Ceres (1851-1854)

Escultura clássica redonda de Ceres por Ludwig von Hofer em um pedestal redondo , mármore, base de pedra cubóide, 177 × 68 × 53 cm (tamanho real), sem marcação, ano de criação 1851–1854 (?), Originalmente: Stuttgart, Villa Berg , parede posterior do vestíbulo inferior, após a Segunda Guerra Mundial: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , hoje: Stuttgart, Staatsgalerie , Rotunde (emprestado pelo Städtisches Lapidarium, inventário número 72), estado de preservação: bom, mas escurecimento e leve corrosão superficial .

Ceres, uma matrona com um rosto de beleza clássica e um penteado rígido e bem amarrado, pensativa vira o olhar para o lado. Ela está vestida com uma túnica pregueada que chega até os pés e uma toga que cai bem abaixo dos joelhos. O seio esquerdo está descoberto, o braço direito envolto na roupa de cima. Em sua mão esquerda ela segura os atributos da deusa romana da fertilidade, um feixe de trigo com duas cápsulas de sementes de papoula.

Literatura: Brösamlen 1939 , página 84; Büchele 1858 , página 303; Gohl 2007 , página 54; NN 1925 , página 14; Peschel 2009 , páginas 241-242; Schümann 1973 , páginas 61-62; Wais 1954 , 107.

Flora (por volta de 1855)

Escultura clássica redonda da Flora de Ludwig von Hofer em um pedestal redondo , mármore de Carrara, base de pedra cubóide, 178 × 60 × 59 cm (tamanho real), sem marcação, ano de criação por volta de 1855, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , parede posterior do vestíbulo inferior, após a segunda guerra mundial: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , hoje: Stuttgart, Staatsgalerie , Rotunda (emprestado pelo Städtisches Lapidarium, inventário número 67), estado de preservação: bom, mas as falanges inferiores da mão direita estão faltando, escurecimento e leve corrosão superficial.

Flora, uma jovem de estatura esguia e feminina, com traços faciais clássicos e sensuais e um olhar voltado para o futuro, usa a coroa de flores, uma das insígnias da deusa romana da flor e da primavera, sobre sua cabeça de cabelo encaracolado amarrado de volta em um pão. Ela está vestida com uma túnica ricamente plissada que vai até os pés e uma toga que vai até os joelhos. Ela estende a mão direita para cumprimentar o espectador e, na outra, segura um buquê de flores da primavera, outro sinal de sua missão divina.

Literatura: Brösamlen 1939 , página 84; Büchele 1858 , página 303; Gohl 2007 , página 54; NN 1925 , página 14; Peschel 2009 , páginas 243-244; Schümann 1973 , páginas 61-62; Wais 1954 , 107.

Heinrich Maximilian Imhof

Miriam (1859)

Outro título de trabalho: The Tambourine Player; A música. - Escultura clássica redonda da profetisa bíblica Miriam de Heinrich Maximilian Imhof sobre pedestal redondo , mármore de Carrara, base de pedra cubóide, em tamanho natural, inscrita na base: “HEINR. NO QUINTAL. FEC. ROMA / 1859 ", ano de origem 1859, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , vestíbulo inferior, após a Segunda Guerra Mundial: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , hoje: Stuttgart, Staatsgalerie , Rotunde (emprestado do Städtisches Lapidarium, inventário número 69) , condição: boa, porém falanges dos dedos da mão direita estão faltando, escurecendo.

Ao sair do Egito, após cruzar o Mar Vermelho, Miriam conduziu a dança da alegria e o canto das mulheres. A estátua mostra uma dançarina batendo pandeiro com perfil clássico e com roupas antigas. Ela modestamente cobre seus cachos com um lenço na cabeça.

O casal príncipe herdeiro de Württemberg, Karl e Olga, conheceu o artista, que mora em Roma, durante sua visita a Roma em 1857 e encomendou as duas estátuas Ruth e Miriam no local. Após sua conclusão em 1859, eles foram instalados em Villa Berg no ano seguinte .

Literatura: Gohl 2007 , página 55; Leins 1889 , página 92 ​​(ilustração); NN 1925 , página 14; Schümann 1973 , páginas 62, 64; Wais 1954 , 107.

Ruth (1859)

Título de outro trabalho: The Gleaner. - Escultura clássica redonda de Moabite Ruth de Heinrich Maximilian Imhof sobre pedestal redondo , mármore de Carrara, base de pedra cubóide, em tamanho natural, inscrita na base: “HEINR. IMHOF FEC. ROMA 1859 “, ano de origem 1859, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , vestíbulo inferior, após a Segunda Guerra Mundial: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , hoje: Stuttgart, Staatsgalerie , Rotunda (por empréstimo do Städtisches Lapidarium, inventário número 71), estado: bom, porém faltando um membro de um dedo, lascando o pedestal, escurecendo.

Após a morte de seu marido judeu, Ruth mudou-se de Moabe para Israel e trabalhou lá como respigadora para um parente de seu marido. A estátua mostra Ruth recolhendo espigas de milho e embrulhando-as em uma dobra de sua roupa. Ruth é mostrada como uma jovem com roupas antigas e um lenço na cabeça. Ela volta o olhar atentamente para o chão, onde encontra espigas de trigo para serem colhidas.

O casal príncipe herdeiro de Württemberg, Karl e Olga, conheceu o artista, que mora em Roma, durante sua visita a Roma em 1857 e encomendou as duas estátuas Ruth e Miriam no local. Após sua conclusão em 1859, eles foram instalados em Villa Berg no ano seguinte .

Literatura: Gohl 2007 , página 55; NN 1925 , página 14; Schümann 1973 , páginas 62, 64; Wais 1954 , 107.

Hermann Jung

Adeus a um guerreiro (depois de 1918)

Maquete do memorial de guerra em Filderstadt-Bernhausen do escultor Hermann Jung (1876 - antes de 1939), sobre um pedestal retangular , material e dimensões desconhecidas, ano de criação após 1918, anteriormente: Stuttgart, Villa Berg , oeste parterre, em um dos as três arcadas oeste-leste, hoje: perdidas.

Após a Primeira Guerra Mundial , o então independente Bernhausen dedicou um memorial de guerra aos “seus filhos caídos”, cujo modelo foi posteriormente colocado no parque de Villa Berg e agora está perdido. O próprio memorial de guerra está localizado no cemitério da igreja de Jakobuskirche em Filderstadt-Bernhausen.

A maquete do grupo de figuras retrata a dramática despedida de um soldado antes de ir para a guerra.No centro do grupo está o soldado à frente de seu cavalo pronto para marchar, vestido com uniforme de campanha e capacete de aço. Ele aponta para longe com um braço como um sinal de sua partida iminente e inevitável. Sua esposa chorosa está agrupada em torno dele, uma filha adolescente que suplicante ergue as mãos para a mãe, e um bebê nu sentado no chão ao lado. A criança inocente não tem noção do sofrimento de seus pais e de sua irmã, e a testa do cavalo roça de brincadeira enquanto puxa a cabeça para baixo entre as coxas, como se curvado de luto.

Literatura: Brösamlen 1939 , página 84; Gohl 2007 , página 140; Furrier 2009 .

Albert Juerss e Crotogino

Mesa de pedra (por volta de 1860)

Mesa de pedra, pedra fundida pela fundição de pedra A. Jürss & Crotogino em Rostock, altura aprox. 86 cm, diâmetro aprox. 126 cm, inscrita na parte inferior da mesa: "Steingiesserei / von / A. Jürss Crotogino / ROSTOCK", ano de origem por volta de 1860, Stuttgart, Villa Berg , térreo em frente à fachada oeste, estado de conservação: bom.

A mesa de pedra ancorada ao solo, em torno da qual se agrupam agora duas bancadas, encontra-se defronte de uma saliência retangular, outrora com argamassa lisa, no extremo sul do antigo jardim florido. O tampo grosso e redondo da mesa, liso no topo e quase cortado ao longo da borda, repousa sobre um metatarso largo que é modelado em um toco de árvore profundamente sulcado.

Literatura: nenhuma.

Vasos Kolyvan

Taça suntuosa siberiana (1850-1852)

Outro título de trabalho: Jasper bowl; Magnífica tigela de jaspe. - Vaso extenso, suntuoso perfilado com base em forma de funil em um pedestal quadrado , feito de jaspe siberiano brilhante, polido, verde-amarelo bandado, base de calcário cubóide, diâmetro de 115 cm, altura da tigela 85 cm, altura da base 40 cm, ano de origem 1850-1852, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , vestíbulo inferior, hoje: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , inventário número 4. A designação prova o ano de origem e que o vaso foi feito na loja de corte de pedra da Sibéria do Sul Kolywan (como a ânfora em voluta de 1862 e a ânfora em voluta de 1870 ), estado de conservação: bom, fissuras Colado na base e no corpo.

O czar Nikolaus I deu a suntuosa tigela para sua filha Olga em 1853, quando ela se mudou para Villa Berg , onde morou com seu marido, o príncipe herdeiro Karl de Württemberg , até que ele assumiu o cargo em 1864.

Para comparação: o maior jaspe polido é uma tigela oval Kolyvan no Hermitage em São Petersburgo ("Czarina das tigelas") com um tamanho de 5,04 × 3,22 metros, que é 4-5 vezes o tamanho da tigela suntuosa.

Literatura: Brösamlen 1939 , página 84; Gohl 2007 , página 161; Leins 1889 , páginas 92, 93 (imagens com a suntuosa tigela siberiana); NN 1925 , página 14; Schmid 2006 , páginas 38-39; Schümann 1973 , página 62; Wais 1954 , 93.

Ânfora voluta (1862)

Ânfora voluta sobre base cubóide, vulcanita (nome comercial Korgon-Porfírio ), vaso e base azul profundo, ventre do vaso parcialmente escuro e turvo, diâmetro 40 cm, altura do vaso 100 cm, altura da base 55 cm, ano de origem 1859- 1862, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , Sala de jantar, hoje: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , inventário número 61. Contraparte da ânfora voluta de 1870 . O nome comprova o ano de origem e que o vaso foi feito na loja de lapidação de pedra Kolywan do Sul da Sibéria (como sua contraparte e a suntuosa tigela siberiana ).

Provavelmente propriedade original da Rainha Olga .

Literatura: Gohl 2007 , páginas 56, 161; Schmid 2006 , página 55; Wais 1954 , página 106.

Ânfora voluta (1870)

Ânfora voluta em uma base cubóide, vulcanita (nome comercial Korgon-Porphyr ), vaso e base azul profundo, diâmetro 40 cm, altura do vaso 100 cm, altura da base 55 cm, ano de origem 1869–1870, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , sala de jantar, hoje: Stuttgart, lapidário municipal , inventário número 63. Contraparte da ânfora voluta de 1862 . O nome comprova o ano de origem e que o vaso foi feito na loja de lapidação de pedras Kolywan do Sul da Sibéria (como sua contraparte e a suntuosa tigela siberiana ).

Provavelmente propriedade original da Rainha Olga .

Literatura: Gohl 2007 , páginas 56, 161; Schmid 2006 , página 55; Wais 1954 , página 106.

Joseph von Kopf

Ingeborg com o falcão (1857-1873)

Escultura clássica redonda de uma figura feminina de Joseph von Kopf em um pedestal redondo , mármore, altura 215 cm, sem marca, ano de criação entre 1857 e 1873, não no catálogo Kratt de 1998 , originalmente: Stuttgart, Villa Berg , hoje: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , inventário número 65, Estado de conservação: bom, mas o falcão está sem cabeça.

Uma mulher vestida com antiguidades, com um rosto de beleza clássica e um penteado artístico vira de frente para o observador. Com a mão direita ela segura a parte de cima da roupa, cruza o braço esquerdo na frente do peito para que a mão toque o coração. Um falcão está sentado a seus pés, como se estivesse seguindo sua dona a cada passo.

Literatura: Gohl 2007 , página 161; Schmid 2006 , página 55; Wais 1954 , 107.

Four Seasons (1859-1862)

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  Alegoria da Primavera
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  Alegoria do verão
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  Alegoria de outono
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  Alegoria do Inverno
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  Réplica da Alegoria do Inverno, Bad Freienwalde

Estátuas alegóricas das quatro estações, esculturas clássicas redondas em um pedestal redondo , mármore, em uma base de pedra perfilada, em tamanho real, ano de origem: erguido na primavera e no verão de 1859, concluído no outono e no inverno de 1862, números de catálogo ver abaixo, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , duas cada à direita e duas à esquerda do pórtico intermediário no térreo oeste, por volta de 1925: no terraço sul; destruída na Segunda Guerra Mundial.

• Primavera: Uma jovem vestida na antiguidade, nua exceto pelos quadris e coroada com uma coroa de flores, borrifa, como um semeador, as sementes, flores de uma cesta para o corredor.
• Verão: uma jovem, vestida com uma roupa de baixo e de cima da roupa antiga, um feixe de talos de milho debaixo do braço e uma foice na mão, puxa um véu sobre a cabeça enrolada para protegê-la do calor do verão.
• Outono: uma jovem de seios nus em roupas antigas apresenta uma tigela de frutas de outono com o braço levantado.
• Inverno: Uma jovem "caminhando em meio a uma tempestade com uma túnica que voa para trás. Modelei essa figura com metade do tamanho natural de uma só vez, criando a nudez e as cortinas ao mesmo tempo. [...] O movimento de andar contra o vento me pareceu bem sucedido; a figura segura o manto com os braços cruzados sobre o peito. No vestido esvoaçante escondi parcialmente um cupido nu em forma de putti, que estava congelando para expressar o que eu pensava. Acho que esta figura é e é a melhor das quatro feitas posteriormente por mim, muitas vezes feitas sob encomenda em todos os tamanhos. " - Uma réplica do próprio artista de 1862 está em Bad Freienwalde .

Literatura: Büchele 1858 , página 299; Courtin 1870 , página 33 e chapa 3; Gohl 2007 , página 30 (figura), 39, 103, 109-112; Kratt 1998 , páginas 9-11, 145-148, números de catálogo 8a, 9a, 10a, 11b; Kopf 1899 , páginas 194, 254, Frühling: páginas 151-152, 157, 159-160, 166, 208; Sommer (parcialmente sob o título da obra “Ruth”): Páginas 133-134, 138-140, 144-145; Outono: páginas 168-170, 173, 180, 199, 208, 232, 420; Winter: pp. 173, 180, 199, 208-210, 212, 214, 247; Leins 1889 , página 90 (ilustração), 91; NN 1925 , página 13.

Busto do Rei Karl e da Rainha Olga (1863)

Busto do Rei Karl e da Rainha Olga , material desconhecido, ano de origem 1863, Kratt 1998 : número de catálogo 21b (Olga), 22b (Karl), de 1925: Stuttgart, Villa Berg , nos nichos próximos à gruta oeste, hoje: propriedade privada. Estado de conservação: desconhecido.

Literatura: Gohl 2007 , página 41, 143; Kopf 1899 , páginas 254, 257-258.

Christian Friedrich von Leins

Candelabros de escada (1853)

Quatro candelabros baseados em um projeto de Christian Friedrich von Leins , ferro fundido, fundido na Hüttenwerke Wasseralfingen, em um pedestal de arenito em forma de barril, altura sem pedestal de aproximadamente 365 cm, feito em 1853 (fundido), Stuttgart, Villa Berg , no entrada das duas escadas para terraço sul, estado de conservação: bom, vidros das lanternas parcialmente destruídos.

Os candelabros simples consistem em uma haste redonda que é mais espessa e lisa na parte inferior e mais fina e estriada na parte superior. O fuste inferior é perfilado por alguns anéis e é decorado inicialmente com uma faixa de folhas e no meio com uma faixa de roseta. As lanternas são corpos hexagonais que são vidrados em todos os lados e se estreitam para baixo e terminam com um teto duplo e uma esfera pontiaguda.

Literatura: B 1007 Bü 1141 .

Franz Linden

Ninfa doadora de água (por volta de 1910)

Ninfa feminina nua em plinto quadrado do escultor de Düsseldorf Franz Linden (1873-1923), bronze, base de pedra cubóide baixa, altura sem base de aproximadamente 165 cm, ano de origem por volta de 1910, inscrito no pedestal à esquerda: " FRANZ LINDEN / DUESSELDORF. ", Originalmente: Stuttgart, Villa Berg , na fonte do jardim de rosas, desde cerca de 1980: na fonte do jardim sul de Villa Berg no estacionamento subterrâneo de Südwestrundfunk , hoje: Stuttgart, Pragfriedhof , à esquerda do necrotério histórico.

A ninfa nua originalmente ficou como uma figura de fonte no jardim de rosas em frente ao cenário do mirante do jardim, mais tarde também como uma figura de fonte no jardim sul. Ela abre os braços e deixa a água escorrer para a fonte em jatos finos dos dois mexilhões que está segurando. Em sua localização atual no cemitério de Praga, ele perdeu sua função de figura de fonte.

A atribuição incorreta a Albert Güldenstein , que só pode ser encontrada em Böhm 2004 , provavelmente se deve a uma confusão entre a fonte e a fonte da ninfa na fachada leste da Villa Berg, cuja decoração figural vem de Güldenstein.

Literatura: Böhm 2004 , página 35; Gohl 2007 , página 116.

Fritz Melis

Circling Eagles (1967)

Escultura de Fritz Melis (1913–1982), executada por Metall-Haug em Esslingen, folha de cobre e latão, altura 550 cm, ano de origem 1967, Stuttgart, Villa Berg , próximo à fachada leste, estado de preservação: superfícies danificadas, explosão costuras, manchadas com pichações.

Um observador imparcial da escultura pode pensar que ele tem o acidente de dois aeromodelos diante de seus olhos: após um mergulho, um cava sua asa profundamente na terra, enquanto o outro tenta em vão fugir e arranca-o com seu ASA. No entanto, o título da obra “Águias Circulantes” sugere uma interpretação diferente da escultura que se eleva ao céu. Como se fosse um instantâneo, o artista captura o movimento circular de dois pássaros estilizados em forma de origami , que parecem colidir em um ponto em suas asas poderosas e abertas, e que na realidade devem ser imaginados no ar. Os corpos das águias têm uma pátina cinzenta, os olhos e os bicos são de latão e têm um brilho dourado.

Muitas outras obras de Fritz Melis estão em exibição pública em Stuttgart, incluindo a fonte do pelicano no jardim do palácio superior (no hotel no jardim do palácio) e a fonte do flamingo no jardim do meio do palácio (no café à beira do lago).

Literatura: Gohl 2010 , página 43; Melis 1983 .

Francesco Pozzi

Júpiter e Antíope (1828)

Grupo de mármore totalmente plástico de Francesco Pozzi (1779-1844) em um pedestal oval com inscrição em latim, altura 1,50 cm, inscrito na pulseira de Júpiter: "F Pozzi F. il 1828.", ano de origem 1828, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , na Gruta da fachada oeste, 2010: leiloado pela Südwestrundfunk em um leilão na Nagel Auctions . Estado de conservação: restaurado, recuperado, suplementado.

Júpiter , o pai dos deuses , com seu animal heráldico, uma poderosa águia com o divino relâmpago entre as garras, assumiu a forma de um voluptuoso sátiro , com pés e chifres de bode, nu exceto pela pele de leão que está em seu ombro cinta, em torno de Antíope para emboscar e seduzir a bela filha do rei Nykteus em seu sono. A bela sonolenta, cuja vergonha é mal coberta por um pano, deixa cair impotente o braço com a flauta de panela, passa o outro braço em volta do amante, que a rodeia com suas patas de cabra e gesticula para ela.

A inscrição na face do pedestal não coincide com o lugar dado em Nagel 2010 por Ovídio (Metamorfoses, livro 6, versículo 110/111).

Literatura: Brösamlen 1939 , páginas 83-84; Büchele 1858 , página 301; Gohl 2007 , páginas 41, 105, 143; Nagel 2010 ; NN 1925 , páginas 13-14; Wais 1954 , página 13.

Wilhelm Rösch

Muckenbüble (1883)

Título atual da obra: “Boy in Danger”, popularmente “Muckenbüble”. - Fundição de bronze baseada no modelo de Wilhelm Rösch , tamanho real, ano de origem 1883 (modelo), 1886 (fundido), originalmente: Stuttgart, Parque de Villa Berg , entre a pérgula inferior e o lago em meia lua, hoje: Stuttgart , Städtisches Lapidarium , inventário número 49.

Um menino nu, que fica em uma perna como um flamingo e torce a outra, se vira para trás em uma posição aparafusada, esticando o braço esquerdo com a toalha atrás dele para manter o equilíbrio, e com o braço direito aberto para alcançar um Para matar um inseto que machucou sua coxa.

Literatura: Gohl 2007 , página 113; NN 1886 ; Schmid 2006 , páginas 4, 50; Wais 1954 , p. 102.

Sem Schlör

Sansão com os portões da cidade (1586/1587)

Relevo de Sem Schlör (por volta de 1530–1597 / 1598), arenito, altura de aproximadamente 115 cm, largura de aproximadamente 51 cm, ano de origem 1586/1587, originalmente: Stuttgart, Neues Lusthaus , 1853: Stuttgart, Villa Berg , gruta em a fachada oeste, 1949: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , inventário número 23.

O relevo retrata uma cena da vida de Sansão , conforme descrito no Livro dos Juízes , capítulo 16, versículos 1-3: “Sansão foi a Gaza, viu ali uma prostituta e foi ter com ela. Então foi dito aos gazitas: Sansão entrou. E eles o cercaram e ficaram à espreita por ele a noite toda na cidade de Tor, e ficaram em silêncio a noite toda, dizendo: Espere; amanhã, quando amanhecer, queremos estrangulá-lo. Mas Sansão ficou deitado até meia-noite. Então ele se levantou à meia-noite e agarrou ambas as portas do portão da cidade e o poste e os ergueu com os ferrolhos e os colocou em seus ombros e os carregou até o topo da montanha na frente de Hebron.

Simson com os portões da cidade , o console do transportador de carga , os dois consoles do transportador de carga e a base do feiticeiro do tempo estão entre os componentes que o príncipe herdeiro Karl, a conselho de Friedrich Hackländer, teve ao converter a Nova Lusthaus em um teatro de tribunal e mais tarde instalou-o na Villa Berg.

Literatura: GU 20 Bü 166 ; Butcher 1971 ; Hackländer 1878 , páginas 78-79; Schmid 2006 , páginas 43-44; Wais 1954 , pp. 96-97; Walcher 1887 , edição 1, página 7; Weber-Karge 1989 , páginas 25, 27-28.

Suporte de transporte de carga (cerca de 1590)

• 

  Console de frente
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  Console da esquerda
• 

  Fachada leste de Villa Berg com console e fonte ninfa
• 

  Console do transportador de carga no New Lusthaus, 1844

Console com transportador de carga como Atlant por Sem Schlör (por volta de 1530–1597 / 1598), arenito, altura 77 cm, ano de construção por volta de 1590, originalmente: Stuttgart, Neues Lusthaus, nos quatro cantos da cornija, 1853: Stuttgart, Villa Berg , sob o chafariz da Ninfa na fachada leste, estado de preservação: nariz do atlas cortado, algumas escoriações no braço direito.

A meia-figura de um homem nu se agacha e se espreme em uma estrutura de suporte, adaptando-se assim à forma voluta do console. Com seus braços musculosos, o carregador rola a extremidade dianteira da voluta como um pergaminho. Seu rosto angular e masculino é emoldurado por ricos cabelos cacheados, queixo, maçãs do rosto e bigode expansivo. As duas largas alças da estrutura de suporte, que se desenrolam para cima em voluta, estão ligadas ao meio por uma alça transversal que transporta a máscara de uma cabeça estilizada de animal. O console com seu atlas assenta como uma pedra angular na arcada, que termina com um pergaminho em forma de voluta, e parece sustentar a fonte da ninfa acima.

Simson com os portões da cidade , o console do transportador de carga , os dois consoles do transportador de carga e a base do feiticeiro do tempo estão entre os componentes que o príncipe herdeiro Karl, a conselho de Friedrich Hackländer, teve ao converter a Nova Lusthaus em um teatro de tribunal e mais tarde instalou-o na Villa Berg.

Literatura: Hackländer 1878 , páginas 78–79; Wais 1951 , página 332; Walcher 1887 , edição 1, página 7; Weber-Karge 1989 , páginas 27-28.

Dois consoles de suporte de carga, um capitel de pilastra e um console de veado (por volta de 1590)

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  No parque de Villa Berg, 1889
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  Antiga localização (X) na escada norte para o lago
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  Lapidário municipal, porteiro 1
• 

  Lapidário municipal, porteiro 2

Dois consoles com porta-cargas como Atlant de Sem Schlör (por volta de 1530–1597 / 1598), parte de um capitel de pilastra e um console de veado de Georg Beer , o construtor do Novo Lusthaus , arenito, alturas: porta-cargas aprox. 77 cm, parte do capital com cerca de 53 cm, consola Deer com cerca de 75 cm, ano de construção por volta de 1590, originalmente: Estugarda, Neues Lusthaus, 1853: Estugarda, Villa Berg , parque ocidental, nas escadarias do norte para o lago, após a Segunda Guerra Mundial : Stuttgart, lapidário municipal , número de inventário 305a, b (ilustração: porta-cargas 1 e capitel da pilastra), número de inventário 305c, d (ilustração: porta-cargas 2 e console de cervo) Estado de preservação: desgastado e muitas vezes danificado.

Os consoles do compartimento de carga são projetados de forma semelhante ao console do compartimento de carga discutido acima . No Novo Lusthaus, os pilares dos cantos do andar superior terminavam em capitel (como sob o porta-cargas 1), que continha um console do porta-cargas. O console de cervos servia para apoiar uma das figuras de cervos que adornavam a empena escalonada da Nova Lusthaus. O capitel da pilastra e o console do cervo funcionam como pedestais para os consoles de suporte de carga do lapidário municipal. No parque da Villa Berg (ver ilustração), o capitel da pilastra e o console do cervo foram colocados um em cima do outro e dispostos entre os dois carregadores.

Simson com os portões da cidade , o console do transportador de carga , os dois consoles do transportador de carga e a base do feiticeiro do tempo estão entre os componentes que o príncipe herdeiro Karl, a conselho de Friedrich Hackländer, teve ao converter a Nova Lusthaus em um teatro de tribunal e mais tarde instalou-o na Villa Berg.

Literatura: Hackländer 1878 , páginas 78–79; Leins 1889 , pp. 95-97; Schmid 2006 , página 106; Wais 1951 , página 332; Walcher 1887 , edição 1, página 7, edição 4, página 13; Weber-Karge 1989 , páginas 23, 27-28 e Figs. 45-46.

Ivan Petrovitch Vitali

Sandália soltando Vênus (1854)

Outros títulos de trabalho: Banhistas; Pasta para sandálias; Vênus. - Estátua de Vênus baseada em uma configuração de mármore do escultor russo Ivan Petrovitch Vitali (1794-1855) de 1852, baseada em um motivo antigo, em um pedestal quadrado e base de pedra, galvanizada da fábrica de Leuchtenberg em São Petersburgo, altura sem pedestal de aproximadamente 155 cm, pedestal de aproximadamente 10 cm, base de aproximadamente 22 cm, ano de origem 1854, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , na borda inferior do gramado semicircular a leste da villa, hoje: Stuttgart, Städtisches Lapidarium , número de inventário 51, estado de preservação: remendo no braço direito, dedo anelar direito quebrado.

A deusa do amor Vênus se prepara para o banho. Já está despida, pendurou o manto num toco de árvore, no qual se apoia com o braço esquerdo. Ela já tirou uma sandália e colocou no chão. Agora ela puxa a perna dobrada para cima para soltar a outra sandália do pé.

No Museu Russo em São Petersburgo, você pode encontrar a versão em mármore de "Vênus" de Vitali de 1852. A estátua de mármore de Ludwig von Hofer da "Sandal Binder", que ele criou para o Castelo de Rosenstein em 1856, parece corresponder à de Vitali estátua exceto pelo pedestal, que com von Hofer é redondo, com Vitali é quadrado.

Literatura: Büchele 1858 , página 297; Butcher 1920 ; Gohl 2007 , páginas 34, 91; Peschel 2009 , páginas 244-246; Schmid 2006 , página 52; Schukraft 2008 ; Wais 1954 , 103.

Artista desconhecido

Taças de flores de ferro (por volta de 1851)

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Taças de flores redondas baseadas em um projeto de um artista desconhecido, ferro fundido na siderúrgica de Wasseralfingen, ano de origem por volta de 1851.

• Seis vasos de flores grandes: pintados de cinza, altura de aproximadamente 60 cm, diâmetro de aproximadamente 83 cm, Stuttgart, Villa Berg , ainda há um vaso de flores no terraço nordeste e cinco vasos de flores nas escadas para o terraço oeste (três no terraço esquerda, duas à direita), estado de conservação: A pintura está danificada, parcialmente enferrujada, parcialmente faltando a pérola e a coroa de ovo no focinho.
• Quatro pequenos vasos de flores: pintados de verde, pedestal de arenito em forma de cubo, altura de aproximadamente 55 cm, diâmetro de aproximadamente 75 cm, Stuttgart, Villa Berg , no terraço superior sul, estado de conservação: pintura danificada, parcialmente enferrujada, parcialmente ausente pérola e coroa de ovo na boca.

Os vasos de flores nas escadas para o terraço oeste são ligeiramente maiores do que os vasos no terraço superior sul, os dois tamanhos não diferem no design. As tigelas assentam sobre uma base em forma de funil com um anel central e uma coroa de folhas. O fundo do cesto é decorado com uma coroa de folhas de lanceta, o ventre é decorado com oito rosetas e o decote é desenhado com uma fita de plástico pontilhada / linha. O lábio arrebatador termina em uma coroa de pérolas e ovo.

Literatura: B 1007 Bü 1141 , 28 de dezembro de 1850; Büchele 1858 , página 298; Gohl 2007 , página 22; Leins 1889 , página 96 (com ilustração do vaso de flores no terraço nordeste).

Tigela de peru (antes de 1858)

Vaso de flores, transportado por quatro putti, bronze, dimensões desconhecidas, ano de origem antes de 1858, originalmente: Stuttgart, Villa Berg , Südterrasse, o vaso foi destruído na Segunda Guerra Mundial, os putti são armazenados no jardim, cemitério e escritório florestal da cidade de Stuttgart.

"O centro deste terraço [terraço sul] é adornado por uma esplêndida tigela de minério, um presente de Petersburgo, sustentado por quatro meninos corpulentos carregando todos os tipos de armas, caso contrário, nus."

Literatura: Büchele 1858 , página 299; Gohl 2007 , páginas 39, 104.

Monumento de Champigny (depois de 1870)

Memorial de guerra feito de blocos de granito com uma inscrição, originalmente com uma águia de bronze coroando e uma placa heráldica acima da inscrição, artista e dimensões desconhecidas, ano de origem após 1870, Stuttgart, Villa Berg , no parque oriental, estado de conservação: o águia e placa heráldica foram derretidas na Segunda Guerra Mundial.

A duquesa Wera , filha adotiva do rei Karl e da rainha Olga , mandou erguer o monumento em memória da Batalha de Champigny-Villiers no final de 1870, na qual as tropas de Württemberg se destacaram em particular. Numa orla colorida de flores em forma de ferradura, que é separada do relvado circundante por pedras de calçada, o monumento em forma de pirâmide está colocado junto ao caminho. É composta por vários blocos de granito, dos quais o maior traz uma inscrição na parte larga do caminho com um poema da Duquesa Wera:

"O cimento que faz milagres maravilhosos / Isso é sangue derramado juntos / Quando os württembergianos no campo de batalha / Os pomeranos e os saxões se juntaram, / A harmonia foi selada / As tribos irmãs em Champigny."

O grande bloco de granito foi originalmente coroado por uma águia imperial de bronze que, como o brasão acima da inscrição, foi entregue à coleção de metais de guerra e derretida durante a Segunda Guerra Mundial.

Literatura: Brösamlen 1939 , página 81; Gohl 2007 , página 98; Gohl 2010 , página 34; Wais , 1954 , pp. 69, 73.

Florais com golfinhos

Dois canteiros de flores, calcário, altura × largura × profundidade: aprox. 178 × 72 × 88 cm, ano de origem desconhecido, Stuttgart, Villa Berg , andar térreo em frente à fachada oeste, estado de preservação: muito desgastado, especialmente os pés e anéis de alça, a borda frontal quebrada em pedaços.

As calhas retangulares em forma de banheira, que se estreitam em direção ao fundo, sustentam-se em quatro patas de leão como pés e terminam em uma protuberância espessa no topo. A parede frontal e as duas paredes laterais são estruturadas por ranhuras verticais ligeiramente curvas que simulam a forma arqueada das calhas e encerram um alto relevo quadrado emoldurado na parte frontal que mostra um golfinho balançando atrás de uma enguia nadando. Existem alças de anel em ambos os lados que imitam uma banheira de metal.

Literatura: nenhuma.

De acordo com locais

A lista a seguir contém uma seleção das obras de arte perdidas, classificadas pela localização atual, uma seleção das obras de arte preservadas que antes eram exibidas na Villa Berg. Afastando-se disso, as obras de arte são listadas com a palavra-chave New Lusthaus, que foram apreendidas durante a conversão da New Lusthaus em teatro da corte e que foram colocadas novamente em Villa Berg.

Villa Berg

• Fachada leste
  • Albert Güldenstein: Fonte da Ninfa
  • Sem Schlör: suporte do porta-cargas
• Fachada sul
  • Albert Güldenstein: candelabros na garagem
  • Christian Friedrich von Leins: candelabro de escada
  • NN: taças de flores de ferro
• Fachada oeste
  • NN: Florais com golfinhos , vasos de flores de ferro

Park Villa Berg

• Otto Baum: memorial (no pátio da Escola Johann Friedrich von Cotta)
• Hermann Jung: adeus a um guerreiro
• Albert Jürss & Crotogino: mesa de pedra
• Fritz Melis: águias circulando
• NN: monumento Champigny

Lapidário urbano

O Guia Lapidarium ( Schmid 2006 ) contém um mapa de localização desdobrável das exposições , no qual a localização das obras é marcada pelo número do inventário.

• Georg Beer: Base da bruxa do tempo
• Navios de Kolywan: bacia suntuosa siberiana , ânfora voluta , ânfora voluta
• Joseph von Kopf: Ingeborg com o falcão
• Wilhelm Rösch: Muckenbüble
• Sem Schlör: Samson com os portões da cidade , dois consoles de transporte de carga, capitel de pilastra e console de cervo
• Ivan Petrovitch Vitali: Vênus solta a sandália

Nova casa de prazer

Em Walcher 1887 , volume 1, página 7, e volume 4, página 13, além das obras aqui mencionadas, que foram transferidas da New Lusthaus para a Villa Berg, muitas outras são mencionadas, mas nada se sabe sobre seu paradeiro hoje.

• Georg Beer: Base da bruxa do tempo
• Sem Schlör: Samson com os portões da cidade , console do porta-cargas , dois consoles do porta-cargas, capitel da pilastra e console do cervo

Rotunda da Galeria Estadual

• Donato Barcaglia: o amor é cego
• Ludwig von Hofer: Ceres , Flora
• Heinrich Maximilian Imhof: Miriam , Ruth

Cemitério de praga

• Franz Linden: ninfa doadora de água

Propriedade privada

• Joseph von Kopf: busto do Rei Karl e da Rainha Olga
• Francesco Pozzi: Júpiter e Antíope

Magazined

• Ludwig von Hofer: Diana de Versalhes
• NN: tigela de peru

Perdido

• Jean-Baptiste Joseph Debay: Quatro Estações , Figuras Alegóricas de Meninos
• Albert Güldenstein: Dois cães sentados , quatro relevos , doador de presentes
• Joseph von Kopf: Quatro Estações

literatura

Em geral

• Max Bach: Stuttgarter Kunst 1794-1860, baseado em relatos, cartas e memórias simultâneas. Stuttgart 1900.
• Otto Baum (ilustração); Renate Wiehager (editora): Otto Baum: Retrospectiva para o 100º aniversário; Villa Merkel, Esslingen, 25 de junho - 30 de julho de 2000; com um catálogo criado por Harry Schlichtenmaier , Esslingen 2000.
• Hans Böhm (ed.); Ute Schmidt-Contag (ilustração): Fonte em Stuttgart. Stuttgart 2004.
• E. Brösamlen: A bela montanha de Stuttgart. Ein Heimatbuch, Stuttgart 1939, pp. 78-85.
• Karl Büchele: Stuttgart e seus arredores para moradores e estrangeiros. Stuttgart, 1858.
• Albert Courtin: Planta do jardim de flores no K. Villa Park, perto de Stuttgart. In: Illustrierte Gartenzeitung 14.1870, pp. 33-35, placa 3.
• Georg Dehio (fundador); Ernst Gall (continuação): Manual de Monumentos de Arte Alemã: Volume: Baden-Württemberg 1: Os distritos administrativos de Stuttgart e Karlsruhe. Munique 1993.
• Felix Fleischhauer (Ed.): [Catálogo do leilão] Schloss Rosenstein perto de Stuttgart, 78º diretório de leilões de Felix Fleischhauer. Stuttgart 1920, no.153.
• Werner Fleischhauer: Renascimento no Ducado de Württemberg. Stuttgart, 1971, p. 139.
• Ulrich Gohl (Ed.): A Villa Berg e seu parque. História e fotos. Stuttgart 2007.
• Ulrich Gohl: No espaço público. Obras de arte e monumentos no leste de Stuttgart. Stuttgart 2010.
• Friedrich Hackländer: O romance da minha vida. Volume 2, Stuttgart 1878. US proxy .
• Friedrich Wilhelm Hackländer; Ulrich Hieber (editor): Friedrich Wilhelm Hackländer - um prussiano na Suábia. "FW von Hackländer: romance da minha vida". Heidenheim 1970. Reimpressão alterada da edição original Hackländer 1878 , com abreviações e adaptação da grafia, complementada por um registro de nome de pessoa e local.
• Dietrich Heißenbüttel: Com que camadas culturais toda a área [de Villa Berg] foi carregada ao longo de sua história? , On-line apenas: .
• Regina Kratt: Joseph von Kopf: 1827-1903; a obra do escultor com estudos tipológicos do busto e do grupo , Aachen / Mainz 1998 (também: Karlsruhe, University, dissertation, 1995), ISBN 3-89653-248-0 .
• Josef von Kopf : Memórias de um Escultor. Stuttgart 1899. Procuração dos EUA .
• Wolfgang W. Kress: Do estanho ao minério - a família Pekargus da fundição de arte de Stuttgart. In: Schwäbische Heimat 38.1987, páginas 104-105.
• Ernst Künzl: Vênus antes do banho - uma nova descoberta de Colonia Ulpia Traiana e observações sobre o tipo de "Afrodite que solta sandálias". In: Anuários Bonner do Rheinisches Landesmuseum em Bonn e do Rheinisches Amt für Bodendenkmalpflege na Associação Regional da Renânia e na Associação dos Amigos da Antiguidade na Renânia 170.1970, pp. 102–162.
• Katja Kürschner: [Memorial de guerra em Filderstadt-Bernhausen] , nenhum local em 2009, apenas online: denkmalprojekt.org .
• Christian Friedrich von Leins: Os campos da corte e as sedes da casa regente de Württemberg. Festschrift para comemorar o 25º aniversário de sua majestade o reinado do rei Karl von Württemberg. Stuttgart [aprox. 1889], pp. 86-98.
• Ralph E. Lieberman: A igreja de Santa Maria dei Miracoli em Veneza. New York 1986.
• Linden, Franz . In: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 23 : Leitenstorfer - Mander . EA Seemann, Leipzig 1929, p. 240 . 
• Fritz Melis (ilustração); Günther Wirth (texto): Fritz Melis: Retrospectiva. Bietigheim-Bissingen 1983, Figura 47.
• Friedrich Müller: descrições de casa. A Villa Sr. K. Hoh. do Príncipe Herdeiro de Württemberg, perto de Estugarda. In: Neue Illustrirte Zeitschrift für Bayern 7.1851, pp. 281-284, 289-291, 321-323. Trechos de Gohl 2007 , pp. 31–43, e Schümann 1973 , pp. 57–72.
• Nagel Auctions 2010, leilão 417S, lote 543 global-auctions.de .
• NN: A exposição industrial de Munique. I. In: Deutsches Kunstblatt. Jornal de belas artes, arquitetura e artes aplicadas 5.1854, páginas 343–345 digi.ub.uni-heidelberg.de .
• NN: A exposição geral da indústria alemã. Oitavo grupo. Artigos de metal e armas. O ferro. Em: Jornal da Associação para o Treinamento de Ofícios 4.1854, páginas 25–28 books.google.de .
• NN: Kunstchronik 21.1886, Sp. 721–722.
• NN: Villa Berg. Parque da cidade e coleção de pinturas da cidade. Inaugurado em 28 de maio de 1925, em Stuttgart [1925].
• Patricia Peschel: o escultor da corte de Stuttgart Johann Ludwig von Hofer (1801–1887), monografia de trabalho. Stuttgart 2009.
• Patricia Peschel: Güldenstein, Albert . In: General Artist Lexicon . Os artistas visuais de todos os tempos e povos (AKL). Volume 64, Saur, Munich et al. 2009, ISBN 978-3-598-23031-8 , página 359.
• Inge Petzold (texto); Christel Danzer (fotos): Água para utilidade e enfeite. Fonte de Stuttgart e recursos hídricos. Motivos, design, história, fortunas. Stuttgart 1989, pp. 34-35.
• Mario Piana (ed.): Santa Maria dei Miracoli a Venezia. La storia, la fabbrica, i restauri. Veneza 2003.
• Manfred Schmid; Jutta Ronke: Urban Lapidary. Guia do museu. Stuttgart [2006].
• Harald Schukraft: Uma obra de arte de propriedade da Rainha Olga - identificada após 150 anos como uma obra-prima pelo escultor Iwan Vitali. In: Annemarie Röder (editora): Olga - Grã-duquesa e Rainha Russa de Württemberg. Uma vida entre representação cortês, política e caridade. Stuttgart 2008, pp. 117-120.
• Carl-Wolfgang Schümann: "Olga vive no paraíso". Estudos sobre a Villa Berg em Stuttgart. In: Anuário das Coleções de Arte do Estado em Baden-Württemberg 10.1973, pp. 49–87.
• Gustav Wais: Antigos edifícios de Estugarda na imagem. Stuttgart 1951, reimpressão Frankfurt am Main 1977.
• Hermann Stroebel (texto e imagem); Helmut Ley (editor): Cidade Cliente de Stuttgart, Volume 3: Um relatório de desempenho da Cidade de Stuttgart e da indústria de construção da Suábia. Stuttgart 1963, p. 133.
• Gustav Wais: Monumentos artísticos e culturais de Estugarda. Stuttgart [1954].
• Karl Walcher (Ed.): Os mais belos bustos retratados do Stuttgart Lusthaus em fototipia , 5 livretos, Stuttgart 1887-1891.
• Ulrike Weber-Karge: "... para ser comparado a um paraíso terrestre ...". O Novo Lusthaus em Estugarda. Investigações em um projeto de construção da Renascença alemã , Sigmaringen 1989.
• Michael Wenger: Concluído há 150 anos em Stuttgart-Berg; a villa para o casal príncipe herdeiro. "Construído no mais nobre estilo renascentista por Leins". In: Schlösser Baden-Württemberg 2003, edição 2, pp. 31-35.

Material de arquivo

• Ludwigsburg, Arquivos do Estado
  • E 26 Bü 14 (esculturas em Villa Berg).
• Estugarda, Arquivos do Estado Principal
  • GU 20 Bü 166 (coleção de Karl Walcher de material sobre os restos da Nova Lusthaus).
• Arquivos econômicos de Stuttgart, Baden-Württemberg
  • B 1007 Bü 1141 (Hüttenwerke Wasseralfingen: Nymphenbrunnen, candelabros e vasos de flores para Villa Berg).

Links da web

• Lapidarium da cidade de Stuttgart: stuttgart.de
• Associação de museus de Stuttgart-Leste: muse-o.de

Evidência individual

1. ↑ Tree 2000 .
2. ↑ Gohl 2010 .
3. ↑ Stroebel 1963 .
4. ↑ Acesso somente pela escola. A parte de trás do monumento pode ser vista do parque através da cerca. Localização: 48 ° 47 '34 0,4 "  N , 9 ° 12' 46"  ó .48,792877 9,212767
5. ↑ O monumento abandonado fica - como um canto sujo - escondido no canto mais distante do terreno da escola, muito perto da cerca da escola. Não é aberto ao público e a cidade de Stuttgart não lista o memorial com a palavra-chave “escultura” em seu site. Nas fotos de Gohl 2010 e Stroebel 1963 pode-se ver que o relevo e as inscrições na parte frontal da parede eram de cor escura e, portanto, se destacavam claramente do resto da alvenaria.
6. ↑ Gohl 2010 .
7. ↑ Em Wais 1951 , página 331, é mostrada a foto de um cata-vento incluindo a base.
8. ↑ Ver (Wikipedia francesa): Debay père (pai) e Debay fils (filho).
9. ↑ Mencionado por Büchele em 1858 .
10. ↑ Ver (Wikipedia francesa): Debay père (pai) e Debay fils (filho).
11. ↑ Mencionado por Büchele em 1858 .
12. ↑ A bacia foi removida e o poço fechado depois que o SWR criou uma entrada abaixo do poço.
13. ↑ Quase literalmente de acordo com o texto de Müller 1851 , impresso em Gohl 2007 , página 32.
14. ↑ NN 1854.2 , página 26: Leins, NN 1854.1 , página 344: Wirth.
15. ↑ B 1007 Bü 1141 , especialmente 30 de dezembro de 1850.
16. ↑ De acordo com B 1007 Bü 1141 , nºs 14, 15 e 17, o candelabro foi erguido em abril e maio de 1853, respectivamente. As duas imagens históricas mostram uma vista de 1852 sem candelabro na calçada, mas já com os pedestais previstos, e uma vista de 1853 mostrando a calçada com candelabros.
17. ↑ Güldenstein os chama de "gênios" ( B 1007 Bü 1141 , 30 de dezembro de 1850).
18. ^ In Gohl 2007 , página 32, impresso.
19. ↑ Visto que Karl Büchele descreve os cães em seu guia de viagem de Stuttgart de 1858 , o AKL presume que eles foram criados "antes de 1858".
20. ↑ Visto que Karl Büchele descreve os relevos em seu guia de viagem de Stuttgart de 1858 , o AKL presume que foi criado “antes de 1858”.
21. ↑ Peschel , 2009 , pp. 217-218.
22. ↑ Na ilustração do vestíbulo inferior em Gohl 2007 , página 52, um busto pode ser visto na escada dos apartamentos privados do casal Príncipe Herdeiro, que se parece com a Diana de Versalhes. - Além de Diana, foram colocados aqui três outros bustos de Hofers, cujo paradeiro é desconhecido: o busto de Apolo de Belvedere e os bustos de Ceres e Flora.
23. ↑ Mörikestrasse 12.
24. ↑ Não está mais incluído no Guia de Lapidação Schmid 2006 .
25. ↑ Peschel 2009 , página 216.
26. ↑ É referido como "Vênus". A comparação da Fig. 12 com a ilustração e descrição em Peschel 2009 mostra que “Vênus” corresponde a Diana.
27. ^ FEC. = fecit (latino) = criado.
28. ^ FEC. = fecit (latino) = criado.
29. ↑ De acordo com Brösamlen 1939 , página 84. Ulrich Gohl escreve: "Por volta de 1930 (?) Um pequeno edifício foi erguido próximo ao Westgarten que abrigava um memorial de guerra do escultor Hermann Jung." ( Gohl 2007 , página 140).
30. ↑ Localização: 48 ° 40 '47 0,8 "  N , 9 ° 13' 7,1"  S . Para obter mais detalhes, consulte: Kürschner 2009 .48,679949 9,218629
31. ↑ Após sua invenção na Inglaterra, o cimento Portland também se estabeleceu na Alemanha na década de 1850. Não se sabe quando a fundição de pedra A. Jürss & Crotogino foi fundada, pelo menos em 1861 ela produziu uma fonte para a comunidade de Schorrentin ( stadt-neukalen.de ) e em 1862 apresentou uma “Mesa de jardim e assento de Portland” em a exposição industrial internacional de cimento em Londres ”( books.google.de ), de modo que se pode supor que a mesa foi criada nas décadas de 1850 ou 1860.
32. ↑ Visto da fachada poente no canto esquerdo do rés-do-chão, em alinhamento com os dois antigos fontanários, cujas zonas de fundo ainda são reconhecíveis através do verde mais escuro do relvado.
33. ↑ Veja também: Discussão: Villa Berg (obras de arte) . Dr. Thomas Theye, Instituto de Mineralogia e Química do Cristal da Universidade de Stuttgart, comenta o problema da identificação de rochas: “Para uma nomeação científica de rochas desse tipo, uma análise química e possivelmente também as descobertas do terreno são necessárias. Com as informações disponíveis, a rocha pode ser descrita vagamente como rocha vulcânica de granulação fina com fragmentos piroclásticos. O termo "pórfiro", portanto, não é correto para esta rocha, mas certamente é comum na área não científica ou como nome comercial. Ela pode possivelmente ser atribuída ao "tufo de lava densa" ou "pedra tufada cinza-violeta" mencionada na oficina de lapidação de pedra de Kolywan . No entanto, esses termos não são realmente científicos. "
34. ↑ Veja também: Discussão: Villa Berg (obras de arte) . Dr. Thomas Theye, Instituto de Mineralogia e Química do Cristal da Universidade de Stuttgart, comenta o problema da identificação de rochas: “Para uma nomeação científica de rochas desse tipo, uma análise química e possivelmente também as descobertas do terreno são necessárias. Com as informações disponíveis, a rocha pode ser descrita vagamente como rocha vulcânica de granulação fina com fragmentos piroclásticos. O termo "pórfiro", portanto, não é correto para esta rocha, mas certamente é comum na área não científica ou como nome comercial. Ela pode possivelmente ser atribuída ao "tufo de lava densa" ou "pedra tufada cinza-violeta" mencionada na oficina de lapidação de pedra de Kolywan . No entanto, esses termos não são realmente científicos. "
35. ↑ O ano exato de origem é desconhecido. Josef von Kopf conheceu o futuro Rei Karl e a Rainha Olga em Roma em 1857. Em 1873, houve um desentendimento com a rainha Olga e, desde então, Kopf aparentemente não recebeu mais nenhuma ordem do casal real ( Kopf 1899 , página 143, 424). A obra deve ter sido criada entre 1857 e 1873.
36. ↑ Cabeçalho 1899 , página 208.
37. ↑ Kratt 1998 , números de catálogo 10a e 11b.
38. ^ Kratt 1998 , número de catálogo 9a.
39. ↑ Kratt 1998 , número de catálogo 8a.
40. ^ Kratt 1998 , número de catálogo 10a.
41. ↑ Head 1899 , pp. 209–210.
42. ↑ Kratt 1998 , número de catálogo 11b.
43. ↑ O fliperama (consulte Leins 1889 , página 90) não existe mais. As quatro estátuas das estações podem ser vistas à esquerda e à direita no início da arcada imaginária.
44. ↑ O último proprietário conhecido foi o Süddeutsche Rundfunk .
45. ↑ B 1007 Bü 1141 , 2 de dezembro de 1850.
46. ↑ O criador da estátua criou sua primeira obra conhecida em 1908. Veja: Linden 1929 .
47. ↑ Em 2007, a escultura foi limpa e guardada pela autoridade de jardinagem devido a vários atos de vandalismo, e posteriormente colocada novamente no cemitério de Praga. - O necrotério histórico fica à esquerda no final da avenida principal, que começa na entrada principal na Friedhofstrasse.
48. ^ Homepage da empresa Metall-Haug: metall-haug.de
49. ↑ Entre a fachada leste e a ponte curva sobre a estrada de acesso à SWR. Localização: 48 ° 47 '32 "  N , 9 ° 12' 29,4"  S .48,79223 9,20817
50. ↑ De acordo com a lista de compras da Melis 1983, existem 26 obras de Fritz Melis em Stuttgart, muitas mais principalmente em Bietigheim-Bissingen, mas também em toda a Alemanha. Para as duas fontes, consulte: stuttgarter-brunnen.de e fotogalerie-stuttgart.de .
51. ^ Fecit Pozzi Francesco il 1828 = Criado por Francesco Pozzi em 1828.
52. ↑ Leilão 417S, lote 453, vendido por € 50.000.
53. ^ Nagel 2010 .
54. ↑ A inscrição diz: “Júpiter Antiopen vidit titanida et o si / nuptaiii fuerat jampridem pella quiessent / terrigenum dixit vecops mox foedere pacto // in venerem putret placitoque indulget amori / at dumus et mi miscet inermixanit infect.” algumas letras incertas). Karl Büchele escreve sobre isso: “Na capa há uma inscrição em latim de seis hexâmetros de um poeta romano, que realmente não se ajusta ao todo.” ( Büchele 1858 , página 301).
55. ↑ O desenho de reconstrução mostra a plataforma da escada externa com a entrada para o hall, à esquerda um relevo de Hércules, à direita o relevo Simson de Sem Schlör.
56. ↑ GU 20 Bü 166 , carta de Christian Friedrich von Leins para Karl Walcher de 20 de janeiro de 1890.
57. ↑ Após os consoles do transportador de carga no lapidário.
58. ↑ Para a história do motivo, ver: Künzl 1970 .
59. ↑ A grã-duquesa Maria , irmã da princesa herdeira Olga , era casada com Maximilian de Beauharnais , terceiro duque de Leuchtenberg (1817-1852), dono da fábrica em sua homenagem.
60. ↑ Um molde da estátua está no banho mineral de Cannstatt.
61. ↑ Veja a ilustração no site do Museu russo: cópia arquivada ( Memento do originais de 21 de dezembro de 2010, no Arquivo de Internet ) Info: O arquivo de ligação foi inserido automaticamente e ainda não foi marcada. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. . @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.rusmuseum.ru
62. ↑ A estátua de Hofer foi leiloada em 1820, nada se sabe sobre seu paradeiro. A foto um tanto escura em preto e branco no catálogo do leilão ( Fleischhauer 1920 ) mostra a correspondência entre os modelos Vitalis e von Hofers.
63. ^ Provavelmente baseado em um projeto do arquiteto da Villa Christian Friedrich von Leins .
64. ^ O arquivo B 1007 Bü 1141 , de 28 de dezembro de 1850, do Hüttenwerke Wasseralfingen contém uma estimativa de custo para "12 vasos de flores grandes". Se forem as mesmas floreiras, provavelmente foram feitas por volta de 1851.
65. ↑ Ilustração da ala noroeste da vila, que foi destruída na Segunda Guerra Mundial, na qual podem ser vistos três grandes vasos de flores.
66. ↑ Büchele 1858 , página 299. - Na foto você pode ver que um dos putti está soprando uma buzina.
67. ↑ Da fachada leste, mais a leste, sobre a ponte, na bifurcação da estrada, um pouco à direita e depois à esquerda. Coordenadas: 48 ° 47 '33 0,1 "  N , 9 ° 12' 38,8"  S .48,7925402 9,2107911
68. ↑ Em 2 de dezembro de 1874, o quarto aniversário da Batalha de Champigny-Villiers , um memorial de guerra foi erguido no cemitério de Fangelsbach para aqueles que morreram na Guerra Franco-Prussiana . O memorial foi destruído na Segunda Guerra Mundial.

48,792038 9,207548Coordenadas: 48 ° 47 ′ 31,3 "  N , 9 ° 12 ′ 27,2"  E