Escultor de pedra

Autorretrato de Adam Kraft , um importante escultor alemão de pedra do final do período gótico, na Casa do Sacramento em St. Lorenz, em Nuremberg

Escultores de pedra ( lat .: Statuarius ou Escultor ) produzem obras esculturais em pedra natural . Ao contrário do pedreiro , o seu trabalho é mais criativo e menos geométrico, pelo que não há trabalho de perfil ou de estrutura, como escadas ou tampos de cozinha. Como outros escultores , eles geralmente têm habilidades artísticas ou artesanais. O escultor de pedra pode trabalhar de forma criativa, bem como implementar esculturas em pedra.

O escultor em pedra é uma profissão de formação artesanal , os primeiros dois anos de aprendizagem são idênticos aos do pedreiro .

Desenvolvimento histórico da escultura em pedra

Antigo Egito

Estátua de granito egípcio de Thutmose III.
Athena Parthenos, cópia romana Palazzo Altieri do século I , Roma; assinado "Antíoco de Atenas"

escultura

Percebe-se que mesmo em uma das culturas mais antigas com tradição escultórica, a egípcia , aparecem até as rochas mais duras como granito , basalto , diorito , gabro ou pórfiro . A escolha desses materiais está, sem dúvida, relacionada à reivindicação da eternidade de obras correspondentes como representantes de pessoas falecidas importantes.

O fluxo de trabalho para as estátuas egípcias pode ser rastreado até uma pintura na tumba do vizir Rechmire (por volta de 1450 aC). O bloco extraído da pedreira foi cortado no tamanho certo. Os contornos da figura foram desenhados nos quatro lados do bloco e o material de pedra saliente removido. Os escultores de pedra, portanto, trabalharam a pedra camada por camada e sempre tiveram a escultura inteira em vista.

Para o trabalho bruto em pedras macias e duras, eram usados martelos de pedra feitos de dolerita com e sem cabo. Essas ferramentas foram usadas pelos egípcios em particular ao fazer esculturas de pedra dura . Para dar forma ao trabalho mais fino em pedra macia , nós e cinzéis feitos de bronze até cerca de 1500 aC foram usados. E cinzéis de ferro usados ​​na época romana. A superfície foi alisada com pedras de polimento ( pedra-pomes ) e esmeril, como areia de quartzo. A propósito, os cinzéis de bronze eram tão valiosos que precisavam ser entregues à noite e incorriam em pesadas multas se perdessem. As esculturas foram trabalhadas livremente; um pilar posterior foi preservado em pedra. Uma figura semelhante a um bloco emergiu. As representações de pessoas não foram personalizadas e os escultores de pedra limitaram-se a representar características.

alívio

Os egípcios usavam regras fixas de proporção ao fazer relevos planos , como as estátuas para o desenho do corpo humano. O corpo humano costumava ser dividido em 18 e depois em 21 quadrados em relevo. A altura do corpo foi dividida em três partes, o terço inferior sem divisão de altura, o terço médio em duas partes iguais e o terço superior em 2 partes para a cabeça, 1½ partes do pescoço às axilas e 2½ partes das axila ao meio do abdômen foram divididos.

Grécia antiga

escultura

Na escultura grega, o mármore é o material predominante ao lado do bronze . As esculturas da Acrópole são feitas de mármore pentélico , reconhecível por sua cor branca leitosa. Uma variedade de tonalidade mais quente vem de Paros .

De acordo com Carl Blümel (1893–1976), escultor e diretor do Museu Pergamon , os primeiros entalhes gregos em pedra funcionaram inicialmente como os escultores egípcios. A forma externa da figura foi desenhada ou riscada. As esculturas podiam ser trabalhadas de todos os lados. Os gregos trabalharam camada por camada todas as vezes. Portanto, você nunca trabalhou em uma perna, braço ou cabeça sozinho, mas sempre teve o quadro geral em mente, e a figura era holística em cada estágio do trabalho.

Eles usaram em seu trabalho forjando bronze moldado e posteriormente " ferro " (feito de aço endurecido ) cinzel pontiagudo , portanto, tiveram nas esculturas incontáveis ​​orifícios em forma de ponto possivelmente também por duas pontas ou Martelos pontiagudos criados e editados no decorrer da obra processo com cinzéis cada vez mais finos e cortes mais finos eram. Essa técnica só foi usada pelos gregos porque eles preferiam uma superfície diferente de qualquer outro escultor de pedra depois deles. Uma última etapa foi realizada com o ferro dentado , que é uma série de "pequenos ferros pontiagudos" em uma aresta de corte de metal. Essa ferramenta foi usada pelos escultores para nivelar os desníveis causados ​​pelas pontas dos ferros. Basicamente, quando o mármore é pontiagudo, os grãos minerais se estilhaçam. A superfície da pedra é iluminada. Os escultores de pedra de hoje evitam isso. Os gregos criaram conscientemente uma superfície de pedra áspera e aveludada. Possivelmente a superfície foi tornada áspera porque as esculturas dos gregos eram pintadas em cores e a cor aderia melhor à superfície áspera.

Se certas partes deviam ser alisadas com formas radiais, os gregos usavam parcialmente cinzéis ou ferros redondos, que não tinham uma borda reta, mas redonda, e a partir de meados do século V aC. etc são encontrados vestígios de brocas para alvenaria. Raspas de metal eram usadas principalmente em locais onde a tinta seria aplicada posteriormente. Em tempos posteriores, o mármore foi usado pelos escultores de pedra e também pelos escultores de pedra gregos em 350 aC. Chr. Sempre alisado e principalmente levado ao polonês . Isso pode ser demonstrado pelos traços do Partenon .

Uma mudança no processamento da pedra ocorreu no século 1 aC. Na escultura grega, quando um escultor de pedra comprovadamente transferiu o modelo para a pedra com a ajuda de um método de medição. A pedra não foi mais cinzelada ao redor da pedra, mas primeiro a frente foi arrancada. O escultor verificou as respectivas profundidades do modelo e da escultura por meio de pitches. Era uma técnica de punção simples que não foi desenvolvida para punção circular até muito mais tarde. O escultor prendeu cordas ao modelo de gesso e transferiu as medidas por meio de furos na escultura. Os escultores também usaram prumos verticais, que foram presos a uma moldura de madeira acima das esculturas e forneceram arremessos. A superfície posterior foi então produzida a partir dos pontos de profundidade completados. Já não eram apenas cinzéis pontiagudos que eram usados, mas cinzéis que não batiam tanto na superfície da pedra.

alívio

Os escultores gregos desenharam os contornos das formas na laje de mármore e aprofundaram as formas e só então os detalhes das figuras. Os pontos mais altos do relevo estão todos em um nível. Com os relevos de hoje é o contrário, os pontos mais profundos estão em um nível. A principal diferença da escultura grega é que o cinzel e o ferro redondo são usados ​​com mais frequência do que a ponta de ferro. No trabalho de relevo utilizou-se principalmente ferro dentado, ferro de batida e ferro redondo.

Se vários níveis de relevo foram criados em uma obra de arte, os escultores primeiro trabalharam nos níveis e formas inferiores e, em seguida, trabalharam nos níveis superiores.

Roma antiga

O grupo Laocoon no Museu do Vaticano
Uma olhada em uma oficina de escultura em pedra em Carrara
Roteador de cópia controlado eletronicamente (esboço de uma mulher reclinada)
Uma atividade típica de escultura em pedra é copiar com um dispositivo de perfuração como trabalho manual

Os romanos essencialmente adotaram a técnica de escultura usada pelos gregos. Como seus descendentes italianos modernos, eles usaram principalmente o mármore branco deslumbrante das pedreiras de mármore de Carrara . Quanto mais se aproximavam da superfície das esculturas, trabalhavam com o cinzel pontiagudo em um ângulo raso e depois usavam o ferro-cinzel. Isso fez do martelo a ferramenta principal. Em termos de técnica de trabalho, a rapidez na produção das esculturas foi decisiva para os escultores romanos, que trabalharam as esculturas em áreas individuais e as conectaram. Eles usaram um fio de prumo para fazer isso, e isso me deu a oportunidade de calcular os pontos necessários com precisão. Em seguida, começou o trabalho de lixamento e polimento. Durante este tempo, por volta de 100 AC Acredita-se que o grupo Laocoonte , baseado em uma escultura de bronze, tenha se originado.

Os romanos eram os copistas perfeitos e trouxeram retratos de pedra de seus imperadores e outras esculturas como uma demonstração de seu poder para as terras conquistadas, de modo que foram feitas tantas cópias de retratos imperiais quanto possível, que podem ser admirados em museus hoje.

meia idade

O calcário de grão fino cinza-amarelado estava frequentemente disponível na França para a construção de esculturas na Idade Média, enquanto nas regiões alemãs era mais arenito com suas variedades regionais. A partir dos séculos XIII e XIV, as figuras foram novamente trabalhadas livremente e em volta do bloco, mas quase sempre uma conexão com uma parede traseira ou uma habitação permanece.

Tempos modernos

Foi apenas na Renascença que múltiplas visões se tornaram um ideal artístico. Uma inovação técnica é a retomada de métodos de transferência esquecidos, como o uso da moldura de solda.

No período barroco , os bozetti , modelos de plástico feitos de madeira ou barro, eram usados ​​como esboços. Servem de esboço para uma figura ou estátua em grande escala, tendo em conta as ideias do cliente. Na época barroca, perfurando dispositivos estão em uso, e no Classicismo , o modelo segundo o qual ela foi feita desempenha um papel decisivo. No classicismo, surgiram as oficinas que produziram pequenas séries de esculturas a partir de modelos existentes.

século 20

No início do século 20, o trabalho em relevo e livre voltou a ser praticado. A escrita de Adolf von Hildebrand sobre o problema da forma nas artes visuais desempenhou um papel no fato de que as esculturas foram esculpidas na pedra natural livremente e ao redor ( entalhe direto ). No que diz respeito ao método de transmissão, diferentes doutrinas e aplicações se opõem. Em parte, era pontilhado e funcionava livremente. Para grandes esculturas, muitas vezes eram criados quadros de medição a partir dos quais as medidas podiam ser feitas.

Escultura em pedra de hoje

O escultor em pedra é capaz de realizar uma obra tridimensional exatamente de acordo com as especificações (próprias ou de terceiros). O escultor de pedra molda suas esculturas de fora para dentro, entalhando a escultura em um bloco de pedra, o que é o oposto do modelador na construção de um modelo de argila.

Educação

Como escultor e que se autodenominam pedreiros na Alemanha, qualificam-se em uma profissão com duas disciplinas. Existem regulamentos de treinamento de aprendizagem para pedreiros e escultores de pedra, que incluem o pedreiro e o escultor de pedra. Além disso, existe o “mestre da cantaria e da talha” como uma ocupação totalmente manual, até certo ponto um tipo de ocupação com duas profissões. Nos exames de mestrado, além de uma obra - prima, um pedreiro deve fazer uma escultura em pedra como amostra de trabalho e um escultor em pedra deve fazer uma talha em pedra. Uma vez que as atribuições de escultura em pedra são pequenas, os mestres e jornaleiros deste assunto raramente podem ganhar a vida apenas trabalhando na escultura em pedra.

O perfil de aprendizagem para aprendizes de pedreiros e escultores de pedra inclui:

  • Desenvolver rascunhos e implementá-los em modelos
  • Projetar, implementar e despejar formas de joias de plástico
  • Crie e edite formulários negativos, formulários com várias partes, modelos
  • Modelos de transferência em pedra, especialmente por pontilhamento
  • Crie e execute corpos de plástico
  • Projete e execute formas ornamentais de joias
  • Preparar, executar e documentar medidas de restauração em objetos de escultura em pedra
  • Fazendo elencos
  • Documentar etapas de trabalho

Maneira de trabalhar

Aspectos técnico-reprodutivos

Modelo de gesso de Johannes Benk com as marcações do dispositivo de punção

Escultores de pedra usam um modelo para criar esculturas em uma escala de 1: 1 com dispositivos de perfuração . Você também pode ampliar ou reduzir modelos com um ângulo proporcional ou usar o chamado  método de três círculos . Um método especial que nem todo escultor de pedra pode dominar é o pontilhado invertido de modelos com o método de três círculos. O método técnico-reprodutivo da escultura é usado principalmente para tarefas de restauração para fazer cópias de esculturas valiosas, também para fins puramente comerciais. Por exemplo, o David de Michelangelo é produzido no tamanho original aproximadamente a cada três anos como um trabalho comissionado para exportação global. Quase sempre é feito na região de Carrara , a partir de um dos modelos de gesso 1: 1 que ali existem.

Aspectos de desenvolvimento

Com os dispositivos de perfuração tradicionais, os elementos mecânicos de varredura precisam ser empurrados para frente e para trás repetidamente durante o trabalho, o que é demorado e também leva a imprecisões. Um "futuro" dispositivo de punção a laser sem contato permite um trabalho simples, acelerado e preciso. Não há necessidade de remover temporariamente uma moldura ou empurrar as agulhas para frente e para trás. Não importa se o escultor interrompe repetidamente o feixe de luz durante o trabalho, ele sempre pode continuar trabalhando imediatamente. O uso de um computador também permite a produção de cópias reduzidas, ampliadas ou distorcidas de forma simples.

Relevos

Na criação de relevos, são utilizadas grades, tanto para modelos 1: 1 quanto para ampliações ou reduções. A grade não foi usada apenas pelos egípcios, mas também por Albrecht Dürer na reprodução de desenhos e pinturas.

Aspectos criativos

Além dos aspectos técnicos e reprodutivos, vários escultores em pedra também têm a capacidade de realizar o seu próprio trabalho artístico em pedra natural. Alguns dos criativos escultores de pedra criam artesanato ou trabalho artístico gratuito. Em alguns casos, os escultores de pedra também atuam no projeto de tumbas, especialmente em áreas urbanas.

Trabalho preparatório com fresas copiadoras controladas por computador

Hoje, cortadores de cópia controlados eletronicamente são usados ​​para recortar os contornos de uma escultura . O trabalho fisicamente difícil e demorado com martelos e cinzéis não é mais necessário . A forma da superfície e a pele da escultura são então feitas com o ferro de escultura em pedra .

Escultores de pedra famosos da história

Escultores de pedra históricos importantes em países de língua alemã

Famosos escultores de pedra históricos europeus

Escultores modernos que trabalharam principalmente em pedra natural

Outras personalidades com formação de escultor de pedra habilidoso

  • Günter Grass , escritor, pintor e escultor formou-se como pedreiro e escultor de pedra (1947–1949) em Düsseldorf.
  • Emil Cimiotti (emer. Professor no HBK Braunschweig), estágio como pedreiro e escultor de pedra (1946–1949).

Outros tópicos

  • Um espaço de exposição de arte em pedra é chamado de Lapidarium .

Links da web

literatura

  • Carl Blümel : escultores gregos em ação , 2ª edição, Berlim 1941.
  • Adolf von Hildebrand : Problema da forma nas artes plásticas , Estrasburgo 1893.
  • Rosemarie Klemm , Dietrich Klemm : As pedras dos faraós , ed. vd Coleção Estadual de Arte Egípcia, Munique, 1981.
  • Bettina Schmitz: As pedras dos faraós, da pedreira à obra de arte. Depósitos. Materiais Workpieces from Ancient Egypt , em: Informações e introduções para visitantes do museu, ed. v. Pelizaeus Museum Hildesheim, Hildesheim 1985
  • Wolf Heyner, Patente (2012): "Dispositivo de punção a laser controlado por computador", DE 10 2008 004 432.6

Evidência individual

  1. ↑ Bettina Schmitz, Stones of the Pharaohs, página 21, ver Lit.
  2. ↑ Rosemarie e Dietrich Klemm, Pharaonen, página 36, ver Ref.
  3. ↑ Carl Blümel, Escultores Gregos, página 16, ver Ref.
  4. ↑ Carl Blümel, Faraós Gregos, página 48, consulte a Ref.
  5. ↑ Carl Blümel, Escultores Gregos, página 72 e seguintes, ver lit.