Pius Alexander Wolff
Pius Alexander Wolff , também Wolf, (nascido em 3 de maio de 1782 em Augsburg , † 28 de agosto de 1828 em Weimar ) foi um ator e escritor alemão. Ele era marido da atriz Amalie Wolff-Malcolmi .
Viver e agir
Em 3 de maio de 1782, Pius Alexander Wolff nasceu em Augsburg como filho do livreiro Franz Xaver Wolff († 29 de janeiro de 1803) e de sua esposa Sabina, nascida Schropp (1754-1821). Ele gostou da educação inicial e das aulas em casa com um professor particular antes de frequentar o colégio jesuíta St. Salvator em Augsburg para se tornar clérigo.
Treinamento comercial em vez de espiritual
Quando sua mãe herdou um negócio próspero, seus pais decidiram deixá-lo aprender um ofício. Eles o enviaram em uma jornada em um estágio inicial para que ele pudesse obter mais treinamento e habilidades comerciais. Pio Alexandre aprendeu francês, inglês, italiano e espanhol e leu os escritores nas respectivas línguas nacionais. Ele também praticou desenho e pintura, poesia e fazer música.
Em 9 de setembro de 1797, ele começou um aprendizado comercial com os parentes de sua mãe em Berlim, na loja de arte e mapas de Schropp . Durante sua formação, frequentou o teatro em Berlim, onde August Wilhelm Iffland , Ferdinand Fleck e Heinrich Eduard Bethmann celebraram grandes sucessos. No final de seu treinamento, ele fez uma extensa viagem ao Reno no final de 1800, que o levou via Schaffhausen para Basel , Colmar e Estrasburgo .
Amor descoberto por atuar
Em Estrasburgo, ele fez uma apresentação familiar para amantes e teve tanto prazer em atuar que, em seu retorno a Augsburg, ele e outros jovens instruídos fundaram uma sociedade de amadores que realizaram as primeiras peças com muitos aplausos - para desgosto de seu pai. Foi só quando seu pai morreu em 29 de janeiro de 1803 que ele foi capaz de enfrentar a decisão de longo prazo de se tornar um ator. Sem o conhecimento de sua mãe, ele foi para Weimar, onde esperava ser apresentado à interpretação e à bela literatura por Johann Wolfgang von Goethe .
Em 28 de junho de 1803, a caminho de Weimar, seu amigo de Augsburgo, Karl Franz Grüner , juntou-se a ele em Nuremberg , que também queria se formar como ator após o serviço militar. Eles se encontraram em Weimar em 21 de julho de 1803 e imediatamente se apresentaram a Goethe. Naquela época, entretanto, Goethe tinha "praticamente tirado o teatro da cabeça", mas deixou os dois jovens inspirá-lo novamente para o teatro. Como ele tinha apenas o tempo e estava desfrutando de sua calma serena, ele instruiu os dois minuciosamente em suas idéias sobre atuação, a partir das quais suas agora famosas regras para atores se desenvolveram. Ele até escreveu para a mãe de Pio Alexandre Wolff para tranquilizá-la sobre a decisão do filho.
Participação no teatro de tribunal de Weimar e aulas de atuação por Goethe
Com um período probatório de seis meses, Wolff recebeu um contrato de três anos no tribunal de Weimar . Goethe ficou muito satisfeito com ele.
"Por mais que eu tenha trabalhado de forma geral e algumas coisas tenham sido estimuladas por mim, só posso citar uma pessoa que se desenvolveu a partir do zero de acordo com minhas próprias idéias: esse foi o ator Wolff!"
Goethe moldou Wolff pessoalmente e tentou moldar seu gosto por meio dos papéis que lhe deu para desempenhar, incluindo aqueles em peças de Friedrich Schiller .
“Wolff amava seu professor como uma criança, como um pai Goethe amava seu aluno. E esse vínculo de espíritos e corações durou até os últimos dias, até o último momento, quando Goethe perguntou de sua casa de campo em linhas profundamente preocupadas sobre a condição do moribundo. "
Em 1 de outubro de 1803, Wolff apareceu pela primeira vez no Weimar Court Theatre na primeira apresentação de " Júlio César " de Shakespeare . Wolf desempenhou os três pequenos papéis de Cinna, Marcellus e Massala. O próximo papel importante que Goethe lhe deu foi Seid em " Maomé " de Voltaire. Goethe estava tão satisfeito com a interpretação de Wolff que regularmente confiava a ele papéis menores. No entanto, algum tempo se passou antes que Wolff pudesse sondar suas inclinações e o assunto para o qual seu talento era mais adequado. Ele lutou pela perfeição formal, objetivo da Escola de Teatro Goethesche.
Em sua apreciação por Wolff e seu trabalho, Goethe apresentou a primeira peça de Wolff em 26 de maio de 1804, Os Três Prisioneiros , uma revisão de uma comédia francesa de Emmanuel Dupaty . A primeira peça de Wolff permaneceu por muito tempo no repoire dos teatros alemães.
Em 26 de dezembro de 1804, ele se casou com sua colega recém-divorciada Amalie Becker, nascida Malcomi, que trabalhava no Weimar Court Theatre em 1794 aos 11 anos.
As próximas duas peças dramáticas menores de Wolff também foram executadas no ano seguinte. Em 2 de fevereiro de 1805, a comédia The Complacency , escrita em verso, foi apresentada, seguida pela farsa de um ato Bankrott aus Liebe em 8 de maio de 1805 . Infelizmente, ambas as peças foram perdidas. No mesmo ano, Wolff interpretou o dervixe Al Hafi em Nathan o Sábio de Lessing e mostrou seu talento como Anton em Ifflands Jäger , como Leiceister em Maria Stuart de Friedrich Schiller e como Weislingen em Götz von Berlichingen de Goethe . Seu retrato do Leiceister foi considerado exemplar.
Wolff Spiel se harmonizou no palco (como na vida) com o de sua esposa. Ele desempenhou o papel-título no Tasso de Goethe , enquanto sua esposa interpretou a princesa. Ambos tocaram juntos em Iphigenie e em Romeu e Julieta . Muitas vezes ela levava consigo o marido mais tímido com seu temperamento.
"Wolff ganhou estabilidade interior por meio desse casamento, que o protegeu de muitos erros e contribuiu para manter puras suas atividades artísticas"
Em 1806, os acontecimentos bélicos não pararam em Weimar. A duquesa Anna Amalia fugiu para o exílio com sua dama de companhia. Weimar foi demitido pelos franceses.
Em 1807, o Teatro de Weimar fez uma apresentação especial com os dois Wolffs em Leipzig, na qual sua esposa foi celebrada.
No Congresso do Príncipe de Erfurt, em 1808, Wolff viu o famoso ator François-Joseph Talma . Quando Talma veio a Weimar a convite de Goethe, Wolff e Talma tornaram-se amigos. Tornou-se uma amizade para toda a vida.
Em 17 de maio de 1809, Wolf apareceu pela primeira vez como Hamlet na peça de Shakespeare, que os irmãos August Wilhelm e Friedrich Schlegel retraduziram . Seu retrato foi elogiado como de primeira classe pela crítica.
No dia 24 de fevereiro de Zacharias Werner , realizado em 24 de fevereiro de 1810, os Wolffs como Kurt e Trude triunfaram de acordo com o julgamento de Goethe.
“O dia vinte e quatro de fevereiro de Werner, apresentado em seu dia, foi um triunfo de representação perfeita. O horror do assunto desapareceu diante da pureza e segurança da apresentação; o atento conhecedor não deixou nada a desejar. "
No mesmo ano, o teatro da corte de Weimar apresentou a comédia de Wolff Cesário , considerada a melhor até então. Wolff e sua esposa foram os primeiros a jogar o Fausto de Goethe . O admirado August Wilhelm Iffland fez uma apresentação especial em Weimar e convidou os Wolffs para uma apresentação especial em Berlim. No entanto, não puderam aceitar o convite até 1811, pois não haviam recebido férias antes: Goethe tentou impedir que os atores de Weimar aparecessem em palcos estrangeiros por causa do risco de serem aliciados.
Atuação como convidado em Berlim e final em Weimar
O casal Wolff fez algumas apresentações pela primeira vez em Leipzig, em abril de 1811. Chegou a Berlim no final do mês e se envolveu nas peças combinadas com a Iffland. No entanto, de acordo com os regulamentos do teatro de Berlim, eles não podiam se apresentar juntos. O talento de Wolff só se revelou na interação com sua esposa. Os papéis brilhantes de Wolff, Hamlet e Torquato Tasso , também não foram ensaiados no teatro de Iffland. Não escapou ao público que visões diferentes sobre atuação separavam Wolff e Iffland. Os Wolffs foram acusados de serem antinaturais e rígidos, mesmo que se reconhecesse a boa apresentação e ambas as respostas aos papéis. Como resultado, Wolff tentou combinar melhor as representações idealistas e realistas.
A recepção dos repatriados em Weimar foi calorosa. Goethe a cobriu de reconhecimento por suas realizações, incluindo falas no aniversário de Amalie Wolff. Mesmo assim, os Wolffs procuraram por outro compromisso. O cargo de diretor foi negado a Pius Alexander por Franz Kirms .
Quando o conde Brühl, que assumira a direção do Teatro Real de Berlim após a morte de Iffland , fez uma oferta, eles aceitaram. Quando seu contrato de Weimar expirou em 28 de setembro de 1815, Wolff também apresentou seu pedido de demissão em nome de sua esposa. Em 27 de outubro, Goethe aceitou com relutância. Discussões desagradáveis surgiram sobre a devolução dos itens do vestiário e o reembolso dos adiantamentos. Não afetados por isso, os dois Wolffs se despediram da audiência de Weimar em 28 de março de 1816 com Romeu e Julieta . A raiva de Goethe também diminuiu. Ele pediu a seu amigo Carl Friedrich Zelter que lhe contasse sobre a recepção em Berlim.
Membro do Palco Real de Berlim
Inicialmente, os Wolffs em Berlim deveriam receber 3.000 táleres por ano, 1.700 táleres para Amalie e 1.000 táleres para Pio Alexandre. Posteriormente, as regras foram alteradas em seu favor, o que significou um aumento significativo de salário.
A primeira aparição de Wolff em 23 de abril de 1816 como membro do Royal Stage era aguardada com ansiedade. Wolff escolheu o papel de Hamlet e os críticos atestaram um progresso significativo em comparação com sua aparição anterior. Zelter relatou a Goethe que estava prestando homenagem ao aluno. Amalie Wolff, como Phaidra, estreou com menos alegria porque foi medida pelas expectativas que seu predecessor, Friederike Bethmann-Unzelmann , havia despertado na plateia nesse papel. No início nenhum dos dois tinha uma posição fácil, faltou vivacidade e naturalidade no jogo. A preferência do público também mudou. Se ela já fazia participações especiais com Amalie Wolff, agora mudou mais para o marido.
Logo, entretanto, ambos ganharam corações com sua peça, especialmente depois que o conde Brühl deu a Pio Alexandre a direção do drama e do drama. O primeiro grande sucesso que alcançou em 15 de outubro de 1816 com a atuação de "Príncipe Firme" de Pedro Calderón de la Barca . Nessa função, que já havia desempenhado em Weimar, Wolff recebeu "a maior e mais merecida fama".
Ao contrário de Weimar, os Wolffs não se sentiam em casa na animada cidade de Berlim e gostavam de se retirar da sociedade. Eles faziam parte de um pequeno círculo de amigos íntimos, incluindo a família Beer , Karoline Bauer e a chamada Wednesday Society - uma associação de artistas, escritores e amantes da arte.
O Berliner Schauspielhaus pegou fogo em 29 de julho de 1817. Depois disso, Wolff teve que tocar na casa de ópera, cuja enorme sala lhe causou problemas vocais.
Doenças e morte
No período seguinte, as doenças aumentaram. No entanto, Wolff cumpriu suas obrigações conscienciosamente, apareceu em excursões com sua esposa e escreveu sobre suas peças. Em 1818 ele completou a farsa Der Hund des Aubry e em 14 de março de 1821 Preciosa com música incidental de Carl Maria von Weber foi apresentada pela primeira vez em Berlim. Durante esse período criativo, no outono de 1821, uma encefalite roubou-lhe a capacidade de ler e falar por 28 dias.
Após uma aclamada aparição em 10 de abril de 1822 como Orest e Iphigenie em Dresden , o casal conheceu o escritor Ludwig Tieck . De volta a Berlim, Wolff adoeceu com uma febre que o impediu de fazer apresentações até o final de janeiro de 1823. Uma viagem ao sul da França em 1824 trouxe poucas melhorias.
Nesta situação Wolff retomou negociações com a etapa de Dresden , para a qual Tieck tentou conquistar o casal. Eles receberam a oferta de um salário de 4.000 táler para toda a vida e foram acomodados. Mas as esperanças de Wolff fracassaram por causa do rei prussiano Friedrich Wilhelm III. que educadamente, de forma apreciativa e lisonjeira recusou o pedido de demissão.
Por causa de sua saúde, Wolff renunciou ao cargo de diretor em 1823 e raramente aparecia em Berlim. No outono de 1825, ele buscou férias mais longas para uma cura em Nice , aconselhado pelos médicos. Como a cura não funcionou, ele viajou para Paris em dezembro . Lá ele organizou seus casos teatrais e encontrou Talma novamente. Wolff então continuou sua cura interrompida em Bad Ems e aparentemente voltou a Berlim fortalecido após uma ausência de dez meses.
No entanto, sua tuberculose laríngea piorou e finalmente o privou da fala em 1828. Ele interrompeu outra cura em Bad Ems quando sentiu que estava chegando ao fim. Na viagem de volta a Berlim, ele teve que fazer uma pausa em Weimar. Lá ele morreu em 28 de agosto de 1828. Em seu funeral no domingo, 31 de agosto, seu colega Karl Ludwig Oels , um maçom como Wolff, fez o discurso fúnebre. Goethe, que não estava em Weimar, enviou uma lira tecida com hera para decorar o túmulo.
Amalie Wolff continuou a se apresentar no teatro de Berlim até que uma doença ocular encerrou sua carreira em 1844. Apesar de doenças físicas, ela permaneceu em boa forma mental até sua morte em 28 de agosto de 1851. Ela foi enterrada no Dreifaltigkeitsfriedhof em Berlim.
De todas as obras de Pio Alexandre Wolff, Preciosa manteve-se no repertório do teatro. Foi traduzido para línguas estrangeiras, como dinamarquês e inglês e - um tanto mutilado em uma ópera - para o francês. Com suas outras obras, porém, Wolff não conseguiu se afirmar no palco, até porque sofriam de certo sentimentalismo. Seu talento estava na poesia; no drama, ele inventou situações cômicas das quais poderia ter gostado, mas seus personagens degeneraram demais no grotesco e, portanto, muitas vezes caíram na caricatura sem querer. Esse fato também explica por que suas comédias e travessuras sobreviveram muito bem à mudança de gosto.
Trabalho
- Os três prisioneiros , drama, 1804
- Der Smugly , comédia, peça de um ato em verso, 1805 (perdido)
- Falência por amor , Posse, 1805 (perdido)
- Cesário , Comédia em cinco atos, 1810
- Dever pelo dever , drama, 1817
- Aubry's Hound , Posse, 1818
- Preciosa , drama (com música incidental de Carl Maria von Weber ), 1820
- Adele von Budoy , Singspiel in One Act, 1821
- The Signs of Marriage , Posse in Four Acts, 1828
- A lealdade vence em redes de amor, peça em um ato, 1828, em: Jahrbuch dt. Bühnenspiele, Vol. 7
- O valete , Posse, primeira edição 1832
citações
"Se você for bem recebido em algum lugar, não precisa vir duas vezes."
literatura
- Ludwig Eisenberg : Pius Alexander Wolff . In: Grande léxico biográfico da etapa alemã no século XIX. Século. Paul List, Leipzig 1903, p. 1142 ( daten.digitale-sammlungen.de ).
- Hermann Arthur Lier : Wolff, Pius Alexander . In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 44, Duncker & Humblot, Leipzig 1898, pp. 45-51.
- Max Martersteig : Pius Alexander Wolff. Uma contribuição biográfica para o teatro. e história literária. Leipzig, 1879
- Ernst Pasqué : Gestão teatral de Goethe em Weimar. Leipzig 1868, Volume II
- G. Gleich: Do mundo dos palcos. Leipzig, 1863 II, pp. 9-20
- WG Gotthardi: Imagens do teatro de Weimar da época de Goethe. Jena e Leipzig, 1865 II, pp. 38-51
- Hans-Georg Böhme: O Weilburger Goethe encontra. Folhas da propriedade de Pius Alexander Wolff. ISBN 3-7849-0914-0
- Hans-Georg Böhme: Pius Alexander Wolff: O Weilburger Goethe encontra. Lechte, 1950
- Hans Wahl, Anton Kippenberg: Goethe e seu mundo. Insel-Verlag, Leipzig 1932 p. 156, 273
- Karoline Bauer: Da minha vida no palco. Uma seleção das memórias do artista. Publicado por Karl von Hollander. Gustav Kiepenheuer Verlag, Weimar 1917
- Dieter Götze: As memórias de Karoline Bauer . In: Revista mensal de Berlim ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Issue 7, 1998, ISSN 0944-5560 , p. 84-86 ( luise-berlin.de ).
Links da web
Evidência individual
- ↑ Wolff, Pio Alexander. In: Carl-Maria-von-Weber-Gesamtausgabe. Edição digital (versão 3.5.1). 26 de agosto de 2019, acessado em 19 de dezembro de 2019 .
- ↑ De acordo com Winged Words Der Citatenschatz des Deutschen Volkes . Coletados e explicados por Georg Büchmann, continuados por Walter Robert-Tornow. 19ª edição. Haude & Spener'sche Buchhandlung (F. Weidling), Berlin 1898, p. 239.
| dados pessoais | |
|---|---|
| SOBRENOME | Wolff, Pio Alexandre |
| NOMES ALTERNATIVOS | Lobo, Pio Alexandre |
| PEQUENA DESCRIÇÃO | Ator e escritor alemão |
| DATA DE NASCIMENTO | 3 de maio de 1782 |
| NATURALIDADE | Augsburg |
| DATA DA MORTE | 28 de agosto de 1828 |
| Lugar da morte | Weimar |