Martin Johnson Heade

Martin Johnson Heade

Martin Johnson Heade (nascido em 11 de agosto de 1819 em Lumberville , Pensilvânia , Estados Unidos ; † 4 de setembro de 1904 em St. Augustine , Flórida ) foi um pintor americano muito prolífico que retratou pântanos salgados , paisagens marinhas e pássaros tropicais, bem como flores de lótus e outras naturezas mortas eram conhecidas. Seu estilo é derivado do Romantismo , que era popular durante sua vida.

Infância e educação

Heade era filho de um trabalhador de depósito na pequena vila de Lumberville, no rio Delaware, no condado de Bucks, no estado americano da Pensilvânia . Até a década de 1850, sua família administrava o Lumberville Store and Post Office, o único armazém geral da cidade. Heade aprendeu o básico da pintura com Edward Hicks , que morava nas proximidades de Newton . Seu primo Thomas Hicks também pode ter desempenhado um papel.

Fase criativa

Trabalhos iniciais

Heade começou a pintar já em 1839 - sua primeira obra conhecida é um retrato daquele ano. Ele viajou muito para o exterior e, entre outras coisas, viveu em Roma por dois anos . Em 1841, ele expôs seus trabalhos pela primeira vez como parte de uma apresentação na Academia de Belas Artes da Pensilvânia , na Filadélfia , e em 1843, outra exposição na National Academy of Design em Nova York . Heade apresentou regularmente seu trabalho em exposições de 1848 e vagou como um artista errante até se estabelecer em Nova York em 1859.

Pintura de paisagem

Singing Beach, Manchester, Massachusetts , 1862

Por volta de 1857 aumentou o interesse de Heade pela pintura de paisagem , que entre outras coisas, seus contatos com os artistas John Frederick Kensett e Benjamin Champney é devolvido, que ele conheceu nas Montanhas Brancas em New Hampshire . Heade alugou um estúdio no edifício Tenth Street Studio em Nova York , onde muitos artistas da Escola do Rio Hudson , como Albert Bierstadt , Sanford Gifford e Frederic Edwin Church viviam na época. Ele estabeleceu bons contatos profissionais e pessoais com eles e desenvolveu uma amizade particularmente próxima com a Igreja . A pintura de paisagem deve representar um bom terço de suas obras totais.

Motivos tropicais

Cattleya Orquídea e Três Beija-flores Brasileiros , 1871

A pintura monumental " O Coração dos Andes ", criada por seu amigo Church em 1859 , que agora está no acervo do Metropolitan Museum of Art , despertou a paixão de Heades pelos motivos dos trópicos . De 1863 a 1864 viveu no Brasil , onde trabalhou em uma série de mais de 40 quadros tendo o beija - flor como tema principal. Esta série foi originalmente destinada a um livro com o título "As Gemas do Brasil" (em alemão: "As joias do Brasil"), mas Heade nunca o publicou devido a dificuldades financeiras e dúvidas sobre a qualidade de impressão alcançável. No entanto, ele retornou aos trópicos em viagens à Nicarágua em 1866 e à Colômbia , Panamá e Jamaica em 1870 para tirar mais fotos de pássaros e paisagens tropicais. Ele manteve essa paixão até o final da carreira.

Cenas com sapais

Sunlight and Shadow: The Newbury Marshes , 1871-75

No campo da pintura de paisagem, Heade ficou mais conhecido por suas pinturas das salinas da costa da Nova Inglaterra . Em contraste com as representações típicas dos artistas da Escola do Rio Hudson de montanhas, vales e cachoeiras, as imagens de Heade evitam glorificar as circunstâncias reais e, em vez disso, focam em uma expansão horizontal controlada da cena mostrada, que entre outras coisas usa elementos repetitivos, como palheiros. e as pessoas são alcançadas. Heade também se concentrou na representação do ambiente de iluminação em suas fotos. Por causa dessas e outras obras semelhantes, alguns historiadores se referem a ele como um representante do luminismo . Heade mudou-se de Nova York para St. Augustine, na Flórida, em 1883 e, a partir desse ponto, escolheu os arredores subtropicais de seu novo local de residência como o motivo principal de suas paisagens.

Tarde da vida e ainda vida

Magnólias gigantes em um pano de veludo azul , 1890

Casou-se em 1883 e mudou-se para St. Augustine , Flórida , onde viveu e continuou a pintar até sua morte em 1904. Suas obras, criadas na Flórida, incluem, na continuação de sua paixão desenvolvida na década de 1860, sobretudo naturezas mortas com flores, em particular flores de magnólia colocadas em lenços de seda . Seus trabalhos anteriores normalmente mostram flores de pequeno a médio porte dispostas em um vaso elaborado em uma mesa coberta com um pedaço de pano. Heade é o único artista americano do século 19 que criou um grande número de pinturas em naturezas-mortas e paisagens.

Relacionamento com a Escola do Rio Hudson

Lake George , 1862

Os historiadores da arte estão cada vez mais convencidos de que Heade - ao contrário da visão estabelecida - não pertence ao círculo da Escola do Rio Hudson . Essa impressão se deve em grande parte à inclusão de sua obra em uma exposição no Metropolitan Museum of Art em 1987, na qual foram mostradas pinturas de paisagens da Escola do Rio Hudson . Alguns anos depois dessa exposição, Theodore Stebbins , que era aluno de Heade e havia escrito seu catálogo raisonné , escreveu que outros alunos de Heade , além dele, tinham cada vez mais dúvidas em considerar Heade como parte da Escola do Rio Hudson .

Apenas cerca de 40% das obras de Heade são paisagens, enquanto a maioria das pinturas inclui naturezas-mortas, pássaros e retratos, todos os três não relacionados à Escola do Rio Hudson como áreas de estudo . Estilisticamente, apenas um quarto das paisagens de Heade pode ser atribuído à Escola do Rio Hudson . Heade também estava muito menos interessado em representações topograficamente corretas do que os pintores da Hudson River School e, em vez disso, se concentrou em humores e efeitos de iluminação. Stebbins escreveu: “Se as pinturas costeiras, assim como as composições mais convencionais [...] podiam levar o espectador a considerar Heade como o pintor da Escola do Rio Hudson , pelo contrário, as [cenas dos sapais] deixam isso claro que ele não era ".

recepção

Heade era bastante desconhecido durante sua vida e foi quase completamente esquecido até a primeira metade do século XX. Foi apenas na época da Segunda Guerra Mundial , como parte de um interesse fundamental recentemente despertado pela arte americana do século 19, que um novo reconhecimento de seu trabalho se desenvolveu. A apresentação de sua pintura Thunderstorm Over Narragansett Bay (1868) na exposição "Romantic Painting in America" ​​no Museu de Arte Moderna em 1943 contribuiu significativamente para isso . Os historiadores da arte agora o consideram um dos mais importantes artistas americanos de sua geração, e seu trabalho também inspirou artistas contemporâneos como David Bierk e Ian Hornak .

O trabalho de Heade é exibido na maioria dos principais museus dos EUA, incluindo o Museu de Belas Artes de Boston , que possui a maior coleção, o Museu Metropolitano de Arte de Nova York e a Galeria Nacional de Arte de Washington, DC

Em 1955, o historiador de arte e diretor da Galeria Macbeth, Robert McIntyre, doou sua coleção de registros pessoais de Heade para os Arquivos de Arte Americana , parte do Instituto Smithsonian . Esses papéis incluíam o caderno de esboços de Heades , notas e cartas de seu amigo e colega artista Frederic Edwin Church . Em 2007, esses documentos foram digitalizados e estão disponíveis na Internet desde então.

De 1999 a 2000, o trabalho de Heade foi tema de uma grande exposição organizada por Theodore Stebbins, que começou no Museu de Belas Artes de Boston e terminou com uma parada na Galeria Nacional de Arte de Washington no Museu de Arte do Condado de Los Angeles .

Em 2004, Heade foi homenageado com um selo especial do Serviço Postal dos Estados Unidos mostrando sua pintura Magnólias Gigantes em um Tecido de Veludo Azul de 1890.

Descobertas documentadas

Algumas das descobertas mais sensacionais incluem o seguinte:

• A pintura Thunderstorm on Narragansett Bay , agora na coleção do Museu Amon Carter em Fort Worth , Texas , foi descoberta em uma loja de antiguidades em Larchmont, Nova York em 1943 pelo negociante de arte nova-iorquino Victor Spark .
• As pinturas Magnolia Blossoms em Blue Velvet e Cherokee Roses , agora em coleções particulares, foram adquiridas por um total de US $ 60 quando um apartamento foi liquidado no Arizona em 1996 . Os compradores de primeira viagem leiloaram ambas as obras de arte na Christie's por $ 937.500 e $ 134.500, respectivamente , no mesmo ano .
• A obra Duas Magnólias em Plush Azul foi comprada em 1989 por um particular de Wisconsin por 29 dólares em um mercado de pulgas . Dez anos depois, ele também o leiloou na Christie's por $ 882.500. Hoje está na coleção de James W. McGlothlin em Bristol, Virginia .
• A pintura Magnólias em tecido de veludo dourado foi usada durante anos para cobrir um buraco na parede de um edifício residencial em Indiana . O proprietário da imagem ficou curioso sobre o valor da obra de arte depois de jogar um jogo de tabuleiro relacionado a arte e pediu a uma galeria de arte em Nova York para verificar sua autenticidade. O Museu de Belas Artes de Houston comprou a obra de arte em 1999 por 1,25 milhão de dólares.
• A representação inicialmente sem nome de um pântano salgado (agora conhecido como River Scene ) foi encontrada em 2003 no sótão de uma casa em Boston . Uma casa de leilões local leiloou a imagem por quase um milhão de dólares para um negociante de arte que a apresentou ao público no programa de TV "Find!" Da PBS e a vendeu para um colecionador particular. Hoje está no Fogg Art Museum em Cambridge, Massachusetts .
• Em 2004, uma mulher da Flórida descobriu sobre a descoberta no programa de seu filho e tomou conhecimento de uma foto de 12  pol. (304,8  mm ) por 6 pol. (152,4 mm) que estava nela por décadas. A sala de estar estava pendurada. A pintura, que seu marido comprou por alguns dólares em St. Augustine na década de 1970 , foi autenticada como uma obra tardia de Heade e vendida a um negociante de arte em um leilão por $ 218.500.
• Outra pintura foi encontrada em um sótão em Massachusetts em 2006, confirmada como original de 1883 a 1890, e leiloada por US $ 198.000 em Fall River .

Veja também

Evidência individual

1. ↑ EL Fulton; R. Newman; J. Woodward; J. Wright: The Methods and Materials of Martin Johnson Heade . In: The Journal ofthe American Institute for Conservation . Vol. 41, No. 2 , 2002, ISSN  0197-1360 , OCLC 484817166 , p. 155-184 . 
2. ↑ ^{a b c d e} Nannette V. Maciejunes; Norma J. Roberts et al.: As coleções americanas, Columbus Museum of Art . Ed.: Columbus Museum of Art. Museum, em associação com HN Abrams, New York 1988, ISBN 978-0-8109-1811-5 . 
3. ↑ ^{a b} Documentos de Martin Johnson Heade, 1853-1904. Archives of American Art, acessado em 30 de janeiro de 2013 . 
4. ↑ Martin Johnson Heade. Americano, 1819-1904. (Não mais disponível online.) National Gallery of Art, Washington, DC, arquivado do original em 9 de maio de 2009 ; acessado em 30 de janeiro de 2013 (inglês). Informação: O link do arquivo foi inserido automaticamente e ainda não foi verificado. Verifique o link original e o arquivo de acordo com as instruções e remova este aviso. @ 1@ 2Modelo: Webachiv / IABot / www.nga.gov 
5. ^ Theodore E. Stebbins e outros: A vida e o trabalho de Martin Johnson Heade . uma análise crítica e um catálogo raisonné. Yale University Press, New Haven 2000, ISBN 978-0-300-08183-1 . 
6. ↑ Declaração abrangente de 2004 sobre as operações postais. (PDF; 1,5 MB) United States Postal Service, 2004, p. 46 , acessado em 31 de janeiro de 2013 (inglês). 
7. ^ Judith H. Dobrzynski: A pintura embala uma surpresa de um milhão de dólares. In: The New York Times . 4 de junho de 1999, acessado em 31 de janeiro de 2013 . 

literatura

• Wilton, Andrew e Barringer, Tim: American Sublime: Landscape Painting in the United States 1820-1880 . The Princeton University Press, Princeton 2002, ISBN 0-691-09670-8 .
• Stebbins Jr., Theodore E.: A Vida e Obra de Martin Johnson Heade: Uma Análise Crítica e Catálogo Raisonné . Yale University Press, New Haven 2000, ISBN 0-300-08183-9 .
• Stebbins Jr., Theodore E.: Martin Johnson Heade . Museum of Fine Arts, Boston, ISBN 0-87846-466-2 .
• Benfey, Christopher: Um verão de beija-flores: amor, arte e escândalo nos mundos que se cruzam de Emily Dickinson, Mark Twain, Harriet Beecher Stowe e Martin Johnson Heade . Penguin Books, New York, ISBN 978-1-59420-160-8 .

Links da web

• 218 pinturas de Martin Johnson Heade
• Biografia de Martin Johnson Heade das Galerias Hollis Taggart