Ludwig - Requiem para um rei virgem

“Richard Wagner, o sibarita da Saxônia, não teria ido muito longe sem Ludwigs Ticks e Börse. Ludwig levou o negócio de carroças a extremos: a febre da construção de castelos foi acesa pelas óperas germânicas. Asas inteiras de Neuschwanstein foram copiadas dos sets de Wagner. O cineasta de Ludwig, Hans-Jürgen Syberberg, usou exatamente esta peculiaridade para seu jogo de luz: ele deixa o rei (Hary Bär) sofrer nos sets de Wagner e ao som da música de Wagner; O próprio Wagner aparece em duas formas - como uma mulher pálida e como um gnomo mau. Syberberg também quer "capturar o espírito da era Ludwig" com "realismo fantástico". Aparecerá Karl May, que descreveu Ludwig no romance ("Der Wurzelsepp"), bem como Lola Montez, que uma vez foi expulsa de Munique e que já foi amada como amante pelo avô do rei dos contos de fadas, Ludwig I. Como uma Norn e "por vingança contra a Baviera" (Syberberg), ela deveria amaldiçoar o jovem Ludwig no início. "

"Uma apresentação separada para os amantes de lendas alusivas, que não foram diferentes do próprio herói do título há noventa anos. A sorte da redescoberta: alguém viu a gruta de contos de fadas, reconheceu a sala de canto de Neuschwanstein, desvendou as alusões de Lohengrin. Mas, por outro lado, quanta vergonha! Não adivinhe a música de Wagner quando o rei Ludwig falou de suas compulsões para a masturbação! A identidade de Winnetou e Joseph Kainz ... totalmente perdida! Wilhelm Bauer, o inventor geralmente incompreendido do submarino, como todos deveriam saber, considerado uma invenção syberbergiana! A fim de atuar em dois níveis e ser capaz de divertir e edificar os conhecedores na apresentação separada e no alegre andar térreo, este Ludwig era muito unilateral, apenas alegre, decadente, sentimental, solitário e cínico ... o o artificial, o tecnicamente ousado, que primeiro deu ao paraíso artificial sua loucura de pesadelo, não veio à luz: aquecimento de ar quente na gruta de Vênus, máquinas de dínamo em Hörselberg; Os cisnes de Wagner e a eletricidade Siemens! A denúncia de um senhor feudal que, aparentemente anticapitalista, usa as bênçãos da indústria pesada para poder sonhar seus sonhos de papel, poderia, com a música wagneriana, ter tornado visível aquela relação entre dandismo e brutalidade que Ludwig não só legou a seus herdeiros alemães tem ... Ludwig, o anti-Jesus e os yodelers da Baviera. "

“Ao mesmo tempo que Visconti, Syberberg, de 37 anos, também trabalhava em um filme sobre o rei da Baviera em 1972. Em vez de um orçamento de 12 milhões, ele tinha apenas 300.000 marcos disponíveis. Por necessidade de querer, ele fez a virtude da estilização cênica radical. Seu Ludwig joga em cenários que lembram os panoramas de feiras, os mundos de fantasia do pioneiro do cinema Georges Méliès e, claro, a pretensiosa auto-apresentação de Bayreuth. O espírito artificial de Wagner paira sobre tudo. O compositor é personificado por um anão e uma mulher ao mesmo tempo. "Sissi", a irmã amada do regente enlouquecido, não tem nada da peculiaridade de sua iconografia, que foi moldada por Romy Schneider. Hitler experimenta sua aparência grotesca em um “flashover”. E, finalmente, o moribundo Wittelsbacher é assombrado pela visão de turistas americanos que entusiasticamente tomam posse de seus castelos de contos de fadas. Hans Jürgen Syberberg formulou pela primeira vez aqueles elementos estilísticos que o tornariam mundialmente famoso cinco anos depois com o monstruoso projeto de Hitler: “Um mundo de cultura e mitos germânicos que se espalha como uma obsessão, uma criação contínua, passado e presente misturados, quebra com a cronologia que mantém o Romantismo alemão e Freud e Brecht um contra o outro. " "

“Filme imaginativo e inteligente sobre a aura, forma e destino trágico do rei da Baviera. No espelho de um mundo ilusório artificial, bombasticamente encenado, com composições wagnerianas, referências brilhantes e satíricas à época, a figura e o folclore são desmitologizados - às vezes esquivando-se do bom gosto. Interessante, mas também sobrecarregado a ponto de cansar o público. "

“Para Syberberg, Ludwig e seu ambiente se tornaram uma lenda. Lenda de uma vida que parece ser representada em várias etapas de uma mesma noite, que parece ser representada em várias etapas de uma única noite, pois Ludwig só vivia à noite. Relatos contemporâneos, os próprios escritos de Ludwig, fotos originais, rascunhos para um grande número de castelos e cenários para óperas de Wagner patrocinados por Ludwig somam-se às estações dos sonhos de uma Götterdämmerung, que afirmam autenticidade e, no entanto, são baseadas em cenas do romance Ludwig de Karl May e as ideias de capa de Wagner. Por que Ludwig se tornou objeto de anseio popular mitológico, o grande caçador, criminoso, rei e redentor dos contos de fadas, por que hoje - e especialmente hoje - o carisma dos reis sagrados é atribuído ao homem que tentou durante toda a sua vida escapar das pessoas, é atribuído a este filme cenas lendárias: a dor surge, sim, o espanto deste individualista absoluto, que teve de falhar como um anacronismo vivo no limiar da era industrial, um estranho afeto e amor por uma pessoa com o encanto de uma figura de sonho , o que é raro na Alemanha. "