Jogo de música
A execução de canções era um gênero teatral em voga na primeira metade do século 19 e correspondia aproximadamente ao vaudeville francês .
caracterização
Em contraste com os atos cômicos das comédias francesas, que eram percebidas como frívolas, e as árias artísticas das óperas italianas, a execução de canções preferia temas sentimentais, muitas vezes patrióticos, com interlúdios musicais semelhantes a canções folclóricas .
A fronteira com outros gêneros de teatro musical é fluida. Se os interlúdios musicais foram compostos recentemente e foram além da simplicidade da canção folclórica, as peças pertenceram mais ao Singspiel (o equivalente alemão da Opéra comique ).
O compositor Johann Friedrich Reichardt foi um dos primeiros a usar o termo Liederspiel por volta de 1801. Sua peça Lieb und Treue (1797) permaneceu no repertório berlinense por anos. No espírito da “segunda escola de música de Berlim” em torno de Reichardt e Carl Friedrich Zelter , o aspecto musical do jogo de música deve permanecer enfaticamente simples. Ela manteve seu significado local na Alemanha, mas não conseguiu se estabelecer em Viena, a maior cidade de língua alemã da época. Em meados do século, o jogo da música saiu de moda.
Prática de desempenho
Em contraste com o Singspiel ou o Spieloper , o Liederspiel não foi projetado para cantores especializados, mas para atores cantores. As canções armazenadas não eram operísticas, muitas vezes apenas estróficas e fáceis de cantar. Às vezes, novos textos eram cantados com melodias "folclóricas" conhecidas e, aparentemente, o público às vezes cantava junto com o que poderia ter parecido um canto religioso levado ao teatro. O teatro foi, assim, transformado em um espaço privado ou sagrado , semelhante a como o glamour do canto lírico foi transformado em uma experiência aparentemente íntima nas canções de Franz Schubert .
Autores e exemplos
Letristas importantes dos jogos de lieder foram August von Kotzebue e mais tarde Karl von Holtei ( Der alten Feldherr 1825, com o então famoso "Mantellied"), que neles apareceu ele mesmo e se acompanhou ao violão. Johann Wolfgang Goethe experimentou o gênero, mas não teve sucesso com o público. A maioria dos Liederspiele foi traduzida do francês, apesar do esforço para criar algo especificamente alemão com eles.
Um dos jogos de música mais famosos (ainda falado décadas depois nos círculos sociais) foi o jogo de salão Rose, Die Müllerin, interpretado por Elisabeth von Staegemann no Salão de Berlim em 1816 . Uma ambientação cíclica dos poemas inseridos foi realizada por Ludwig Berger sob o título O belo moleiro - cantos de um jogo de música social (op. 11). Este ciclo precede o ciclo de canções de Schubert Die Schöne Müllerin de 1823, porque Wilhelm Müller também forneceu cinco de um total de dez poemas para isso.
Compositores como Ludwig Berger , Conradin Kreutzer , Friedrich Heinrich Himmel ( Fanchon ou o Leyermädel 1804), Franz Carl Adelbert Eberwein ( Lenore 1829 em um texto de Holtei) e, mais tarde, Carl Zeller ( Die Thomasnacht 1869) criaram canções para música.
literatura
- Johann Friedrich Reichardt: "Algo sobre o Liederspiel", em: Allgemeine Musikische Zeitung 43: 1801
- Susanne Johns: A peça de música cênica entre 1800 e 1830. Uma contribuição para a história do teatro de Berlim , Frankfurt am Main: Lang 1988. ISBN 3-631-40435-2