Concerto para piano (Dvořák)

O Concerto em Sol menor para piano e orquestra Op. 33 ( B 63) é o único concerto para piano do compositor boêmio Antonín Dvořák e o primeiro de apenas três obras orquestrais com instrumentos solo. Foi escrito em 1876 e estreou em 1878 e finalmente impresso em 1883. Dvořák dedicou este trabalho ao principal esteticista musical de seu tempo, Eduard Hanslick .

História de origem

O Concerto para Piano de Dvořák foi escrito em agosto e setembro de 1876, logo após ele ter concluído sua obra Sounds from Moravia, Op. 32. Dvořák foi inspirado para este trabalho pelo promissor e talentoso pianista tcheco Karel Slakovský, que se apresentou com a orquestra do teatro temporário tcheco sob a direção de Adolf Čech em 24 de março de 1878 na ilha eslava (Slovanský ostrov; originalmente chamada de Ilha Dyeing, então em 1918 Ilha Sophia / Žofín) estreou em Praga . A longa fase entre a primeira conclusão e a primeira apresentação deveu-se ao fato de que Dvořák fez várias revisões e ajustes na obra e, em seguida, trabalhou em alterações posteriores por ele, bem como por vários editores e pianistas até a publicação final em 1883. Mesmo anos depois, foi alterado repetidamente em alguns lugares, por exemplo, pelo professor de piano Vilém Kurz .

Descobertas no início do século 21 pelo Museu do Estado da Morávia em Brno também mostram que nas versões posteriores até a conclusão final, maior ênfase foi colocada na elaboração virtuose da parte do piano.

Forma e características

O romântico concerto para piano é definido para piano e orquestra, que possui duas flautas , dois oboés , dois clarinetes , duas trompas , dois trompetes , tímpanos e cordas . Embora a obra siga a estrutura tradicional de três movimentos, ela desafia o zeitgeist predominante, uma vez que o piano não desempenha o papel dominante, altamente virtuoso e tecnicamente apurado, mas está envolvido no desenvolvimento dos temas como parceiro igual da orquestra. Esta é a razão das alterações posteriores à parte do piano mencionadas acima - especialmente desejadas pelos pianistas - a fim de melhorá-la.

O concerto contém três movimentos:

  1. Allegro agitato (sol menor )
  2. Andante sostenuto ( Ré maior )
  3. Allegro con fuoco (Sol menor-> Sol maior )

O desempenho médio é de cerca de 35 minutos.

frases

1º movimento: Allegro agigato

No primeiro movimento , três temas centrais são tratados de uma forma sonata diferente. Nos primeiros seis compassos (com oitavo e oitavo compassos), o primeiro tema é introduzido, que é processado primeiro em maior e depois em menor até que o piano comece com uma transição no compasso 66 e a orquestra passe para o fundo. O tema subordinado em si bemol maior , pretendido como um contraste , que lembra as danças eslavas, aparece no compasso 77, em que o antecedente (1 compasso) é repetido três vezes e a oração subsequente (1 compasso) conduz novamente ao subordinado variado cláusula. Isso acontece quatro vezes. Em seguida, o primeiro tema é processado em termos de motivos até que apareça em Fá maior no compasso 103 do piano . Após as respostas da orquestra, o piano primeiro assume o tema, que agora é mantido em menor, que é então respondido pela orquestra. Isso é seguido pelo processamento motivic, com um novo, terceiro tema aparecendo no compasso 152, que é processado até o compasso 171, onde ocorre uma transição para a implementação . Agora, o trabalho motivic segue em outras chaves. Entre o compasso 238 e o compasso 266, a orquestra toca sozinha novamente antes que apenas o piano possa ser ouvido por quatro compassos. A recapitulação começa com o compasso 333 , embora seja atípico que teclas como Sol maior ou Dó maior também sejam usadas aqui. A cadência começa com o compasso 483, durante o qual o piano toca solo até o compasso 513. No final da frase, todos os tópicos são processados ​​e reproduzidos.

2º movimento Andante sustenuto

Nos primeiros cinco compassos, o primeiro tema, salpicado de apenas alguns elementos rítmicos, é introduzido na orquestra e, a seguir, editado de forma ligeiramente abreviada no piano. Entre os compassos 10 e 16, há uma transição para o segundo tema com sua ornamentação melódica e instrumentação suave, que começa no piano e reaparece após um interlúdio. A seção do meio segue do compasso 35 e do compasso 72, os temas são mostrados novamente em uma forma diferente.

3º movimento: Allegro con fuoco

O terceiro movimento trata novamente de três temas, e os primeiros 39 compassos podem ser vistos como uma introdução do piano, com o motivo recorrente ( tema ) consistindo em dois compassos. No compasso 40, Dvořák introduz o primeiro tema de seis compassos no piano, que é representado pelo piano no movimento frontal e pela orquestra no movimento final e, após uma pequena transição de escalas , reaparece no piano a partir do compasso 67 Uma nova seção sobre processamento motívico é adicionada ao compasso 103: em Si maior e Ré maior (do compasso 123), surge um novo tema, que é tratado apenas brevemente. No compasso 164, há novamente uma transição em Sol menor, com o tema introdutório aparecendo novamente no compasso 190. No compasso 216, um compasso 2/8 é tocado, o que também marca o início da seção do meio. Após uma transição, o terceiro tópico de duas barras é mostrado várias vezes a partir da barra 225 e processado até a barra 245. Outro motivo aparece no compasso 263. Após o processamento adicional dos motivos, o primeiro motivo é alterado e repetido. Além disso, uma nova seção é indicada pelo compasso e pela tecla: o piano assume uma função de acompanhamento e a orquestra processa o primeiro motivo no baixo. Do compasso 362, Dvořák apresenta uma revisão do primeiro tema na mão esquerda do piano, que começa no compasso 388. No compasso 400, outro compasso de dois compassos, repetindo o tema em Sol maior, no qual no compasso 410 o piano começa com uma transição e no compasso 420 o tema assume enquanto a orquestra acompanha. No compasso 453, a orquestra finalmente toca o tema enquanto o piano faz uma pausa, com esses papéis sendo trocados do compasso 461. Mais uma vez, a orquestra assume a liderança por quatro compassos, que se fundem em uma transição do compasso 478 para o compasso 485. Até o compasso 567, os temas e as transições são apresentados alternadamente por solo de piano e orquestra e ambas as partes juntas.

Gravações (seleção)

literatura

  • Otakar Šourek: Antonín Dvořák: Concerto para piano em sol menor, op. 33. Edição crítica baseada no manuscrito do compositor. Supraphon, Praga 1978.
  • François-René Tranchefort: Guide de la musique symphonique. Fayard, Paris 1998, ISBN 2-213-01638-0 , página 242.

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Sobre duetos morávios, op. 32 em um site abrangente de Dvorak