Catedral de Laon
A Catedral de Laon (Notre-Dame de Laon) é uma das principais obras do gótico (antigo) na França . Foi construída entre 1155 e 1235 para a então diocese de Laon e é uma das primeiras igrejas a ser construída neste estilo. A igreja substituiu uma antiga catedral do século 5 que foi incendiada em 1112.
A primeira abóbada gótica nervurada foi realizada no novo coro da catedral de Saint-Denis, construída a partir de 1140 . O efeito foi enorme. A partir de então, os bispos do norte da França construíram o gótico, e o estilo se espalhou rapidamente. Em apenas alguns anos, as novas catedrais de Sens (1140), Senlis (1151) e Noyon (1157) foram construídas. A Catedral de Laon também pertence a esta fase inicial do gótico.
fachada
Laon foi a capital francesa nos séculos IX e X. Vinte a trinta anos depois de Noyon 1150, a construção da catedral gótica começou aqui por volta de 1170/80. E aqui a fachada, que foi criada por volta de 1190, agora se estende muito além de St-Denis. Laon marca um ponto de viragem na história da fachada da catedral gótica. -Se famosa é a pronunciação de Villard de Honnecourt do início do século 13:. "Eu vi muitos países, [...] mas em nenhum lugar que eu já vi essa torre como a de Laon é um deles." Tais torres em A característica forma de aberturas que aparece aqui pela primeira vez, tornou-se imediatamente famosa naquela época e - embora também estejam inacabadas - encontraram inúmeras imitações, por exemplo em Bamberg e Naumburg .
Abaixo dos andares da torre, ligeiramente deslocados nos cantos das torres, uma galeria de anões se estende por toda a largura da fachada . Este elemento de design é considerado típico do românico alemão, bem como do românico e gótico lombardo .
Na fachada temos uma forte interrupção da horizontal, um campo central muito dominante com a primeira rosácea de estilo gótico e uma zona portada distinta com três vestíbulos e secções de parede profundas no chão da janela. Não sobra nada da superfície da parede antes plana, toda a fachada está inserida em um poderoso movimento dinâmico, dividida em várias camadas espaciais, que como inovação decisiva “sobem uma atrás da outra” e se realçam nas torres. “Uma procissão triunfal vem à entrada e entende-se que as frentes posteriores das igrejas episcopais em Chartres, Amiens e Reims se ligaram ao modelo dramático de Laon.” . Eles buscaram o equilíbrio entre a solução estática e equilibrada de Paris e a experiência dramática de Laon.
Estas torres de Laon são famosas não só pela extensa articulação tridimensional da alvenaria, mas também porque pela primeira vez passaram de uma base quadrada para uma octogonal nos pisos superiores, o que também foi muitas vezes imitado a partir de então. Os dois andares superiores são octogonais em seu núcleo e na frente de todos os outros cantos há um grande pináculo de dois andares com os bois. Isso também trouxe um momento de rotação para as torres.
O modelo para esta forma de torre - ou pelo menos um edifício semelhante ao mesmo tempo - em que o arquiteto de Laon pode ter construído, é a importante catedral em Tournai no que hoje é a Valônia na Bélgica. Seu famoso grupo de cinco torres é o único exemplo de conclusão planejada de um grupo de coro leste de cinco torres - consistindo de quatro torres de flanco de coro e uma torre de cruzamento. A nave de Tournai foi iniciada por volta de 1125, o transepto com as torres na virada dos séculos XII e XIII. Século - na época em que a fachada de Laon foi iniciada (os andares superiores das torres não foram concluídos naquela época, porém). Portanto, pode haver relacionamentos aqui, e Tournai pode ter sido o modelo.
Pode-se presumir com certeza que o construtor de Laon conhecia a Catedral de Tournai, especialmente porque o bispo da vizinha Noyon também foi bispo de Tournai até 1146. Os construtores de grandes catedrais só tomaram posse após um longo período de aprendizagem, que incluiu muitas viagens aos edifícios mais importantes da história da arte ocidental.
No século 19, a fachada foi significativamente redesenhada durante os reparos.
O 16 boi
As torres são divididas em um sistema de filigrana de seções e são uma raridade absoluta na arquitetura ocidental: nomeadamente as esculturas completas de 16 bois no último andar, que se projetam por entre as colunas. É claro que a história da arte sempre pensou sobre o que esse motivo único significa, mas não encontrou uma explicação clara.
Uma visão anterior é que os construtores queriam usá-la para colocar uma pedra memorial para os numerosos bois que ajudaram a erguer a catedral carregando a pedra em incontáveis carroças. “Hoje existe uma tendência para explicações mais espirituais, mais simbólicas e mais provavelmente uma alusão ao boi que, segundo o Livro dos Reis, podia ser vista no pátio do Templo de Salomão.”
Multiuso
Laon não tem apenas essas duas torres oeste, mas um total de cinco (semelhante a Tournai). Sete foram planejadas: além das duas torres oeste, duas nas fachadas do transepto e uma torre de passagem. Essa era uma ideia completamente nova (sobre o significado geral das torres, ver Pevsner, p. 160 e seguintes). Oito torres foram originalmente planejadas para a construção posterior de Chartres e dez para Reims. Mas o compromisso com esses projetos de grande escala sempre diminuiu significativamente depois que essas igrejas receberam sua função real e é por isso que o grande número de torres não ocorreu em um único caso (Binding, p. 140).
O coro inglês
O coro é muito maior do que os outros primeiros coros góticos da França. Parece uma casa comprida e não é fechada poligonalmente, mas retangular. Isso tem algo a ver com o relacionamento extremamente forte entre a Inglaterra e a França na época. Na época, esses dois países não estavam tão claramente separados politicamente como são hoje.
A Catedral de Laon foi construída em duas fases principais. A primeira teve início em 1160, a segunda por volta de 1190. O coro era originalmente poligonal, quase fechado como as demais igrejas francesas. Na segunda fase de construção, porém, foram utilizados os modelos ingleses, que quase sem exceção apresentam coro retangular . Uma das razões para o grande tamanho dos coros ingleses (inglês: square east end) e, portanto, também do coro Laon é que deveria ser criado espaço para os túmulos dos cônegos, que deveriam ser enterrados no coro.
Longhouse
A maloca de Laon vai um passo além da de Noyon: aqui quase não há mudança de suportes , apenas colunas. Apenas no segundo e quarto par de colunas oeste do cruzamento são as colunas suplementados por quatro colunas laterais finas cada um para formar um tipo de pacote pilares . O desenho dos pilares da nave é de grande importância para a impressão visual do interior de uma basílica. Pilares, cujas arestas são perpendiculares ao eixo longitudinal do edifício e perpendiculares a este, demarcam claramente a nave central e os corredores laterais entre si e realçam o peso e o peso das paredes. As colunas permitem uma visão diagonal de um navio ao outro. Com a forma gótica de pilares de feixe, cujas arestas formam um ângulo de 45 ° em relação aos eixos do edifício, é sempre proporcionada uma boa vista diagonal. No entanto, depende do diâmetro dos pilares e do comprimento do interior da igreja, se as arcadas permitem mais vistas ou se os navios parecem desfiladeiros estreitos. Aqui em Laon, onde existem apenas colunas, a arquitetura parece muito mais leve e mais aberta do que em Noyon, a gravidade do solo foi removida. O sistema de suporte muito citado do gótico é claramente evidente aqui. A impressão espacial é determinada pelas linhas verticais que se estendem do chão à abóbada, que parecem abranger as juntas e, portanto, todo o edifício entre elas. 'Jugos' são as unidades espaciais sucessivas de uma igreja, consistindo de um corredor central ou um campo de corredor lateral. A combinação do campo do corredor central e os campos do corredor lateral que o acompanham é chamada de 'travée' em estilo gótico.
Deve-se ressaltar, no entanto, que também há uma forte divisão horizontal em quatro pavimentos distintos, o que se deve principalmente ao fato de os serviços não descerem ao solo, mas sim nos capitéis dos pilares. Dá a impressão de que os pilares “sustentam” os pisos superiores, conferindo-lhes um carácter ligeiramente flutuante. Isso mudará no alto gótico, em Chartres e em Bourges . As galerias que formam um elemento horizontal dominante não estarão mais lá. E os feixes de serviço ocuparão todo o comprimento disponível da linha: de uma base de coluna, ou seja, do solo, através da abóbada até a outra base de coluna no lado oposto. Isso vai enfatizar o caráter de jugo da nave - a sala torna-se uma rápida sucessão das mesmas unidades espaciais - e vai enfatizar a verticalização, o aumento de altura. Laon tem i.a. também galerias "estáticas" porque o impulso da abóbada foi absorvido por essas galerias antes da invenção do contraforte em 1160/80.
Esses grupos de serviços surgem aqui desde os capitéis das colunas até as costelas das abóbadas . Eles dificilmente têm um significado estático. Destinam-se apenas a tornar claro o princípio de construção do edifício . Cada nervura da abóbada e da zona da janela deve repousar visivelmente sobre a coluna e, portanto, receber um serviço próprio, que guia simbolicamente o seu peso para baixo.
De um ponto de vista puramente técnico, a pressão da abóbada pode, claro, ser derivada diretamente na parede para baixo e também através das colunas e do contraforte externo. Mas aqui é importante - e isso é também uma diferença para a arquitetura românica - tornar visíveis os fluxos de poder dessa catedral, usá-los como meio de expressão para sublinhar o caráter do edifício como uma representação de energias. Günther Binding fala de "arquitetura de ilusão" (Binding, p. 293). Esses são princípios semelhantes aos que já estavam em vigor com a 'divisão da parede' em Sens e a transformação da parede em uma superfície de quadro. Os 12 pilares da nave, que também significam os apóstolos do Novo Testamento, sustentam a construção desta igreja, que é reconhecível por todos, que simboliza a ordem do mundo divino na terra (12 é também o número da perfeição e dos santos , 12 discípulos de Jesus, 12 tribos de Israel, 12 horas, 12 meses.).
A estrutura da parede é a mesma de Noyon, mas aqui foi preservada em sua forma original, portanto, sem a janela de rendilhado no Lichtgaden. Uma peculiaridade é perceptível no retrospecto histórico: aqui não há mais uma combinação clara de dois jugos em uma unidade como com as catedrais até agora, mas ainda uma abóbada de seis partes.
A abóbada da nave mostra a clareza matemática cristalina com que todo o edifício é construído. Dos pilares de apoio, o movimento continua através dos serviços para as costelas da abóbada e para baixo novamente do outro lado - ou melhor, a tendência do movimento é continuamente para cima de ambos os lados.
No entanto, se você olhar de perto, verá que o número de serviços que surgem dos pilares não é o mesmo. Existem três ou cinco serviços alternados. Ou seja, manteve-se um certo desequilíbrio das juntas e, a este respeito, a abóbada de seis partes é justificada. Mas você percebe que agora é necessário apenas um pequeno passo para compensar essas diferenças e para permitir que os jugos centrais da nave se tornem uma linha idêntica. A Notre-Dame de Paris dará então esse passo .
A igreja tinha originalmente - como é prática comum - uma capela - mor redonda com uma coroa de capela . A fachada principal e as fachadas dos transeptos seriam emolduradas por torres. Isso só foi concluído na fachada principal, as torres do transepto permaneceram fragmentadas.
Uma sétima torre sobre o cruzamento deve enfatizar a impressão da Jerusalém celestial de muitas torres, como é descrita na Bíblia .
Também se questiona a razão pela qual a sala redonda do coro no interior foi demolida novamente após 40 anos e substituída por uma parede reta. Isso atinge grande uniformidade: todos os finais quatro "casas" de tal parede com uma rosa janela - um elemento que também foi usado aqui em Laon, pela primeira vez.
O fato de que esta impressão espacial uniforme foi decisiva para a renovação parece ser óbvio de outro aspecto: os construtores não mudaram o estilo do novo edifício, embora as grandes catedrais (Paris 1163, Chartres 1194) significassem que outros elementos de construção tinham muito sido “moderno”. Em Laon, por outro lado, a nova sala do coro e a nave foram construídas em 1200 .
Um elemento de design de Laon não foi retomado em tempos posteriores: a estrutura de parede de quatro partes. Apenas a catedral de Soissons (20 anos depois) e a catedral românica (!) De Limburg (60 anos depois) retomam isso. A estrutura da parede gótica “clássica” é dividida em três partes.
O edifício é um edifício classificado desde 1840 . A catedral foi restaurada entre 1853 e 1913 .
Dimensões
- Comprimento: 110,50 m
- Largura: 30,65 m
- Altura da abóbada da nave: 24 m
- Altura da torre de passagem: 42 m
- Comprimento do transepto: 56 m
- Altura da torre da fachada oeste: 56 m
- Altura da torre da fachada norte do transepto: 56 m
- Altura da torre da fachada sul do transepto: 60,5 m
- Largura do transepto: 22 m
órgão
O órgão foi construído em 1899 pelo construtor Henri Didier (Epinal). A caixa do órgão é mais antiga. É o caso do primeiro órgão, que foi construído por volta de 1700. O instrumento possui 54 stops em três manuais e um pedal . As ações de reprodução e parada são mecânicas.
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Organistas titulares
Jules Fouquet (1899–1966), Marie Ducrot (1966–2000) e Laurent Fèvres (2000–2010) trabalharam como organistas titulares na Catedral de Laon . Desde setembro de 2010, a organista e professora de música polonesa Lidia Książkiewicz foi a primeira musicista estrangeira a ocupar este cargo em uma igreja francesa.
A cor nas igrejas medievais
Alguns detalhes de um canal semicircular inferior ainda apresentam restos de tinta. E aqui pode-se apontar novamente que a arquitetura medieval sempre trabalhou com cores (Binding, p. 285). Infelizmente, habituou-se entretanto a abandonar estes edifícios na chamada visão de pedras (Oursel, p. 62: "Romantismo da pedra") e muitos visitantes acreditam, portanto, que esta imagem corresponde à impressão original. Um decreto do prefeito de Paris do século XIII decretou que nenhuma figura de pedra pode ser feita que não seja pintada em policromia, seja para uma igreja ou outro lugar (Encadernação, p. 286). Não apenas as grandes janelas eram completamente coloridas, as paredes também eram parcialmente cobertas por afrescos e os elementos estruturais individuais eram codificados por cores. Isso ainda pode ser visto aqui dos restos da cor que foi preservada. Resíduos de tinta original eram freqüentemente encontrados nas galerias de órgãos, onde as superfícies das paredes eram cobertas pelo órgão embutido posterior de tal forma que não podiam ou não deveriam ser caiadas.
A questão da cor em edifícios medievais tem sido um tema quente para a preservação de monumentos hoje. Sabemos que muito foi pintado originalmente, principalmente portais, rosáceas e partes das torres (Swaan, p. 117), mas principalmente não sabemos como , pelo menos não exatamente (ver Inventário Desaparecido. A Escultura Encontrar no Coro da Catedral de Colônia, Colônia, 1984). Estamos mais bem informados sobre os interiores. Em geral, pode-se dizer que basicamente os elementos arquitetônicos são destacados em cores da área de base, por exemplo, um serviço do modelo de serviço ou da parede. Normalmente, apenas algumas cores entram em jogo e contrastes nítidos foram evitados para não sobrepor o efeito dos vitrais nas janelas. As cores básicas preferidas eram os tons de branco, ocre, vermelho e rosa (Nussbaum, p. 163).
literatura
- Günther Binding: O que é gótico? Uma análise das igrejas góticas na França, Inglaterra e Alemanha 1140–1350 . Primus, Darmstadt 2006, ISBN 978-3-89678-571-8 .
- Norbert Nussbaum, Sabine Lepsky: A abóbada gótica. A história de sua forma e construção . Deutscher Kunstverlag, Munich / Berlin 1999, ISBN 3-422-06278-5 .
- Raymond Oursel, Henri Stierlin (Ed.): Românico . Taschen, Cologne, ISBN 3-8228-9524-5 .
- Nikolaus Pevsner : a arquitetura europeia do início ao presente . 9ª edição, Prestel, Munich 2008, ISBN 978-3-7913-3927-6 .
- Wim Swaan: As grandes catedrais . DuMont, Cologne 1996, ISBN 3-7701-3817-1 .
- Rolf Toman (ed.): A arte do gótico. Arquitetura - escultura - pintura . Könemann, Cologne 1998, ISBN 3-89508-313-5 .
Veja também
Catedral de Laon em vídeo
Evidência individual
- ↑ Willibald Sauerländer em: Funkkolleg Kunst, Studienbegleitbrief 1, 1984, p. 132.
- ↑ Rolf Toman, página 41.
- ↑ Katja Schöck: Organização e restauração - a fachada oeste da catedral de Laon e suas mudanças no século XIX . In: INSITU 2017/2. ISSN 1866-959X, pp. 163-174.
- ^ Willibald Sauerländer: Estudo que acompanha a carta 1, Funkkolleg Kunst, 1984, p. 134.
- ↑ Mais informações sobre o órgão
Links da web
- Visão de 360 ° através da catedral
- Catedral de Laon. In: arch INFORM .
- Catedral, arquitetura e escultura - fotos, planta baixa, seção + informações (inglês)
- Cathedrale Notre-Dame de Laon (inglês)
- Notre-Dame de Laon (francês)
Coordenadas: 49 ° 33 ′ 51 ″ N , 3 ° 37 ′ 30 ″ E