John Bull (compositor)

John Bull, 1589, denominado 'Retrato de Oxford', Faculdade de Música, Universidade de Oxford

John Bull (* 1562 / 1563 em Somerset , † 13 de março 1628 em Antuérpia ) foi um Inglês organista , cravista e compositor . Junto com William Byrd, ele foi um dos mais importantes virginalists inglesas dos elizabetano épocas e jacobino.

Viver e agir

John Bull tornou-se um menino da capela da catedral de Hereford em 1573 , onde trabalhou com o organista da catedral John Hodges. Já no ano seguinte, 1574, ele provavelmente se tornou um membro do Children of the Chapel Royal , onde o organista John Blitheman se tornou seu professor. Em 1582, Bull conseguiu seu primeiro emprego como organista, novamente na Catedral de Hereford. Em janeiro de 1586 ele foi oficialmente nomeado Cavalheiro da Capela Real sob Elizabeth I da Inglaterra, que evidentemente admirava muito seu jogo. Ele também ganhou o título de Doutor em Música em Cambridge (1589) e Oxford (1592); como Dr. Ele era evidentemente bem conhecido de Bull, pelo menos é freqüentemente chamado assim nos manuscritos. Após a morte de seu ex-professor John Blitheman em 1591, Bull assumiu seu posto como organista na Capela Real. Apesar desses cargos na corte, ele parece ter tido problemas financeiros, pois fez petições à Rainha pedindo um aumento em seu salário (20 de abril de 1591). Em maio de 1592, Bull foi roubado perto de Tewkesbury.

Sua situação financeira melhorou quando foi nomeado professor no Gresham College em Londres em 1597, juntamente com seis outros acadêmicos (até 1607); Bull recebeu permissão especial da Rainha de que só lhe era permitido fazer suas leituras em inglês (e não em latim, como geralmente é o caso); caso contrário, como todos os outros professores, ele tinha que ser solteiro.

1601–1602 o compositor parece ter estado gravemente doente. Uma viagem ao continente anteriormente presumida para este período, ou mesmo espionagem para a rainha, não está documentada. Bull não era um dos músicos particulares de Elizabeth I, então está apenas documentado que ele tocava órgão em recepções oficiais e festas na corte, na presença de convidados e embaixadores estrangeiros. Após a morte de Elisabeth I em 1603, Bull permaneceu no serviço real sob Jakob I.

Em dezembro de 1607, ele perdeu seu posto no Gresham College porque se casou com Elisabeth Walter, de 24 anos (Bull tinha cerca de 45 anos). Eles tiveram uma filha.

1609–1610 Bull tentou construir órgãos para o arquiduque Albrecht , governador da Holanda espanhola; No decorrer desses eventos, ele foi roubado por piratas em uma viagem marítima e, após um ano e meio de espera, o arquiduque teve que procurar outro construtor de órgãos.

Por volta de 1610, Bull tinha laços estreitos com a corte do Príncipe Henrique, o herdeiro inglês ao trono. No entanto, ele não parece ter sido seu professor oficial, em contraste com a princesa Elisabeth , a quem ele ensinou oficialmente a partir de 1612. Quando Elisabeth se casou com o Príncipe Friedrich do Palatinado (mais tarde Rei do Inverno ), em 1613 , ela recebeu o primeiro volume impresso de música virginal inglesa, Parthenia ou Maydenhead , como presente de casamento ; dedicada ao casal real, esta coleção contém oito peças de William Byrd, sete de John Bull e seis de Orlando Gibbons . Estas são as únicas obras publicadas por Bull. O Hino de Bull, Deus Pai, Deus Filho, também foi executado no casamento (perdido).

No mesmo ano de 1613, no auge de sua carreira musical inglesa, Bull fugiu surpreendentemente para Bruxelas, para a corte do arquiduque Albrecht e sua esposa Isabella Clara Eugenia . O próprio Bull alegou que estava sendo perseguido na Inglaterra por sua fé católica; A Inglaterra, por sua vez, acusou Bull de insultar publicamente um clérigo, adultério e outros crimes, e exigiu sua extradição do governador. Ele foi forçado a despedir o virtuoso por razões diplomáticas no final de 1614, mas continuou a apoiá-lo com pagamentos de sua caixa particular até 1618. Bull foi para Antuérpia , onde a partir de 1615 ele inicialmente se deu mais mal do que bem como organista auxiliar, e até recebeu esmolas. Após a morte de Raymondus Waelrant, Bull assumiu seu cargo como organista da catedral (em 29 de dezembro de 1617).

John Bull morreu em 1628 e foi enterrado no Cemitério Sul de Antuérpia.

Bull era amigo de Peter Philips , que, como ele, era católico e trabalhava como organista da corte em Bruxelas desde pelo menos 1609 . Não foi estabelecido se Bull conheceu pessoalmente o organista holandês Jan Pieterszoon Sweelinck , que trabalhou em Amsterdã , como às vezes se afirma. No entanto, é muito provável que ele conhecesse a famosa família de cravos Ruckers que vivia e trabalhava em Antuérpia.

plantar

John Bull foi um dos mais importantes compositores de música para teclado e, sem dúvida, o maior virtuose do teclado que o mundo já havia visto - e isso em uma época que pode ser descrita como o primeiro grande clímax no campo da música para órgão e cravo, e que produziu uma série de virtuosos espirituosos internacionalmente, e. B. Inglaterra: William Byrd, Giles Farnaby , Thomas Tomkins ; na Itália: Andrea Gabrieli , Claudio Merulo , Giovanni Maria Trabaci , Girolamo Frescobaldi ; na Holanda: Sweelinck; na Espanha: Cabezòn , Correa de Arauxo e outros

44 das composições de Bull para cravo, virginal ou órgão sozinho estão contidas no Fitzwilliam Virginal Book , incluindo algumas de suas obras mais importantes. Deixou um total de mais de 140 obras-chave em todos os gêneros, como cantusfirmus e arranjos corais (In Nomines, Miserere, Salve Regina e outros), fantasias, variações, danças e peças de personagens. Estilisticamente, essas peças podem ser pelo menos parcialmente divididas em obras iniciais, maturidade e obras tardias (do período holandês); as obras de Cantusfirmus são um desenvolvimento posterior do estilo de órgão Tudor tradicional, um tanto seco. Deve-se enfatizar que seria extremamente injusto descartar Bull como um mero 'acrobata do teclado', o que ele era, mas que também pode ser visto como positivo. É notável que a música de Bull tem um nível intelectual alto e até brilhante e z. Às vezes torna-se extremamente imaginativo e artístico, com preferência por imitações e técnicas canônicas, às vezes nos menores espaços. Ele simplesmente recorre ao máximo em todos os aspectos.

Suas peças de bravura mais brilhantes e virtuosas incluem, entre outras. as 30 variações fantasiosas sobre Walsingham que apresentam o Fitzwilliam Virginal Book ; aqui ele usa várias figurações ousadas para sua época, como oitavas quebradas e sextas paralelas, acordes quebrados rapidamente, repetições de tons, semicolcheias, etc. No entanto, Walsingham não é de forma alguma uma série fria de problemas técnicos, como um estudo. mas sim determinado por um princípio de intensificação, e repetidamente por momentos poéticos interrompidos ou mais profundos - uma exibição de fogos de artifício. Tecnicamente ainda mais exigente, com longas dezesseis corridas em ambas as mãos ao mesmo tempo, vários terços e sextos paralelos em corridas rápidas e outros, por ex. Algumas sutilezas rítmicas são a versão de Bull de Quadran Pavan com Variatio e Galliard , e um muito virtuoso Ut Re Mi Fa Sol La ( Fitzwilliam Virginal Book , vol. 2, p. 281 ) ; o último, é claro, muito longo e seco para o ouvido moderno.

Os trabalhos mais significativos, bonitos e profundos de Bull geralmente incluem seus Pavans e Galliards. Entre eles destacam-se: O denominado Pavan Fantástico (nome que não é de Bull), para o qual existem dois galilhões; e o Chromatic Pavan and Galliard , também conhecido como Queen Elisabeth's Pavan , e possivelmente composto como música fúnebre após a morte da rainha.

O 'cromático' (na verdade, 'enarmônico') Ut Re Mi Fa Sol La de Bull , com inserções hexacord em todas as 12 alturas, é bastante extraordinário e uma brilhante realização composicional ; Uma vez que esta peça não pode ser tocada em afinação de meios -tons, provavelmente foi desenhada para um cravo cromatico com notas superiores quebradas para os semitons, como eram usados ​​principalmente na Itália (Trabaci, Ascanio Mayone ). O misterioso In Nomine IX , que é escrito em um extraordinário tempo 11/4, também tem uma posição especial ; Esta peça não é apenas salpicada com paralelos virtuosos de terços, mas também musicalmente engenhosa e preparada com simbolismo numérico de acordo com as últimas descobertas.

As obras mais importantes de Bull também incluem algumas peças de personagens mais simples e pequenas que costumam ser particularmente charmosas e atraentes, como: B. O Duque de Alman de Brunswick , A Duquesa de brinquedo de Brunswick , ou Dr. Juel de Bull (= Jóia).

Além desta extensa obra de teclado, existem também algumas obras vocais e conjuntos, especialmente hinos, e mais de 120 cânones instrumentais (116 dos quais são sobre o Miserere ).

literatura

• Willi Apel , "Bull", em: História da Música de Órgão e Piano até 1700 , publicado. e posfácio de Siegbert Rampe, Kassel: Bärenreiter, 2004 (originalmente 1967), pp. 298-306.
• Lydia Maria Blank: Reflexões sobre o simbolismo de "In Nomine" IX de John Bull . Tendo em conta algumas obras de Parsley, Tye, Strogers, Mallory, Alwood e engl. Anônimo. In: European Journal of Musicology . 15º volume, janeiro de 2016, ISSN  2504-1916 , p. 71–111 ( european-musicology.eu [PDF; acessado em 16 de março de 2017]). 
• Werner Braun, "Bull", em: Music in past and present , vol. 3, seção pessoal, Kassel: Bärenreiter, 2000, pp.
• Manfred Bukofzer , Music in the Barroque Era . Nova York, WW Norton & Co., 1947. ISBN 0-393-09745-5 (inglês)
• Thurston Dart, "Calendário da Vida de John Bull", Introdução a: John Bull: Keyboard Music I ( Musica Britannica 14) , ed. por J. Steele e Francis Cameron, rev. por Alan Brown, Londres: Stainer & Bell, 1960, rev. 1970, pp. Xxi-xxv.
• Pieter Dirksen , "Rumo a um cânone da música para teclado de John Bull", em: Aspects of Early English Keyboard Music para c.1630 , ed. por David J. Smith (Ashgate Historical Keyboard Series, Oxon / New York: Routledge, 2019), pp. 184–206.
• Susi Jeans & OW Neighbour, "Bull, John", em: The New Grove , Vol. 4 (ed. Por Stanley Sadie, 2ª ed.), London: Macmillan Publishers, 2001, pp. 584-591.
• Gustave Reese , Música no Renascimento . Nova York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4 (inglês)

Edições de partituras

• John Bull, Keyboard Music I (Musica Britannica 14) , ed. por J. Steele e Francis Cameron, rev. por Alan Brown, Londres: Stainer & Bell, 1960/2001.
• John Bull, Keyboard Music II (Musica Britannica 19) , ed. por Thurston Dart, Londres: Stainer & Bell, rev. por Alan Brown, 1960/2016.
• The Fitzwilliam Virginal Book (edição revisada de Dover), 2 vol., Ed. por JA Fuller Maitland e W. Barclay Squire, corrigido e ed. por Blanche Winogron, Nova York: Dover Publications, 1979/1980.
• PARTHENIA ou o Maydenhead do primeiro musicke que já foi impresso para o Virginalls , Nova York: Performer's Facsimiles, 1985

Links da web

• Partituras e arquivos de áudio de John Bull (compositor) no International Music Score Library Project

Evidência individual