Na Colônia Penal (Ópera)

Datas da ópera
Título: Na colônia penal
Título original: Na colônia penal
Ensaio para uma produção em Zurique, maio de 2011

Ensaio para uma produção em Zurique, maio de 2011

Forma: Ópera de câmara
Linguagem original: Inglês
Música: Philip Glass
Libreto : Rudy Wurlitzer
Fonte literária: Franz Kafka : Na colônia penal
Pré estreia: 31 de agosto de 2000
Local de estreia: A Contemporary Theatre, Seattle
Hora de brincar: cerca de 80 minutos
pessoas
  • Visitante ( tenor )
  • Oficial ( baixo )
  • Condenado (ator)
  • Guardião (ator)

In the Penal Colony (alemão: In der Strafkolonie ) é uma ópera de câmara para tenor , baixo e cordas em um prólogo, dezesseis cenas e um epílogo de Philip Glass (música) com um libreto de Rudy Wurlitzer baseado no conto de Franz Kafka In der Strafkolonie . Estreou em 31 de agosto de 2000 no A Contemporary Theatre (ACT) em Seattle.

açao

versão curta

Um homem condenado está prestes a ser executado em uma colônia penal. Um visitante deve observá-los a pedido do novo comandante.

O carrasco, um oficial, dá ao visitante uma descrição detalhada da máquina de execução que ele introduziu junto com o comandante anterior. É um método muito brutal, mas o oficial está convencido de que é correto. Ele acredita que a máquina tem o poder de provocar um momento de transfiguração no condenado, no qual ele pode compreender plenamente seu crime e sua falsidade. O atual prisioneiro, condenado à nulidade, não tem conhecimento de sua execução iminente.

O visitante está cada vez mais chocado com o procedimento, mas não vê oportunidade de intervir. Finalmente, a execução falha devido a uma falha da máquina. O oficial tenta persuadir o visitante a defender suas convicções com o novo comandante. Como este não está preparado para isso, o próprio oficial entra na máquina para ser morto. O aparelho entra em colapso. O oficial não experimenta o tão esperado momento de transfiguração. O visitante vai embora.

Índice

Prolog. O visitante está no meio do palco. Uma grande foto atrás dele mostra o ex-comandante da colônia penal em uniforme militar. Atrás dela, uma longa escada leva a uma colina em forma de vulcão. Quando um soldado mostra impassivelmente o prisioneiro algemado, o visitante explica que tem pouco interesse na execução. Ele só concordou em observá-los por cortesia.

Cena 1. O prisioneiro, que entretanto adormeceu, é rudemente acordado pelo guarda. O visitante se pergunta se ele sabe o que esperar.

Cena 2. Um oficial militar perfeitamente uniformizado aparece com um bastão e um desenho arquitetônico enrolado e declara que os preparativos estão completos. Ele lava as mãos em uma bacia hidrográfica e explica ao visitante a importância de cada detalhe, o que, na sua opinião, fortalece a ligação com o país de origem.

Cena 3. O oficial explica a máquina de execução de três partes para o visitante em detalhes usando o desenho. É composto por uma cama de formato especial, uma grade com agulhas e um desenho com o qual a sentença é escrita no corpo do condenado durante a execução. O oficial se orgulha de ter participado ele mesmo dos testes com o comandante anterior. Ele confirma ao visitante que o preso ainda não tem conhecimento de sua condenação.

Cena 4. O visitante fica indignado porque o prisioneiro não teve chance de se defender. Ele espera que o novo comandante mude essa abordagem.

Cena 5. O oficial apresenta ao visitante um modelo de grande formato da máquina. Ele diz a ele que tem ajudado o velho comandante em todos os assuntos criminais desde que ele era um menino. Seu princípio mais importante como juiz da colônia penal é que a culpa é sempre inequívoca. Este prisioneiro tinha a tarefa de dormir em frente à porta de seu capitão e saudar na porta de hora em hora. Mas ontem à noite, às duas horas, o capitão abriu a porta e o encontrou dormindo. Em vez de implorar por perdão, o prisioneiro gritou em choque. Ele foi preso imediatamente. Um questionamento era desnecessário porque ele teria mentido de qualquer maneira.

Cena 6. O oficial explica a seqüência exata da execução e a diferença entre os dois tipos de agulhas. O julgamento é escrito com as agulhas longas, enquanto as agulhas curtas borrifam água para lavar o sangue e manter a escrita legível. O visitante observa com horror enquanto o prisioneiro olha laboriosa e sem compreender o aparelho até ser derrubado pelo guarda.

Cena 7. O oficial elogia as muitas habilidades do velho comandante e mostra a ele seus extensos desenhos. Ele explica que o dispositivo não mata imediatamente, mas leva um total de doze horas. A escrita real é apenas uma faixa estreita ao redor do corpo, enquanto o resto da pele se destina a decoração.

Cena 8. O visitante deve subir a escada para dar uma olhada na própria máquina. O policial continua explicando: Durante as primeiras seis horas, o presidiário fica acordado e só sente dores. Em seguida, ele recebe mingau quente para se fortalecer. É neste ponto que ele experimentará sua iluminação quando começar a ler as escrituras em seu corpo. Esse processo leva mais seis horas. O guarda corta a roupa do condenado e o conduz escada acima junto com o policial. Todos os três desaparecem na cratera da colina. De sua borda, o visitante descreve como o condenado é amarrado. De repente, a máquina para porque uma algema se rasgou.

Cena 9. O oficial reaparece e se desculpa pela falha ocasional da máquina. Sob o antigo comandante, havia um orçamento ilimitado para reparos, mas agora leva dez dias para que as peças de reposição cheguem. O visitante fica horrorizado com o procedimento, mas não pode intervir. Ele continua a esperar pelo novo comandante.

Cena 10. O oficial admite que este método de execução não tem apoiadores na colônia além dele mesmo. Ele pergunta ao visitante se alguém pode realmente simplesmente desistir do trabalho da vida do comandante anterior. Para sua decepção, o visitante apenas destaca que, como estranho, não pode julgar o processo.

Cena 11. O oficial lembra dos maravilhosos velhos tempos, quando tudo ainda corria conforme o planejado e depois de seis horas todos os presentes esperavam ansiosamente que os presidiários fossem esclarecidos.

Cena 12. Apesar da relutância do visitante, o oficial implora que interceda junto ao novo comandante. Ele quer preservar a tradição a todo custo.

Cena 13. Como última tentativa, o oficial pede ao visitante que dê ao novo comandante apenas um relatório muito breve e neutro sobre a execução da execução, sem mencionar a falha da máquina. Ele mesmo então quis "forçá-lo a se ajoelhar" com um discurso apaixonado.

Cena 14. O visitante recusa firmemente o pedido do oficial. Em vez disso, ele queria comunicar pessoalmente sua opinião ao novo oficial comandante. O oficial então misteriosamente declara que chegou a hora.

Cena 15. O oficial pede ao visitante que suba na cratera com ele. Ele grita para o condenado que ele é livre. O guarda solta suas correntes e os dois saem da cratera. Em seguida, o oficial mostra ao visitante um texto: "Seja justo". O soldado entrega ao prisioneiro os trapos de suas roupas. Ele cai na frente do oficial e começa a rir. O oficial lava as mãos novamente e entrega ao prisioneiro dois lenços - um "presente das senhoras". Então, com raiva, ele atira os componentes individuais de seu uniforme até ficar completamente nu. O prisioneiro e o guarda brigam de brincadeira pelos lenços. Enquanto isso, o oficial sobe a escada novamente e acena para o visitante segui-lo.

Cena 16. O oficial pede ao visitante que visite o túmulo do velho comandante antes de ele partir. A inscrição, escrita por ele mesmo, refere-se à profecia de que um dia será ressuscitado e levará seus seguidores à reconquista da colônia. O visitante observa enquanto o oficial desce ao fosso e prepara sua própria execução. Ele pede ao prisioneiro e ao guarda para ajudá-lo. No entanto, o visitante liga para eles. A máquina defeituosa inicia e logo se desintegra em seus componentes. Ela não escreve nada, mas ainda mata o oficial. O visitante pede em vão aos demais que parem a máquina, pois não era o desejo do oficial.

Epílogo. Depois que o visitante recupera a compostura, ele sobe de volta ao palco com os outros dois. Ele explica que, ao contrário das vítimas anteriores, o oficial evidentemente não alcançou a iluminação. O soldado mostra ao visitante o túmulo do antigo comandante. Um barco a vapor chega e o visitante parte.

layout

Philip Glass descreveu seu interesse na história de Kafka da seguinte maneira:

“O que me fascina nessa história é a inversão moral que ocorre. O oficial, que começou como todo-poderoso, se torna a vítima e assume o papel com uma espécie de alegria. Ele fez tudo que pode para convencer o Visitante da virtude da Máquina e, quando ele falha, percebe que acabou e apenas o Visitante faz o julgamento correto, mas não podemos admirá-lo porque ele faz isso recusando-se a ser engajado. Ele não sofre nenhum incômodo, enquanto a gente acaba sendo mais simpático ao Oficial porque ele sacrifica tudo por seus princípios. "

“O que me interessa nesta história é a inversão moral que nela ocorre. O policial que parecia onipotente no início se torna a vítima e assume o papel com uma espécie de alegria. Ele fez de tudo para convencer o visitante do valor da máquina e, quando falha, percebe que acabou e só o visitante julga corretamente, mas não podemos admirá-lo porque ele se recusa a participar do processo. Ele não sofre nenhum incômodo, ao passo que no final podemos aquecer mais o oficial porque ele sacrifica tudo por suas convicções ”.

- Philip Glass

O conjunto instrumental da ópera de câmara é composto por apenas cinco instrumentos: dois violinos , viola , violoncelo e contrabaixo .

A música desta ópera corresponde à descrição do próprio Glass de sua maneira de compor como "uma espécie de clima sônico que torce, gira, envolve, se desenvolve". Existem apenas algumas árias ou peças de conjunto, mas lembra um drama cantado.

Histórico de trabalho

A ópera de câmara de Philip Glass , Na Colônia Penal, é uma encomenda do A Contemporary Theatre (ACT) de Seattle. Rudy Wurlitzer escreveu o libreto . É baseado no conto de Franz Kafka, In der Strafkolonie . É um texto alegórico que trata exteriormente da pena de morte e, em segundo plano, aborda vários temas do humanismo , do idealismo e da “transfiguração”.

A encenação da estreia mundial em 31 de agosto de 2000 no ACT Seattle foi de JoAnne Akalaitis. Alan O. Johnson dirigiu o Metropolitan String Ensemble. O palco era de John Conklin, os figurinos de Susan Hilferty e o design de iluminação de Jennifer Tipton. Os solistas vocais foram John Duykers (visitante) e Herbert Perry (oficial).

Outras produções foram:

  • 2000: Chicago; Aquisição da produção de estreia mundial.
  • 2001: Nova York; Aquisição da produção de estreia mundial pela Classic Stage Company.
  • 2001: Dias de música de outono em Bad Urach ; versão reduzida para voz e piano.
  • 2002: Ópera de Câmara de Berlim ; estreia alemã cênica; Diretor: Kay Kuntze , maestro: Peter Aderhold .
  • 2002: Pocket Opera Company Nuremberg; Diretor: Peter Beat Wyrsch , Ensemble Klangkonzepte Nürnberg, Maestro: Andrea Molino ; encenação minimalista com projeções de slides como parte de uma semana de projeto sobre o assunto da pena de morte.
  • 2003: Hypo-Alpe-Adria-Zentrum Klagenfurt; Estreia austríaca no festival de teatro “20 + 4” com o conjunto de Klagenfurt.
  • 2009: Opéra National de Lyon ; Produção: Richard Brunel; Maestro: Philippe Forget.
  • 2010: Linbury Theatre, Royal Opera House Cardiff; Produção do Music Theatre Wales; Estreia no Reino Unido; Diretor: Michael McCarthy; Maestro: Michael Rafferty; mais apresentações em várias cidades britânicas.
  • 2011: Teatro das Artes de Zurique; Orquestra de Câmara de Zurique, maestro: Andrea Molino.
  • 2011: Brooklyn; performance semi-encenada em St. Ann e na Igreja da Santíssima Trindade; com orquestra de cordas; Maestro: Eli Spindel.
  • 2012: Sydney, produção da Sydney Chamber Opera.
  • 2012: National Theatre Szeged; como parte do Armel Opera Festival ; Produção do Josef Kajetán Tyl Theatre em Pilsen (República Tcheca).
  • 2015: Theatre Kiel ; Primeira execução da versão em alemão de Cordula Engelbert e Bettina Rohrbeck.
  • 2016: Centro Cultural Onassis, Atenas; Diretor: Paris Mexis; Armonia Atenea sob George Petrou .
  • 2018: Carmel-by-the-Sea , Califórnia; Produção da Opera Parallèle (San Francisco Contemporary Opera) como parte do Philip Glass Festival anual.
  • 2019: Long Beach Opera, Califórnia.
  • 2019: Operadagen Rotterdam; Produção: Clara Pons, vídeos: Claudia Rohrmoser.
  • 2019: Theatre Hof; Versão de texto em alemão por Cordula Engelbert e Bettina Rohrbeck. Direção musical: Clemens Mohr, produção: Lothar Krause

Gravações

  • 27./28. Novembro de 2010 - Michael Rafferty (Maestro), The Music Theatre Wales Ensemble.
    Michael Bennett (visitante), Omar Ebrahim (oficial).
    Tiro do estúdio.
    Orange Mountain Music OMM0078.
  • 10 de outubro de 2012 - Petr Kofroň (maestro), Viktorie Čermáková (diretor), Orquestra de Câmara do Josef Kajetán Tyl Theatre Opera Ensemble em Pilsen.
    Miroslav Kopp (visitante), Jiři Hájek (oficial), David Steigerwald (condenado), Dominik Peřina (guarda).
    Vídeo; Participação em competição para o Armel Opera Festival 2012; ao vivo do National Theatre Szeged (Hungria).
    Transmitido pela Arte Live Web.

Links da web

Commons : In the Penal Colony (ópera)  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ a b c d e Eric A. Gordon: "Na Colônia Penal": Uma ópera de Philip Glass baseada em Franz Kafka. In: People's World, 30 de abril de 2019, acessado em 14 de junho de 2019.
  2. ↑ Informações de trabalho das editoras musicais Sikorski , acessadas em 12 de junho de 2019.
  3. ↑ Informações da obra no site do compositor , acessado em 13 de junho de 2019.
  4. ↑ ACT de Seattle vai para a colônia penal com estreia mundial de Glass-Akalaitis 31 de agosto-outubro. 1 em playbill.com ( memento de 3 de novembro de 2013 no Internet Archive ).
  5. ↑ a b Colônia penal sondadora. Relatório sobre a produção em Nova York 2001. In: Der Spiegel , 28/2001 de 9 de julho de 2001, p. 153, acesso em 14 de junho de 2019.
  6. ↑ Stephen Kinzer: Artes na América; Uma ópera de bolso de uma história angustiante de Kafka. In: The New York Times , 6 de dezembro de 2000, acessado em 14 de junho de 2019.
  7. ↑ Só a culpa é certa - Ópera de Câmara de Berlim - "Na Colônia Penal": ópera de Philip Glass baseada no conto "In der Strafkolonie" de Franz Kafka. In: Berliner Zeitung , 25 de outubro de 2002, acessado em 14 de junho de 2019.
  8. ↑ Irene Binal: A Nuremberg Pocket Opera faz música teatro contra a pena de morte. Revisão da produção em Nuremberg 2002. In: Deutschlandfunk , 8 de novembro de 2002, acessado em 14 de junho de 2019.
  9. ↑ A Colônia Penal - a máquina da morte. Revisão da produção em Nuremberg 2002. In: Neue Musikzeitung , 10/2002, acessado em 14 de junho de 2019.
  10. ^ Conjunto de Klagenfurt: Ópera Kafka de Phil Glass. In: Neue Musikzeitung , 17 de julho de 2003, acessado em 14 de junho de 2019.
  11. ↑ Informações sobre o desempenho em Lyon 2009 em david-debrinay.com, acessado em 14 de junho de 2019.
  12. ↑ Informações sobre a produção do Music Theatre Wales de 2010 , acessadas em 14 de junho de 2019.
  13. ↑ Igreja Michael: Na Colônia Penal, Music Theatre Wales, Linbury Theatre. In: The Independent , 16 de setembro de 2010, acessado em 14 de junho de 2019.
  14. ↑ Informações sobre a performance em Zurich 2011 no site da Zurich University of the Arts , acessado em 14 de junho de 2019.
  15. ^ Sean Piccoli: Uma ópera de vidro negligenciada cresce no Brooklyn com "In the Penal Colony". Revisão do desempenho do Brooklyn em 2011. In: The Classical Review, 4 de outubro de 2011, acessado em 14 de junho de 2019.
  16. ↑ Peter McCallum: Redenção, através do Glass, sombriamente. Avaliação de desempenho de Sydney em 2012. In: The Age, 9 de abril de 2012, acessado em 14 de junho de 2019.
  17. ^ Revisão do desempenho em Szeged. In: OperaJournal, 15 de outubro de 2012, acessado em 14 de junho de 2019.
  18. ↑ Christian Strehk: a colônia penal de Kafka como ópera. Informações sobre o desempenho em Kiel 2015. In: Kieler Nachrichten , 24 de abril de 2015, acessado em 14 de junho de 2019.
  19. ^ Ingo Starz: Centro cultural de Atenas / Onassis. Na Colônia Penal de Philip Glass. Nova encenação. Avaliação do desempenho em Atenas 2016. In: Online Merker, 31 de janeiro de 2016, acessado em 14 de junho de 2019.
  20. ↑ Chloe Veltman: No Philip Glass 'Festival, "In The Penal Colony" Opera Contemplates Justice on kqed.org, 25 de setembro de 2018, acessado em 14 de junho de 2019.
  21. ^ Regine Müller: A vida das mulheres, os tormentos dos homens. In: Opernwelt , julho de 2019, p. 66.
  22. ↑ Suplemento ao CD OMM0078.
  23. ↑ Vidro - Na Colônia Penal. Análise do desempenho em Szeged 2012. In: Operajournal, 15 de outubro de 2012, acessado em 13 de junho de 2019.