Hayne van Ghizeghem

Hayne van Ghizeghem (* por volta de 1445, provavelmente em Ghizeghem perto de Ghent , † antes de 1497, provavelmente na França) foi um compositor , poeta , lutenista e cantor franco-flamengo do início da Renascença .

Viver e agir

O local de nascimento e a data de Hayne ainda são desconhecidos, mas seu nome sugere que ele vem da vila de Ghizeghem perto de Ghent (entre Dendermonde e Aalst). A primeira evidência direta vem de faturas do conde de Charolês, o mais tarde duque Carlos, o Ousado da Borgonha, de 1457 e diz respeito ao pagamento de "vingt-deux cus d'or de quarante-huits gros fait" a um cantor da orquestra da corte chamada Constans Breuwe de Languebroekpara a manutenção e vestiário de um “jeusne filz appelé Hayne van Ghizeghem, le quel icelui Sgr. a mis de moures avec lui ”para o período de 1 de novembro de 1456 a 31 de dezembro de 1457. Na década de 1460, Hayne entrou no serviço permanente da corte da Borgonha e ocupou o cargo de“ chantre et valet de chambre ”(cantor e criado de quarto ), mas, como seu colega Adrien Basin , não pertencia à capela; para 1467 e 1468, um pagamento de seis soldos por dia está documentado para ele . Em 1468, ele acompanhou seu patrão em sua campanha contra Liège e recebeu um pagamento adicional de 45 libras e 18 sous para equipar seu equipamento . No final da década de 1460, ele já era famoso como compositor e poeta, embora tivesse escrito apenas algumas obras até então (incluindo "Amours, amours" e "De tous biens plaine"), provavelmente porque o serviço na corte havia atraído ele em conformidade.

O duque da Borgonha sitiou a cidade de Beauvais em 1472 . Hayne estava na lista de pessoas que o seguiram até lá. No decurso desta mudança de localização do duque da Borgonha, provavelmente ocorreu o seu encontro com o compositor Robert Morton em Cambrai , que está descrito no texto do rondeau anónimo “La plus grand chiere de jamais”. Também pode ter levado à consagração da Catedral de Cambrai em 5 de julho de 1472; nesse caso, Hayne deve ter conhecido Guillaume Dufay , que morava lá naquela época.

Hayne van Ghizeghem trabalhou na corte da Borgonha pelo menos até 9 de dezembro de 1476; ele e Adrien Basin também acompanharam o duque da Borgonha na campanha contra Nancy , que terminou em uma derrota pesada para o duque e a Borgonha. Desse momento em diante, não há evidência direta da vida futura de Hayne na tradição. Há poucas dúvidas hoje de que ele viveu e compôs após a década de 1470, mas é difícil determinar onde foi isso. Obras posteriores significativas de Haynes mostram uma certa ligação com a corte do rei francês, razão pela qual um trabalho nas proximidades da corte tem certa probabilidade. Isso também é corroborado pelo fato de que algumas das composições de Haynes, para as quais sua autoria não é certa, foram parcialmente atribuídas a outros compositores ( Jehan Fresneau , Johannes Ockeghem e Alexander Agricola ), cuja atividade na corte real francesa no final de o século 15 está sem dúvida estabelecido.

Depois que Johannes Ockeghem morreu em 6 de fevereiro de 1497, o poeta Guillaume Crétin (≈1465-1525) descreveu em seu poema fúnebre "Deploration sur la mort d'Ockeghem" um coro celestial que recebe Ockeghem no paraíso e canta algumas de suas missas (Stanzas 209–220), com Hayne van Ghizeghem (ao lado de John Dunstable , Guillaume Dufay, Gilles Binchois , Constans e outros) sendo um membro deste coro. Nas estrofes seguintes 221–223 é apresentada uma cena em que Ockeghem é homenageado por Hayne sozinho cantando seu moteto "Ut heremita solus" e acompanhando no alaúde. Essas representações testificam que Hayne van Ghizeghem deve ter morrido antes de 1497.

importância

É certo que as canções "Amours, amours" e "De tous biens plaine" já estavam disponíveis no final da década de 1460, enquanto as canções "Plus n'en auray", "Gentilz gallans", "Les grans lamentets", “De quatre nuyts”, “Penser en vous”, “Pour ce que j'ay jouy” e “La Regretée” vêm de um período posterior, que apresentam novas características em relação às canções anteriores. No geral, as canções de Haynes não se elevam acima do padrão das canções da Borgonha da época (duetos de voz alta e tenor acompanhados por um contratenor como baixo), mas ele desenvolveu este tipo a uma maturidade em que traços semelhantes aos do moteto podem ser discernidos. ele. Em suas peças anteriores, a parte superior (melodia) é preferida, as vozes não têm nenhum material melódico em comum e os ritmos são regulares e descomplicados. Nas peças posteriores, as vozes são relacionadas entre si usando o método de imitação e a troca de motivos, em que as vozes tornam-se ritmicamente e melodicamente equivalentes. A composição mais progressiva neste sentido é “La Regretée”, onde o motivo principal aparece em praticamente todos os compassos e cada parte começa com imitações quase como uma fuga .

Hayne van Ghizeghem gozou de fama e estima particulares durante sua vida como poeta e, acima de tudo, como compositor. Algumas de suas obras foram amplamente divulgadas; isto inclui em particular a canção “De tous bien plaine” - possivelmente a peça mais popular de todo o repertório franco-flamengo. Além disso, composições e motivos de suas obras foram usados ​​como cantus firmus estrangeiros em canções, motetos e missas por Loyset Compère (moteto "Omnium bonorum plena"), Johannes Tinctoris , Alexander Agricola, Heinrich Isaac , Josquin des Prez , Johannes Prioris , Johannes Ghiselin , Antoine Bruhier , Ludwig Senfl e Bartolomeo degli Organi . Além disso, o seu nome aparece em obras literárias, teórico-musicais e musicais dos séculos XV e XVI ( Eloy d'Amerval , Pietro Aron , François Rabelais ).

Trabalho

• Funciona com atribuição confiável
  • "A l'audience", Rondeau cinquain para quatro vozes (apenas em fontes italianas; citado de Haynes Chanson Allez, lamenta; talvez não seja real)
  • “Allez, lamenta”, Rondeau cinquain a três vozes, texto de João II de Bourbon
  • “Amours, amours”, Rondeau cinquain com três vozes
  • “Ce n'est pas jeu”, quadra de Rondeau com três vozes, parcialmente atribuída a Ockeghem
  • “De quatre nuyts”, Rondeau cinquain a três vozes
  • “De tous biens plaine”, quadra de Rondeau com três vozes
  • “De vous aymer”, Rondeau cinquain com três vozes
  • "Gentilz gallans", quadra de Rondeau a três votos
  • “Je sçay tout”, Rondeau cinquain a três vozes
  • “La Regretée”, Rondeau cinquain layé com três vozes
  • "Les grans lamentets", quadra de Rondeau com três vozes, parcialmente atribuída a Alexandre Agrícola
  • “Mon souvenir”, quadra de Rondeau com três vozes
  • “Penser en vous”, quadra de Rondeau com três vozes
  • “Plus n'en auray”, quadra de Rondeau (?) A três votos
  • “Pour ce que j'ay jouy”, quadra de Rondeau para três vozes
  • “Si une fois puis recouvrir”, quadra de Rondeau a três vozes, apenas o refrão preservado
• Obras duvidosas e perdidas
  • “Chi dit on benedicite”, Rondeau cinquain com três vozes, provavelmente de Antoine Busnoys
  • “De vous servir”, Rondeau cinquain para três vozes, provavelmente de Jehan Fresneau
  • "D'ung aultre amer" (perdido)
  • “Elle en est”, Rondeau cinquain com três vozes, anônima, atribuída a Hayne por razões estilísticas e codicológicas
  • “J'ay bien choisi” Rondeau quadra (?) Para três vozes, provavelmente de Antoine Busnoys
  • “Je suis venu”, rondeau com três vozes, forma obscura, provavelmente de Antoine Busnoys
  • “Se je vous eslonge”, Virelai com três vozes, provavelmente de Alexander Agricola

Literatura (seleção)

• Otto Gombosi : Ghizeghem e Compère: Sobre a história do estilo da chanson da Borgonha. In: Festschrift for G. Adler, Vienna / Leipzig 1930, Reprint Vienna 1971, páginas 100-106
• J. Marix: Hayne van Ghizeghem, Músico da Corte dos Duques da Borgonha do século XV. In: Musical Quarterly No. 28, 1942, páginas 276-287
• HM Brown: A transformação do Chanson no final do século XV. In: Relatório do Congresso da International Musicological Society Ljubljana 1967, Kassel e outros / Ljubljana 1970, páginas 78-96
• G. Montagna: Caron, Hayne, Compère: a Transmission Reassessment. In: Early Music History No. 7, 1987, páginas 107-157
• C. Goldberg: O que Compère está citando? Topos, citação e paráfrase nas canções Regrets de Hayne van Ghizeghem e Loyset Compère. In: Festschrift for L. Finscher, editado por A. Laubenthal, Kassel 1995, páginas 88-99. Download
• David Fallows: A Catalog of Polyphonic Songs 1415-1480 , Oxford 1999

Links da web

• Obras de e sobre Hayne van Ghizeghem no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
• Hayne van Ghizeghem na enciclopédia online holandesa ENCYCLO.NL
• Edição das canções da Fundação Goldberg

inchar

1. ^ The Music in Past and Present (MGG), Person Parte Volume 8, Bärenreiter Verlag Kassel e Basel 2002, ISBN 3-7618-1118-7
2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): O grande léxico da música. Volume 4: meia nota - Kostelanetz. Herder, Freiburg im Breisgau e outros 1981, ISBN 3-451-18054-5 .