Melodia de cidade grande

Filme
Título original Melodia de cidade grande
País de produção Alemanha
linguagem original alemão
Ano de publicação 1943
comprimento 107 minutos
haste
Diretor Wolfgang Liebeneiner
roteiro Wolfgang Liebeneiner baseado
em uma ideia de Else Feldbender e um manuscrito de Géza von Cziffra e Astrid von dem Bussche
Produção Heinrich Jonen (líder do grupo de produção) para Berlin-Film
música Werner Bochmann
Michael Jary
Rudolf Perak
Câmera Walter Pindter (fotos do estúdio)
Richard Angst (fotos ao ar livre)
Leo de Laforgue (fotos ao ar livre)
cortar Marte Rau
ocupação

e como convidado: Johannes Heesters como estrela de revista

Großstadtmelodie é um longa-metragem alemão de 1943 com Hilde Krahl , Werner Hinz e Karl John nos papéis principais. A encenação de Wolfgang Liebeneiner é de importância histórica, pois é considerado o último filme a mostrar fotos autênticas de Berlim , que antes não estava danificada .

enredo

Renate Heiberg mora no adormecido Wasserburg am Inn e quer se tornar grande como fotógrafa. Quando um dia um piloto italiano teve que fazer um pouso de emergência em seu avião, ela viu que sua hora havia chegado. Renate tira várias fotos que acabam sendo excelentes e parecem abrir caminho para sua carreira. O repórter Rolf Bergmann a colocou em contato com um jornal de Berlim, ao qual vende as fotos. As fotos aparecem na página de rosto e trazem Renate 600 RM. Encorajada por isso, a jovem se lança a Berlim e tenta conseguir um emprego em várias redações. Mas ela é rejeitada uma após a outra. Só a Berolina-Press dá uma chance à jovem fotógrafa e a emprega. Renate bagunça seu primeiro trabalho; As fotos necessárias para uma corrida de bicicleta chegam tarde demais na redação devido a um mal-entendido e não atendem aos requisitos tematicamente. Renate é demitido, mas acaba conhecendo seu colega Klaus Nolte, que já se destacou como fotógrafo de imprensa. Ele apóia Renate sempre que pode e também a ajuda a encontrar um apartamento em Berlim.

Renate luta para se afirmar em seu trabalho. Para se manter financeiramente, ela precisa se contentar com biscates menos interessantes, como fotografar visitantes do Tiergarten . Klaus está ao seu lado com palavras e ações e também fornece filmes para sua câmera. Contra todas as expectativas, Renate ouve novamente da Berolina-Press: Eles agora encontraram um uso para as fotos de corrida de ciclismo que já tiraram. Renate Heiberg é contratada novamente e recebe a tarefa de tirar várias fotos para uma série de artigos. Quando ela reencontra Rolf Bergmann em um desfile de moda, os dois se aproximam lentamente e finalmente começa a brilhar. No entanto, Rolf tem dúvidas de que ambos os empregos, que a mantêm na estrada continuamente, sejam realmente propícios a um relacionamento sério. Na verdade, os dois quase não se veem mais: Bergmann cumpre um contrato no exterior e Renate tira fotos para um ambicioso livro ilustrado sobre Berlim. Quando Rolf e Renate se encontram novamente, há uma discussão e subsequente separação. Um pouco depois, Klaus se casa com sua noiva, a dançarina de teatro musical Viola. Renate e Rolf, que estão presentes como testemunhas a pedido de Klaus, se reconciliam na celebração e decidem ser os próximos a pisar em frente ao altar.

Notas de produção

As filmagens desse filme elaborado e elaborado se arrastaram por mais de oito meses. As filmagens começaram em 2 de agosto de 1942 em Wasserburg am Inn e Berlim e arredores. As gravações em estúdio começaram no início de outubro de 1942 e terminaram em meados de abril de 1943. A estréia ocorreu em 4 de outubro de 1943 no Gloria Palast de Berlim e no Palladium. Em 6 de julho de 1980, o filme foi exibido na ZDF e, portanto, pela primeira vez na televisão alemã.

O líder do grupo de produção da Berlin-Film , Heinrich Jonen , também assumiu a gerência de produção. As estruturas do filme foram feitas por Karl Weber e Hermann Asmus , Walter Rühland forneceu o som .

Peter Mosbacher fez sua estreia diante das câmeras em Großstadtmelodie , para Heinrich Schroth , que só teve uma cena muito pequena aqui, o filme se tornou uma performance de despedida.

Com um custo de produção de RM 2.645.000, Großstadtmelodie era um filme comparativamente caro. Em maio de 1944, entretanto, já havia arrecadado 3.156.000 RM e, portanto, foi considerado um sucesso de bilheteria.

A melodia da cidade grande , anunciada pela produtora Berlin-Film como “uma declaração de amor a Berlim” e como um “romance moderno da abundância da vida cotidiana em Berlim”, recebeu o título de “artisticamente valiosa”. Em junho de 1945, o filme foi proibido para a Alemanha pelas autoridades militares aliadas.

informação útil

Conforme relata a fita memorial de Curt Riess , 'Isso é apenas uma vez', um dos dois atores principais, Karl John , teria se envolvido em muitos problemas com uma expressão aberta de opinião durante ou logo após as filmagens. O ministro da Propaganda, Joseph Goebbels , de acordo com Riess, convocou o diretor Liebeneiner e perguntou-lhe sobre John. John, Goebbels disse ao seu confidente mais importante na UFA, teria feito uma piada mordaz sobre Hitler durante uma festa do chá com uma suíça . Embora von Goebbels insistisse em manter o sigilo, Liebeneiner, segundo Riess, imediatamente informou John sobre sua conversa com Goebbels, após o que este, com a ajuda de um médico amigo seu, fingiu ou encenou um acidente grave. O mesmo médico então diagnosticou a fratura da base do crânio de John e, após algumas semanas no hospital, o ator foi internado em um sanatório para evitar uma possível prisão pela Gestapo . Outro participante dessa rodada do chá, segundo Riess, foi o colega de John, Robert Dorsay , executado naquele mesmo ano (1943) por expressar desrespeito ao sistema nazista.

Avaliações

“O herói do cinema Berlin é um parceiro perigoso; ele facilmente joga todo mundo contra a parede. [...] Apenas um homem com um ritmo especial e um senso apurado para ritmo e música visual, como Wolfgang Liebeneiner, poderia conseguir forçar a melodia da cidade em uma unidade sinfônica. Além das cláusulas presto da relação sexual, o allegro con brio do trabalho, o molto vivace do esporte, o scherzo também não falta. A terna melodia do amor também soa. [...] E em um estúdio pobre a dor faz música em uma alma deserta. "

- Werner Fiedler em: Deutsche Allgemeine Zeitung de 5 de outubro de 1943

“A melodia de cidade grande a esse respeito poderia, por um lado, ser descrita como uma homenagem há muito esperada à capital do Reich, mas, por outro lado, também foi um filme que não só seguiu filmes anteriores de cidades modernas em sua representação, mas também deu um passo decisivo para além desses filmes. Porque o filme de Liebeneiner mostra a dinâmica 'nova' cidade da perspectiva de uma jovem que vem das províncias da Baviera à capital do Reich para tentar a sorte como fotógrafa. Até então governar a cidade com histórias de protagonistas masculinos mostrados, é na melodia urbana todas as polaridades de gênero tradicionais, apesar de uma mulher que a cidade de Berlim passa a conhecer seus olhos ou câmera fotográfica, o espectador. Esta ligação, que é expressamente sublinhada pelo cartaz publicitário do filme, sugere a questão de saber se a melodia da cidade não poderia ser apenas um filme urbano moderno incomum, mas também o paradoxo de um filme decididamente de emancipação nacional-socialista. "

- Irina Scheidgen: Modernismo Nacional-Socialista? Feminilidade e a cidade nos filmes nazistas. Munique 2004, página 322

“Não foi fácil dar vida a Berlim até 1939, porque a guerra deixou uma marca irreversível nela. O filme oferecia gravações da capital que não seriam possíveis poucas semanas depois (portanto, também tinha valor documental). ”

- Bogusław Drewniak: The German Film 1938 - 1945. Uma visão geral. Düsseldorf 1987, página 217

“O filme feito antes da destruição de Berlim, com elenco de destaque (com o hit“ Berlim - Te amo dia e noite ”) mostra a velha capital em todo o seu esplendor”.

- Lexicon of International Films, Reinbek 1987, Volume 3, Página 1440

Veja também

Evidência individual

  1. Ver Ulrich J. Klaus: Deutsche Tonfilme, Volume 12, nascido em 1942/43. Berlin 2001, p. 158 f.
  2. Irina Scheidgen: Modernismo Nacional-Socialista? Feminilidade e a cidade no filme nazista; in: Harro Segeberg (ed.): Mediale Mobilmachung I, O Terceiro Reich e o Filme
  3. “Vocês sabem, senhores, o que acontecerá com Hitler depois da guerra? É conduzido por toda a Alemanha em uma rede com uma caixa de coleta da Winter Relief Organization. Todos podem cuspir nele. Cuspir de uma vez custa uma marca! "
  4. Riess: Disponível apenas uma vez. O livro do cinema alemão depois de 1945, Hamburgo 1958. P. 102 f.

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