Disputa de formalismo
A disputa do formalismo descreve uma fase do debate cultural na RDA no início da década de 1950 que, iniciado pelo Estado, visava a uma clara demarcação da arte da RDA com o “ negócio da arte decadente ocidental ”.
objeto
Em termos de conteúdo, a campanha pretendia afastar-se da liberdade de arte , como havia sido preconizado na primeira conferência cultural central do SED, em 7 de maio de 1948. O prelúdio oficial para o debate formalismo é agora o artigo do oficial cultural soviético Alexander Dymschitz de 19 e 24 de novembro de 1949 no Daily Rundschau . Neste artigo, ele acusou Pablo Picasso , Marc Chagall , Karl Schmidt-Rottluff e Karl Hofer de “mumificação” e “falsificação da realidade”.
No contexto do início da Guerra Fria , um artigo de jornal publicado sob o pseudônimo de N. Orlow no Daily Rundschau de 21 de janeiro de 1951, que é atribuído a Vladimir Semjonowitsch Semjonow, entre outros , deu o impulso: Caminhos e aberrações do moderno art . Nele ele falou contra a direção antidemocrática dos modernistas, formalistas, subjetivistas e assim por diante , nomeando Charles Crodel (retratado na pintura a óleo “contador de histórias”), Horst Strempel e Arno Mohr . Isso foi precedido por um debate formal sobre a música soviética em uma reunião do Comitê Central em janeiro de 1948 na URSS. O político cultural Andrei Zhdanov formulou o que se entende por formalismo na música, nomeadamente o afastamento da popularidade e do serviço ao povo, bem como o afastamento dos “sentimentos puramente individualistas de um pequeno grupo de estetas seleccionados”.
A base da mudança foi então a resolução do 5º plenário do Comitê Central (ZK) do SED em 17 de março de 1951 contra a liberdade de arte: Luta contra o formalismo na literatura e na arte por uma cultura alemã progressista . Otto Grotewohl apontou como objetivo da resolução :
“A literatura e as artes visuais estão subordinadas à política, mas é claro que têm uma forte influência na política. A ideia de arte deve seguir o rumo da luta política ”
Walter Ulbricht também se pronunciou a favor disso em seu discurso na Câmara do Povo da RDA em 31 de outubro:
“Não queremos ver mais fotos abstratas em nossas escolas de arte. Não precisamos de fotos de paisagens lunares ou peixes preguiçosos. A pintura cinza sobre cinza, que é uma expressão do declínio capitalista, está em nítida contradição com a vida de hoje na RDA. "
Ações de protesto contra a repressão ocorreram, por exemplo, em Halle em Burg Giebichenstein , hoje a sede da Universidade de Arte Burg Giebichenstein em Halle . A consequência das decisões políticas foi a emigração de artistas e estudantes.
Vladimir S. Semjonow se tornou o primeiro Alto Comissário da URSS na Alemanha em 1953 . Em janeiro de 1954, o Ministério da Cultura da RDA foi fundado e Johannes R. Becher foi nomeado ministro. As velhas estruturas administrativas foram dissolvidas. O conceito de formalismo foi deslocado nas diretrizes e debates. No entanto, de forma alguma desapareceu completamente da doutrina do SED; Em 1968, o dicionário da juventude de Meyer definiu o "formalismo" da seguinte forma:
“Em contraste com o método criativo do realismo, existe o método do formalismo com todas as suas direções da arte abstrata . Na arte, esse método é o reflexo do declínio da sociedade burguesa e de sua ideologia na fase imperialista do capitalismo. Os formalistas renunciam a uma representação verdadeira e objetiva da realidade e, sob o pretexto da liberdade artística, destroem arbitrariamente os contextos e as manifestações efetivas da realidade, sobretudo a imagem humanística do homem ”
Mesmo em 1978, lê-se assim no dicionário de mão de Meyer:
“A burguesia tardia, subjetivista, concepção de arte e um fenômeno de decadência na literatura e na arte, que declara o conteúdo da obra de arte estranho à arte ou supérfluo; leva à destruição da arte "
Veja também
- Debate expressionismo
- Revolução Cultural
- Johann Faustus (Eisler)
- O debate de Fausto e a resolução de formalismo do SED
- Ulrich Knispel - o "caso Knispel"
Evidência individual
- ↑ Gerda Wendermann: Entre os blocos. Heinz Trökes e o debate formalismo em Weimar 1947 a 1948. In: Irmtraud von Andrian-Werburg (Ed.): Heinz Trökes. Obras e documentos. Catálogo da exposição Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Nuremberg 2003, pp. 31-43.
- ↑ Jan Knopf (Ed.): Brecht Handbook . JBMetzler, Stuttgart 2001, vol. 1 p. 406 f
- ↑ Werner Mittenzwei: A vida de Bertolt Brecht ou lidar com os enigmas do mundo . Suhrkamp, Frankfurt / M. 1989 p. 561f
literatura
- Elimar Schubbe (ed.): Documentos sobre arte, literatura e política cultural do SED. Seewald Verlag, Stuttgart 1972.
- Formalistas ostracizados. Arte de Halle (Saale) de 1945 a 1963, editora Dorit Litt, Kunstverein Talstr., Halle 1998, ISBN 3-932962-03-6 .
- Wolfgang Hütt : Financiado. Supervisionado. Reforma da pressão de artistas visuais da RDA. O exemplo de Halle. Stekovics; 1ª edição. 2004, ISBN 3-89923-073-6 .
- Gerda Wendermann: Entre os blocos. Heinz Trökes e o debate formalismo em Weimar 1947 a 1948. In: Irmtraud von Andrian-Werburg (Ed.): Heinz Trökes. Obras e documentos. Catálogo da exposição Germanisches Nationalmuseum Nürnberg. Nuremberg 2003, ISBN 3-926982-942 .
- Matthias Leupold : Fahnenappell - Fotografias cênicas para o III. Exposição de arte alemã em Dresden 1953. Crítica visual do debate formalismo, texto: Werner Kleinerüschkamp, Jonas-Verlag, Marburg 1992; Livro do catálogo para a exposição na Bauhaus Dessau ISBN 3-89445-128-9 .