Erich Itor Kahn

Erich Itor Kahn (nascido em 23 de julho de 1905 em Rimbach im Odenwald ; † 5 de março de 1956 em Nova York ) foi um músico alemão que, como judeu e compositor da chamada “ música degenerada ” , foi levado ao exílio pelos nacional-socialistas . Seu trabalho está intimamente relacionado à Escola Schönberg e à música dodecafônica .

Vida

Kahn nasceu em 23 de julho de 1905 em Rimbach, no Odenwald, filho de um cantor judeu que veio dos Estados Bálticos na época . Sua mãe era alemã. Logo após seu nascimento, a família mudou-se para Königstein im Taunus, perto de Frankfurt am Main , onde o pai assumiu uma posição de cantor na comunidade judaica local. Kahn recebeu aulas de piano de seu pai, que reconheceu o talento de seu filho desde muito cedo. Os pais inicialmente se opuseram ao desejo do filho de se tornar um músico profissional; Estudar na vizinha Frankfurt am Main significava jornadas árduas e demoradas com conexões de transporte ruins. No entanto, o filho prevaleceu e começou sua formação no Conservatório Hoch (piano com Paul Franzen e composição primeiro com Waldemar von Baußnern , depois com Bernhard Sekles ) em Frankfurt am Main. Como a família não era abastada, isso significava que Kahn precisava estudar piano e fazer música nas cafeterias. Depois de se formar com louvor no Conservatório em 1928, após uma curta estada em Würzburg , conseguiu um emprego na Radio Frankfurt , o que lhe permitiu demonstrar seu talento como pianista concertista e com suas primeiras composições.

Por meio de seu trabalho no rádio, Kahn entrou em contato com representantes da música contemporânea. Frankfurt era um centro da vida musical moderna; Nesse ponto, apenas dois importantes representantes da nova música em Frankfurt que mantinham relações amistosas com Kahn, embora tendessem em direções musicais diferentes: Paul Hindemith e Theodor W. Adorno . As próprias composições de Kahn foram comprometidas com a música dodecafônica da Escola Schönberg, embora ele nunca tenha sido um aluno direto de Schönberg.

Durante esse período extremamente frutífero antes que os nacional-socialistas chegassem ao poder, o jovem Kahn fez seu nome como pianista de concerto e intérprete de música moderna. Adorno, que escreveu concerto comentários no momento e foi apoiado por Kahn com os ensaios para o estúdio de música em Frankfurt, precisão e familiaridade louvores de Kahn com as estética do avant-garde . Ambos se encontraram em sua atitude reflexiva em relação à doutrina de Schoenberg, na medida em que entendiam a técnica dodecafônica como uma forma revolucionária de composição, que, entretanto, deveria servir para realçar o caráter expressivo da música moderna. Em conexão com a aplicação acrítica da nova técnica de composição, Kahn, portanto, falou sobre o perigo de compor “música de robô”.

Apesar de seus sucessos, Kahn tinha poucas ilusões sobre a situação política ameaçadora. Sua esposa Frida, que havia fugido da Rússia com sua família judia na época da Revolução Bolchevique , o encorajou. O anti-semitismo latente da época anterior a Hitler já era claramente perceptível nas primeiras críticas que suas composições haviam provocado em Würzburg e em outros lugares . O Hessischer Rundfunk, que havia sido “harmonizado” desde a tomada do poder em 31 de janeiro de 1933, proibiu a entrada de todos os funcionários judeus a partir de 1º de abril de 1933; Kahn foi demitido de fato, mas graças a Hans Rosbaud , ele deve continuar a receber seu salário pelo menos até o final do ano.

Kahn foi para o exílio com sua esposa Frida (nascida Rabinowitsch) na França , onde trabalhou inabalavelmente em suas composições em Paris, apesar das condições adversas. René Leibowitz era um de seus amigos íntimos lá. A esposa de Kahn, ela mesma uma pianista talentosa, contribuiu para a manutenção com aulas de piano. Depois que a guerra começou, os Kahn foram internados em vários campos por 14 meses e compartilharam as condições de vida de muitos outros exilados, incluindo artistas e intelectuais como Max Ernst e Walter Benjamin . Uma odisséia começou por vários acampamentos franceses dos quais esperavam partir para os Estados Unidos.

Kahn e sua esposa Frida finalmente conseguiram emigrar para os EUA via Marselha e Casablanca em 1941 com a ajuda do comitê de refugiados do americano Varian Fry .

Ao contrário de muitos refugiados europeus , Kahn teve a sorte de fazer carreira nos EUA. Ele se apresentou como solista de piano, depois fundou o Albeneri Trio com seus amigos Alexander Schneider, violino, e Benar Heifetz , violoncelo, com quem apareceu com sucesso em turnês como convidado e em Nova York, onde se estabeleceu, e gravou recordes.

Como compositor, no entanto, ele não fez um grande avanço. Durante uma viagem à Europa, ele recebeu muita atenção dos círculos de vanguarda na Alemanha. Suas composições foram executadas principalmente por meio da mediação de seu amigo, o maestro Hans Rosbaud, e outros, e também foram transmitidas no rádio.

Em 1955, após um memorável recital de piano, Kahn adoeceu gravemente com um tumor cerebral , aparentemente resultado de um acidente de trânsito na França, e finalmente morreu sem ter recuperado a consciência em 5 de março de 1956 em Nova York.

Só recentemente é que os alemães se lembram desse importante representante da nova música, cujas obras foram consideradas "degeneradas" pelos nazistas. Até sua morte na cidade de Nova York em 2002, a esposa de Kahn, Frida, se esforçou para manter a memória pública do trabalho de seu marido. Por exemplo, algumas de suas obras mais importantes na Universidade de Música e Artes Cênicas em Frankfurt am Main foram divulgadas a um público mais amplo novamente em novembro de 2005 em homenagem ao compositor pelo Hessischer Rundfunk .

Citar

A seguinte citação ilustra a posição estética-musical de Kahn e sua proximidade com a teoria de Adorno:

“Acredito que em meio a uma crise mundial, a arte também está sujeita a essa crise. Numa época em que não há estabilidade nos meios de expressão e estilo, em que tudo o que se conclui parece efémero, pois uma realização final, na medida em que se revela verdadeira, surge também como um confronto dialético com o material, como um choque, como uma mudança , como uma espécie de despedida - em meio a tal tempo o compositor tem apenas um fundamento: os direitos e obrigações que decorrem da posição histórica herdada da música, juntamente com a visão espiritual de sua vontade de expressar. A primeira e decisiva questão é esta: até onde podemos ir sem trair o passado, e o que devemos preservar sem trair o futuro? "

Trabalhos (seleção)

Composições:

  • Suíte “Preludes for the Night” (1927) para orquestra de câmara
  • Quatro peças sobre poemas alemães medievais : '' Maria foi ao longo do mar / Eu quero amar Maria / Maria através de uma 'floresta de espinhos foi / Ave Maria, a Ros' ohn alle Dorn '(1930) para soprano e piano
  • Três Bagatelles : '' Moderato (para Erich Schmid) / Adagio-Vivo-Adagio (para René Leibowitz) / Poco allegro (para Beveridge Webster) '' (1935–36) para piano
  • Suite (1937) para viola e piano, arranjada como Suite concertante (1937) para violino e orquestra (orquestração concluída em 1964 por R. Leibowitz)
  • 8 invenções (1937) para piano
  • Rapsodie hassidiqe (1938) para coro misto
  • Trois chansons populaires : '' J'ai repoussé la bonne rive / D'ou vient ou le soleil s'en est allé / Dessus l'herbe '' (1938) para mezzo-soprano e piano (texto: J. Leibowitz)
  • Les symphonies bretonnes (1940) para orquestra
  • 2 salmos (1940/42) para soprano e piano
  • 3 caprichos de Paganini (1942) para violino e piano
  • Ciaconna dei tempi di guerra (1943) para piano
  • Nenia Judaeis Qui Hac Aetate Perierunt para violoncelo e piano (1940-41) (Kahn escreveu esta obra "em memória dos judeus que foram assassinados no Holocausto" depois que ele conseguiu escapar de um campo de internamento na França)
  • Actus Tragicus (1946–47) para 10 instrumentos
  • Peça curta para piano (1951)
  • Quarteto de Cordas (1953)
  • Vocalise (1954) para coro misto
  • 4 Nocturnes (1954) para soprano e piano (Texto: T. Corbière, JP Worlet, V. Hugo, PB Shelley)
  • Concerto a due (op.posth) para violino e piano

Discografia

  • EI Kahn, obras para piano (pianista: Thomas Günther). CYBELE RECORDS, SACD, 2007
  • EI Kahn, Nenia / Quarteto de Cordas / Ciaccona (Lucas Fels, Stefan Litwin, Jean Pierre Collot, Quarteto Leonardo). gravações de música telos, 2009.

Veja também

Filme sobre vida e trabalho

  • Forgotten Music - O compositor Erich Itor Kahn . Produção: Hessischer Rundfunk. Diretor: Karin Alles (1993)

literatura

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ a b Kathrin Massar:  Erich Itor Kahn no Lexicon de Músicos Perseguidos da Era Nazista (LexM), em 8 de fevereiro de 2018
  2. ↑ A citação vem de uma introdução de Kahn ao seu "Actus Tragicus". Citado de Katharina Schmidt, livreto do programa 2003, Bachchor Stuttgart, concerto v. 18 de abril de 2003
dados pessoais
SOBRENOME Kahn, Erich Itor
PEQUENA DESCRIÇÃO Músico alemão
DATA DE NASCIMENTO 23 de julho de 1905
NATURALIDADE Rimbach
DATA DA MORTE 5 de março de 1956
Lugar da morte Nova york