O pombo da floresta

O Waldtaube (Holoubek) Op. 110 é um poema sinfônico do compositor boêmio Antonín Dvořák .

Emergência

O pombo-madeira foi criado em 1896 depois que Dvořák voltou ao seu país de ensino no Conservatório Nacional de Música dos Estados Unidos . Dvořák compôs um ciclo de poemas sinfônicos, incluindo O Aquário (op.107), A Bruxa do Meio-dia (op.108), A Roda Giratória Dourada (op.109) e, finalmente, O Pombo de Madeira . Neste ciclo, Dvořák musicou a coleção de baladas »Kytice« ( Buquê de flores ) do poeta tcheco Karel Jaromír Erben .

O poema sonoro Heldenlied , escrito nas proximidades (1897), está fora do ciclo; é baseado em um programa desenvolvido pelo próprio Dvořák.

Para a música

ocupação

Piccolo / flauta 1, flauta 2, 2 oboés , trompa inglesa , 2 clarinetes (Si bemol), clarinete baixo (Si bemol), 2 fagotes - 4 trompas (Fá), 3 trombetas (Fá, Dó, Mi, Mi - plano), 3 trombones , Tuba - tímpanos , triângulo , tamanho. Tambor , tambor pequeno , címbalo - harpa - cordas

conteúdo

O pombo da floresta é dividido em cinco seções, para as quais Dvořák escreveu notas cênicas na partitura:

A primeira seção ( Marcia funebre ) descreve o cortejo fúnebre de uma jovem viúva atrás do caixão de seu marido falecido, mas seu luto pelo marido que ela envenenou não é real. na segunda seção ( Allegro - Andante ), ela conhece um jovem com quem se casa na terceira seção ( Molto vivace , música boêmia de casamento). Depois que a mulher é perseguida na quarta seção ( Andante ) junto ao túmulo de seu falecido marido pelo arrulhar acusador de um pombo da floresta e procura suicídio nas ondas, na quinta seção final da obra ( Andante ) segue-se uma conclusão conciliatória - em contraste com a apresentação de Erben, o violino solo.

O tema da marcha fúnebre desde o início da peça pode ser encontrado em todas as seções do pombo da floresta . Em obras como a ópera “ Jenůfa ” e a rapsódia “ Taras Bulba ”, Leoš Janáček deixou-se influenciar pela variação e técnica de instrumentação do pombo-madeira .

efeito

Leoš Janáček conduziu a estreia do pombo da floresta em Brno . Seu incentivo ao trabalho foi compartilhado por Gustav Mahler , que o estreou em Viena em 1899.

Mas também houve vozes críticas. O ciclo de poemas sinfônicos completado pela pomba da floresta fez o público temer que Dvořák mudasse para o estilo da Nova Escola Alemã . “Papa do crítico musical” Eduard Hanslick ficou perturbado com as atrocidades nas ações das modelos escolhidas para o ciclo: “Não consigo entender como se poderia escolher um tema tão horrível, cada sentimento mais fino ultrajante para a representação musical”.

documentos de suporte

  • Christoph Hahn, Siegmar Hohl (eds.), Bertelsmann Konzertführer, Bertelsmann Lexikon Verlag, Gütersloh / Munich 1993, ISBN 3-570-10519-9
  • Harenberg concert guide , Harenberg Kommunikation, Dortmund, 1998, ISBN 3-611-00535-5

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