Lady Macbeth de Mtsensk

A Senhora Macbeth de Mtsensk ou A Senhora Macbeth do Distrito de Mtsensk (Original: Леди Макбет Мценского уезда (Ledi Makbet Mcenskogo uezda)) é uma novela do escritor russo Nikolai Leskov de 1865.

Emergência

Nikolaj S. Leskow começou a escrever quando tinha cerca de trinta anos. A novela The Lady Macbeth do distrito de Mtsensk (1864) entrou em uma fase criativa inicial . Em 1865, foi publicado na revista Epocha , cujo editor era FM Dostoiévski . Esta "história sombria", como Leskow a chamou, apareceu sob o título Ledi Makbet našego uezda (A Senhora Macbeth de nosso distrito). Em 1867, Leskow deu à história o título que é hoje para uma antologia.

Em suas viagens pela Rússia, Leskov entrou em contato com muitas pessoas e, assim, conheceu a vida na província com seus problemas cotidianos. Seu Ledi Makbet com base em um processo judicial para Leskov nos registros criminais da cidade durante o Oryol havia informado (Orël). A elaboração literária de Leskov seria o prelúdio de uma série de estudos de caráter de mulheres russas. No entanto, ele não concluiu o trabalho posterior porque havia perdido a plataforma de publicação com a descontinuação do Ėpocha . Além disso, Leskow acabara de se tornar bastante impopular na cena cultural, pois havia causado a ira de liberais e democratas comprometidos que o xingaram como reacionário por meio de um artigo. Sua Lady Macbeth, portanto, carecia tanto de publicidade quanto do apreço pela crítica literária.

A música de Shostakovich na ópera Lady Macbeth de Mtsensk (1934), quando um crítico do Pravda desacreditou a ópera como “caos em vez de música”, contribuiu para a fama da história . A primeira adaptação cinematográfica do material foi feita em 1989 pelo diretor ucraniano-armênio Roman Balajan.

personagens

"Conosco, às vezes você encontra pessoas em quem nunca pensa sem movimento interior, mesmo que muitos anos tenham se passado desde que você os conheceu."

• Katerina L'vovna Izmajlova: esposa do comerciante Izmajlov, por volta dos 23 anos; apesar do desejo de ter filhos sem descendência; entediado no isolamento provincial
• Zinovij Borisytsch Izmajlov: rico comerciante de uma família respeitada em Tuskar, governadoria de Kursk; mais de 50 anos, incapaz de dar à luz
• Boris Timofeitsch Izmajlov: pai de Zinovij, sogro de Katerina; 80 anos
• Sergej Filipytsch (Serjoscha): assistente de acampamento em Izmajlovs; namorador conhecido
• Aksin'ja: cozinhe em Izmajlovs
• Fëdor Zacharov Ljamin (Fedja): sobrinho-neto de Boris Timofeitsch, ainda menor de idade; tem direito a parte da herança

título

O título da novela se refere à tragédia de Shakespeare, Macbeth . No entanto, não está claro se Leskov projetou seu protagonista paralelamente à esposa de Macbeth ou se a assassina russa foi publicamente referida como a novela no primeiro capítulo sugere: "Essas pessoas incluem o empresário Katerina Lvovna Ismajlowa, que após seu envolvimento em um terrível drama nossos nobres chamados Lady Macbeth do condado de Mtsensk “. Também é possível que o escritor, baseado em Romeu e Julieta de Gottfried Keller , tenha movido um drama de Shakespeare para o campo na aldeia , usando a crueldade de seu protagonista como a semelhança mais marcante com a figura feminina de Shakespeare. A maioria dos estudiosos da literatura vê uma característica comum apenas na força de vontade das duas figuras femininas. Por outro lado, outros paralelos podem ser sugeridos:

Ambas as mulheres parecem decididas. Você é o responsável pelos assassinatos, a esposa de Macbeth por instigação (Duncan), a esposa mercante de Leskov por seu próprio ato (envenenar seu sogro). Os primeiros atos sangrentos exigem mais mortes, pelo menos a inibição cai. Neste contexto, pode-se interpretar o lema do início de Ledi Makbet : "A primeira canção não é fácil de cantar" representa o fato de que o primeiro assassinato evoca escrúpulos, enquanto os crimes seguintes são cometidos de forma mais livre.

Tanto no Macbeth de Shakespeare quanto na novela, os membros da família são mortos: Banquo e Fedja. O que ambas as obras têm em comum é que a protagonista também comete (ou instiga) os assassinatos para elevar a posição do marido ou amante.

Gradualmente, Lady Macbeth é atormentada pelo remorso após o assassinato de Duncan. Ela sofre de pesadelos, delira, acaba perdendo a cabeça e se mata.Assim, Katerina logo não é mais dona de seus sentidos, no final ela corre para a morte com sua rival.

Há uma diferença não apenas nos motivos da loucura (arrependimento - loucura de amor) entre os personagens, mas também nos motivos que os movem: Lady Macbeth age por desejo de poder, Katerina por paixão exagerada por Sergei.

contente

Katerina L'vovna é casada com o muito mais velho Zinovij Borisytsch. Sua situação precária não lhe permite consentir livremente com o casamento, mas a nova posição de esposa de um comerciante oferece-lhe igualmente pouca liberdade. Ela logo fica entediada com a propriedade de seu marido, que muitas vezes sai para cuidar de seus negócios. Sua principal ocupação é vagar pela casa e deixar seus pensamentos penetrarem. Mesmo nas primeiras páginas, fica claro o quão insatisfeita é sua existência: ela boceja repetidas vezes. As poucas visitas que ela faz com o marido não trazem nenhuma mudança porque costumam seguir um ritual rígido. Embora saiba ler, ela não toca nos livros porque não acredita na leitura; Além disso, existem apenas alguns livros na casa (principalmente lendas de santos).

O destino nega seus filhos também, porque seu marido é estéril, mas ele a culpa. O sogro, portanto, também a reprova, razão pela qual seu casamento é fechado e as circunstâncias insuportáveis. Em suas circunstâncias simples, ela estava pelo menos acostumada com sua liberdade, que consistia em estar aberta para outras pessoas. Sua posição atual a proíbe de ser despreocupada uma com a outra. O isolamento na propriedade conjugal, evidenciado por cercas altas, faz com que pareçam um “canário enjaulado” (kanarejka v kletke), como diz Sergej.

O ajudante do campo, Sergei Filipytsch, sabe como aproveitar a longa ausência do marido de Katerina e sua situação deprimente. Ele a lisonjeia com palavras, estimula sua feminilidade, então ela se deixa entrar nele sem resistência. As advertências do cozinheiro Asin'ja de que Sergei era um mulherengo e que foi expulso da corte dos Koptschonovs há alguns meses porque estava tendo um caso com a patroa não impediram Katerina de se entregar apaixonadamente ao criado.

Pouco depois, o sogro Boris Timofeitsch descobriu o adultério, trancou Sergei Filipytsch em um galpão e mandou buscar seu filho Zinovij. Como resultado, Katerina envenena Boris e liberta seu amante. O crime passa despercebido porque uma intoxicação alimentar causada por um prato de cogumelos pode muito bem ser a causa da morte. No sonho, a nora logo aparece como um gato que fala com ela na voz de Boris Timofeitsch. No entanto, ela não se deixa intimidar por um relacionamento lascivo com Sergei. Ela passa uma noite apaixonada com ele sob uma macieira no jardim.

Quando seu marido retorna e começa um confronto, ela o mata também com a ajuda de seu amante, e eles o enterram no porão da casa. Sua gravidez subsequente desacredita seu marido impotente retrospectivamente, porque agora está claro que a ausência de filhos veio dele.

Depois que os amantes assassinos agiram como casais e ficaram felizes com a herança, eles descobrem que o dinheiro não é só deles, mas que o menor Fëdor (Fedja), sobrinho-neto de Boris Timofeitsch, tem direito à maior parte da herança. . Ele chega na propriedade com sua tia-avó. Sergej, estimulado pela perspectiva de levar uma vida como empresário rico e independente, vê suas idéias ameaçadas e repetidamente diante de Katerina de que Fedya deve ser eliminada. Sua persistência finalmente leva ao terceiro assassinato: Na véspera da Virgem Maria , quando os aldeões vão à missa noturna, eles sufocam o menino doente em sua cama com um travesseiro. No entanto, um maquinista os observa e logo em seguida todos os moradores da aldeia param em frente à casa. Os perpetradores são presos e condenados. Após o açoite, eles teriam feito trabalhos forçados a caminho da Sibéria. Enquanto Sergei sofre genuinamente, o que provoca piedade no público, Katerina aceita seu destino com indiferença. Obcecada por seu amor por Sergei, ela pensa que encontrará a felicidade em qualquer lugar, desde que ele esteja com ela. Ele, por outro lado, não se interessa mais por ela, zomba e humilha diante dos outros presos e disputa outras presidiárias. Em um acesso de raiva, Katerina ataca sua rival e a leva à morte nas ondas frias do Volga.

construção

A novela é dividida em quinze capítulos de diferentes extensões, com o enredo aumentando até o terceiro assassinato (Fedja; capítulo 11). Depois desse clímax, a narrativa se acalma um pouco até que, no final, a história volta a ganhar velocidade e termina na catástrofe ao cruzar o Volga. Que Katerina está caminhando para um fim ruim fica claro após os primeiros capítulos. O primeiro capítulo funciona como uma exposição em que as pessoas são apresentadas e já foi mencionado que Katerina desempenha um papel num "drama terrível". No entanto, a novela não pode ser baseada em uma classificação dramática clássica. Leskow apresenta Katerina L. Izmajlova ao leitor quase como uma carta procurada: As informações sobre a pessoa (idade, aparência) e as circunstâncias do casamento são lacônicas e terminam com: "Isso foi tudo". O tédio de Katerina e seus bocejos frequentes dão o início.

O segundo capítulo retrata a vida dela, sobretudo o casamento, como monótona e restritiva. O aperto de mão de Sergej simboliza isso, e Katerina grita: "Ai, larga o anel, você me magoou!" Ao mesmo tempo, o adultério é evidente porque a alça é voltada para a aliança de casamento.

Até o primeiro clímax no capítulo onze, os capítulos cinco e seis se destacam. O quinto capítulo é o mais curto de todo o texto e, significativamente, aquele em que o primeiro assassinato é descrito. A abrangência reflete o conteúdo na medida em que o sogro é eliminado com pouco esforço e também sem escrúpulos, como se fosse um rato chato no sótão. Conseqüentemente, nenhuma reserva de consciência é discutida, mas a morte de Boris Timofeitsch é descrita da maneira mais concisa e com uma simples escolha de palavras. Só é mencionado em uma cláusula subordinada que Katerina é responsável pelo veneno de rato na casa; não há menção de se e como ela misturou o veneno na comida. A conexão é imediatamente aparente para o leitor, os personagens do texto podem ser disfarçados sobre a morte violenta: Pode-se morrer de um prato de cogumelo a qualquer momento.

O sexto capítulo contrasta com o lacônico quinto não apenas na extensão, mas também na apresentação dos acontecimentos. A intoxicação sensual de uma noite louca de amor é retratada. Em uma tarde quente, Katerina e Sergej ainda estão em seu leito conjugal. De repente, um gato caminha ao redor da mulher de negócios, que ela nunca viu antes. Ela dificilmente se surpreende, mas se pergunta se é mesmo uma ressaca, mas não questiona sua aparência como tal. Mesmo quando ela tenta agarrá-lo e ele desaparece tão rapidamente quanto apareceu, ela não se surpreende. Ela prefere seguir o chamado da cozinheira que montou o samovar no jardim. Ela passa o resto do dia e da noite com Sergej sob uma macieira no jardim que parece um paraíso para ela. Na verdade, ela não percebe que seu amante mostra cada vez menos interesse por ela, começa a ficar entediado. Embora a conversa entre eles seja bastante séria, “[ela] quase enlouqueceu de felicidade.” Sua perda da realidade é sugerida pela primeira vez. O idioma não é uma expressão exagerada de seu afeto, mas antecipa sua mania de amor. Mesmo a declaração implacável de Sergei de que ele domina todo o corpo dela não a abala. O jardim da primavera transfigura suas impressões e acende um jogo erótico de sentidos feito de cheiros delicados, mas ensurdecedores, pontos bizarros de luz e ruídos de animais (um rouxinol que gorjeia, cavalos relinchando ansiosamente, cães se perseguindo, gatos miando). A noite termina em uma embriaguez apaixonada em que a macieira mistura suas pétalas cadentes.

Sergej não deixa Katerina, apesar de seu descontentamento inicial com ela. A perspectiva de se tornar o dono da propriedade e viver uma vida respeitada como um comerciante o mantém com sua ex-amante. O capítulo sobre o prazer sensual é seguido por explicações sobre o assassinato de Zinovij Borisytsch, que está enterrado no porão.

O décimo primeiro e o décimo segundo capítulos cobrem o assassinato de crianças e a descoberta dos perpetradores. O doente Fedja deita na cama e lê histórias de santos, especialmente as de seu homônimo Theodor Stratelates , que morreu como um mártir como soldado e líder militar. Ele fica intimidado quando Katerina chega ao lado de sua cama; sua mãe está na missa. Impiedosamente, Katerina e Sergei, que se juntou a eles, pressionam o travesseiro no rosto da criança. De repente, a casa parece ganhar vida, ela balança, “como se forças sobrenaturais estivessem sacudindo a casa carregada de pecado até os alicerces”. Sergej então corre para cima e para baixo na casa em estado de choque e pensa ter visto o fantasma de Zinovij Borisytsch. Katerina, por outro lado, se comporta de maneira mais fria e percebe que não é a casa que tem vida própria, mas que uma multidão se aglomera em frente ao prédio, batendo na porta e na veneziana . Um fazendeiro observou o processo e tirou as outras pessoas da igreja.

Os criminosos devem confessar e enfrentar a punição. A visão de Sergej evoca pena durante o açoite, o comportamento de Katerina é frio e impassível. Ela também pega a estrada para a Sibéria com indiferença, porque seu ponto alto são os encontros arranjados com seu Serjoscha. Ela devotamente guarda comida para seu amante, que cada vez mais zomba dela na frente dos outros prisioneiros e a faz parecer ridícula. Ele finalmente está cansado de seu amor e cortejou outras mulheres entre os prisioneiros. Só aos poucos Katerina sofre com a zombaria, mas cada vez mais também com o ciúme. Ao cruzar o Volga, ela se joga freneticamente em sua rival Sonetka e se afoga com ela nas ondas.

assuntos

Embora Leskow se importasse “menos com as almas do que com as ações”, ele não iluminou seus personagens psicologicamente e não comentou sobre suas ações, há tópicos eticamente relevantes na história.

Os primeiros capítulos já tratam do “tédio existencial” ( skuka ) de que sofre Katerina e que é referido no segundo capítulo como o notório “tédio russo”. Algumas décadas depois, Čechov jogou inúmeras variações sobre o tema. O skuka captura as pessoas em toda a sua existência e de forma alguma se deve a uma situação externa de monotonia . Em vez disso, diz respeito à incapacidade moral de uma pessoa de enfrentar a vida. Ele é incapaz de quebrar sua rotina diária dando sentido à sua vida. Katerina também falha por causa do tédio, embora tenha vergonha disso. Ela não gosta de visitar vizinhos e sua posição a proíbe de interagir livremente com os subordinados. Ler é uma pequena mudança para ela, ela não pensa muito nisso, nem possui livros. Quase uma década (1856) antes , Flaubert havia criado uma figura feminina na figura de Emma Bovary , que foi quebrada pelas ideias românticas que obteve com a leitura de um romance. Ela também estava entediada em seu casamento civil e pensava em encontrar sua realização nos casos amorosos.

Katerina L'vovna sente sua feminilidade reconhecida e satisfeita pela primeira vez através de Sergej. O adultério é, portanto, completo, mesmo que Leskow não o trate explicitamente como Flaubert. A impotência, a falta de filhos e o tédio de seu marido a tornam vulnerável às palavras de Sergei. Sua paixão não enfraquece, pelo contrário, aumenta de tempos em tempos. Katerina é movida pelo desejo. Sua suposta libertação através de seu amor por Sergej a torna uma prisioneira de seus instintos e paixões.

Leskov inevitavelmente levanta a questão da culpa, que ele, por sua vez, deixa sem comentário. Katerina é vítima de seus instintos ou ela é a culpada? Ela foi seduzida ou estava pronta para o adultério e o assassinato? Seu marido não consegue satisfazê-la, mas a reprova, o desejo de ter filhos permanece insatisfeito. Sergei se aproveita de sua situação e a seduz. Ela dificilmente oferece resistência a isso, sente sua feminilidade despertada pela primeira vez. A monotonia de sua vida estimula sua sede de aventura. Leskov discute a questão da culpa nem psicológica nem socialmente, mas omite deliberadamente uma discussão. Ele se vê como um registrador de vida, não como uma autoridade moral. Katerina tem um momento em que aborda sua culpa. Ao mesmo tempo, no entanto, ela vê a culpa de Sergej em pé de igualdade com ela: "Em qualquer caso, nosso relacionamento remonta às suas habilidades de sedução, e você não pode negar que o estratagema que você usou foi pelo menos tão grande quanto minha inclinação para ceda a você. "

estilo

Leskov está ao lado de Goncharov , Turgenev , Dostoyevsky e outros. atribuído à chamada Pleíada russa e, portanto, pertence ao realismo crítico . Ele se via mais como um gravador do que como um inventor, porque tinha muito pouca imaginação. Para isso tem um poder de observação e uma certa capacidade de análise. Como autor, ele não interfere, apenas descreve os acontecimentos.

Seu estilo é conciso, às vezes frio e distante, sem qualquer comentário moral. No entanto, seus textos são densos e dinâmicos, o que muitas vezes ele consegue por meio de dicas e recortes. O primeiro capítulo dá a impressão de um perfil, apenas munido das informações mais básicas (“Só isso.”). Leskow descreve a morte de seu sogro em comparação com um rato: impiedoso e denotativo.

Leskov estabelece contrastes nítidos para esses capítulos lacônicos. Lauer descreve a primazia da ação, refinada pelo contraste e pela colisão, como uma "novela russa" (russkaja novella). O quinto capítulo (morte) está em contraste com o capítulo seguinte (cheio de vida), que se caracteriza por impressões sensuais da primavera: sons de animais, cheiros, jogos de luz.

Para tornar suas histórias o mais próximas possível da vida humana, Leskow usa expressões e dialetos populares. O chamado skaz é o dialeto, coloração popular na literatura. Stender-Petersen descreve o skaz como “a narrativa rompendo o prisma de um determinado mundo da linguagem”. Leskov escreve não apenas sobre a província, mas na língua da província.

O realismo não exclui certos elementos fantásticos. As alucinações de ressaca de Katerina são o primeiro momento de sua confusão entre realidade e fantasia. A misteriosa casa tremendo após o assassinato de Fedja não tem uma causa sobrenatural, mas sim uma causa profana: os aldeões ficam em frente à casa sacudindo portas e janelas. Apenas para os assassinos parece que a casa de repente desenvolveu uma vida própria.

Dublagem

• Lady Macbeth de Mtsensk . (1934), ópera de Dmitri Shostakovich , texto de Alexander Preis
• Katerina Ismailova . (1963), ópera (nova versão) de Dmitri Schostakowitsch , texto de Alexander Preis; Primeira apresentação em Moscou 1963

despesa

• Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Russo e alemão. Tradutor e epílogo Bodo Zelinsky. Stuttgart: Reclam 1980. ISBN 978-3-15-007619-4
• Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. In: Margit Bräuer (ed.): Histórias de amor russas. Berlim: construção publ. 2003. (Structure TB. 1136.) ISBN 3-7466-1136-9

literatura

• Dmitrij Tschižewskij: história literária russa do século XIX. Volume 2: Realismo. Munique: Fink Munich 1967. (Forum Slavicum. 1)
• Bodo Zelinsky: Nikolaj Leskow - A Senhora Macbeth do distrito de Mzensk, neste último: A novela russa. Düsseldorf: Bagel 1982. pp. 103-111
• Andrea Zink: Como os fazendeiros se tornaram russos. Zurique: Pano 2009. (Estudos de Basileia sobre a História Cultural da Europa Oriental. 18.) ISBN 978-3-29022002-0
• Martina Fuchs: 'Ledi Makbet Mcenskogo uezda'. Análise comparativa da história de Leskov e da ópera homônima de DD Šostakovič. Heidelberg: Groos 1992. Diss. University of Mannheim 1991. (Coleção Groos. 45.) (contribuições de Mannheimer para a filologia eslava. 4.) ISBN 3-87276-661-9

Adaptações cinematográficas

• 1962 Blood of Passion , filme iugoslavo de Andrzej Wajda .
• 1989 Lady Macbeth do distrito de Mtsensk, filme suíço-soviético de Roman Balajan .
• 2016 Lady Macbeth (filme) , filme britânico dirigido por William Oldroyd .

Links da web

• Lady Makbeth do distrito de Mtsensk em Zeno.org

Evidência individual

1. ↑ ^{a b c d} Leskow, N.: The Lady Macbeth do distrito de Mzensk, russo / alemão, Stuttgart: Reclam 1980, p. 5.
2. ^ Leskow, N.: The Lady Macbeth do distrito de Mzensk, Russo / Alemão, Stuttgart: Reclam 1980, p. 23.
3. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. German, Stuttgart: Reclam 1980, p. 7.
4. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Stuttgart: Reclam 1980, página 15.
5. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Stuttgart: Reclam 1980. página 49.
6. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Stuttgart: Reclam 1980, página 38.
7. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Stuttgart: Reclam 1980, página 95.
8. ↑ Stender-Petersen, A.: History of Russian Literature, Munich: Beck 1978, p. 449.
9. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Stuttgart: Reclam 1980, p. 11.
10. ↑ Leskow, N.: Lady Macbeth do distrito de Mtsensk. Stuttgart: Reclam 1980, página 45.
11. ↑ Lauer, R.: História da Literatura Russa. De 1700 até o presente, Munich: Beck 2009, p. 361.
12. ↑ Stender-Petersen, A.: History of Russian Literature, Munich: Beck 1978, p. 450.