Ilha Tulipatan
| Dados de trabalho | |
|---|---|
| Título: | Ilha Tulipatan |
| Título original: | L'île de Tulipatan |
Ilha Tulipatan, Arban, Quadrille | |
| Forma: | opéra bouffe, opereta |
| Linguagem original: | francês |
| Música: | Jacques Offenbach |
| Libreto : | Henri Charles Chivot (1830-1897) e Alfred Duru (1829-1889) |
| Fonte literária: | não |
| Pré estreia: | 30 de setembro de 1868 |
| Local de estreia: | Théâtre des Bouffes-Parisiens, Paris (França) |
| Hora de brincar: | 48 minutos, 1 ato |
| Local e hora da ação: | Na (fictícia) ilha de Tulipatan por volta de 1860 (presente) |
| pessoas | |
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A ilha de Tulipatan (título original: "L'île de Tulipatan") é uma opereta francesa em um ato de Jacques Offenbach baseada em um libreto de Henri Charles Chivot e Alfred Duru. A obra foi estreada em 30 de setembro de 1868 no próprio Théâtre des Bouffes-Parisiens de Offenbach, em Paris. Devido à sua brevidade, a opereta Insel Tulipatan é freqüentemente apresentada em uma noite com outras peças de um ato.
trama
Antecedentes: o duque Cacatois XXII queria muito. herdeiro do trono, já tinha duas filhas. Quando a duquesa engravidou pela terceira vez e o parto era iminente, o duque Cacatois XXII estava no estrangeiro. Por medo de uma raiva desapontada, seu terceiro filho, novamente uma menina, foi passado como um menino. Théodorine, esposa de Großseneschallen Romboidal, deu à luz um menino. Em pânico com o serviço militar e a guerra, a mãe deixou seu filho crescer como uma menina Hermosa, enquanto o pai estava na guerra.
Enredo principal: Como a ilha de Tulipatan é muito pequena, Hermosa e Alexis se conheceram ao longo de suas vidas. Hermosa ("a abelha selvagem") e Alexis, que se sentem contrários - em seu gênero físico real - se apaixonam. Os pais ficam horrorizados por vários motivos: O Grande Senescal sabe que Alexis é uma menina, Théodorine sabe que Hermosa é um menino. No caso de um relacionamento entre os filhos, ambos temem um relacionamento “do mesmo sexo” que lhes parece “impossível”. Para evitar isso, o segredo da troca de gênero é revelado a cada criança individualmente e uma após a outra. Hermosa descobre esse "segredo" de seu amigo Alexis e diz que não se importa que ele seja uma menina (isso se desenrola em Offenbach em um dueto turbulento entre pai e filha). Ela se casa com ele de qualquer maneira. Os pais, que só conhecem metade da verdade sobre o gênero de seus filhos, ficam chocados com o comportamento não convencional dos filhos e tentam todos os meios possíveis para evitar um casamento. Mesmo assim, as duas crianças correm para a capela, revelam seu verdadeiro gênero e se casam com os aplausos de seus súditos. Só quando Alexis se transformou oficialmente em Alexandra os espíritos se acalmaram, pois todos os envolvidos foram poupados de uma “emancipação” ainda maior. Para espanto de todos, o duque fica muito calmo ao saber que não tem herdeiro para o trono. Ele vê um motivo para se casar novamente a fim de finalmente ter um herdeiro do trono.
orquestra
Duas flautas, dois oboés, dois clarinetes, dois fagotes, quatro trompas, duas trombetas, três trombones, percussão e cordas.
Datas de desempenho
Kurt Gänzl lista as datas de atuação de Tulipatan em seu livro Encyclopaedia of the Musical Theatre (2001): “No continente europeu, L'Île de Tulipatan viu muitos revivals ao longo dos anos, incluindo: no Carltheater de Viena em uma produção de Franz Steiner (24 de janeiro de 1889) com Karl Streitmann (Hermosa), Wilhelm Knaack (Romboïdal) e Miss Seebold (Alexis). A peça foi apresentada na Ópera de Berlim em 1917 e na Ópera Estatal de Viena em 1918. Na Hungria, foi tocado em 1891 sob o título XII Cactus , mas aparentemente na mesma tradução de Follinusz que havia sido usada em Arad 20 anos antes. Em Paris, foi recentemente tocado no Festival du Marais em 1982, depois no Théâtre de la Gaîté-Montparnasse com Christian Pernot, Kay Fender e Pierre Jacquemont. ”Gänzl lista:“ Alemanha: Friedrich-Wilhelmstädtisches Theatre, 21 de julho de 1869; Áustria: Carltheater, 5 de maio de 1869; Grã-Bretanha: Theatre Royal, Leeds como King Kokatoo, ou Who is who e what is who? 4 de março de 1872; Opera Comique, London como Kissi-Kissi , 12 de julho de 1873; Hungria: Arad 1869; Austrália: St George's Hall, Melbourne como Alexis , 3 de junho de 1886. "
Travesti na Ilha Tulipatan
A coisa especial sobre a ilha de Tulipatan é que o travesti aqui vai em ambas as direções (ou seja, homem como mulher, mulher como homem) e é abordado diretamente na peça, em contraste com o papel de Orestes em Die Schöne Helena , de Offenbach , por exemplo, é simplesmente um papel masculino com uma mulher, mas isso não é discutido no libreto. Kevin Clarke escreve na introdução do livro Glitter & Be Gay: A autêntica opereta e seus admiradores gays sob o título “Homossexualidade e opereta?”: “Mesmo se homens heterossexuais na platéia do início do século 20 no palco ( assim como no foyer foi oferecido) sexo Hetero primário [...] veio no mundo sexualmente liberado da opereta repetidamente homoerotismo antes. "no início esse homoerotismo ocorria apenas como uma piada, como na ilha Tulipatan , então escondido no opereta de Franz von Suppè e Johann Strauss com suas damas em papéis ambíguos de calças.
Hans-Dieter Roser escreve em seu artigo Chacun à son goût: Travesti na Opereta Vienense 1860-1936 , também em Glitter & Be Gay : “O século do Iluminismo foi [...] a época mais fortemente feminizada antes de nosso presente, o que se expressou, entre outras coisas, na propensão ao travestismo [...] Um grande passo quando você considera que na Idade Média a mudança do sexo social ainda era descrita como um pecado e um crime. Por outro lado, nas máscaras aristocráticas de Viena do século XVIII, os cavalheiros gostavam de aparecer com roupas femininas, as senhoras com calças […]. A mudança de roupa era roupa. E isso também era frequentemente usado na opereta. "
Sucesso por meio da representação da homossexualidade
Os vienenses acharam a piada extrema frívola na bufonerie L'Île de Tulipatan de Offenbach , que foi representada com um papel de bata e calça e que foi recebida em 1869 no Carl-Theatre de Viena muito mais amigável do que Mesdames de la Halle de Offenbach em um ato , em que ele conheceu as mulheres sedentas de amor do mercado parisiense de atores masculinos pode ser retratado como uma zombaria descarada de um certo tipo de mulher. O fato de L'Île de Tulipatan ter sido tão bem recebido pelos vienenses foi surpreendente, porque não se trata apenas de amor sentimental e desgosto (isso também), mas também da tematicamente primeira opereta gay e lésbica de todos os tempos. Hans-Dieter Roser escreve: “ Também para a ilha de Tulipatan , o crème teatral do Carl Theatre foi convocado sob a direção pessoal de Offenbach para a estreia em Viena em 5 de maio de 1869. No dia seguinte, podia-se ler na imprensa ( Neues Fremd-Blatt Wien, 6 de maio de 1869): Tulipatan talvez não seja o mais bem-sucedido musicalmente, mas é sem dúvida a opereta mais engraçada que Offenbach compôs, e ao mesmo tempo tem o libreto mais divertido, o espirituoso (tradutor Julius) Hopp conseguiu [...] O rei Kaktus tem um filho que é uma filha, e o Ministro Fikus uma filha que é um filho. Isso resulta em uma série de situações altamente cômicas e frívolas que tanto o compositor quanto o libretista souberam explorar com perfeição. ”Com esses sucessos, a opereta francesa conseguiu se firmar em Viena e os compositores locais também foram atraídos pelo jogo frívolo de Gênero sexual. Foi particularmente interessante trazer mulheres particularmente atraentes para o palco em papéis de calças, invertendo assim a situação do avental. A mágica do travesti era que, claro, em um momento em que as mulheres estavam embaladas do pescoço aos pés, as pernas das mulheres estavam aparecendo, mas também permitindo que um gênero quase diferente ressoasse e criando sinteticamente um "terceiro gênero" andrógino , charmosa e acima de tudo emancipada. Esses papéis nas calças também possibilitaram uma felicidade sonora musical pela primeira vez nos duetos com as mulheres "reais" no palco. Ao aparecer como homens, as mulheres geralmente se colocam no centro das atenções de uma maneira muito emancipada e não se comportam da maneira que as normas sociais esperavam que as mulheres fizessem na época. Em Tulipatan, isso é dado um passo adiante, visto que Hermosa não quer aderir às convenções comportamentais como uma mulher, vai caçar, etc. e, portanto, leva seus pais ao desespero, enquanto Alexis não se comporta de maneira masculina o suficiente como um príncipe. Todo esse tema - gênero como construção social - antecipa os escritos de Judith Butler por mais de 100 anos e Tulipatan desconstrói, como Butler, normas e convenções.
Pedaços de música
- abertura
- diálogo
- Vivat, a alegria! Viva a piada (Romboidal, coro)
- diálogo
- Ele viveu mil anos '- É um pato, pato de jornal (cacatois, coro) - dístico de pato
- Este dia é um dia maravilhoso - oh, meu amigo escapou (Romboidal, Cacatois, Alexis, coro)
- Se eu fosse do sexo masculino (Hermosa, Alexis)
- Vou buscar o vinho dourado de fogo agora (Théodorine, Romboidal, Hermosa)
- Você agora conhece meus grandes sofrimentos (Romboidal, Hermosa)
- É você? - Sou eu (Alexis, Hermosa)
- Barcarole (Romboidal, Théodorine, Cacatois, coro)
- Diálogo e melodrama
- Finale: Na gôndola da vida (Cacatois, Romboidal, Théodorine, Alexis, Hermosa, coro)
literatura
- Kevin Clarke : Introdução: Homossexualidade e opereta? In: Kevin Clarke (Ed.): Glitter & Be Gay. A autêntica opereta e seus admiradores gays. Männerschwarm Verlag, Hamburg 2007, ISBN 978-3-939542-13-1 , pp. 7-22.
- Kurt Gänzl: Exportar opereta de item. In: Marie-Theres Arnbom , Kevin Clarke, Thomas Trabitsch (Ed.): World of Operetta. Glamour, estrelas e show business. Brandstätter, Viena 2011, ISBN 978-3-85033-581-2 .
- Kurt Gänzl: L'ile de Tulipatan. In: Kurt Gänzl: A Enciclopédia do Teatro Musical. 2ª Edição. Schirmer Books, New York NY et al. 2001, ISBN 0-02-864970-2 .
- Marjorie Garber: interesses velados. Travestismo e medo cultural. Fischer, Frankfurt am Main 1993, ISBN 3-10-024405-2 .
- Hans-Dieter Roser: Chacun à son goût: Cross-Dressing na Opereta Vienense 1860–1936. In: Kevin Clarke (Ed.): Glitter & Be Gay. A autêntica opereta e seus admiradores gays. Männerschwarm Verlag, Hamburg 2007, ISBN 978-3-939542-13-1 , pp. 40-59.
- Hellmuth Steger, Karl Howe: Operettenführer. De Offenbach aos musicais (= Fischer-Bücherei 225, ISSN 0173-5438 ). Fischer, Frankfurt am Main 1958.
- Dieter Zimmer Vários: Operetta. Fenômeno e desenvolvimento (= materiais didáticos e metodológicos das aulas de música. Volume 15). Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1988, ISBN 3-7651-0183-4 .
Links da web
- L'île de Tulipatan : Partituras e arquivos de áudio no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Operetta-Lexikon.info