A associação de arte em Bremen

A associação artística de Bremen é uma das associações artísticas mais antigas da Alemanha. Foi fundado em 1823 e é o patrocinador privado do Kunsthalle Bremen desde 1849 . Com mais de 9.000 membros, a associação de arte em Bremen é de longe a associação de arte com o maior número de membros na Alemanha.

história

Fundado em 1823

Hieronymus Klugkist

A associação de arte em Bremen foi fundada em 14 de novembro de 1823 por iniciativa do senador Hieronymus Klugkist no Museum am Domshof . Entre os 34 membros fundadores da associação estavam onze senadores, 16 comerciantes e alguns sindicatos , professores, médicos e advogados. O objetivo da associação foi consagrado nas leis do Kunstverein , cujos primeiros dois parágrafos são os seguintes:

“O objetivo da associação de arte em Bremen é divulgar e treinar o sentido do belo. Ele se restringe às artes plásticas. "

Inicialmente, a associação era uma sociedade fechada limitada a 50 (mais tarde 75) membros, que se limitava a ver suas próprias coleções de arte. No entanto, já em 1824, a associação alterou os seus estatutos com o objetivo de construir uma coleção própria: “A associação procurará gradualmente recolher arte e tornar esta coleção acessível.” A coleção foi baseada em fundamentos e legados da propriedade privada de seus membros da associação, muitos dos quais - como Klugkist, Johann Heinrich Albers e Georg Heinrich Olbers  - eram colecionadores de arte.

Os recursos financeiros da associação foram muito bons graças à Fundação Klugkist criada pelo iniciador, e no ano de sua fundação já contava com 120  táleres . A utilização do capital foi regulamentada com precisão, pelo que metade deve ser utilizada para fins de associação, a outra metade para aumentar o património. A associação recebeu fundos adicionais de taxas de filiação, que foram estabelecidas relativamente altas em 5 Talers por ano e nos primeiros anos reforçou a tendência de que a associação era composta quase exclusivamente pela elite política e comercial da cidade.

século 19

Em 1829, a associação organizou uma primeira exposição de arte com 153 obras de antigos mestres  - principalmente pinturas holandesas do século 17 - na escola acadêmica na sala capitular da catedral em Domsheide . A segunda exposição com enfoque semelhante ocorreu em 1833. A terceira exposição decorreu após uma longa pausa em 1843 nas instalações da União a partir de 1801. Com 559 quadros de pintores contemporâneos, ultrapassou em três vezes os eventos anteriores. Um catálogo impresso também foi publicado pela primeira vez por ocasião da exposição. O interesse público foi considerável, 538 ingressos para a temporada e 7.951 ingressos individuais foram vendidos - no entanto, "[...] apenas pessoas decentemente vestidas foram admitidas" e "Crianças menores de 10 anos [foram] proibidas de entrar." O número de clubes membros logo subiram para mais de 500.

Nos anos seguintes, exposições foram organizadas a cada dois anos, em cooperação com outras associações de arte do norte da Alemanha. Acima de tudo, foram mostradas obras contemporâneas da Escola de Düsseldorf . Algumas das obras expostas foram sempre colocadas à venda, o que trouxe receitas consideráveis ​​para a associação. Além disso, a associação organizou palestras e piqueniques para os quais foram convidados artistas, bem como sorteios de obras de arte para seus associados.

A coleção do Kunstverein cresceu lentamente nos primeiros anos e seu foco era inicialmente em desenhos e gravuras (que formam a base do Kupferstichkabinett atual no Kunsthalle) - em 1833 a associação tinha apenas 13 pinturas, mas 585 desenhos à mão e 3.917 gravuras. No entanto, as imagens da coleção incluíam obras de arte muito valiosas, como a Madona e o Menino (1423) de Masolino da Panicale , que o pintor e colecionador de arte Johann Bäse doou ao Kunstverein em 1832.

Vista da primeira galeria de arte de J. Bremermann de 1849

A primeira galeria de arte foi construída entre 1847 e 1849 , com base em designs de Lüder Rutenberg no Ostertor. O inventário básico do Kunsthalle foi construído a partir das coleções dos membros do Kunstverein.

No âmbito do Senado de Bremen , entre 1830 e 1850 foi instituído um benefício municipal , designado como fundo de apoio a jovens acadêmicos e artistas . Uma comissão senatorial decidiu em conexão com a associação de arte sobre a concessão desta bolsa . Durante o período de sua existência, a bolsa foi concedida a Heinrich Wilhelm Hampe , Leberecht Grabau , Johannes Duntze e Amalie Murtfeldt .

Na segunda metade do século 19, o acervo do Kunstverein cresceu significativamente por meio de várias grandes doações e legados, em 1851 por meio da coleção Klugkist de arte alemã antiga, incluindo inúmeras obras de Dürer e Altdorfer , em 1853 por meio da coleção particular de Johann Heinrich Albers com 19 pinturas a óleo e 15.000 folhas gráficas e em 1885 através da coleção de Melchior Hermann Segelken com 6.000 xilogravuras . Além disso, houve uma doação de 300.000 marcos para a “aquisição de pinturas a óleo de artistas notáveis” do espólio de Eugen Kulenkamp. Dessa soma, foram adquiridos quadros de Lovis Corinth , Gustave Courbet , Camille Pissarro e Max Slevogt . Um primeiro catálogo de inventário da coleção, criado por Wilhelm Hurm em 1892 , já listava 172 pinturas, 47 aquarelas e 18 esculturas. Em 1899 foi fundada a Associação de Amigos do Kunsthalle , cujos membros apoiaram novas aquisições com uma contribuição anual de 100 marcos.

século 20

Na virada do século 20, tornou-se evidente a necessidade de ampliar a galeria de arte. Uma extensão foi possibilitada por uma doação de Carl Schütte por um total de 400.000 marcos e outras doações de Joseph Hachez e Hermann Melchers por 100.000 marcos cada. Isso aconteceu de 1899 a 1902 com base em um projeto conjunto de Albert Dunkel e Eduard Gildemeister . De 1904 a 1906, a fachada do antigo edifício foi redesenhada com revestimento de arenito e frisos por Georg Roemer .

Em 1904, o diretor do norte alemão Lloyd Heinrich Wiegand fundou a associação de galerias , que deveria promover a aquisição de arte moderna com contribuições anuais de 500 a 1000 marcos; durou até 1940. No mesmo ano, o Kunstverein recebeu apoio financeiro do Senado pela primeira vez em reconhecimento à importância do Kunsthalle como museu público da cidade. Em 1905, Hermann Henrich Meier, o Jovem, doou sua coleção gráfica de quase 100.000 folhas para a associação.

Caricatura sobre a disputa artística de Bremen com Arthur Fitger como Dom Quixote

Paralelamente à expansão do Kunsthalle, foi nomeado pela primeira vez um diretor científico da coleção, Gustav Pauli , que já fazia parte do conselho do Kunstverein. Pauli reorganizou as exposições, promoveu o processamento científico da coleção e fundou o anuário das coleções de arte de Bremen . Sua política de compras representou uma mudança significativa, pois ele mudou o foco dos antigos mestres para a arte de vanguarda , incluindo obras de pintores de Worpswede até então desconhecidos , bem como arte impressionista da França. Em 1908 ele organizou a primeira exposição individual de Paula Modersohn-Becker no Kunsthalle e em 1911 ele comprou o campo de papoula de Vincent van Gogh para. Esse realinhamento da coleção gerou uma polêmica nacional - a chamada " Disputa dos Artistas de Bremen " - na qual Arthur Fitger e mais tarde Carl Vinnen (este último estava no conselho do Kunstverein) se posicionaram como ferrenhos oponentes de Pauli. Pauli foi apoiado por Alfred Walter Heymel , Rudolf Alexander Schröder e Leopold Biermann, entre outros .

Em 1914, Emil Waldmann foi nomeado diretor da galeria de arte. Ele expandiu ainda mais a coleção de arte impressionista, mas também comprou arte expressionista , incluindo obras de Max Beckmann , Schmidt-Rottluff , Oskar Kokoschka e Max Slevogt. Após a Primeira Guerra Mundial , o Kunstverein entrou em uma situação financeira difícil, causada pela perda das fundações Klugkist e Kulenkamp. Para preservar o acervo, foi firmado um contrato estadual com o Senado em 1926, que previa um subsídio recalculado anualmente para pessoal e despesas de gestão da galeria de arte. Em troca, a associação de arte se comprometeu a preservar e cuidar das coleções de arte de propriedade da Cidade Hanseática Livre de Bremen.

A partir de 1933, o Kampfbund para a Cultura Alemã em Bremen exigiu a nacionalização do Kunsthalle e acusou Waldmann de uma preferência unilateral pela arte francesa, que ele conseguiu invalidar. Em 1934, o presidente de longa data do Kunstverein, Hermann Apelt, teve de renunciar, sendo substituído pelo conselheiro escolar Castens, que procurou colocar o Kunsthalle em linha. Promoveu “Heimatkunst” e dotou o salão de arte expressionista com o cartaz “Estrangeiros e Modernidade”. Como resultado, 31 pinturas e 120 gravuras foram confiscadas como “ arte degenerada ”, e outras obras foram levadas para o depósito. Na década de 1930, a transferência da propriedade de Friedrich Lahmann (1858–1937) para o Kunstverein com 639 desenhos, 3.627 gravuras e 45 pinturas foi particularmente positiva . A galeria de arte permaneceu fechada durante a Segunda Guerra Mundial e a coleção foi transferida para vários locais. Parte dela foi saqueada pelas tropas soviéticas no final da guerra, o que levou a perdas significativas que, junto com as da Fundação do Patrimônio Cultural da Prússia e as coleções de arte de Dresden, estão entre as maiores em um museu alemão.

Após a guerra, Rudolf Alexander Schröder tornou-se diretor provisório do Kunsthalle com a aprovação das forças de ocupação dos Estados Unidos e, em 1950, tornou-se presidente honorário do Kunstverein e entregou a gestão a Günter Busch . O museu só foi capaz de recomeçar lentamente - os danos da guerra e o uso de parte do prédio porque a America House inicialmente restringiu severamente as opções de exibição. Busch continuou a linha de Pauli e Waldmann e tentou fechar as lacunas deixadas pela censura nacional-socialista e as perdas de guerra, mas isso só foi possível em parte devido à situação financeira. Busch se concentrou ao adquirir várias obras de Paula Modersohn-Becker, mas também conseguiu adquirir uma importante obra para a coleção de Max Liebermann com a Parageienallee . Em 1959, o apoio do Senado ao Kunsthalle foi estabelecido em um novo tratado estadual.

Outro foco do trabalho de Günter Busch até 1984 foi a escultura . Com uma doação do escultor Kurt Reutti e sua esposa, em 1967 e 1975, além de inúmeras gravuras, 13 esculturas de Ernst Barlach chegaram ao Kunsthalle. Devido à sua amizade pessoal com Gerhard Marcks , o Kunstverein se tornou o terceiro fundador do Gerhard-Marcks-Haus em 1969 , o Museu de Escultura de Bremen nas imediações do Kunsthalle.

Para promover a arte jovem, alguns membros da associação artística fundaram o grupo de apoio à arte contemporânea em 1971 . B. adquiriu obras de Gerhard Richter ou Jerry Zeniuk para a coleção. O Kunstverein recebeu novas fundações, especialmente no ano de aniversário de 1973, por ocasião do seu 150º aniversário. Sob Rolf Speckmann, que assumiu a presidência do Kunstverein em 1977, uma extensão para o Kunsthalle foi construída em 1984, que fornecia espaço para exposições temporárias, escritórios, um café e uma sala de conferências. Havia também uma loja do museu administrada por membros da associação artística de forma voluntária e que provou ser uma importante fonte de renda. Em 1985, o Prêmio de Arte de Bremen foi iniciado por um grupo de doadores no Kunstverein , que substituiu o prêmio de arte Böttcherstrasse que existiu de 1954 a 1983 .

Como sucessor de Günter Busch, Siegfried Salzmann assumiu a gestão do Kunsthalle em 1985 . Ao mesmo tempo, Rudolf Blaum foi eleito para suceder Rolf Speckmann como presidente da associação artística. Este teve inicialmente de lutar com a dívida da associação no valor de 3,3 milhões de  marcos , que surgira com a renovação da galeria de arte. No outono de 1986, foi acordado com a cidade que a associação de arte teria de financiar uma parte de 1,8 milhões de marcos alemães para o alívio da dívida por meio da venda das obras da coleção. Em 1993, as últimas dívidas foram finalmente saldadas. Outras propriedades foram vendidas para aliviar os depósitos superlotados do Kunsthalle, onde o armazenamento adequado das obras de arte não era mais garantido. Um total de 139 pinturas com "significado artístico limitado pelo tempo" foram vendidas. Posteriormente, partes do prédio antigo e do depósito foram reformados e um sistema de controle de temperatura foi instalado para controlar a climatização do ambiente.

Devido à difícil situação financeira do Kunstverein e aos reduzidos subsídios da cidade, Salzmann só conseguiu fazer compras moderadas para a coleção. Ele se concentrou principalmente em arte contemporânea - e. B. por Nikolaus Lang ou Heinz Mack . Em 1987, a associação artística fundou a revista Punkt por iniciativa de Salzmann . Arte no noroeste . No início dos anos 1990, Salzmann trabalhou duro para trazer de volta a arte que foi roubada no final da guerra. Com a ajuda do ex-oficial russo Victor Baldin, algumas das obras foram localizadas no Hermitage em São Petersburgo . Um acordo sobre a restituição desta coleção chamada Baldin com cerca de 360 ​​valiosos desenhos ainda está pendente.

Em 1993, Siegfried Salzmann se aposentou. No ano seguinte, Wulf Herzogenrath se tornou o novo diretor do Kunsthalle. Também em 1994, Georg Abegg assumiu a presidência da associação no lugar de Rudolf Blaum, que se tornou presidente honorário. A associação conseguiu arrecadar mais de 7 milhões de marcos alemães em doações para a renovação da galeria de arte. Depois que os governos estadual e federal deram a mesma quantia, o trabalho de reforma foi executado sob a direção do arquiteto de Bremen Wolfram Dahms . No decorrer das medidas, foram desenvolvidos quatro novos salões no último andar, uma espaçosa área de entrada foi criada e a Herzogenrath adquiriu duas instalações de Nam June Paik e John Cage . Graças a uma fundação, obras de Richard Oelze também entraram na coleção. Através de uma série de exposições especiais de sucesso, como as de Toulouse-Lautrec , Liebermann , Monet e Modersohn-Becker , Herzogenrath conseguiu ganhar público nacional.

presença

No inverno de 2008, a expansão da galeria de arte começou de acordo com projetos do escritório de arquitetura de Berlim, Hufnagel Pütz Rafaelian. O ramal do lado leste, construído em 1982, foi demolido para esse fim e foram construídos dois ramais simétricos de seis pavimentos. Isso aumentou a área de exposição em um terço. Além disso, a tecnologia de construção foi renovada e os depósitos e oficinas de restauração foram renovados para atender às necessidades de credores e seguradoras internacionais. Tal como aconteceu com a reforma anterior, a associação artística, os governos estadual e federal dividiram os custos de 33 milhões de euros em partes iguais. A parte da associação artística veio de doações da Fundação Karin e Uwe Hollweg e das famílias Friedrich Lürßen e Peter Lürßen. Em agosto de 2011, a galeria de arte foi reaberta após um período de construção de cerca de dois anos.

Hoje, a associação de arte em Bremen tem mais de 9.000 membros. De acordo com as leis do Kunstverein na versão de 1º de julho de 2008, a associação define seus objetivos da seguinte forma:

“O objetivo da associação é promover a arte e estimular e divulgar o sentido da arte em Bremen. Para cumprir o objetivo dos estatutos, a associação administra e aumenta a posse própria e confiada a obras de arte no sentido de coleção de arte pública. Além disso, são realizadas exposições, palestras, visitas guiadas e publicações. A associação é abnegadamente ativa; não visa principalmente seus próprios objetivos econômicos. Os fundos da associação só podem ser usados ​​para fins estatutários. Os membros não recebem pagamentos da associação. Nenhuma pessoa pode ser favorecida por despesas estranhas ao propósito da associação ou por uma remuneração desproporcionalmente alta. "

Em 2014, Bernd Schmielau assumiu o conselho de administração do Kunstverein de Georg Abegg, que estava se aposentando. Em 2020, Nicole Lamotte foi seguida pela primeira vez por uma mulher nesta posição honorária.

O grupo de apoio à arte contemporânea

O objetivo do grupo de apoio à arte contemporânea do Kunstverein, fundado em 1971, é promover a compra e mediação da arte contemporânea em Bremen. Para o efeito, os seus cerca de 100 membros apoiam a compra de arte contemporânea e a sua apresentação na galeria de arte, organizam palestras, visitas a galerias e viagens de estudo.

Prêmio de Arte de Bremen

O Prêmio de Arte de Bremen foi iniciado em 1985 por um grupo de doadores no Kunstverein e com o apoio da Sparkasse Bremen como uma continuação do prêmio de arte Böttcherstrasse que existiu de 1954 a 1983 . O prêmio é concedido a cada dois anos a um artista que resida na região de língua alemã "que ainda não recebeu tal reconhecimento público, pois corresponde à qualidade de [suas] obras". O vencedor é selecionado por um júri de dez artistas selecionados que são convidados por um comitê de propostas para uma exposição em Bremen. Várias obras dos artistas premiados foram adquiridas pelos doadores para a coleção do Kunsthalle.

Presidente

Seleção de presidentes conhecidos:

Veja também

Evidência individual

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literatura

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  • Wiltrud Ulrike Drechsel, Heide Gerstenberger , Christian Marzahn: Belas artes e seu público nos séculos XVIII e XIX . University of Bremen, Contributions to the social history of Bremen, Issue 10, Edition Temmen, Bremen 1987, ISBN 3-88722-149-4 .

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