Cynghanedd

O cynghanedd ( [kəŋ'haneð] ) ("harmonia") é um componente da teoria do verso galês , que se baseia em uma interação estritamente definida de acordos consonantais (consonância) e rima interna dentro da linha. Nos períodos mais antigos da poesia galesa, a consonância e a rima interna eram elementos opcionais usados ​​para embelezar os versos e conectar as seções dos versos. Durante o século 13, eles evoluíram para um sistema estritamente definido e se tornaram uma parte obrigatória das métricas cywydd da moda durante o século 14 . O cynghanedd estava sob o Eisteddfods codificado por Caerwys em 1523 e continua sendo o elemento definidor da poesia lírica galesa em metros estritos. Até hoje, é reivindicado em um poema de até duzentos versos no concurso para o prêmio principal do Eisteddfod nacional anual.

Existem quatro tipos principais de cynghanedd : cynghanedd lusg , cynghanedd sain , cynghanedd groes e cynghanedd Draw .

Padrão de estresse

Com o sain cynghanedd , sulcos e desenha quatro padrões de tensão diferentes são distinguidos. Para determinar o padrão de tonicidade, o fator decisivo é se a última sílaba da linha e a última sílaba antes da cesura são acentuadas ou átonas. Em galês, a ênfase da palavra geralmente cai na penúltima sílaba (panultima).

O padrão de estresse anghytbwys dyrchafedig ocorre quase exclusivamente com o sain cynghanedd . Nomes alternativos para anghytbwys disgynedig "caindo desigual" e anghytbwys dyrchafedig "crescente desigual" são anghytbwys diacen "unstressed unequal " e anghytbwys acennog "enfaticamente desigual".

Prifacen "sotaque principal"

A última sílaba tônica antes da cesura e antes do final da linha carrega o chamado acento principal (Wal. Prifacen ) da seção da linha respectiva e desempenha um papel especial na correspondência das consoantes. A posição das consoantes correspondentes à esquerda e à direita do acento principal deve sempre coincidir nas seções de linha:

Cynghanedd

Os sulcos e desenhos cynghanedd são agrupados como cynghanedd gytsain ("harmonia consonantal"), pois não contêm nenhuma rima. Além das formas básicas e especiais apresentadas a seguir, há uma abundância de outras formas especiais que são difíceis de entender. Regras especiais também devem ser observadas quando certas consoantes se encontram e quando grupos de consoantes, semivogais, certas consoantes individuais e rimas internas são tratados.

A linha é dividida por uma cesura (Wal. Gorffwysfa "local de descanso, pausa") em duas partes ou seções (Wal. Rhan "parte, seção"), mas com o cynghanedd sain por duas cesuras em três partes. Com formas especiais como B. o cynghanedd sain deirodl ("harmonia sonora de três tempos ") ou o cynghanedd sain gadwynog ("harmonia sonora concatenada") a linha tem três cesuras e, portanto, quatro seções. O número de sílabas na linha depende da métrica escolhida para o poema. No entanto, desde os sete sílabas cywydd deuair hirion ( "long duas linhas cywydd ") é, de longe, o medidor mais popular ao qual o cynghanedd foi e é aplicada, linhas com sete sílabas são mais comuns.

Cynghanedd lusg " harmonia de arrasto"

O lusg cynghanedd requer uma rima interna, mas nenhuma consonância. A linha termina em uma palavra polissilábica que tem a rima interna de cynghaneddd lusg na sílaba tônica, de modo que a rima final da linha não pode coincidir com a rima interna. Outra palavra dentro da linha carrega a rima interna em uma sílaba átona ou tônica. Essa rima interna pode estar basicamente em qualquer sílaba entre a primeira e a quinta sílaba do verso, sendo que a palavra que rima sempre precede a cesura.

Simplificando, a última sílaba antes da cesura rima com a penúltima sílaba da linha:

Cynghanedd sain "harmonia sonora"

Forma básica

A linha tem duas cesuras e, portanto, três partes. A primeira parte da linha é conectada à segunda por uma rima interna. A segunda parte está conectada à terceira por correspondência consonantal.

Ao contrário dos sulcos e desenhos cynghanedd , o sain cynghanedd requer apenas a correspondência consonantal com a consoante imediatamente anterior à última vogal tônica da linha. Normalmente, os grupos consonantais que contêm - le - r como o último elemento (como br - no primeiro exemplo) também são completamente combinados. Equivalentes consonânticos além disso são opcionais, mas como no segundo ( -chfr- ) e no terceiro ( -ll- ) exemplos, eles ocorrem com frequência.

Formulários especiais selecionados

Cynghanedd sain Deirodl

O cynghanedd sain deirodl ("harmonia sonora de três tempos") tem três cesuras e quatro seções. As três primeiras seções têm rimas internas, as duas últimas contrapartes consonânticas.

Cynghanedd sain gadwynog

O gadwynog cynghanedd sain ("harmonia sonora em cadeia") também tem três cesuras e quatro seções. A primeira e a terceira seções têm rimas internas, a segunda e a quarta correspondências consonânticas.

Cynghanedd sain drosgl

No cynghanedd sain drosgl ("harmonia sonora estranha"), a palavra que rima tem mais de duas sílabas na seção da segunda linha. Sua primeira consoante corresponde à consoante correspondente na terceira seção da linha. Ao contrário do padrão usual, isso resulta em uma correspondência entre uma sílaba átona e uma sílaba tônica.

Cynghanedd grande "Cross Harmony"

Forma básica

Nos sulcos cynghanedd, todas as consoantes do segmento da primeira linha correspondem às consoantes do segmento da segunda linha na mesma ordem. Apenas a última consoante da linha ( -n , -f , -l nos exemplos abaixo ) não precisa ser correspondida. Em seu lugar, o grande gytbwys acennog cynghanedd (primeiro exemplo abaixo) e o grande gytbwys ddiacen cynghanedd (segundo exemplo) na primeira parte da linha antes da cesura podem ser qualquer consoante, qualquer grupo consonantal ou nenhuma consoante.

As duas formas igualmente ponderadas ( cynghanedd groes gytbwys acennog e cynghanedd groes gytbwys ddiacen ), nas quais as duas seções de linha podem ser trocadas sem que o cynghanedd se torne incorreto, também são referidas sob o termo genérico cynghanedd groes rywiog ("harmonia cruzada requintada" ou "") resumido.

Formulários especiais selecionados

Lost n

Fala-se de coll n (" n perdido ") se a no início de uma linha que está n ou diretamente após a quebra de uma linha n não for encontrada. Embora isso não corresponda a todas as consoantes da maneira regularmente exigida, tal cynghanedd ainda é considerado um grande cynghanedd . Um n sem resposta no início da linha é referido como n wreiddgoll (“ n perdido na raiz ”), um n sem resposta após a cesura como n ganolgoll (“ n perdido no centro ”).

Mais raramente também ocorrem r ou m as r wreiddgoll ou m wreiddgoll on.

Cynghanedd great o gyswllt

Nos groes cynghanedd o gyswllt ("harmonia cruzada ligada"), a correspondência das consoantes no segmento da segunda linha começa antes da cesura. As consoantes afetadas são ocasionalmente pontuadas em ambos os segmentos de primeira e segunda linha (por exemplo, no segundo exemplo).

Cynghanedd desenha "Bridge Harmony "

Forma básica

O princípio básico dos desenhos cynghanedd é o mesmo do grande cynghanedd . Com os desenhos cynghanedd , entretanto, as consoantes que seguem diretamente a cesura podem permanecer na primeira parte da linha sem corresponder.

Formulários especiais selecionados

Lost n

O princípio de coll n (" n perdido ") em desenhos de cynghanedd corresponde ao de coll n em groes de cynghanedd , mas em desenhos de cynghanedd apenas o n wreiddgoll ocorre no início da linha, uma vez que a correspondência das consoantes com a cesura segue diretamente onde sorteios de cynghanedd não são fornecidos.

O " n perdido " nos sorteios do cynghanedd foi classificado como ilegal por Simwnt Fychan, uma autoridade do século XVI. No entanto, está bem documentado em obras dos séculos XIV e XV.

Cynghanedd desenha fantach

Um cynghanedd desenha gytbwys acennog , em que a cesura já segue a primeira ou, mais raramente, a segunda sílaba, é referido como cynghanedd Draw fantach ("harmonia da ponte dentada").

Cynghanedd desenha gyferbyn

Um cynghanedd desenha gytbwys ddiacen , em que a cesura segue a segunda sílaba, ou seja, H. em que a primeira e as duas últimas sílabas da linha correspondem, é chamado cynghanedd Draw gyferbyn (" harmonia ponte oposta").

Regras especiais

A multiplicidade de regras especiais, especialmente para a correspondência de consoantes, pode parecer complicada, se não arbitrária, para o iniciante. No entanto, em muito poucos casos, são exceções ou licenças reais. Em vez disso, eles servem para preencher a lacuna entre a realidade fonética e ortográfica , especialmente em relação aos processos de assimilação quando as consoantes se encontram. Apenas uma seleção é fornecida aqui.

Rima interna

ai e ei , au e eu

Com o cynghanedd lusg , uma forma de meia-rima é permitida na qual um ditongo rima com seu próprio produto trema . Ai pode rimar com ei assim como au com eu . Comparável em alemão seria rimar “preguiçoso” com “cavalos”. Um cynghanedd lusg com este tipo de meia-rima é chamado de cynghanedd lusg wyrdro (" harmonia trançada à direita ").

você e você

A rima de y e u é permitida, exceto por y ser uma palavra de uma sílaba, onde é usada na sílaba tônica (Pänultima) schwa ( [⁠ ə ⁠] é pronunciado).

- yg e ig

A sílaba final átona - yg pode ser rimada com ig .

consonância

No alfabeto galês, ch , dd , ff , ng , ngh , ll , mh , nh , ph , rh e th representam fonemas separados . Portanto , dd , ff e ll não são consoantes duplas.

Os processos em que uma consoante sonora se torna surda são chamados de calediad ("endurecimento"). Geralmente é causado pelo contato com uma fricativa sem voz . Um endurecimento que é acionado quando um sonoro plosive som ou atrito encontra o seu homólogo surda é chamado ceseiliad ( "assimilação"). Se ocorre um processo no qual uma consoante muda se torna sonora, fala-se de meddalu ("suavizar, suavizar").

• Consoantes idênticas nomeadas várias vezes em sucessão direta podem corresponder a uma consoante idêntica nomeada apenas uma vez na seção da outra linha, desde que as consoantes múltiplas nomeadas sigam uma à outra diretamente ou estejam separadas umas das outras por não mais do que uma vogal.

• h não precisa, mas pode ser atendido.
• r [⁠ r ⁠] e RH [ R ] podem corresponder um ao outro. Às vezes, o mesmo procedimento é usado para n e nh [ n̩ ], m e mh [ m̩ ], ng e ngh [ ŋ̍ ].

• ff e ph são meramente variantes ortográficas dos mesmos textos, ( [⁠ f ⁠] ), e portanto equivalentes.
• sb e sp (ambos [ sb ]), bem como sg e sc (ambos [ sg ]) também são variantes ortográficas que correspondem entre si ou às consoantes individuais s e b / g .
• O - c em ac e nac , o [⁠ g ⁠] é pronunciado, deve com g ser respondido.

• ng [⁠ ŋ ⁠] (., como em angel "Angel" ;. dt exemplo "Tang") e ng [ ŋɡ .] (como em Dangos "show" ;. dt exemplo "Tango") não correspondem a entre si.
• nb e mb correspondem um ao outro, assim como np e mp .
• Encontra uma plosiva sonora ( b , d , g ) diretamente a um h -, s -, ff - [⁠ f ⁠] , ll - [⁠ ɬ ⁠] ou rh - [ R ] seguinte, a plosiva é contada como sem voz ( p , t , c ).

Isso também se aplica se h - for precedido por um grupo consonantal consistindo de um som plosivo sonoro e - l ou - r ( bl , dl , gl , br , dr , gr ).

• Se duas plosivas sonoras idênticas se encontram, elas são classificadas como sem voz.

• Se as plosivas sonoras encontrarem sua contraparte surda, elas são classificadas como surdas ( chamada de "assimilação").

• Encontrando fricativas sonoras ( dd [⁠ ð ⁠] , f [⁠ v ⁠] ) em sua contraparte surda ( th [⁠ thetav ⁠] , ff [⁠ f ⁠] ), elas são consideradas com valor surdo ( ceseiliada "assimilação").

• Atende l [⁠ l ⁠] a ll [⁠ ɬ ⁠] e é julgada como a fricativa surda ( [⁠ ɬ ⁠] ) ( denominada "Assimilação").

• - t é contado como sonoro ( d ) nos grupos consonantais ct , cht , fft , llt , pt e st . Isto não se aplica se houver um espaço entre - c , - CH , - ff , - ll , - p e - s e t -.

Exemplo de análise

As seis linhas a seguir são o início do poema Y Dylluan "The Owl", de Dafydd ap Gwilym no medidor cywydd deuair hirion . O cywydd deuair hirion consiste em uma sequência de qualquer comprimento de pares de sete sílabas de linhas com rimas finais com cadência masculina e feminina alternada , ou seja, H. uma linha do par termina em uma sílaba tônica, a outra em uma sílaba átona. A sequência das cadências dentro dos pares de linhas não é prescrita.

Ao analisar o cynghanedd , a linha é primeiro pesquisada em busca de rimas internas, pelo que a possibilidade de um cynghanedd lusg deve ser considerada no caso de uma palavra polissilábica no final da linha . Se nenhuma das formas cynghanedd rimadas puder ser identificada, procura-se as consoantes correspondentes de trás para a frente usando a última sílaba tônica da linha como ponto de partida.

Evidência individual

1. ↑ citado de dafyddapgwilym.net , poema nº 61, linhas 1–6.

literatura

• John Davies, Nigel Jenkins, Menna Baines, Peredur I. Lynch (Eds.): The Welsh Academy Encyclopedia of Wales . University of Wales Press, Cardiff 2008, ISBN 978-0-7083-1953-6 , pp. 187 . 
• DM Lloyd, RVF Brogan, M. Bruch: Cynghanedd. In: Roland Greene, Stephen Cushman et al. (Ed.): The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. 4ª edição. Princeton University Press, Princeton 2012, ISBN 978-0-691-13334-8 , p. 328 f ( visualização limitadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3DuKiC6IeFR2UC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA328~ lado duplo% 3D ~ LT% 3Deingeschr% C3% A4nkte% 20Vorschau ~ PUR% 3D na pesquisa de livros do Google).
• Mererid Hopwood: Cantando em cadeias: ouvindo versos galeses . Gomer, Llandysul 2004, ISBN 1-84323-402-5 . 
• Alan Llwyd: Anghenion y Gynghanedd. Fersiwn newydd . Cyhoeddiadau Barddas, Llandybie 2007, ISBN 978-1-900437-98-1 . 
• John Morris-Jones: Cerdd Dafod . Clarendon Press, Oxford 1925, ISBN 0-7083-0722-1 (Reimpressão: Gwasg Prifysgol Cymru, Caerdydd 1980). 

Links da web

• cynghanedd.com (site galês)
• clywed cynghanedd (site galês)