Carlo maratta
Carlo Maratta (nascido em 13 de maio de 1625 em Camerano perto de Ancona (Marken) ; † 15 de dezembro de 1713 em Roma ; também conhecido como Carlo Maratt I , italiano) foi o principal mestre do movimento classicista do alto barroco romano , no início Raphael , então Annibale Carracci e então sua professora Andrea Sacchi se levantou.
vida e trabalho
Desde tenra idade, Maratta mostrou um talento artístico pronunciado. Portanto, em 1637, aos 12 anos, sua família o mandou para Andrea Sacchi, em Roma, para estudar pintura. Ele ficou com ele por muitos anos e o considerava seu melhor amigo e maior mentor ao longo de sua vida . Ele recebeu sua primeira encomenda importante para os afrescos em S. Giovanni in Fonte, Florença. Já em 1650, à maneira de seu mestre Sacchi, ele criou a Adoração dos Pastores para a Igreja de S. Giuseppe dei Falegnami em Roma - um retábulo que o tornou famoso e lhe rendeu a visita do Papa Alexandre VII , a quem confiou ele com mais comissões. Alguns de seus retábulos ainda estão pendurados nas igrejas romanas até hoje e são admirados por sua dignidade e tamanho. Em 1653/4, uma encomenda para a produção de frescos seguiu em S. Isodor, Florença.
Durante sua estada em Roma, ele era conhecido na Itália como "Maratti" porque o nome era mais comum na Itália. Maratta, no entanto, era seu nome correto.
Seu estilo de pintura foi caracterizado por uma composição estrita e claramente estruturada com contornos claramente separados das figuras individuais em representação de corpo inteiro. Seu esquema de cores moderado, baseado no dos irmãos Caracci e ainda na tradição veneziana da Alta Renascença italiana .
Mas, especialmente como pintor de retratos de sua época, ele ainda ocupa uma posição importante até hoje. Em 1669, por exemplo, ele pintou o retrato do Papa Clemente IX em uma pose sentada na cadeira cardeal (ver ilustração abaixo). Após a morte de Pietro da Cortona (1669), assumiu um papel de destaque no mundo artístico romano até o século XVIII. Como pintor, ele estava intimamente ligado ao ambiente papal.
Sua famosa pintura A Virgem Aparece a São Filipe Neri foi criada por volta de 1670 e pode ser vista hoje no Palazzo Pitti em Florença, e um ano depois ele pintou a Imaculada Conceição em alto estilo barroco, que pode ser admirada na Galeria Nacional em Cosenza (Palazzo Arnone) é e foi alegremente adotado em seu tipo por alguns sucessores do estilo. Em 1676, isso foi seguido por uma encomenda para o Cardeal Palace Altieri em Roma.
Além dos retábulos, Maratta também pintou retratos , por ex. B. o designer de jardins barrocos André le Nôtre , fez afrescos e projetou esculturas e muitos desenhos. Ao fazê-lo, criou uma obra multifacetada, tanto em termos de técnica artística como na variedade de temas. Seu repertório variava de pequenos quadros devocionais líricos a composições de altar que certamente eram masterizadas em grande formato.
Nos anos seguintes realizou numerosos trabalhos com temas religiosos, que ele, como seu professor, realizou na tradição do estilo clássico de pintura acadêmica baseada em Rafael e que ele e seu professor se tornaram o “pintor principal de Roma” para o final do século 17 vamos. Em 1686 pintou Maria Immaculata para a igreja de S. Maria del Popolo, em Roma .
Ele ganhou uma reputação internacional, em particular por suas fotos da Madona e do Menino , um tema frequentemente usado desde o apogeu da Renascença . Ele criou vários quadros, alguns dos quais estão no Louvre , em Paris, mas muitos em importantes museus europeus e galerias menores. Ele também demonstrou seu talento artístico na arquitetura e desenhou projetos para vários edifícios romanos.
Devido ao grande número de encomendas, finalmente conseguiu um grande atelier com muitos aprendizes e funcionários, o que, no entanto, lhe rendeu uma má fama postumamente, pois em alguns casos as obras inferiores de seus numerosos alunos foram confundidas com suas próprias obras, pelo que apenas preparou seus esboços e desenhos.
Bathsheba in the bath foi criada por volta de 1690 , um tema do Antigo Testamento que agora é mantido no Museu Kunsthistorisches de Viena.
Ele recebeu reconhecimento especial do teórico da arte alemão Johann Joachim Winckelmann , que esteve em Roma durante sua época, bem como do escritor de panfletos italiano e amigo Giovanni Pietro Bellori , em cuja obra A Idéia do Pintor foram suas idéias da teoria clássica da pintura. baseado e que ele procurou realizar.
Maratti foi nomeado presidente ( Príncipe ) da Accademia di San Luca por volta de 1700 , dois anos depois o Papa Clements XI o fez chefe das antiguidades de Roma e ele finalmente recebeu uma ordem de cavaleiros. Posteriormente, ele foi responsável pela restauração dos afrescos de Rafael nas salas do Vaticano.
1704 ele foi pelo Papa Clemente XI. Cavaleiro, recebeu uma ordem cristã e no mesmo ano tornou-se pintor da corte de Luís XIV da França, que tinha visto seu quadro de Apolo e Daphne de 1681 e admirava profundamente sua pintura. A partir de 1706, Maratti não podia mais pintar devido a uma deficiência visual, mas continuou a dirigir sua oficina. Ele exerceu uma influência significativa não apenas sobre seus inúmeros alunos, que criaram altas obras de arte barrocas para igrejas em seu sentido, mas acima de tudo sobre o pintor da corte saxônica Anton Raphael Mengs .
Está sepultado em uma urna no vestíbulo de S. Maria degli Angeli em Roma em uma sepultura digna feita especialmente para ele com um busto e uma placa de honra. Sabemos exatamente sobre sua vida por meio de seu amigo Bellori, mencionado acima, que escreveu uma vita sobre ele em 1731 . Sua cidade natal, Camerano, nas Marcas, o homenageia, entre outras coisas. com um teatro que leva seu nome e inaugurou um Museu Maratti em 2002. Na Piazza Roma existe também um monumento de bronze com o busto do famoso pintor.
Obras significativas
- Obras em coleções europeias
Desenhos e gravuras
- Obras do acervo do Museu Britânico
- Fé e Justiça , por volta de 1676
literatura
- Carlo Maratta . In: Hans Vollmer (Hrsg.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 24 : Mandere - Möhl . EA Seemann, Leipzig 1930, p. 52-54 .
- Ann Sutherland Harris, Eckhard Schaar: Os desenhos à mão de Andrea Sacchi e Carlo Maratta (= catálogos do Kunstmuseum Düsseldorf ). Düsseldorf 1967.
- Peter Dreyer: Notas sobre a obra pictórica e gráfica da Escola Maratta. Giuseppe Chiari: Pietro de'Pietri: Agostino Masucci . In: Journal for Art History . fita 34 , livreto 3. Munchen / Berlin 1971, p. 184-207 , JSTOR : 1481797 .
- Luca Bortolotti: MARATTI (Maratta), Carlo. In: Mario Caravale (ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volume 69: Mangiabotti - Marconi. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 2007.
- Kurt Zeitler: Desenhista em Roma. Cat. Da exposição, Deutscher Kunstverlag, Munique 2012.
Links da web
- Luca Bortolotti: Maratti, Carlo. ( treccani.it )
- Diretório das pinturas de Carlo Maratta em museus europeus e americanos
Evidência individual
- ↑ Maratta e seus sucessores. Recuperado em 3 de abril de 2017 .
- ^ Giovanni Pietro Bellori: Le Vite inedite del Bellori. Vite di Guido Reni, Andrea Sacchi e Carlo Maratti . Ed .: Michelangelo Piacentini. Roma, 1942.
- ^ Trabalhos de Maratti em coleções europeias. Recuperado em 2 de abril de 2017 .
- ^ Trabalhos de Carlo Maratti. Recuperado em 2 de abril de 2017 .
- ↑ Fé e justiça ( getty.edu ).
| dados pessoais | |
|---|---|
| SOBRENOME | Maratta, Carlo |
| NOMES ALTERNATIVOS | Maratti, Carlo (nome de solteira) |
| DESCRIÇÃO BREVE | Pintor italiano da escola romana |
| DATA DE NASCIMENTO | 13 de maio de 1625 |
| LOCAL DE NASCIMENTO | Camerano perto de Ancona |
| DATA DA MORTE | 15 de dezembro de 1713 |
| LUGAR DA MORTE | Roma |