Cadmus et Hermione
| Dados de trabalho | |
|---|---|
| Título: | Cadmus et Hermione |
| Linguagem original: | francês |
| Música: | Jean-Baptiste Lully |
| Libreto : | Ph. Quinault |
| Pré estreia: | 27 de abril de 1673 |
| Local de estreia: | Paris |
| pessoas | |
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Cadmus et Hermione é o primeiro de Jean-Baptiste Lully composto e em um Livret por Philippe Quinault baseado na lyrique Tragédie . Foi apresentadapela primeira vezem 27 de abril de 1673 no teatro da Rue de Vaugirard em Paris, na presença de Luís XIV .
Como Lully encontrou o gosto do rei com essa apresentação, o Palais Royal foi colocado à sua disposição e a tropa de Molière foi realocada.
O texto para Cadmus et Hermione partiu de Philippe Quinault, que apresentou vários materiais a Luís XIV, dos quais este selecionou a história da próxima tragédie lyrique . Lully escreveu um total de 13 tragédies lyriques , dez das quais foram baseadas em histórias da mitologia grega e romana e três (as três últimas) nas lendas de heróis franceses. As sagas e lendas dos heróis do passado eram bem conhecidas do público. Quinault não hesitou em se inspirar em outras obras. Por exemplo, ele emprestou as estátuas de pedra de Abbé Buti para o segundo ato de Cadmus et Hermione . Em contraste com a Itália, os Livrets desempenharam um papel notável na França e frequentemente recebiam comentários sobre a vida privada dos atores.
história
Hermione (no original grego Harmonia , deusa da harmonia)
Cadmo (no original grego Kadmos , Rei de Tebas (Boeotia) )
construção
A figura básica da constelação para o Livret de Quinault era geralmente um par de amantes (Cadmus e Hermione), um rival poderoso (Arbas) e deuses (Júpiter, Pallas) que intervinham na ação. Além disso, havia máquinas do italiano Carlo Vigarani , que possibilitavam cenas espetaculares, principalmente dos deuses. Além das máquinas de Vigarani, o uso cuidadoso do coro, a incorporação de divertissements, o uso de rondeau ares e o domínio dos recitativos mostraram o quanto Lully lutava pelo seu próprio estilo nacional.
Mito vs. Dramaturgia
O antigo mito em que Cadmo e Hermione se baseia pode ser encontrado no terceiro livro das Metamorfoses de Ovídio . Para adaptar o mito original da dramaturgia, Quinault fez algumas mudanças. Na história original, Kadmos tenta libertar sua irmã Europa , que foi capturada por Zeus aparecendo como um touro . Na Tragédie lyrique , Quinault deixa a Europa entregue à sua sorte e deixa Cadmo lutar mais pelos seus belos olhos do que pela sua irmã Europa e pelo desenvolvimento da civilização , que se expressa através da sua linguagem adorável, que é mais de um encantador do que de um antigo herói vem.
No Livret de Quinault , Hermione foi capturada por Draco, um dragão, que agora quer se casar com ela contra sua vontade. Cadmo está destinado a libertar Hermione, quando ela tenta convencê-lo de que é melhor esquecê-la se ele faz jus ao seu papel de cavaleiro.
Mas antes de os amantes se unirem, o que é justificado pelo heroísmo de Cadmo, Cadmo fica arrasado e acredita que perdeu sua amante, que foi sequestrada por Hera em um arco-íris, para sempre. Pallas diz a ele que Júpiter está do seu lado, com o qual o Deus ex Machina conjura o Dénouement . Ao longo da peça, a honestidade de Cadmus contrasta com o caráter contrastante de seu servo Arbas, que encarna um dos personagens cômicos adotados no balé Comédie . Quando Cadmo luta contra o dragão, Arbas foge com medo, mas em retrospecto afirma ter matado o dragão.
Philippe Quinault não só deu ao mito de Cadmo e Hermione a forma perfeita de um drama aristotélico em cinco atos, mas também adaptou seus personagens e o enredo às necessidades motivacionais e temáticas de uma tragédia.
Motivo de amor e honra
A maioria das letras das tragédias , incluindo Cadmus et Hermione , é baseada no amor e na honra. O herói, neste caso Cadmo, tem que ser honrado e generoso e também tem que lutar pelos mais fracos. Na cena de despedida entre Cadmo e Hermione, Cadmo demonstra o verdadeiro heroísmo e mostra as regras mais importantes deste motivo: O herói deve questionar suas próprias habilidades e acreditar que perdeu seu amor para sempre. Se o herói não consegue conquistar seu amor, ele tem a honra de controlar suas emoções e colocar sua paixão a serviço de pessoas indefesas e necessitadas. Se esse ideal for cumprido, o protagonista se liberta de sua tristeza ao se unir à mulher de seu desejo. Porém, se o protagonista agir de maneira desonrosa, ou seja, se deixar dominar pelo ciúme e pela vingança, será punido com miséria ou morte. Ao final do trabalho, Cadmo e Hermione não são recompensados pelo que fizeram, mas pelo que personificam.
Análise estrutural
As líricas de Lully's Tragédies foram tragédias totalmente musicais, por isso não é surpreendente que Cadmus et Hermione tenha a estrutura de uma tragédia quase perfeita: a obra começa com um prólogo e é dividida em cinco atos. A unidade de lugar, tempo e ação exigida por Aristóteles é geralmente muito raramente e apenas parcialmente levada em consideração. Apenas a unidade do enredo é preservada em Cadmus et Hermione . Mudanças de cena espetaculares, que eram conhecidas no teatro de máquinas e no ballet de cour , também eram muito populares aqui.
A abertura francesa consiste, como de costume, em duas partes, que são realizadas em tipos de estilo complementares. Normalmente, a primeira parte da abertura (compassos 1-12) termina na dominante da chave inicial (Sol maior) e, devido à combinação de andamento lento com notas pontilhadas, também chamada de saccadé , parece mais majestosa do que a mais rápida, segunda parte do estilo fugal (T.13-57). Outra característica da segunda parte é a imitação de vários motivos.
As harmonias de Lully geralmente parecem simples, mas alcançam efeitos interessantes, por exemplo, reduzindo o dominante e os não acordes .
Apenas quatro prólogos , as líricas Tragédies escritas por Lully, estão diretamente relacionadas com a próxima peça; todos os outros representam hinos alegóricos de louvor a Luís XIV. Assim, o prólogo em Cadmo e Hermione não é exceção quando é alegórico e em Baseado em o oitavo livro das Metamorfoses de Ovídio refere-se ao fim bem-sucedido das guerras holandesas . Além disso, devido à sua subdivisão em cinco cenas e ao seu escopo, pode-se descrever o prólogo como um ato independente sob aspectos puramente formais .
Na concepção dos atos individuais, é perceptível que as cenas dialógicas são substituídas em intervalos regulares por rondeaus (prólogo, 3), ritournelles (I, 3) ou outros interlúdios. Além disso, Lully e Quinault haviam combinado de antemão que a trama de cada ato deveria dar origem a um divertissement ou fête. Esta resolução é respeitada , por exemplo, através da Chaconne em I, 4 ou a dança das estátuas de pedra em II, 6.
Outra característica que foi adotada do Comédie Ballet é a combinação de duas cenas sucessivas por meio da presença constante de uma ou mais pessoas. Cadmo, por exemplo, assume esse papel no 4º ato: por meio de sua presença ininterrupta em todas as cenas, ele marca as cenas individuais como partes de uma unidade.
literatura
Música
- Henry Prunières (ed.); Jean-Baptiste Lully: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully. Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32.
- Jean-Baptiste Lully: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prólogo . Michaelis, Paris [sn].
literatura
- James R. Anthony: música barroca francesa - de Beaujoyeulx a Rameau . BT Batsford, London 1973, ISBN 0-7134-0755-7 .
- Philippe Beaussant: Lully ou Le musicien du Soleil . Gallimard / Théatre des Champs-Élysées, Paris 1992, ISBN 2-07-072478-6 .
- Rebecca Harris-Warrick: As estruturas das frases da dance music de Lully. In: John Hajdu Heyer (Ed.): Lully Studies. Cambridge University Press, Cambridge 2000, ISBN 0-521-62183-6 .
- Théodore De Lajarte: Introdução. In: Cadmus et Hermione: tragédie lyrique en cinq actes et un prólogo. Michaelis, Paris [sn], OCLC 729405953 , pp. 1-6.
- Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e suas Tragédies Lyriques. Rochester University Press, Rochester 1979, ISBN 0-8357-1002-5 .
- Henry Prunières: Préface. In: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Editions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, pp. 1–6.
- Graham Sadler, Caroline Wood: French Barroque Opera: a reader . Ashgate, Hants 2000, ISBN 1-84014-241-3 .
Links da web
- Libretto (em francês) , acessado em 6 de dezembro de 2014.
- Cadmus et Hermione : Partituras e Arquivos de Áudio no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
Fontes e notas
- ^ Henry Prunières: Préface. In: Oeuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, p. 1.
- ↑ James R. Anthony: Música Barroca Francesa - de Beaujoyeulx a Rameau . BT Batsford, London 1973, p. 71.
- ↑ James R. Anthony: Música Barroca Francesa - de Beaujoyeulx a Rameau . BT Batsford, London 1973, p. 68.
- ^ A b Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e seu Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, página 66.
- ↑ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e suas Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, página 68.
- ^ Henry Prunières: Préface. In: Œuvres Complètes de J.-B. Lully . Éditions de la Revue Musicale, Paris 1930–32, p. 5.
- ↑ James R. Anthony: Música Barroca Francesa - de Beaujoyeulx a Rameau . Londres: BT Batsford, 1973, página 67.
- ^ Graham Sadler: Tragédie en musique. 3. Características dramáticas e musicais, 1673-1773. Grove Music online.
- ^ Joyce Newman: Jean-Baptiste de Lully e suas Tragédies Lyriques . Rochester University Press, Rochester 1979, página 117.
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