Quadrinhos franco-belga

Pintura de parede na rota dos quadrinhos em Bruxelas, de Tintin , provavelmente o quadrinho belga mais famoso, que se tornou o símbolo dos quadrinhos franco-belgas

O termo história em quadrinhos franco-belga é um termo coletivo para histórias em quadrinhos , que na Europa francófona , ou seja, principalmente na França e na Bélgica ( Valônia e Bruxelas ), mas em menor grau também em ' Romandie (Suíça francófona), publicado pela primeira vez. Esses países têm uma longa tradição de quadrinhos e as histórias desenhadas são geralmente reconhecidas como uma forma de arte por direito próprio. Publicações de quadrinhos bem-sucedidas alcançam tiragens elevadas e, na França e na Bélgica, uma proporção significativa delas é vendida no comércio de livros “normal”.

Especialmente nas décadas após a Segunda Guerra Mundial , a produção de quadrinhos na área de língua francesa foi qualitativamente dominante na Europa. As revistas de quadrinhos Pilote , Spirou e Tintin em particular foram um lugar importante para escritores de quadrinhos talentosos e produziram uma geração de autores talentosos e influentes que desenvolveram significativamente os quadrinhos franco-belgas em sua forma atual. Muitos outros quadrinhos europeus também foram fortemente influenciados pelos quadrinhos franco-belgas. Até a década de 1970, o termo “quadrinhos franco-belgas” era praticamente sinônimo de quadrinhos europeus.

Os autores belgas mais conhecidos e influentes incluem Hergé , Franquin , Tilieux , Peyo , Roba e Morris . Os representantes franceses mais conhecidos incluem Goscinny , Uderzo , Greg , Moebius , Tabary e Tardi . Representantes suíços bem conhecidos são Zep , Job e Derib ; Além disso, alguns autores flamengos , como B. Willy Vandersteen enforce, que também estão incluídos nos quadrinhos franco-belgas. Muitos quadrinhos holandeses , como as obras de Henk Kuijpers ou Dick Briel , também foram fortemente influenciados pelos quadrinhos franco-belgas; em que medida eles podem ser atribuídos aos quadrinhos franco-belgas é controverso.

história

Começos

No início do século 20, os quadrinhos não apareciam na forma de álbum, mas eram publicados como tirinhas completas em vários jornais diários, bem como em revistas semanais e mensais. Outra fonte dos quadrinhos de língua francesa foi o grande número de revistas infantis e juvenis da Igreja Católica, nas quais também apareciam narrativas desenhadas. O primeiro quadrinho francês “real” foi criado em 1925 por Alain Saint-Organ com Zig e Puce , uma infantil “ equipe Laurel e Hardy ”, que apareceu no jornal Le Dimanche Illustré . Ao contrário de todas as séries europeias anteriores, esta série não consistia em piadas completas, mas em aventuras que continuavam semana a semana. A partir de 10 de janeiro de 1929, o primeiro quadrinho “real” belga apareceu na revista Le Petit Vingtième com a aventura Tintin au pays des Soviets . As aventuras de um jovem repórter de culote na União Soviética vieram da pena de Georges Prosper Remi, que adquiriu o pseudônimo de Hergé .

1930-1945: o primeiro breve apogeu antes da guerra

Em 1934, o húngaro Paul Winkler fundou o Journal de Mickey após assinar um contrato de licença com o American King Features Syndicate . O semanário de 8 páginas tornou-se de fato a primeira revista em quadrinhos francesa. O projeto foi um sucesso instantâneo e outras editoras logo começaram a publicar revistas de série americanas. Como resultado, surgiu um grande número de periódicos semelhantes, inicialmente contendo material importado quase exclusivamente traduzido da América. As mais importantes revistas francesas foram Robinson , Hurra e Coeurs Vaillants , exemplos belgas sendo Wrill e Bravo . A revista Spirou foi fundada na Bélgica em 1938 . Além da série americana de importação, a empresa também produziu seu próprio material desde o início, em particular a série criada por Rob-Vel sobre o hotel boy Spirou, personagem principal homônimo da revista.

Após a ocupação da Bélgica e da França pela Alemanha durante a Segunda Guerra Mundial, tornou-se quase impossível continuar importando quadrinhos americanos. Essa situação de emergência deu a muitos jovens artistas locais a oportunidade de tentar desenhar histórias em quadrinhos. Inicialmente, autores como Jijé para Spirou e Edgar P. Jacobs para Bravo completaram os episódios já iniciados de séries americanas como Superman e Flash Gordon . Ao copiar os modelos americanos, eles aprenderam o básico para a criação de histórias em quadrinhos de sucesso. As versões falsificadas de quadrinhos americanos logo desapareceram das revistas e foram substituídas por suas próprias criações. Muitos dos mais famosos artistas dos quadrinhos franco-belgas iniciaram suas carreiras nesse período, como André Franquin , Peyo , Willy Vandersteen , Jacques Martin e Albert Uderzo .

1945–1960: Reconstrução após a Segunda Guerra Mundial

Quando os quadrinhos americanos voltaram a ser disponibilizados após o fim da guerra, as produções internas franco-belgas foram tão amplamente aceitas pelos leitores que muitos editores decidiram continuar com a série de produção própria. Muitas revistas que estavam entre os primeiros compradores de material americano não sobreviveram à guerra, incluindo Le Petit Vingtième e Le Journal de Mickey , que não foi restabelecido até 1952.

No clima de otimismo dos anos do pós-guerra, um grande número de novas revistas foram criadas na segunda metade dos anos 40, muitas das quais, no entanto, poderiam durar apenas algumas semanas ou meses. No início dos anos 1950, as revistas Spirou e a nova revista Tintin, fundada em 1946, começaram a se estabelecer como as revistas de quadrinhos belgas mais influentes. Com seu estilo de desenho de " linhas claras ", Hergé se tornou o mentor dos quadrinhos da revista Tintin e teve uma influência decisiva no estilo de desenho de artistas como Bob de Moor , Jacques Martin, Roger Leloup e Edgar P. Jacobs. A “ École Marcinelle ” em torno da revista Spirou formou um pólo estilístico oposto . Jije, que treinou vários jovens desenhistas como Peyo , André Franquin , Morris ou Eddy Paape e Willy Maltaite e influenciou seu desenvolvimento gráfico, teve uma influência formativa aqui.

Nos anos seguintes, outras revistas surgiram no mercado. Os mais conhecidos foram Vaillant, le journal de Pif e Héroïc-Albums , que em vez das infindáveis ​​histórias em série das outras revistas apenas apresentavam histórias completas em cada número. A variedade de revistas e sua necessidade regular de reposição favoreceram o desenvolvimento de uma ampla gama de formatos e estilos de desenho diferentes que, além de sua origem franco-belga, apresentam apenas algumas características formais em comum, como o comprimento amplamente padronizado de um quadrinho livro de aventura.

1960-1980: o apogeu

O personagem de desenho animado Gaston, de André Franquin, também é um dos clássicos dos quadrinhos franco-belgas.

Na década de 1960, um crescente público adulto começou a se interessar por quadrinhos. Novas revistas, como a francesa Pilote , adaptaram-se a um interesse público alterado com séries mais exigentes como Asterix , Der rote Korsar , Tanguy e Laverdure , Valerian e Veronique e Tenente Blueberry . As mudanças sociais provocadas pelos movimentos estudantis de 1968 refletiram-se em revistas como L'Écho des Savanes , Fluide Glacial , Charlie Hebdo e a orientada para a ficção científica Métal Hurlant . Fundada pelos autores Jean-Pierre Dionnet , Philippe Druillet , Bernard Farkas , Jacques Géron e Moebius , foram aqui criadas obras que representam um importante desenvolvimento da banda desenhada. Em Der Champion, por exemplo, Baru descreve o campeão mundial de boxe argelino Said Boudiaf e seu envolvimento na luta pela independência de seu país , e em L'autoroute de Soleil as consequências do surgimento do racismo no país de Le Pens Front National .

Em forma de livro, os editores Albin Michel e Éditions du Square publicaram em sua Série bête et méchante (“estúpidos e viciosos”) ilustradores como Reiser e Wolinski , que empalaram os atuais desenvolvimentos sociais e políticos na França. Na década de 1970, essa tendência de quadrinhos adultos continuou. Gavetas como Gotlib , Moebius , Druillet e Bilal representam este novo desenvolvimento com novos conteúdos de visões imaginativas do futuro a quadrinhos eróticos e o desenvolvimento simultâneo de estilos gráficos. A revista de vanguarda Métal Hurlant (heavy metal) se tornou a casa de muitos representantes dessa forma de quadrinhos . A série Les Frustrés de Claire Bretécher , publicada no semanário Le nouvel observateur , também alcançou status de cult às vezes . Em 1974 teve lugar a primeira sala de banda desenhada em Angoulême .

1980 até hoje: declínio gradual

Na década de 1980, a circulação das revistas em quadrinhos tradicionais em francês diminuiu constantemente, principalmente porque cada vez menos jovens se interessavam por quadrinhos. Ao mesmo tempo, o 10º Salão Angoulême Comic registrou um novo recorde de visitantes em 1983, com 150.000 convidados. Em 1985, o presidente francês François Mitterrand chegou a visitar o festival de quadrinhos, que agora é bem conhecido além das fronteiras do país, e finalmente tornou os quadrinhos socialmente aceitáveis ​​na França.

Após décadas de expansão, os quadrinhos franco-belgas entraram em uma crise temporária, desencadeada por muitas séries, muitos álbuns, muita mediocridade. Além disso, houve uma mudança gradual de gerações: muitos dos autores mais importantes da primeira geração de quadrinhos franco-belgas, como Goscinny (falecido em 1977), Tillieux (1978), Hergé (1983), Peyo (1992) e Franquin (1997) faleceu gradualmente e não conseguiu funcionar adequadamente para ser substituído. Mesmo para as séries tradicionais de décadas, a seguinte reflexão sobre mais qualidade significou o fim, também para algumas revistas tradicionais e importantes: a Métal Hurlant foi descontinuada em 1987, Tintin em 1988, Pilote em 1989, Pif Gadget em 1993; Várias tentativas de criar um formato sucessor para Tintim foram capazes de durar até 1993. Assim, das revistas em quadrinhos franco-belgas mais importantes, apenas a Spirou permanece .

No entanto, o desenvolvimento dos quadrinhos franco-belgas permaneceu praticamente inalterado. Os quadrinhos ainda são publicados em formato de álbum em grande número e, em alguns casos, com vendas igualmente altas. O declínio das grandes revistas em quadrinhos na década de 90 foi pelo menos parcialmente compensada pelo aparecimento de novas, menores e independentes independentes editores, como L'Association ou Le Dernier Cri , que diferia dos descontinuadas principais principais publicações e deu o franco Novo ímpeto cômico belga. Porém, embora um grande número de novas séries ainda esteja surgindo, a influência dos quadrinhos franco-belgas fora da área de língua francesa diminuiu significativamente desde meados da década de 1990. O sucesso comercial da nova série também é modesto em comparação com os clássicos dos quadrinhos franco-belgas. Os quadrinhos japoneses em particular, o mangá , são cada vez mais vistos como uma ameaça às vendas de quadrinhos nacionais. Em 2006, os quadrinhos japoneses representaram cerca de 60% das vendas totais na França e cerca de 80% na Alemanha.

Clássicos franco-belgas

Os quadrinhos franco-belgas foram traduzidos para muitas línguas e fazem sucesso em toda a Europa, especialmente na Europa Central e do Norte e, em alguns casos, em todo o mundo. O alto nível de conhecimento dos quadrinhos franco-belgas fora dos países de língua francesa e holandesa é baseado em um número bastante pequeno de séries particularmente bem-sucedidas e populares, das quais as seguintes são particularmente conhecidas:

Veja também

literatura

  • Wolfgang J. Fuchs e Reinhold C. Reitberger : Comics - anatomy of a mass medium. Rowohlt, Reinbek 1973, ISBN 3499115948 .
  • Frans Lambeau: Dictionnaire illustré de la bande dessinée belge. De la liberation aux fifties (1945-1950). Les Editions de la Province de Liège, Liège 2016, ISBN 978-2-39010-029-4 .
  • Dominique Paillarse (Ed.): The French Comic - A Graphic Art. Elefanten Press, Berlin 1988, ISBN 3885202832 .

Links da web

Commons : Quadrinhos franco-belgas  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio