Wolfgang Borchert

Wolfgang Borchert (nascido em 20 de maio de 1921 em Hamburgo , † 20 de novembro de 1947 em Basel ) foi um escritor alemão . Seu estreito trabalho de contos , poemas e uma peça fez de Borchert um dos mais famosos autores da literatura de entulho após a Segunda Guerra Mundial . No período pós-guerra, grande parte do público alemão poderia se identificar com seu drama de volta ao lar , Fora da porta . Histórias curtas como The Bread , On This Tuesday ou Night The Rats Are Asleep, no entanto , como exemplos exemplares de seu gênero, eram leitura frequente na escola. A palestra do pacifista alertando Então, há apenas um! acompanhou muitos comícios pela paz.

Wolfgang Borchert escreveu vários poemas em sua juventude, mas por muito tempo ele se esforçou para se tornar um ator . Após treinamento como ator e alguns meses em um teatro itinerante, Borchert foi convocado para as forças armadas para o serviço militar em 1941 e teve de participar do ataque à União Soviética . Ele sofreu ferimentos graves e infecções na frente . Ele foi condenado e preso várias vezes por criticar o regime nacional-socialista e a chamada degradação do poderio militar .

No período pós-guerra, também, Borchert sofreu gravemente de doenças e danos ao fígado. Após breves tentativas de se tornar ativo novamente como ator e artista de cabaré, ele permaneceu acamado. Numerosos contos foram escritos ali entre janeiro de 1946 e setembro de 1947 e, em um período de oito dias, o drama Fora da porta . Durante uma estada em um spa na Suíça, ele morreu aos 26 anos devido aos efeitos de sua doença no fígado. Borchert já era conhecido durante sua vida pela transmissão de rádio de seu drama de volta ao lar em janeiro de 1947, mas seu sucesso de público começou principalmente postumamente , começando com a estréia teatral de Outside Front Door em 21 de novembro de 1947, um dia após sua morte.

Vida

Treinamento e primeiras tentativas literárias

Wolfgang Borchert era o único filho do professor do ensino fundamental Fritz Borchert (1890-1959) e sua esposa, a escritora nativa do baixo alemão Hertha Borchert (1895-1985), nascida em Hamburgo-Eppendorf . Embora o filho tivesse um relacionamento muito próximo com a mãe ao longo de sua vida, diz-se que o relacionamento com o pai doente posterior foi repleto de conflitos. Tanto o desejo pela mãe quanto as figuras paternas fracas e indefesas são motivos frequentes nas obras posteriores de Borchert.

Em 1928, Borchert começou a estudar na Erikaschule em Hamburgo-Eppendorf, onde seu pai também ensinava. Em 1932, ele mudou para a escola secundária em Eppendorf em Hegestrasse. Em 7 de março de 1937, Borchert foi confirmado na Igreja de São João , mas deixou a igreja três anos depois. A cultura de mente aberta da família colocou Wolfgang Borchert em contato com a literatura e a arte em um estágio inicial. Isso também resultou em sua rebelião contra qualquer governo - seja escola, estado ou família - que tentasse restringir a liberdade de arte.

Borchert começou a escrever poesia aos 15 anos. Sua produtividade literária era considerável, muitas vezes compondo de cinco a dez poemas por dia. Borchert mais tarde admitiu em uma carta que ele “nunca trabalhou ou lutou com seus textos enquanto escrevia”, eles eram mais prováveis ​​de ser “uma breve intoxicação”. Ele disse “dificilmente leva mais tempo para escrever um poema do que para copiar o mesmo número de palavras de um livro. Não posso arquivar ou alterar depois ”. O jovem poeta autodenominou-se “Wolff Maria Borchert” a partir de seu grande modelo Rainer Maria Rilke e se considerou um “gênio”. Seu trabalho sempre surgiu de um desejo de autoexpressão. Ele apresentava sua poesia aos pais ou a usava para cortejar mulheres, mandava para a atriz Aline Bußmann , que era amiga de sua mãe, e depois para sua filha Ruth Hager, sua infeliz namoradinha de infância. As obras juvenis de Borchert foram caracterizadas por um forte pathos e modelos literários mutantes, como Rilke ou Hölderlin ; outros poemas imitaram Benn , Trakl ou Lichtenstein . Segundo Peter Rühmkorf , o jovem Borchert dificilmente suscitou esperanças literárias, porque naquela época era um "versátil e ineficaz". Em 1938, Hugo Sieker publicou o primeiro poema de Borchert no Hamburger Anzeiger . Tudo começa com os versos:

Um ano antes, em dezembro de 1937, uma produção de Hamlet de Shakespeare no Teatro Thalia de Hamburgo , com Gustaf Gründgens no papel principal, havia se tornado uma experiência formativa para o jovem Borchert. A atuação o fez querer se tornar um ator. Numa carta de 1946, Borchert classificou a ida ao teatro como a “causa da minha mania teatral”. Como resultado, Borchert escreveu seu primeiro drama Yorick the Fool em 1938, aos 17 anos , uma variação do material de Hamlet. Um ano depois veio a comédia Cheese , composta com seu amigo Günter Mackenthun , uma paródia do Nacional-Socialismo, e em 1940 o poema dramático Granvella. O cardeal negro . Os dramas juvenis pouco conhecidos e não interpretados de Borchert foram publicados apenas em 2007 como uma impressão privada .

Enquanto Borchert se dedicava ao seu amor recém-descoberto pela literatura e pelo teatro, o desempenho escolar do ex-bom aluno havia se deteriorado constantemente, de modo que sua transferência acabou sendo ameaçada. Em dezembro de 1938, ele deixou o colégio sem nenhuma qualificação após a Obersekunda . Seu último depoimento mostrou notas de “satisfatório” em alemão a “insatisfatório” em matemática, acompanhado do veredicto: “Wolfgang mostra muito pouco trabalho doméstico quase o tempo todo. É necessário um esforço muito maior de todas as forças. ”Por instigação de seus pais, Borchert começou um aprendizado como livreiro com Heinrich Boysen em 1939 , mas ele continuou a perseguir sua paixão e teve aulas de teatro com Helmuth Gmelin .

Em abril de 1940, depois que a família se mudou para o distrito de Hamburgo-Alsterdorf , Borchert entrou em conflito com o estado pela primeira vez. Ele foi preso pela Gestapo, detido durante a noite e interrogado. Ele foi acusado de glorificar a homossexualidade em seus poemas e de ter um relacionamento com um jovem chamado Rieke. Algumas testemunhas contemporâneas realmente relataram sobre um visitante regular com este nome na livraria Boysen, outras acusaram os policiais de terem interpretado mal e mal interpretado o " amor Rilke " elogiado por Borchert em uma carta . Os escritos socialmente críticos de Borchert também podem ter chegado à Gestapo ou a família tem sido monitorada desde uma denúncia contra Hertha Borchert em 1934, que acusava a família de "ter uma posição estranha em relação ao movimento nacional-socialista". Borchert disse a sua namorada de infância, Ruth Hager, que sua correspondência era frequentemente aberta pela Gestapo. No entanto, ele acrescentou descuidadamente: “Bem, eles vão deixar de novo.” Na mesma carta, ele enviou alguns dos versos politicamente questionáveis. Ele também continuou a interagir sem medo com artistas que criticavam o regime, como o Museu das Musas de Hamburgo .

Em dezembro de 1940, Borchert interrompeu o aprendizado e a partir daí se concentrou no treinamento de teatro, no qual foi aprovado em 21 de março de 1941 com um exame final. Em 3 de abril, ele foi contratado pelo Landesbühne Osthannover , um teatro itinerante com sede em Lüneburg . Embora tenha desempenhado principalmente papéis pequenos e seu talento como ator fosse avaliado pelos colegas como modesto, Borchert falou dos três meses seguintes como "um período curto e maravilhoso no teatro", para o qual seu caso de amor com a atriz Heidi Boyes (1917-2016 ) também contribuíram. Em junho de 1941, o recrutamento de Borchert para o serviço militar encerrou, em suas próprias palavras, o “melhor momento” de sua vida. Em uma carta, o jovem ator reclamou que se sentiu “arrancado de seu sonho de toda a vida”.

Segunda Guerra Mundial

De julho a setembro de 1941, Borchert completou seu treinamento básico na Panzer-Nachrichten-Ersatz-Dienst 81 em Weimar-Lützendorf . Ele sofreu com o treino militar, ao mesmo tempo em que despertou seu espírito de resistência, que se expressou em inúmeras cartas a parentes e amigos. Em um cartão postal com uma foto de seu quartel, ele cumprimentou abertamente “[a] de uma das mais belas penitenciárias do Terceiro Reich”. A unidade de Borchert participou do ataque alemão à União Soviética como parte do Grupo de Exércitos Centro ; Borchert deixou Weimar em 10 de setembro de 1941 e mais tarde chegou a Pytalowo e Vitebsk . Em dezembro, ele foi colocado na frente de batalha perto de Smolensk .

Muitos contos posteriores abordaram a experiência de Borchert no front. Assim, ele retomou um episódio em Jesus não faz mais em que foi designado para medir sepulturas para os caídos. Em The Many Many Snow, ele descreveu uma gangue solitária de guardas no inverno russo: “E a neve em que se encontrava tornava o perigo muito silencioso. Até aqui. [...] Isso te deixa maluco. Este silêncio eterno. Este eterno! ”Em 23 de fevereiro de 1942, Borchert voltou de tal guarda com um tiro na mão esquerda. O dedo médio esquerdo teve que ser amputado. De acordo com Borchert, um soldado soviético emergiu de uma vala coberta imediatamente à sua frente. Na luta, um tiro de sua própria arma foi disparado, e seu homólogo fugiu. O superior de Borchert expressou suspeita de automutilação em uma nota . O incidente nunca foi esclarecido, mesmo depois da guerra. O ambiente de Borchert duvidava de uma lesão intencional, pois ele atribuía grande importância às suas mãos como ator e estava ciente das punições draconianas para a automutilação. O próprio Borchert silenciou sobre os eventos.

Com difteria , Borchert foi transferido para seu hospital domiciliar em Schwabach , onde chegou em 3 de março de 1942. Mal recuperado, ele foi preso em 25 de junho no hospital da cidade sob a acusação de automutilação. O julgamento ocorreu em 31 de julho em Nuremberg . A promotoria pediu a pena de morte , mas o tribunal decidiu que ele foi absolvido. No entanto, Borchert permaneceu sob custódia , pois as provas incriminatórias, em particular a correspondência de Borchert com suas críticas expressas abertamente, levaram a uma acusação de violação da lei de traição . Em um segundo julgamento, Borchert foi condenado a oito meses de prisão, após os quais, a pedido da defesa, a sentença foi alterada para seis semanas de prisão mais estrita com subsequente chamada “ liberdade condicional ”. Suas experiências na prisão militar de Nuremberg formaram a base de sua história posterior, Die Hundeblume . Pouco antes de sua morte, Borchert confirmou em uma carta "que existe este homem-cão-flor, que ele tinha 21 anos e ficou em uma cela solitária por 100 dias com o pedido da promotoria para ser morto a tiros!"

Borchert foi libertado da prisão em 8 de outubro de 1942. Ele voltou para a unidade de reposição em Saalfeld e foi então transferido para Jena . Em novembro de 1942, ele voltou ao front e participou como repórter na luta por Toropez . Borchert sofreu ulceração de segundo grau em ambos os pés durante as missões e foi tratado no hospital de campanha . Além disso, havia infecção febril , icterícia persistente e suspeita de tifo , que não foi confirmada. Em janeiro de 1943, Borchert foi transferido para o hospital epidêmico de Smolensk, de onde, em suas palavras, "meia dúzia de mortos eram levados todos os dias". Mais tarde, ele incorporou a estada no acampamento em sua história nesta terça-feira . Ainda incapaz de andar, Borchert foi transferido para o Elend reserva hospitalar nas montanhas Harz para recuperar março , onde também foi dado ao país de origem . Borchert processou suas experiências na frente de batalha em uma memória de um camarada caído, que apareceu sob o título Réquiem para um amigo em 19 de julho de 1943 como o primeiro texto em prosa de Borchert publicado no Hamburger Anzeiger . No entanto, a poesia continuou a ser sua principal forma de expressão, como no poema Carta da Rússia desse período:

Poucas semanas após sua primeira visita a Hamburgo, Borchert achou a cidade completamente diferente em outra viagem para casa em agosto de 1943. Grandes partes de Hamburgo foram destruídas por bombardeios que aconteceram há poucos dias. O desânimo de Borchert com a extensa paisagem de escombros ecoou em uma história posterior sobre o sargento-mor canadense Bill Brook e o distrito de Hamburgo de mesmo nome : “Apenas as chaminés apunhalavam o céu do fim da tarde como dedos de cadáveres. Como os ossos de um enorme esqueleto. Como lápides. ”Mesmo assim, Borchert manteve sua sede de ação e seu senso de humor. Ele aproveitou as férias para poemas sobre sua cidade natal e apresentações com versos cômicos no cabaré Bronzekeller . Mesmo depois de sua partida, ele estava preocupado com o destino de Hamburgo. Em uma carta de outubro de 1943, ele perguntou: “O que nossa cidade em ruínas está fazendo? Ela ainda está viva? Acho que somos obrigados a não deixá-los morrer - temos que reconstruí-los ”. Em muitos textos, Borchert montou um monumento literário à sua cidade natal. Então ele delirou em Hamburgo : “Hamburgo! Isso é mais do que uma pilha de pedras, inexprimivelmente muito mais! [...] Essa é a nossa vontade de ser: Hamburgo! ”

Ao retornar para sua unidade em Jena, Borchert, ainda sofrendo de ataques de febre, foi declarado impróprio para o serviço de frente. O testemunho do comandante de sua companhia, segundo o qual os interlúdios cômicos de Borchert durante a guerra haviam levantado repetidamente o moral da companhia, permitiu que ele fosse transferido para o teatro de frente de um apoio de tropa . O próprio Borchert sentiu “cinco minutos antes de um gol tão maravilhoso” ao realizar uma paródia de Goebbels em um humor exuberante em uma empresa de trânsito em Kassel-Wilhelmshöhe na frente de seus companheiros de quarto na noite de 30 de novembro , onde o ditado “As mentiras têm curto pernas “Referido ao pé torto de Goebbels. No dia seguinte, um informante o denunciou; Borchert foi preso e levado de volta para Jena. Ainda acostumado ao tom aberto e ao humor negro dos hospitais, ele se surpreendeu com a veemência da reação à sua manifestação. Numa carta ao seu advogado Curt Hager, ele enfatizou que “não se sentia culpado por tal crime de Estado”, que “na pior das hipóteses cometeu uma coisa estúpida”.

Em janeiro de 1944, Borchert foi levado para prisão preventiva na cela Lehrter Strasse em Berlin-Moabit . Ele sofria de péssimas condições de detenção, tanto em termos de condições sanitárias quanto de alimentação, e foi negado qualquer atendimento médico. Cinco a seis homens foram trancados juntos em cada cela, alguns deles prisioneiros políticos, alguns criminosos civis; sempre houve disputas violentas. Um interno homossexual, acusado de assassinar sua tia, mais tarde encontrou seu caminho para o conto de Borchert Nosso Pequeno Mozart . Alguns dos réus na tentativa de assassinato de 20 de julho de 1944 também foram detidos na cela de Moab e perseguidos pelos guardas na frente dos outros presos. Em 21 de agosto, o julgamento de Borchert ocorreu no Tribunal Central do Exército . Ele foi condenado a nove meses de prisão por degradante força militar , incluindo cinco meses de prisão preventiva. O veredicto foi finalizado em 4 de setembro e Borchert obteve “suspensão da punição com o propósito de sondar o inimigo”. Sua classificação como "condicionalmente apto para uso na guerra" o salvou de ser destacado para o front.

Borchert passou os últimos meses da guerra na guarnição de Jena. Como ele admitiu em uma carta, sua liberdade reconquistada foi ofuscada pelas “consequências de minha estada em Berlim, porque não tenho pensamentos bons ou felizes”. Borchert buscou cada vez mais refúgio na arte. Pela primeira vez, ele brincou com a ideia de se tornar um escritor após a guerra e inventou o pseudônimo "Kai Wasser", que mais tarde nunca mais usou. Além disso, começou a pintar nas horas vagas. Quando as tropas americanas ocuparam Frankfurt am Main em 29 de março de 1945 , sua unidade foi implantada pela última vez, mas os soldados não gerenciados se renderam sem resistência perto de Frankfurt. Durante a transferência para o cativeiro francês, Borchert conseguiu escapar da van. Ele fez seu caminho para o norte por 600 quilômetros a pé e, gravemente doente e completamente exausto, chegou a Hamburgo em 10 de maio de 1945.

período pós-guerra

No período do pós-guerra, Borchert foi inspirado pelo desejo de recuperar o tempo perdido. Em uma carta ele escreveu a um amigo: “Depois desses anos com penteado padrão NS e caráter e mediocridade, estarei pensando em algo realmente maluco!” Borchert fez amizade com artistas como Curt Beckmann e Rosemarie Clausen . Embora ainda sofrendo de icterícia e ferimentos nos pés, ele se tornou ativo no cenário de teatro e cabaré de Hamburgo. Ele escreveu textos para o cabaré Janmaaten no porto de seu posterior editor Bernhard Meyer-Marwitz , mas a condição física de Borchert só permitiu a apresentação na primeira apresentação em 27 de setembro de 1945. Foi sua última aparição no palco. Quando o teatro de quintal Die Komödie, co-fundado por Borchert , abriu em Hamburgo-Altona em 11 de novembro e fechou novamente um bom mês depois, ele já estava acamado e só poderia se mover pelo apartamento de seus pais com a ajuda das paredes. A estreia de Nathan, o Sábio, de Lessing, no Schauspielhaus de Hamburgo , cujos primeiros espécimes ele como assistente de direção ao lado de Helmuth Gmelin havia acompanhado, aconteceu em 21 de novembro sem ele. Mesmo assim, Borchert manteve a esperança de voltar ao palco um dia. Em um “Pedido de carteira de identidade para perseguidos política, racial e religiosamente pelo nazismo” de maio de 1946, ele afirmou que sua profissão era “ator” e, em uma carta de maio de 1947 sobre seu sucesso como escritor, ele enfatizou: “ Eu sou um ator por natureza. "

No início de dezembro de 1945, Borchert foi internado no Hospital Elisabeth de Hamburgo. Seus ataques de febre pioraram e desanimaram aqueles que inicialmente esperavam por uma recuperação rápida. Nessa situação, ele começou a escrever. O primeiro texto extenso em prosa de Borchert foi escrito em 24 de janeiro de 1946, o conto Die Hundeblume . Peter Rühmkorf classificou a história como o primeiro texto magistral de Borchert. Não é o resultado de um desenvolvimento gradual de talento, mas sim representa um "nascimento repentino de riqueza" em que Borchert demonstra habilidades estilísticas que ele não havia revelado anteriormente. O súbito desenvolvimento literário andou de mãos dadas com a mudança de Borchert da poesia para a prosa como principal forma de expressão. O próprio Borchert julgou em março de 1946 sobre suas experiências no gênero literário recém-descoberto: "Tenho que me acostumar com a prosa primeiro - a prosa é lenta demais para mim, estou acostumado a acelerar". A flor do cachorro nasceu em 30 de abril e 4 de maio. Publicado em uma versão resumida na Hamburg Free Press em 1946 . Heinrich Maria Ledig-Rowohlt tomou conhecimento da história e apresentou a perspectiva da publicação de uma coleção de contos se Borchert pudesse oferecer mais flores para cachorro .

No início de abril, Borchert teve alta hospitalar sem qualquer melhora em seu estado. Uma irradiação de raios-X não tenha atingido, penicilina tinha sido constituída apenas em pequenas quantidades, o fígado inflamado sempre inchou mais forte. Borchert aceitou a alta com cinismo: "Como os fundos alemães disponíveis não podem curar a doença, o paciente recebeu alta por não estar curado." Borchert também precisava de cuidados e permanecia acamado no apartamento de seus pais. Seus dias eram divididos em acessos febris e trabalho obsessivo. Meio sentado, ele escreveu uma história após a outra em sua cama de hospital. Como o papel era escasso, ele escrevia em cadernos ou no verso de cartas. O pai de Borchert digitou as histórias na máquina de escrever depois do trabalho. Uma lista criada posteriormente em Basel contém 29 textos em prosa até o final de 1946, e mais 21 obras seguidas em 1947. No entanto, esta lista permaneceu incompleta. Sem que se pudesse discernir um desenvolvimento claro, os temas pularam entre textos leves e difíceis, entre contos e manifestos em prosa - Borchert referia-se a eles como “histórias” sem qualquer distinção. Ele considerou muitos inadequados para publicação e, em uma carta, confessou: “De modo geral, não estou satisfeito com meu trabalho. Na gravação momento I, deve I fazê-lo. Isso me força !!! Depois, olhando o que foi escrito, não vejo mais necessidade e encontro tudo o que é jornalístico e literário! ”Em dezembro de 1946, foi publicado o primeiro livro de Borchert. Bernhard Meyer-Marwitz ' Hamburgische Bücherei publicou a coleção de poesia Laterne, Nacht und Sterne com 14 poemas da época entre 1940 e 1945, todos os quais giram em torno da cidade natal de Borchert, Hamburgo, em uma edição de 3.000 exemplares. Os seguintes versos apresentam o livro:

No final do outono de 1946 - Rühmkorf data a época para janeiro de 1947 - Wolfgang Borchert escreveu seu drama Fora da porta em um período de oito dias . Em seguida, ele convidou amigos e declamaram a peça em uma leitura de três horas. Os amigos impressionados queriam tentar colocar a peça no palco. O manuscrito também foi enviado à Rádio do Noroeste da Alemanha , onde o dramaturgo-chefe Ernst Schnabel estava interessado em uma adaptação de uma peça de rádio. A versão original de Borchert foi editada para rádio, parcialmente encurtada e gravada em 2 de fevereiro de 1947. Foi ao ar no programa noturno de 13 de fevereiro. O próprio Borchert não pôde receber o programa devido a um corte de energia, mas a peça de rádio tornou-se um sucesso imediato na ampla área de radiodifusão da NWDR. Em resposta, a estação recebeu um número excepcionalmente alto de cartas do público, variando de entusiasmo a indignação. Muitos ouvintes afirmaram que o autor falava com o coração. Como resultado, vários teatros se interessaram por uma apresentação teatral, sobretudo Ida Ehre , a fundadora e diretora do Hamburger Kammerspiele , que aceitou a peça para sua estreia em novembro de 1947.

O sucesso de Outside the Door mudou a vida de Borchert fundamentalmente. Como resultado, o paciente recebeu várias cartas e visitas, e vários editores perguntaram sobre o trabalho futuro. Borchert assinou contrato com Rowohlt Verlag , que publicou suas obras completas em 1949 . Em junho de 1947, a primeira coleção de contos de Borchert, Die Hundeblume , apareceu na biblioteca de Hamburgo , seguida pela segunda coleção On This Tuesday , cada uma com uma edição inicial de 5.000 exemplares e uma segunda edição em breve. O próprio Borchert experimentou um verdadeiro "hype Borchert" em junho daquele ano. Ele também escreveu vários contos ao longo de 1947 e planejou um romance sob o título Persil permanece Persil , que, entretanto, não foi além do estágio inicial. Sua vida e obra permaneceram ofuscadas pela doença. Depois do inverno frio do febril Borchert agora sofria com o verão quente de 1947. Em uma carta, ele confessou: "Eu não quero nenhuma linha pode escrever mais se eu pudesse apenas uma vez atravessar a rua, de novo passeio de bonde - e ao mesmo tempo ir " Ele apostou em uma estada em um spa na Suíça, que seus editores Ernst Rowohlt , Henry Goverts e Emil Oprecht queriam tornar possível para ele, mas o pedido de autorização de saída e um visto suíço foi adiado, e o depósito necessário de 5.000 francos suíços foram um problema para a estada de Borchert.

As fronteiras foram fechadas, as autoridades militares tiveram que aprovar a passagem pelas zonas de ocupação e o dinheiro alemão não foi autorizado a ser transferido para a Suíça. Finalmente, em 18 de setembro, Borchert deixou Hamburgo de trem. Henry Goverts recebeu o paciente na fronteira com a Suíça. O estado de saúde de Borchert não permitiu o transporte para Davos, originalmente planejado . Em vez disso, ele foi internado no vizinho St. Claraspital em Basel. Borchert, que se sentia mal recebido e isolado em um país estrangeiro e em um hospital católico, já suspeitava: “Não vou me levantar de novo. Não aguento mais. ”Seu estado piorava de dia para dia, Borchert teve convulsões e ocorreu a primeira hemorragia interna. No entanto, os doentes terminais receberam vários visitantes e continuaram a trabalhar. O texto em prosa Então, há apenas um! , de acordo com Bernhard Meyer-Marwitz escrito alguns dias antes da morte de Borchert, é considerada a última obra criada em Basel e é frequentemente vista como o legado de Borchert. Ele é dirigido em um apelo aos leitores:

Wolfgang Borchert faleceu em 20 de novembro de 1947. O exame anatomopatológico revelou que ele sofria de hipersensibilidade do fígado, cada vez mais danificado por persistentes deficiências nutricionais e que acabou inchando de forma gigantesca. O patologista expressou surpresa “que este jovem pudesse viver e trabalhar por tanto tempo”. O funeral organizado por Emil Oprecht aconteceu no crematório do cemitério de Basel , em Hörnli .

Um dia após a morte de Borchert, em 21 de novembro de 1947, aconteceu a estréia de Outside Front Door no Hamburger Kammerspiele . Pouco antes do início da estreia, o relato da morte chegou aos participantes, o diretor Wolfgang Liebeneiner informou ao público, que incluía os pais de Borchert. A estreia foi um grande sucesso. Depois que a urna de Borchert foi transferida para Hamburgo, o funeral aconteceu em 17 de fevereiro de 1948 com grande interesse no cemitério de Ohlsdorf . O túmulo de Wolfgang Borchert e seus pais está em Stillen Weg, no extremo oeste do cemitério de Ohlsdorf (Seção AC 5/6). Foi protegido pelo Senado de Hamburgo em 2010, quando foi adicionado à lista de “Túmulos de Interesse Público”.

Criação artística

Posição literária e influências

Hoje, Wolfgang Borchert é considerado um dos mais conhecidos representantes da chamada literatura de corte raso ou entulho . Os escritores dessa época literária após a Segunda Guerra Mundial, que durou apenas alguns anos, responderam ao colapso das velhas estruturas e às experiências traumáticas da guerra convocando uma tabula rasa na literatura. O objetivo de um novo começo em termos de conteúdo e forma deve ser uma representação sem adornos e verdadeira da realidade. No entanto, vozes também contradizem a categorização de Borchert, o que reduz sua obra à sua referência temporal. Gordon JA Burgess, por um tempo presidente da International Wolfgang Borchert Society, viu as obras de Borchert erroneamente "como leitura escolar e literatura entulho [...]".

Tanto estilística quanto tematicamente, Borchert foi fortemente influenciado pelo expressionismo , que moldou a literatura alemã no primeiro quarto do século 20, enquanto as tendências expressionistas na literatura foram suprimidas e seus artistas perseguidos durante a era nazista . Borchert foi freqüentemente visto como um descendente posterior, herdeiro ou mesmo um epígono do expressionismo. Para Hans Mayer, por exemplo, o novo começo literário propagado por Borchert era apenas uma “novidade de segunda mão”. O protesto moralmente motivado e emocional de Borchert referia-se ao estilo do expressionismo, bem como à sua linguagem repetitiva e expressiva. Sua peça Outside Front Door seguia o padrão de um drama de estação que, baseado em August Strindberg , determinou o drama expressionista. Não se sabe o quão conscientemente Borchert assumiu a tradição da época literária passada, mas suas obras eram familiares para ele. Em uma carta de 1940 aos jovens, ele afirmou: "Eu sou um expressionista - mais na minha disposição interior e nascimento do que na forma."

Sete anos depois, em maio de 1947, Borchert referiu-se a uma tradição literária diferente ao listar autores de contos americanos como Ernest Hemingway e Thomas Wolfe como seus autores favoritos. Até Alfred Andersch mencionou em 1948 sua influência: "Abençoados sejam os amigos, ele deu Wolfe Faulkner Hemingway na mão. Ele poderia ter expressado o que tinha a dizer usando os dispositivos estilísticos de Wiechert ou Carossa , Hesse ou Thomas Mann ? ”Antes das cartas de Borchert serem publicadas, Wolfgang Borchert foi influenciado pelos contos americanos e se ele mesmo os conhecia foi novamente questionado, mas Werner Bellmann reconheceu uma clara mudança no estilo dos primeiros lirismos e sentimentalismos para os textos posteriores, que foram determinados por lacunas, composição cuidadosa, laconia e eufemismo . Uma investigação de Kerstin Möller Osmani mostrou que Borchert e outros autores alemães do pós-guerra receberam os textos de Ernest Hemingway, tanto em termos da adoção de características individuais do estilo quanto da forma narrativa. A prioridade da literatura do pós-guerra, no entanto, era seu compromisso com o conteúdo, por isso não houve debate artístico ou busca de um estilo próprio. Manfred Durzak viu os contos de Borchert na tradição americana no centro de sua prosa, variando de grotescos satiricamente exagerados à guerra e monólogos narrativos - descritos por Rühmkorf como uma “espécie de prosa infinitesimal”. Heinrich Böll tomou Das Brot como exemplo da obra de Borchert , em sua opinião um "exemplo primordial do conto do gênero, que não conta com destaques romancistas e a explicação da verdade moral, mas conta por representação".

poético

Além dos contos clássicos, a obra em prosa de Borchert de 1946 em diante também contém textos que devem ser entendidos mais como proclamações programáticas ou manifestos do autor. Nestes textos, Borchert deu não apenas suas visões ideológicas, mas também informações sobre sua poética . Em Este é o nosso Manifesto , ele se fez porta-voz de uma geração jovem que, após a derrota da Segunda Guerra Mundial, acertou contas com o passado e não ficou sem nada para planejar o futuro. Sua demanda de renovação também buscou uma nova estética por meio da expressão direta, uma verdade que não deve ser suavizada ou encoberta:

Ao mesmo tempo, ele rebateu o niilismo da hora zero com o mandato de uma nova utopia pensar a partir do qual uma sociedade futura poderia surgir:

No texto em prosa O Escritor , Borchert delineou seu papel na sociedade, que comparou a uma casa em que o escritor vivia na solitária sala do sótão, a fim de nomear a sociedade desse ponto de vista proeminente e ao mesmo tempo servir como crítico e admoestador:

Borchert formulou um ceticismo fundamental sobre as possibilidades expressivas da linguagem no texto Em maio, maio o cuco chorou . Numa época em que não havia linguagem para a experiência existencial, para Borchert o silêncio tornou-se um ato heróico:

Mas também aqui Borchert não persistiu na resignação , mas buscou as possibilidades de um novo começo literário, que se expressou na redução e na simplicidade linguística. O escritor se tornou um cronista que capturou a realidade por meio de sua descrição:

Urs Widmer enfatizou em sua dissertação que Borchert havia alcançado apenas parcialmente o ideal de linguagem formulado em This is our manifesto . Seus textos iam da esparsa realidade da anotação à palavra literária acrobática, de modo que pareciam ter sido escritos por diferentes autores. Mas é precisamente nessa estilização extrema de ambas as formas que Borchert tenta lidar linguisticamente com a realidade negativa. Horst Ohde via a estilização como uma tentativa de contornar as dúvidas e as dificuldades de linguagem, que Borchert teve uma dupla causa: no desenvolvimento individual do jovem autor, que ainda não encontrou um uso seguro da linguagem, e na experiência coletiva do Post guerra para ver a língua antiga danificada ou perdida.

estilo

O estilo de Borchert é caracterizado por frases curtas e agitadas, um staccato criado por elipses , parataxes , pontuação idiossincrática e o uso de conjunções e adjetivos no início de uma frase. Um exemplo de passagem de texto de vozes está lá no ar - à noite : “Mas no trem você sentou, quente, respirando, animado. Cinco ou seis sentados ali, gente, perdidos, solitários na tarde de novembro. Mas escapou do nevoeiro. Sentou-se sob confortantes luzes fracas. Estava vazio no trem. Apenas cinco estavam lá, alguns e estavam respirando. ”A rápida sucessão de frases muitas vezes tem o objetivo de expressar a emoção dos personagens ou criar tensão. A repetição de cláusulas reforça a urgência do que está sendo dito.

Borchert muitas vezes aumenta a intensidade de suas frases pelo dispositivo estilístico do clímax , ocasionalmente as enfraquece pelo anticlímax , por exemplo na caracterização diferente dos dois personagens principais em Schischyphusch : "Meu tio, bêbado, cantor, homem violento, curinga , sussurrante, sedutor, Esguicho de língua curta, borbulhante, adoradores de mulheres e conhaque ”. O garçom, por outro lado, disse:“ Mil vezes no restaurante do jardim, engatinhou um centímetro para dentro de si mesmo, agachou-se, encolheu-se. ” Borchert usa a aliteração para enfatizá-la . Além disso, sua escolha de palavras é caracterizada por palavras compostas , neologismos e atributos virtuosos usados , então, novamente em Schischyphusch : “Amplo, marrom, resmungão, gutural, alto, risonho, animado, rico, enorme, calmo, seguro, completo , suculento - meu tio! "

As figuras retóricas que permeiam a obra de Borchert são a personificação , por exemplo quando em Os Três Reis Negros uma ripa suspira e uma porta chora, várias formas de metáforas , a comparação , a hipérbole e a alegoria , por exemplo em Fora na frente da porta : “Os mortos grudam nas paredes do século como moscas. Como moscas, eles jazem duros e secos no peitoril da janela dos tempos. ”Embora Borchert descreva principalmente o sofrimento das vítimas da guerra em sua obra , também há elementos humorísticos em alguns contos, especialmente em Schischyphusch e Der Stiftzahn ou Por que meu primo nenhum doce de creme come mais . Mas o drama de Borchert também faz uso da ironia , do sarcasmo e da sátira . A linguagem cotidiana dá autenticidade às pessoas e as identifica como a pessoa média.

Todos os textos de Borchert trabalham com símbolos , em particular com o simbolismo da cor , que sublinha contrastes e emoções, reflete ou mesmo substitui a trama atmosférica. Enquanto o verde é usado principalmente como um símbolo de vida e esperança, e o amarelo também costuma ter um efeito de afirmação da vida, o vermelho raramente representa a cor do amor, mas sim da guerra, o azul significa frio e noite. As cores não brilhantes têm uma conotação predominantemente negativa: o cinza denota o indefinido e indica pessimismo, o branco muitas vezes serve como um símbolo de doença ou frio, o preto como um presságio de melancolia e ameaça.

Elementos e personagens do enredo

O estudioso alemão húngaro Károly Csúri elaborou uma estrutura básica, que as histórias de Wolfgang Borchert seguiam completamente ou em parte. Em seguida, a "história de Borchert ideal" passa pelos seguintes estágios:

• Estado inicial: o protagonista está em um "estágio harmonioso de segurança virtual e atemporal (ou segurança aparente)".
• Estado de transição: o protagonista entra em conflito “no estágio desarmônico do histórico-temporal sendo condenado ao ostracismo (ou pseudoostracismo)”.
• Estado final: por meio de figuras intermediárias ambivalentes , uma - às vezes apenas aparentemente harmoniosa - “estágio de segurança virtual atemporal (ou pseudo-segurança)” é mostrado, onde o retorno do protagonista a este estágio é muitas vezes impossível ou aparentemente impossível.

Muitas das histórias de Borchert começam no estado de transição, a partir do qual os estados inicial e final só devem ser construídos no decorrer do processo.

O germanista búlgaro Bogdan Mirtschev via os protagonistas das obras de Borchert principalmente como representantes de uma certa geração que freqüentemente se rebelou contra pessoas de autoridade. Eles são desenhados como protótipos por pessoas necessitadas, em que a crise de sua vida pessoal é menos o resultado da guerra do que o resultado da solidão, do medo da vida e da falta de amor e segurança. Eles não estão procurando uma saída para sua miséria, mas persistem no pessimismo e no desespero. Os protagonistas de Borchert freqüentemente sofrem de estados de inquietação ou ansiedade e se sentem ameaçados pelo ambiente. Sua resposta foi marcada por regressão , recuando para a infância. Como Mirtschev compilou a partir de citações de Borchert, eles pertencem a uma “geração sem [...] proteção”, “expulsos do cercadinho da infância” muito cedo, e agora lamentam seu “destino cuco”, seu “não cuco, esse destino imposto por nossa conta ". Incapazes de relacionamentos de longo prazo, eles estão constantemente em fuga: “Não há vale para onde escapar. Eu encontro em todos os lugares. Principalmente à noite. Mas você continua acumulando. O amor animal chega até você, mas o medo animal late na frente das janelas, [...] e você se acumula. ”A causa muitas vezes é um complexo de culpa, que, embora afirmem, não pode ser vinculado a um específico, culpa individual, mas surge da imaginação e da incompreensão. No entanto, Borchert raramente pinta o quadro do fracasso final, mas oferece a seus heróis uma saída de sua situação de crise no final. É assim que o homem cansado de The Wood consegue fazer expiação para amanhã e retornar para aqueles que precisam dele. E numa conversa sobre os telhados , um dos interlocutores decidiu continuar a viver “por despeito. Por puro desafio. "

As relações interpessoais dos personagens de Borchert examinaram o germanista americano Joseph L. Brockington. Nas histórias de Borchert, uma pessoa geralmente fica isolada e alienada de seus semelhantes durante a experiência de guerra perturbadora . Uma segunda pessoa se aproxima dele. Existem três possibilidades no encontro:

• As pessoas se cruzam, não conseguem superar o isolamento. Um conto típico para essa possível solução é The Dog Flower, com os prisioneiros passando uns pelos outros em uma caminhada diária no quintal.
• Uma pessoa está pronta para se libertar do passado e do isolamento, mas seus semelhantes não. Esta é a frase mais comum usada por autores na literatura do pós-guerra. No trabalho de Borchert, ela pode ser encontrada no relacionamento de Beckmann com a garota em Fora da porta , bem como em contos como Stay the Giraffe ou The Sad Geraniums .
• A terceira possibilidade, otimista, de que as duas pessoas em contato deixem o passado para trás e se voltem para o futuro juntos, Borchert escolheu no encontro entre o menino e o velho de Os ratos à noite .

recepção

Significado no período pós-guerra

Embora as publicações de Borchert inicialmente tenham despertado pouco interesse, a primeira transmissão da versão para o rádio de seu drama Fora da Porta em 13 de fevereiro de 1947 na Rádio da Alemanha Noroeste o tornou conhecido quase da noite para o dia. Em resposta à transmissão, a estação recebeu um número excepcionalmente alto de cartas dos ouvintes, variando de aprovação entusiástica à rejeição violenta. Nas semanas que se seguiram, o NWDR repetiu a peça de rádio e todas as outras emissoras da Alemanha Ocidental e de Berlim Ocidental seguiram o exemplo. O biógrafo de Borchert, Helmut Gumtau, observou que Borchert "teve a sorte de encontrar o ator que fez do show um evento - Hans Quest ", e acrescentou: "O sucesso não foi baseado na poesia".

A estréia mundial de Outside Front Door no Hamburger Kammerspiele em 21 de novembro de 1947, um dia após a morte de Borchert, aumentou sua popularidade postumamente. As críticas do Der Spiegel resumem : “Raramente uma peça abalou o público tanto quanto Outside Front Door, de Wolfgang Borchert .” Hellmuth Karasek classificou as estreias mundiais Outside Outside the Door junto com Des Teufels General de Carl Zuckmayer e Die Illegalen de Günther Weisenborn como “Beginning do drama na República Federal ”. Para o biógrafo de Borchert, Gordon JA Burgess, as críticas contemporâneas mostraram que o sucesso da peça de Borchert se devia principalmente à sua referência ao tempo e ao apelo à moralidade contemporânea. O fato da morte prematura de seu autor também contribuiu para sua reputação, que foi determinada pela percepção de uma unidade entre a vida trágica de Borchert e sua obra. Logo foram feitas comparações com Georg Büchner , que também morreu jovem . Jan Philipp Reemtsma também viu o motivo da recepção positiva do drama no tratamento defensivo de Borchert da questão da culpa e avaliou: “ Do lado de fora da porta fornecia as fórmulas e imagens com as quais o público alemão poderia romper com seu passado sem precisar perguntar a questão da responsabilidade e da culpa, quanto mais respondê-la. "

O papel especial que o trabalho de Borchert desempenhou na sociedade do pós-guerra imediato foi enfatizado em muitos casos. A falta de processamento literário dos eventos da Segunda Guerra Mundial foi resumida por Hans Werner Richter em setembro de 1946 na revista Der Ruf na pergunta: "Por que os jovens estão calados?" Ernst Schnabel , o dramaturgo-chefe da NWDR, retomou isso com o anúncio da peça de rádio de Borchert Referência à expectativa: “Já ouvimos a pergunta centenas de vezes: por que os jovens estão calados? Ela não tem nada a dizer? - E hoje anunciamos a peça de rádio Fora em frente à porta de Wolfgang Borchert. Estávamos esperando por esta peça, ou melhor, por este autor. "Bernhard Mayer-Marwitz avaliou no posfácio da obra de Borchert :" Borchert devolveu a voz a esses jovens, encontrou-se com eles em um destino comum e os ajudou a alcançar este destino para encontrar. Naquela época, esse mérito superava as realizações literárias mais agradáveis. ” Em sua avaliação crítica das habilidades literárias de Borchert, Günter Blöcker concordou que“ as tentativas de Borchert viveram pelo menos tanto das circunstâncias biográficas e da situação psicológica da época quanto do talento. ”Para Bettina Clausen , após o fim do Terceiro Reich, Borchert atuou como o“ modelo de identificação coletivamente tão urgente ”, a fusão de morte e fama em sua pessoa tornou-se um símbolo do novo zeitgeist , Borchert um mito que perdurou até este dia .

Transformação da gravação

Em contraste com muitas outras obras da chamada literatura do entulho, que não ganharam nenhum significado além de seu contexto histórico contemporâneo, a obra de Borchert foi lida, tocada e discutida além de sua época de origem. Em 1969, Wulf Köpke afirmou que as obras de Borchert “de tudo o que foi escrito pela geração mais jovem por volta de 1946 e 1947, eram as que mais duravam”. Nas décadas de 1950 e 1960, o interesse pelos estudos alemães mudou do drama de Borchert para sua prosa, e seus contos foram examinados pela primeira vez em termos de sua importância para a literatura do pós-guerra , mais tarde como exemplos exemplares de seu gênero para leitura escolar frequente. Com a crescente percepção de Borchert como um “autor de livros didáticos” e “autor leve”, o interesse pelas investigações científicas de seu trabalho na Alemanha diminuiu. Em vez disso, a pesquisa de Borchert ocorreu principalmente no exterior nos anos posteriores. Rolf Michaelis zombou: "Os estudiosos da literatura não obtêm nem obtêm a escória indisciplinada - como diria Dürrenmatt - em um de seus potes de preservação."

Na RDA, a avaliação de Borchert mudou na década de 1960. Borchert, inicialmente rejeitado por causa de suas críticas à sociedade do pós-guerra, agora era celebrado como um lutador contra o imperialismo e o fascismo . O volume Theatre der Zeitenwende , publicado em 1972 pelo Instituto de Ciências Sociais do Comitê Central do SED , estipulava: "A consciência antifascista [...] era o ponto nevrálgico também na imagem humanística de Borchert". Em contraste, o cientista de mídia luxemburguês Alexandre Marius Dées de Sterio Borchert viu "levado por uma crença quase ingenuamente confiante no indivíduo", pelo qual ele entendeu mal as leis sociais. É por isso que ele foi um humanista burguês , “em uma sociedade cujas contradições ele suspeita, mas não entende, podem ser encontradas em ouvidos mais surdos.” Um texto que Borchert teve, no entanto, em particular um impacto social e político: o apelo Então há apenas um! com sua fórmula repetida "Diga NÃO!". Michael Töteberg descreveu-o como "o texto mais famoso de Borchert", que "como uma admoestação e advertência apaixonadas" "nunca perdeu sua relevância para o presente" e foi proclamado em numerosas manifestações do movimento pacifista .

Influência, honras e legado

A influência de Borchert em outros escritores começou com sua relevância para o Grupo 47 . Em novembro de 1947, Hans Werner Richter, sem saber da grave doença de Borchert, o convidou para a segunda conferência do jovem grupo de autores. Alfred Andersch descreveu toda a orientação do início do Grupo 47 como "Borchertismo", e ele continuou: "Não havia dúvida de que nos anos de fome que se seguiram à Segunda Guerra Mundial, um estilo que Wolfgang Borchert moldou única e definitivamente foi com a maioria deles Escritores que começaram a escrever naquela época estão disponíveis in nuce. "No posfácio da edição de bolso de Fora em frente à porta, Heinrich Böll confessou-se a Wolfgang Borchert, que expressou em seus textos," do que os mortos a guerra a que pertence já não o podia dizer ”.

Autores posteriores como Dieter Wellershoff também se sentiram “eletrizados” pela experiência de leitura dos textos de Borchert, e Wilhelm Genazino declarou : “Eu li o artigo de volta ao lar de Wolfgang Borchert, Fora da porta e imediatamente me senti como um soldado traído.” Jan Philipp Reemtsma revisou seu fascínio juvenil mais tarde e viu nos textos de Borchert uma "tendência adolescente para o kitsch em sentimentos e pensamentos". Por outro lado, Jürgen Fuchs levantou a frase de Borchert “Nunca mais vamos competir a um apito” como o lema de sua resistência na RDA. Em 2006, o longa-metragem The Lives of Others citou o poema Try it in the 1970 de Borchert, da formação folk jazz de Weimar Bayon :

Vários memoriais foram montados em sua cidade natal, Hamburgo, para homenagear Wolfgang Borchert. Dois deles - na Eppendorfer Marktplatz e na Eppendorfer Landstrasse - citam o texto Então há apenas um! Em Schwanenwik, no Alster Exterior, há um obelisco tão alto quanto um homem com uma citação de uma geração sem despedida . Na Tarpenbekstrasse, um antigo abrigo antiaéreo foi convertido no subestágio - Outro memorial para Wolfgang Borchert . Em 1997, sete escolas receberam o nome de Wolfgang Borchert. Um teatro particular em Münster é chamado de Teatro Wolfgang Borchert desde 1982 .

O HADAG tem uma balsa tipo 00 construída em 1956 renomeada como Wolfgang Borchert 1.981 Em 1993, esse nome de navio foi transferido para uma nova e maior balsa que opera no Elba. Em 1996, o Deutsche Post comemorou o 75º aniversário de Wolfgang Borchert com um selo postal.

A mãe de Wolfgang Borchert, Hertha, que administrava os bens de seu filho após a morte deste, fundou o Arquivo Wolfgang Borchert e o entregou à Biblioteca Estadual e Universitária de Hamburgo em 1976 . Em 1987, foi fundada a International Wolfgang Borchert Society , que publica regularmente um jornal anual sobre pesquisas atuais. Em novembro de 2002, o asteróide (39540) Borchert foi nomeado em sua homenagem.

No seu 100º aniversário, em 20 de maio de 2021, a cidade de Hamburgo vai lembrar o escritor de Hamburgo com (por enquanto) muitas apresentações digitais até 12 de junho.

Trabalho

Dramas

• Do lado de fora , drama / peça de rádio 1947

Há também três dramas juvenis pouco conhecidos, publicados em:
Jugenddramen. Impressão privada da International Wolfgang Borchert Society e. V., Hamburgo 2007.

• Yorick, o Louco , 1938
• Queijo. Die Komödie des Menschen , junto com Günter Mackenthun em 1939
• Granvella. O cardeal negro , 1941

Além de Fora em frente à porta , apenas queijo foi apresentado até agora (pela primeira vez em 27 de fevereiro de 2015 pelo Teatro Wasserburg ).

Poemas

• Lanterna, noite e estrelas. Poemas sobre Hamburgo , 1946

Outros poemas adiados foram publicados em The Complete Works of 1949 e na edição expandida de 2007 (51 no total).

Contos

Coleção de histórias Die Hundeblume , 1947

A flor do cachorro Os corvos voltam para casa à noite As vozes estão no ar - à noite Conversa sobre os telhados

Geração sem dizer adeus Ferrovias, tarde e noite Por favor fica girafa Acabou

A cidade Hamburgo Billbrook Elba

Coleta narrativa nesta terça-feira , 1947

A pista de boliche Quatro soldados Os muitos, muitos neve Meu irmão pálido Jesus não participa mais O gato morreu congelado na neve O rouxinol canta

Os três reis das trevas Radi Essa terça-feira O café é indefinível O relogio da cozinha Talvez ela tenha uma camisa rosa

Nosso pequeno Mozart O canguru Mas os ratos dormem a noite Ele também teve muitos problemas com as guerras Em maio, em maio o cuco gritou Estrada longa longa

Narrativas adiadas de The Complete Works , 1949

O escritor Schischyphusch De lá para lá

O pão Olho de deus Este é o nosso manifesto

Lendo histórias de livros Então, há apenas um!

Coleção de histórias Os tristes gerânios e outras histórias da propriedade , 1961

Os gerânios tristes À tardinha As cerejas A madeira para amanhã Todas as lojas de laticínios são chamadas Hinsch O dente de alfinete ou porque meu primo não come mais doce de leite

Amo noite azul cinza A tempestade A parede Tui Hoo Estranho Glória da Prússia

Uma manhã de domingo Ching Ling, a mosca Maria, toda maria Marguerite É natal atrás das janelas Os professores também não sabem de nada

A coleção de histórias ocupou o primeiro lugar na lista dos mais vendidos da Spiegel de 9 de maio a 17 de julho de 1962 .

Publicações

• Wolfgang Borchert: As obras completas. Rowohlt, Hamburgo 1949. (A edição usada no artigo para os números das páginas corresponde à edição de maio de 1986, ISBN 3-498-09027-5 .)
• Wolfgang Borchert: As obras completas. Rowohlt, Reinbek 2007, ISBN 978-3-498-00652-5 . (Nova edição estendida e revisada, editada por Michael Töteberg , com a colaboração de Irmgard Schindler; como uma brochura ibid. 2009, ISBN 978-3-499-24980-8 ).
• Wolfgang Borchert: Fora da porta e histórias selecionadas. 94ª edição, Rowohlt, Reinbek 2012, ISBN 978-3-499-10170-0 .
• Wolfgang Borchert: Os gerânios tristes e outras histórias da propriedade. Rowohlt, Reinbek 1995, ISBN 3-499-10975-1 .
• Wolfgang Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua. Cartas, poemas e documentos. Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-13983-9 .

Definições

• Berthold Goldschmidt : Esposa do nobre soldadinho ... , para barítono e xilofone, 1948
• Wilhelm Keller : Lantern, Night and Stars, Poems about Hamburg , Choir Cycle, 1953.
• Gottfried von Eine : Sete canções baseadas em vários poetas op. 19 (nele: "On the way home 1945" de Wolfgang Borchert), 1956.
• Andre Asriel : Großstadt para voz e piano, 1957.
• Tilo Medek : Experimente . Quatro canções para voz média e piano, 1961.
• Lothar Graap : Cinco canções baseadas em poemas de Wolfgang BorcherT para voz e piano op.19 , 1963.
• Udo Zimmermann : Cinco canções para barítono e conjunto de câmara (textos: Wolgnag Borchert), 1964
• Rainer Kunad : Bill Brook. Opera, 1965.
• Ruth Zechlin : Sete canções para voz média e piano baseadas em textos de Wolfgang Borchert, 1966.
• Jürgen Golle : 7 canções baseadas em poemas de Wolfgang Borchert para voz e piano, 1972.
• Enjott Schneider : Que seu querido amor era - cancioneiro de Wolfgang Borchert para soprano (tenor) e cordas, 1987.
• Bernd Lange e Bayon : Conversa sobre os telhados. Imagens sonoras literárias de Wolfgang Borchert , 1997.
• Marc Pendzich: Borchert. Encontros com o ciclo de poemas "Laterne, Nacht und Sterne" para voz alto e pequena orquestra, 1997.
• Bertold Hummel : Fantasia poetica in memoriam Wolfgang Borchert para viola e dulcimer , 2001.
• Jörn Arnecke : See again (ópera baseada no texto de Wolfgang Borchert “Outside in front of the door” ), 2001.
• Christian Geissendörfer / calm: Hamburgo! - Canções e músicas baseadas em poemas de Wolfgang Borchert , 2002.
• Norbert Linke : canções de Borchert. Ciclo para voz e piano , 2006.
• Johannes Kirchberg : Minha alma ainda está em movimento , 17 canções baseadas em poemas de Wolfgang Borchert, 2012.
• Christoph Nils Thompson: The Borchert Quintets , 5 movimentos para quinteto de sopros, 2015.
• Frederic Rzewski : Diga não! para 4-st. Coro, 2015.
• Martin Schmeding : Improvisation on Traumszene de Wolfgang Borcherts Draußen vor der Tür para órgão, 2017.
• Wolfgang Friederich: Eu digo que sim (Texto: Wolfgang Borchert), (n.d.)
• Arthur Furer : Folha do álbum (“Was Morgen ist”) para voz solo e piano, (sem data; desempenho em 2006 verificado).

literatura

Biografias

• Katrein Brandes: Hans Werner Richter - Wolfgang Borchert: dois escritores na Segunda Guerra Mundial. Suas missões de guerra e sua implementação na literatura . Paderborn 2018.
• Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte. Structure, Berlin 2007, ISBN 978-3-7466-2385-6 .
• Helmut Gumtau: Wolfgang Borchert. Chefes do XX. Século. Colloquium, Berlin 1969.
• Helmut Motekat:  Borchert, Wolfgang. In: Nova Biografia Alemã (NDB). Volume 2, Duncker & Humblot, Berlin 1955, ISBN 3-428-00183-4 , página 458 ( versão digitalizada ).
• Peter Rühmkorf : Wolfgang Borchert. (= Monografias de Rowohlt; 58). Rowohlt, Reinbek 1961 (última 9ª edição, editado por Wolfgang Beck, Rowohlt, Reinbek 2007), ISBN 3-499-50058-2 .
• Claus B. Schröder: Wolfgang Borchert. A voz mais importante na literatura alemã do pós-guerra. Heyne, Munich 1988, ISBN 3-453-02849-X .

Romance biográfico

• Frauke Volkland : Essa vida curta e preciosa. Um romance de Borchert. Osburg Verlag, Hamburg 2020, ISBN 978-3-95510-231-9 .

Sobre o trabalho de Borchert

• Gordon Burgess, Hans-Gerd Winter (ed.): "Arrume sua vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva. Dölling e Gallitz, Hamburgo 1996, ISBN 3-930802-33-3 .
• Gordon JA Burgess (Ed.): Wolfgang Borchert. Christians, Hamburg 1985, ISBN 3-7672-0868-7 .
• Kåre Eirek Gullvåg: O homem dos escombros. Wolfgang Borchert e sua poesia. K. Fischer, Aachen 1997, ISBN 3-89514-103-8 .
• Alfred Schmidt: Wolfgang Borchert. Formação da fala em sua obra. Bouvier, Bonn 1975. (= tratados sobre arte, música e estudos literários ; 186), ISBN 3-416-01085-X .
• Götz Fritz Adam Seifert: Wolfgang Borchert - A música em sua vida e obra (diss.), University of Louisiana 1978.
• Rudolf Wolff (Ed.): Wolfgang Borchert. Trabalho e efeito. Bouvier, Bonn 1984, ISBN 3-416-01729-3 .

Literatura secundária da língua inglesa

• Gordon JA Burgess: A vida e as obras de Wolfgang Borchert. Estudos em Literatura Alemã, Lingüística e Cultura. Camden House, Rochester 2003, ISBN 978-1-57113-270-3 .
• James L. Stark: Alemanha de Wolfgang Borchert. Reflexões do Terceiro Reich. Univ. Press of America, Lanham 1997, ISBN 0-7618-0555-9 .
• Erwin J. Warkentin: Trabalhos não publicados. Produção literária de Wolfgang Borchert na Alemanha nazista. Camden House, Columbia 1997, ISBN 1-57113-091-8 .

Links da web

• Diga não ! Cartaz de Testamento contra a guerra com foto de Wolfgang Borchert
• Literatura de e sobre Wolfgang Borchert no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
• Trabalhos de Wolfgang Borchert no projeto Gutenberg-DE
• Anja Tschierschke, Irmgard Zündorf: Wolfgang Borchert. Curriculum vitae tabular no LeMO ( DHM e HdG )
• Sociedade Internacional Wolfgang Borchert
• Arquivo Wolfgang Borchert na Biblioteca Estadual e Universitária de Hamburgo
• Anotada coleção de links da biblioteca universitária da FU Berlin ( Memento de 13 de maio de 2013 no arquivo web archive.today ) (Ulrich Goerdten)
• Lista de links no servidor educacional de Hamburgo
• Wolfgang Borchert - Life and Work , uma transmissão pela radioWissen , BR2 em 15 de dezembro de 2020 (mp3, 23 minutos)

Evidência individual

1. ↑ Então Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 7-18, que estava em contato com sua mãe.
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3. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 282.
4. ↑ Alexandre Marius Dées de Sterio: “Civis Sum!” O amadurecimento ético e político de Wolfgang Borchert: etapas e estações em seu trabalho juvenil inédito. In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva, pp. 117-119.
5. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 168.
6. ↑ Kajetan Rodenberg: O gênio pubertário: a mudança emocional de Wolfgang Borchert em seu trabalho juvenil. Dölling e Galitz, Hamburgo 1999, p. 98 . 
7. ↑ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , p. 36, para toda a seção, p. 30–38.
8. ↑ Borchert: Reiterado. In: As Obras Completas. 2007, p. 434.
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10. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 174.
11. ↑ Citado de Schröder: Wolfgang Borchert. A voz mais importante da literatura alemã do pós-guerra , p. 83.
12. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 38.
13. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , pp. 34-36.
14. ^ Para a seção: Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , pp. 64-71.
15. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 80.
16. ↑ Lutz Wendler: Heidi Pulley-Boyes morreu aos 99 anos. In: Hamburger Abendblatt , 5 de dezembro de 2016, acessado em 11 de março de 2017.
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20. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 64-65.
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29. ↑ Borchert: Billbrook . In: Das Gesamtwerk , página 81; sobre isso Rühmkorf: Wolfgang Borchert (2007), p. 93.
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32. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 114.
33. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 133–136.
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37. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 155.
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39. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 172.
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41. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Acredito na minha sorte , p. 175, para toda a seção, p. 177-180.
42. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 117-118.
43. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 169.
44. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 183.
45. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 191.
46. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 192.
47. ↑ ^{a b} Rühmkorf: Wolfgang Borchert , pp. 132-133.
48. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , pp. 193-194 e nota de rodapé 43.
49. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , pp. 182-183.
50. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 204.
51. ↑ Borchert: Lanterna, Noite e Estrelas. Poemas sobre Hamburgo . In: Das Gesamtwerk (2007), p. 7.
52. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 201-202, 209-211.
53. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 213–215.
54. ↑ Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 210.
55. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 219–220, 223.
56. ^ Rühmkorf: Wolfgang Borchert , página 154.
57. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 223–225.
58. ↑ Michael Töteberg: Letras desconhecidas de Borchert surgiram. In: Hamburger Abendblatt , 15 de maio de 2021, página 15.
59. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 227–228.
60. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 229–233.
61. ↑ Borchert: Das Gesamtwerk (1949), página 284.
62. ↑ Borchert: Então, há apenas um! . In: Das Gesamtwerk (2007), página 527.
63. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 236.
64. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 236–237.
65. ↑ Hamburger Friedhöfe AöR (ed.): Túmulos de celebridades selecionadas no cemitério de Ohlsdorf. 10ª edição. 2008. Cf. túmulos de personalidades conhecidas ( lembrança de 15 de setembro de 2011 no Arquivo da Internet ) no site dos cemitérios de Hamburgo.
66. ↑ Wolfgang Borchert em knerger.de
67. ↑ No interesse público. In: Hamburger Wochenblatt, jornal local Barmbek de 21 de abril de 2010, p. 2.
68. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk . In: Burgess (Ed.): Wolfgang Borchert , página 37.
69. ↑ Hans Mayer: Sobre a literatura alemã da época . Rowohlt, Reinbek 1967, página 302.
70. ^ Burgess: A vida e as obras de Wolfgang Borchert , página 162 e nota.
71. ↑ Wolfgang Borchert: Sozinho com minha sombra e a lua , p. 40.
72. ^ Burgess: Wolfgang Borchert. Eu acredito na minha sorte , p. 242.
73. ↑ Alfred Andersch: A grama e o velho . In: Frankfurter Hefte , Volume 3, Issue 1 (janeiro de 1948), pp. 927–929, aqui p. 928.
74. ↑ Werner Bellmann: Wolfgang Borchert: Nesta terça-feira . In: Werner Bellmann (Ed.): Contos alemães clássicos. Interpretações . Reclam, Stuttgart, 2004, ISBN 978-3-15-017525-5 , p. 40.
75. ↑ Kerstin Möller Osmani: Em outro país: Ernest Hemingway e a "geração jovem". Possibilidades e limites de recepção de um autor americano na literatura do pós-guerra da Alemanha Ocidental . Königshausen & Neumann, Würzburg 1996, ISBN 3-8260-1094-9 , conclusão: pp. 98, 196.
76. ↑ Peter Rühmkorf: Posfácio . In: Borchert: Os tristes gerânios e outras histórias da propriedade , p. 122.
77. ↑ Manfred Durzak: O conto alemão do presente. Retratos do autor, discussões em workshops, interpretações . Königshausen & Neumann, Würzburg 2002, ISBN 3-8260-2074-X , pp. 117-118.
78. ^ Heinrich Böll : A voz de Wolfgang Borchert . In: Burgess (Ed.): Wolfgang Borchert , página 18.
79. ↑ Borchert: Este é o nosso manifesto . In: Das Gesamtwerk (2007), página 519.
80. ↑ Borchert: Este é o nosso manifesto . In: Das Gesamtwerk (2007), pp. 522-523.
81. ↑ Borchert: O escritor . In: Das Gesamtwerk (2007), página 516.
82. ↑ Borchert: Em maio, em maio o cuco chorou . In: Das Gesamtwerk (2007), página 270.
83. ↑ Borchert: Em maio, em maio o cuco chorou . In: Das Gesamtwerk (2007), pp. 270-271. Veja a seção: Wilhelm Große: Wolfgang Borchert. Histórias curtas . Oldenbourg, Munich 1995, ISBN 978-3-637-88629-2 , pp. 25-32.
84. ↑ Urs Widmer: 1945 ou o “Novo Idioma”. Estudos sobre a prosa da "geração jovem" . Pedagogical Publishing House, Düsseldorf 1966, pp. 91-93.
85. ↑ Cf. Horst Ohde: “Porque o último, o último, as palavras não produzem.” Conotações textuais da dificuldade de linguagem na obra de Wolfgang Borchert . In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 127-139.
86. ↑ Borchert: Vozes estão no ar - à noite . In: Das Gesamtwerk (2007), página 50.
87. ↑ ^{a b} Borchert: Schischyphusch ou garçom do meu tio . In: Das Gesamtwerk (2007), pp. 410–411.
88. ↑ Borchert: Fora da porta . In: Das Gesamtwerk (2007), p. 121.
89. ↑ Cf. sobre o capítulo e sobre o uso detalhado de dispositivos estilísticos em textos selecionados: Schmidt: Wolfgang Borchert. Formação da fala em sua obra .
90. ↑ Károly Csúri: Estruturas finas semânticas: aspectos estéticos literários da forma de composição com Wolfgang Borchert . In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 156-157
91. ↑ Borchert: Geração sem separação . In: Das Gesamtwerk (2007), página 67.
92. ↑ Borchert: Em maio, em maio o cuco chorou . In: Das Gesamtwerk (2007), página 269.
93. ↑ Borchert: Câmbio . Acabou . In: Das Gesamtwerk (2007), p. 77.
94. ↑ Borchert: Conversa sobre os telhados . In: Das Gesamtwerk (2007), página 64. Cf. na seção: Bogdan Mirtschev: Entregue ao indizível: A crise da existência e os conflitos internos dos retornados figuram na obra literária de Wolfgang Borchert. In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 171-181.
95. ↑ Cf. ao capítulo: Joseph L. Brockington: Ein Ja in das nothing into building: Possibilidades e formas de esperança na literatura da geração do pós-guerra. Wolfgang Borchert e a "geração jovem" . In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 29-30
96. ^ Gordon Burgess: Wolfgang Borchert. I Believe in My Luck , pp. 208–209.
97. ^ Gumtau: Wolfgang Borchert , pp. 70–71.
98. ↑ Não há resposta? Estreia após a morte . In: Der Spiegel . Não. 48 , 1947, pp. 16 f . ( online - 29 de novembro de 1947 , aqui p. 16). 
99. ↑ Winfried Freund , Walburga Freund-Spork: Wolfgang Borchert: Fora da porta. Explicações e documentos . Reclam, Stuttgart 1996, ISBN 3-15-016004-9 , página 33.
100. ^ Gordon JA Burgess: Wolfgang Borchert, Person und Werk , pp. 34-35.
101. ↑ Jan Philipp Reemtsma : E também o veterano MG Wolfgang Borchert do vovô. In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 238-249, aqui p. 239.
102. ↑ Ernst Schnabel : Fora da porta . In: Hörzu de 9 de fevereiro de 1947; veja também Bernd Balzer : Wolfgang Borchert: Fora da porta. Noções básicas e pensamentos . Diesterweg, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-425-06087-2 , pp. 9-11.
103. ^ Bernhard Mayer-Marwitz: Wolfgang Borchert . Epílogo em: Borchert: Das Gesamtwerk (1949), página 343.
104. ^ Günter bloqueador : Kritisches Lesebuch , Leibniz, Hamburgo 1962, p 307..
105. ↑ Bettina Clausen: Juventude em declínio. Comentários sobre Borchert e sobre o sucesso inicial de Borchert. In: Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 224–237, aqui pp. 225–230.
106. ↑ Köpke: No caso de Wolfgang Borchert . In: Wolff (Ed.): Wolfgang Borchert. Trabalho e efeito , página 86.
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108. ↑ Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , pp. 13-14.
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110. ^ Instituto para ciências sociais no Comitê Central do SED (ed.): Theatre in der Zeitenwende. Sobre a história do drama e do teatro na República Democrática Alemã 1945-1968 . Volume 1. Henschelverlag, Berlin 1972, página 132. Ver Bernd Balzer : Wolfgang Borchert: Outside the door. Noções básicas e pensamentos . Diesterweg, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-425-06087-2 , pp. 37-38.
111. ↑ Alexandre Marius de Sterio: Wolfgang Borchert: Uma interpretação sociológica da literatura . In: Wolff (Ed.): Wolfgang Borchert. Work and Effect , pp. 34–35.
112. ↑ Michael Töteberg: Posfácio . In: Wolfgang Borchert: Das Gesamtwerk (2007), página 566.
113. ↑ Burgess, Winter (ed.): "Empacote a vida pelos cabelos". Wolfgang Borchert em uma nova perspectiva , p. 11.
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115. ↑ Töteberg: Posfácio . In: Borchert: Das Gesamtwerk (2007), pp. 568-569.
116. ↑ Jan Philipp Reemtsma: The process of deafening after the Big Bang , Haffmans, Zurich 1995, ISBN 3-251-00302-X , p. 28.
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122. ↑ Peter Zerbe: HADAG alargou um ferry . In: Die Welt de 12 de março de 2007 e
     Commons : Wolfgang Borchert (navio, 1993)  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio
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dados pessoais
SOBRENOME	Borchert, Wolfgang
DESCRIÇÃO BREVE	Escritor alemão
DATA DE NASCIMENTO	20 de maio de 1921
LOCAL DE NASCIMENTO	Hamburgo
DATA DA MORTE	20 de novembro de 1947
LUGAR DA MORTE	Basel