Fidelidade

O termo fidelidade descreve a fidelidade de uma apresentação ou execução em relação ao texto, composição ou modelo. Isso leva ao conflito de que por um lado a formulação ou texto musical da obra original é seguido, por outro lado, a individualidade da respectiva execução (por exemplo, a interpretação) tem influência.

Algumas apresentações visam em grande parte ser fiéis ao trabalho, enquanto há também aquelas que são executadas livremente . A intenção do apresentador - no caso de obras cênicas ou filmes, a do diretor - é decisiva para saber se uma palestra está intimamente ligada à obra ou se é apresentada livremente. Obras que estão vinculadas à máxima de adesão à obra não devem “falsificá-la”.

Os oponentes da discussão da lealdade argumentam que, no caso da literatura, assim como de um filme ou performance teatral, não se deve falar de uma obra concluída que permanece como um artefato tradicional. O foco está no processo de recepção e percepção no momento da leitura, performance ou demonstração, que é descrito como um acontecimento e não representa uma obra “hermética”. Nas artes e nas humanidades , uma mudança de paradigma ocorreu no decorrer da chamada virada performática dos anos 1990, quando a análise não partiu de uma obra acabada, mas de uma estética do evento.

Como os estudos teatrais têm mostrado, o conceito de fidelidade à obra parece problemático, especialmente do ponto de vista semiótico estrutural, uma vez que o ator decodifica os personagens do texto e os codifica como personagens corporais, personagens do figurino, personagens paralinguísticos, etc., o que gera informações completamente novas.

Exemplos de adaptações não baseadas na fábrica

• Michael Ende estava muito insatisfeito com a implementação de seu livro The Neverending Story como um filme (produção: Bernd Eichinger , diretor: Wolfgang Petersen ).
• Stephen King criticou a implementação de Shining por Stanley Kubrick e mais tarde escreveu ele mesmo o roteiro de um remake.

Sobre a história do conceito de fidelidade ao trabalho

• Johann Wolfgang von Goethe e Friedrich Schiller rejeitaram o conceito de fidelidade à obra para suas próprias obras no Teatro Nacional de Weimar e mudaram o texto de autores estrangeiros de acordo com preferências pessoais. Diz-se que Goethe, em 1789, indicou expressamente que, no teatro, não é de forma alguma a literatura, mas a representação que é o objeto do teatro.
• Historicamente, o conceito de fidelidade à obra tem conotação positiva no que diz respeito à cultura teatral do final do século XIX, na medida em que as apresentações teatrais da época do chamado realismo burguês estavam comprometidas com as especificações literárias.
• A partir de 1936, o termo fidelidade à obra pode ser comprovado em muitos casos no ambiente de Peter Raabe . A noção nacional-alemã de lealdade à "alta propriedade cultural da música alemã" desempenhou um papel essencial e um jornal de Munique descreveu a performance como "alemão fiel ao trabalho" já em 1933.

literatura

• Erika Fischer-Lichte: O que é uma encenação fiel à obra? Considerações sobre o processo de transformação de uma dramatização em performance. Ensaio em: The Drama and its Staging , Tübingen 1985
• Gerhard Brunner / Sarah Zalfen: Fidelidade às obras. O que é trabalho, o que é fidelidade? Viena 2011, ISBN 978-3-486-70667-3 .

Evidência individual

1. ↑ Peter Raabe, Sobre a Fidelidade ao Trabalho e seu Limite. Um prefácio de um livro a ser escrito. In: Fritz Stein Festschr. (Braunschweig: 1939.) pp. 153-60; veja Bolz, Sebastian; Schick, Hartmut (Ed.): Richard Wagner em Munique. Relatório sobre o simpósio interdisciplinar sobre o 200º aniversário do compositor: Munique, 26-27. Abril de 2013. Publicações de Munique sobre a história da música, volume 76. Munique: Allitera, página 297 e Die Musik 1936, volume 29 2015, página 734. O livro de Raabe está disponível como manuscrito no arquivo da cidade de Aachen.