Vincenzo Olivicciani

Anton Domenico Gabbiani : Vincenzo Olivicciani junto com seus colegas Antonio Rivani (1629-1686) e Giulio Cavaletti (1668-1755) na corte dos Médici , aproximadamente 1680 ( Palazzo Pitti , Florença). Vincenzo é provavelmente o intermediário na espineta (veja abaixo).

Vincenzo Olivicciani chamado Vincenzino (também: Ulivicciani ; Oliviciani ; Oliviciano ; Vincento ; Vicenzino * Janeiro de 1647 em Pescia , † 12. Abril de 1726 em Florença ) foi um cantor italiano ( castrato , soprano ), que atuou principalmente em Florença e Viena .

Vida

Vincenzino foi aluno de Giacomo Carissimi em Roma .

Ele fez sua estréia na ópera em Florença em 1661, em Antonio Cestis Orontea . Ele estava oficialmente ao serviço dos Médici em Florença de 1664 a 1666 e de 1669 a 1724 .

Presumivelmente através da mediação de Cesti, Vincenzino veio para a corte do imperador Leopoldo I em Viena e é um dos poucos cantores que se sabe que se apresentaram em 1667 nas celebrações de casamento do imperador com Margarita Teresa da Espanha na famosa ópera Il Pomo d'oro de Cesti (o papel de Vênus e provavelmente um ou mais outros personagens). Em 1668, e depois novamente em 1674 e 1682, Vincenzino cantou no oratório Il Lutto dell'Universo de Leopold I e a partir de 1670, o mais tardar, foi soprano na orquestra da corte em Viena (até sua aposentadoria em 30 de setembro de 1711) . Ele foi provavelmente o cantor mais bem pago da corte imperial e recebeu, por exemplo, a enorme soma de 3.320 florins em 1687 , enquanto seus colegas Giovanni Paolo Bonelli e Clementino só receberam florins em 1880 e 1770 na mesma época.

Aparentemente, Olivicciani ia e voltava entre Florença e Viena nas décadas seguintes, porque no período de 1666 a 1674 ele havia emprestado cravos da corte florentina. Também há evidências de que ele esteve em Florença nos anos de 1683, 1689 e 1692-1693.

Em Viena, Vincenzino costumava cantar nos "concertos da casa" imperial após 1673, ao lado da famosa soprano Giulia Masotti . Para o aniversário do imperador, em 9 e 10 de junho de 1674, eles cantaram Il ratto delle Sabine em Antonio Draghis e Nicolò Minato ; Vincenzino apareceu no papel feminino de Mirena. Junto com “Giulia” ele foi uma das estrelas da ópera Il fuoco eterno custodito dalle Vestali (30 de outubro de 1674), a música era de Draghi, Imperador Leopold e Johann Heinrich Schmelzer . O castrati Clementino ( Clemens Hader ) e "Franzl" (Adam Franz Günther, filho do organista Karl Günther na Michaelerkirche em Viena) também pertenciam ao conjunto de cantores . Em 1676, Vincenzino foi dispensado da corte imperial por motivo de doença para receber tratamento médico (provavelmente na Itália).

Ainda não foi suficientemente esclarecido se, quando ou com que freqüência Vincenzino apareceu nas casas de ópera de Veneza , onde sua reputação já atingia meados da década de 1660. Os nobres e empresários venezianos Tommaso e Marco Corner tentaram repetidas vezes contratá-lo para o Teatro San Luca, pelo menos parcialmente em vão. Em 1671, ele era procurado pelo Venetian Theatre San Salvatore para a ópera Dario in Babilonia de Giovanni Antonio Boretti , e Giovanni Lenzei tentou ganhar Olivicciani para sua ópera L'anarchia dell'imperio em San Salvatore em 1683 - mas aparentemente não se sabe exatamente se ele realmente ocorreu. Um problema são os libretos contemporâneos , nos quais os colaboradores ainda não foram listados, como mais tarde se tornou comum.

Com mais de 60 anos, Vincenzino cantou em Viena em 1708 em La Presa di Tebe de Antonio Bononcini , e em 1709 nos oratórios Il Figliuol Prodigo de Camilla de Rossi e La Decollazione di San Giovanni Battista de Antonio Bononcini. No mesmo ano também apareceu na festa di musica Il Campidoglio Ricuperato de Marc'Antonio Ziani .

Em 1711 ele se aposentou e viveu de uma pensão do imperador. Diz-se que ele entrou para um mosteiro e morreu em Florença em 1726.

Há um retrato de grupo do pintor da corte florentino Anton Domenico Gabbiani , que mostra três castrati: Vincenzo Olivicciani junto com seus colegas Antonio Rivani (1629-1686) e o ainda infantil Giulio Cavaletti (1668-1755). É provável que Vincenzino seja o castrato do meio da espineta , como se pode comprovar que tocou nos instrumentos de quilha da corte florentina ou foi o responsável por eles. Rivani era 18 anos mais velho e o mais velho na foto aparentemente é o cavalheiro da esquerda.

literatura

• Beth & Jonathan Glixon: Inventing the Business of Opera: The Impresario and His World in Seventeenth Century Venice , Oxford University Press, 2007, pp. 102, 177, 182-84. Trechos online como um livro do Google (acessado em 5 de janeiro de 2020)

• Elisa Goudriaan: Florentine Patrricians and their Networks: Structures Behind the Cultural Success and the Political Representation of the Medici Court (1600–1660) , BRILL, 2017, Google-Book (acesso em 5 de janeiro de 2020) (picture by Gabbiani)

• Warren Kirkendale: Os músicos da corte em Florença durante o Principado dos Médici: com uma reconstrução do estabelecimento artístico , Universidade de Michigan, LS Olschki, Florença 1993, pp. 409-411

• Janet K. Paige: Sirenes no Danúbio: Giulia Masotti e Mulheres Cantoras na Corte Imperial. In: Journal of Seventeenth-Century Music. Volume 17 (2011), No. 1, 2015, sscm-jscm.org (inglês; acessado em 5 de janeiro de 2019)

• Eleanor Selfridge-Field: A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660–1760 , Stanford University Press, 2007, p. 162, online no online (acessado em 5 de janeiro de 2020)

Links da web

• Vincenzo Olivicciani dit Vincenzino , curta biografia sobre Quell'Usignolo (francês; acessado em 5 de janeiro de 2020)

Notas individuais

1. ↑ ^{a b c d e f g} Dagmar Glüxam: Oliviciano (Olivicciani, Oliviciani, Ulivicciani), Vincento (Vincenzo, Fincenzo), chamado Vincenzino , em: Österreichisches Musiklexikon online (acessado em 5 de janeiro de 2020)
2. ↑ ^{a b c d} Vincenzo Olivicciani dit Vincenzino , biografia sobre Quell'Usignolo (francês; acessado em 5 de janeiro de 2020)
3. ^ ^{A b} Janet K. Paige: Sirenes no Danúbio: Giulia Masotti e cantores das mulheres na corte imperial Em: Jornal da música do século XVII. Volume 17 (2011), No. 1, 2015, sscm-jscm.org , Seção 4.1., Nota de rodapé 53
4. ↑ "O Luto do Universo"
5. ↑ Janet K. Paige: Sirenes no Danúbio: Giulia Masotti e Mulheres Cantoras na Corte Imperial. In: Journal of Seventeenth-Century Music. Volume 17 (2011), No. 1, 2015, sscm-jscm.org , Seção 4.4, nota de rodapé 68
6. ↑ Stewart Pollens: Bartolomeo Cristofori and the Invention of the Piano , Cambridge University Press, 2017, p. 242, online (acessado em 5 de janeiro de 2020)
7. ↑ Janet K. Paige: Sirenes no Danúbio: Giulia Masotti e Mulheres Cantoras na Corte Imperial. … 2015, online , seção 4.1.
8. ↑ "O Estupro das Mulheres Sabinas "
9. ↑ Janet K. Paige: Sirenes no Danúbio: Giulia Masotti e Mulheres Cantoras na Corte Imperial. … 2015, online , seção 4.3
10. ↑ "O fogo eterno guardado pelas vestais"
11. ↑ Janet K. Paige: Sirenes no Danúbio: Giulia Masotti e Mulheres Cantoras na Corte Imperial. In: Journal of Seventeenth-Century Music. Volume 17 (2011), No. 1, 2015, sscm-jscm.org , Seção 4.4.
12. ↑ Beth & Jonathan Glixon: Inventing the Business of Opera: The Impresario and His World in Seventeenth Century Venice , Oxford University Press, 2007, p. 183. online as a Google Book (acessado em 5 de janeiro de 2020)
13. ^ Eleanor Selfridge-Field: A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660-1760 , Stanford University Press, 2007, p. 104, online em online
14. ↑ "A Anarquia do Império"
15. ↑ Eleanor Selfridge-Field: A New Chronology of Venetian Opera and Related Genres, 1660-1760 , Stanford University Press, 2007, p. 162, online on online (acessado em 5 de janeiro de 2020)
16. ↑ "A decapitação de João Batista"
17. ↑ "O Capitólio Recuperado "
18. ↑ Veja online em akg-images.de ( acessado em 5 de janeiro de 2020)
19. ↑ Ver online no índice de imagens da arte (acessado em 5 de janeiro de 2020)
20. ^ Elisa Goudriaan: Florentine Patrricians and their Networks: Structures Behind the Cultural Success and the Political Representation of the Medici Court (1600-1660) , BRILL, 2017, Google Book
21. ↑ Sobre a idade e a biografia de Cavaletti, ver: Martha Feldman: O Castrato: Reflexões sobre naturezas e tipos , Univ. of California Press, 2015, p. 61, online (acessado em 5 de janeiro de 2020)
22. ↑ Sobre a idade e a biografia de Rivani, ver: Jean Grundy Fanelli: Antonio Rivani in the Grove online ( acessado em 5 de janeiro de 2020)
23. ↑ O autor do site francês Quell'Usignolo acredita que Vincenzino é o cantor de esquerda, mas pelo dito motivo isso é improvável. Veja: Vincenzo Olivicciani dit Vincenzino on Quell'Usignolo (francês; acessado em 5 de janeiro de 2020)
24. ↑ A datação do quadro até 1687 pode, no máximo, referir-se à conclusão pictórica, mas por outro lado é definida tarde demais por causa da idade do modelo, mesmo que se presuma que os castrati muitas vezes pareciam mais jovens do que realmente eram. Rivani já havia morrido em 1686 aos 57 anos e Cavaletti, nascido em 1668, não pode ter mais de 14 ou 15 anos na foto. A foto provavelmente foi tirada por volta de 1680 ou um pouco mais tarde.