Vincenzo Bellini

Retrato de Vincenzo Bellini
Local de nascimento de Bellini em Catania
Tumba de Bellini na Catedral de Catania

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (nascido em 3 de novembro de 1801 em Catania , Sicília , † 23 de setembro de 1835 em Puteaux, perto de Paris ) foi um compositor de ópera italiano .

Vida

Vincenzo Bellini era o filho mais velho de Rosario Bellini (1776-1840) e Agata Ferlito. Ele nasceu filho e neto de músicos de igreja. Sua data de nascimento não é certa. Aos três anos começou a tocar piano e aos seis experimentou a composição. Ele atraiu a atenção no início do coro da igreja; Aos doze anos conheceu a música de câmara de Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart . Ele recebeu suas primeiras aulas de música de seu avô Vincenzo Tobia Bellini (1744-1829), que veio de Abruzzo e veio para Catânia por volta de 1767, onde havia trabalhado como Kapellmeister na catedral . As primeiras composições de Bellini foram escritas entre 1813 e 1818 (a maioria delas não pode ser datada com precisão), além de algumas configurações de textos sagrados, principalmente pequenos instrumentais e canções com acompanhamento de piano para os salões da alta sociedade de Catânia, aos quais Bellini rapidamente acesso encontrado. O duque e a duquesa de Sammartino possibilitaram-lhe estudar no Reale Collegio di Musica di San Sebastiano, em Nápoles, que frequentou de 1819 a 1825. Seus professores mais importantes foram inicialmente Giovanni Furno (harmonia), Giacomo Tritto (contraponto) e Carlo Conti (cravo); mais tarde, ele foi ensinado por Nicola Zingarelli , diretor do conservatório e ele próprio um estimado compositor de ópera. Durante esses anos em Nápoles, ele compôs a única obra de Bellini para órgão, uma sonata de órgão .

Em 12 de fevereiro de 1825, Bellini apresentou a ópera Adelson e Salvini como sua peça de jornaleiro no teatro do Conservatório . Seu sucesso chamou a atenção de Domenico Barbaja , o empresário do Teatro San Carlo de Nápoles. Barbaja era conhecido por suas descobertas de talentos promissores (ele também havia promovido Gioachino Rossini ); encomendou Bellini para a ópera Bianca e Fernando , que estreou em 30 de maio de 1826 no Teatro San Carlo de Nápoles e teve tanto sucesso que o La Scala de Milão e as casas da sociedade glamorosa se abriram para Bellini.

Então o Teatro alla Scala de Milão se interessou por uma colaboração com Bellini. Lá ele conheceu a libretista Felice Romani , que escreveu o texto para Il Pirata e todas as suas óperas subsequentes, exceto a última ópera I Puritani , cujo libretista foi escrito pelo Conde Carlo Pepoli. A estreia de Il Pirata em Milão em 27 de outubro de 1827 deu a Bellini a revelação. É também considerada a hora do nascimento da ópera italiana romântica. La Straniera (estreia em 14 de fevereiro de 1829, Teatro alla Scala) destacou a posição de Bellini como um dos maiores compositores de ópera italianos, que não poderia ser abalada pelo fracasso de Zaira (estreia em 16 de maio de 1829 no Teatro Ducale em Parma). Ele recebeu uma oferta do Teatro La Fenice em Veneza para definir o libreto I Capuleti ei Montecchi de Romani (uma versão do material de Romeu e Julieta independente de William Shakespeare ) após o originalmente pretendido Giovanni Pacini ter cancelado em curto prazo. Para poder entregar seu novo trabalho no prazo, Bellini usou peças maiores da infeliz Zaira em uma forma retrabalhada. Na estreia em 11 de março de 1830, I Capuleti ei Montecchi foi recebido com aplausos; eles ficaram particularmente gratos a Bellini por ter “salvado” a temporada que, de outra forma, teria terminado sem novidades.

No verão de 1830, Bellini e Romani estavam trabalhando em uma nova ópera Ernani após o início do mesmo ano em Paris estreou o drama Hernani de Victor Hugo . Quando o material foi banido pelos censores por precaução, eles pararam de funcionar. Na temporada de carnaval seguinte, o amigo de Bellini e competidor de maior sucesso, Gaetano Donizetti, celebrou um triunfo sensacional com Anna Bolena em 26 de dezembro de 1830 no Teatro Carcano em Milão. Para evitar a competição direta, Bellini escolheu uma idílica história de aldeia suíça com um final feliz em vez de material histórico para sua nova ópera La sonnambula , que foi lançada em 6 de março de 1831 no mesmo teatro. De acordo com o relato do compositor Michail Glinka , tanto os cantores quanto o público foram às lágrimas com a música de Bellini.

Para a próxima ópera Norma , Romani arranjou uma tragédia de Alexandre Soumet , que já servia a Giovanni Pacini como base para sua ópera La Sacerdotessa d'Irminsul . Pelo fiasco na estréia de Norma em 26 de dezembro de 1831 no Scala, a camarilha dos partidários de Pacini é culpada principalmente, que dizem ter assobiado a ópera de Bellini por uma taxa, o que era comum na época. A partir da segunda apresentação, entretanto, Norma começou a prevalecer e logo foi aclamada como uma obra-prima.

Em 1832, Bellini viajou para sua Sicília natal via Nápoles, onde recebeu uma recepção triunfante. Ele então aceitou um convite para estudar em Londres várias de suas obras. Sua próxima colaboração com Felice Romani seria a última. Depois que Beatrice di Tenda fracassou em 16 de março de 1833 no Teatro La Fenice em Veneza, Bellini culpou o livro Romanis; o último, por sua vez, acusou o compositor de negligenciar a arte em seus casos de amor. Essas disputas entre os dois artistas e seus seguidores foram debatidas publicamente na imprensa durante semanas e levaram a um rompimento entre o poeta e o compositor.

Na verdade, a vida amorosa de Bellini foi marcada por três mulheres, as "Tre Giuditte": a ilustre milanesa Giuditta Cantù , casada com o fabricante de seda e compositor Fernando Turina; a cantora Giuditta Pasta , a primeira Amina, Norma, Beatrice; e Giuditta Grisi , para quem escreveu as partes de Romeu e Adalgisa.

Bellini compôs sua última ópera para o Théâtre-Italien em Paris, onde I Puritani estreou em 24 de janeiro de 1835. Este triunfo da primeira comissão francesa foi celebrado, coroado por uma Ordem da Legião de Honra e uma audiência com a Rainha Maria Amália . Pouco depois, quando sua doença de fígado e intestino piorou, Bellini retirou-se para sua casa de campo em Puteaux. Sua morte em 23 de setembro de 1835 foi uma surpresa para todos os estrangeiros e levou a especulações sobre um possível envenenamento. Bellini foi homenageado com uma cerimônia do tamanho de um funeral de estado. No serviço fúnebre de 2 de outubro de 1835 nos Invalides, estiveram solistas do Théâtre-Itália e 350 coristas; ele foi enterrado no cemitério Père-Lachaise . Em 1876, o corpo embalsamado de Bellini foi transferido para Catânia. Puteaux agora faz parte de La Défense , o distrito de arranha-céus a oeste de Paris, e parte de Puteaux é agora chamada de “Quartier Bellini”.

importância

Monumento Bellini em Catânia

Vincenzo Bellini é considerado o criador da ópera italiana romântica, o "Melodramma tragico". Seu principal libretista, Felice Romani, teve papel importante nessa criação. Em Norma , considerada a obra principal de Bellini e Romani, ambos conseguiram combinar elementos do romance de terror que surgia na época com a dramaturgia da tragédia clássica. Até Richard Wagner foi elogiado por Norma como modelo de tragédia musical. A linguagem altamente cultivada de Romani, tecnicamente treinada em modelos do século 18, como Pietro Metastasio, também encontra um novo tom para as sensações intensamente intensas que dominam os personagens do drama.

Para fazer jus aos textos de Romani, Bellini criou uma linguagem musical igualmente nova, que se caracteriza principalmente pelo afastamento do estilo então ainda dominante de Gioachino Rossini . No lugar das linhas vocais ornamentadas de Rossini, Bellini usou melodias predominantemente silábicas intimamente relacionadas ao texto. Este princípio de "uma nota por sílaba" raramente foi implementado de forma tão consistente como no dueto Quest'ultimo addio de La Straniera . Bellini se afastou um pouco dessa posição radical em suas obras subsequentes. La Sonnambula , sua ópera mais encenada ao lado de Norma , é caracterizada acima de tudo pelo renascimento da melodia flexível e influenciada pelo folk, típica da escola napolitana do final do século 18, enriquecida por uma nova sensibilidade romântica. Este “canto popolaresco” foi então gravado também por Gaetano Donizetti e Giuseppe Verdi , no qual Bellini teve grande influência. Além disso, Bellini desenvolveu um tipo muito especial de cantilenas líricas longas que funcionam inteiramente sem repetições de passagens individuais e atingem uma intensidade até então desconhecida na expressão de estados elegíacos. Os primeiros exemplos desta "melodie lunghe lunghe lunghe", como Verdi a chamou, são a primeira parte da ária finale "Ah non credea mirarti" de La Sonnambula e "Casta Diva", a famosa oração à deusa da lua de Norma .

Bellini deliberadamente reduziu o tratamento orquestral luxuoso de Rossini e, em suas peças mais famosas, muitas vezes se limitou a figuras de acompanhamento enfaticamente simples. No passado, isso era muitas vezes interpretado como uma falta de habilidade composicional, mas corresponde à sua estética do domínio do canto. Ao conde Carlo Pepoli, o letrista de I Puritani , ele disse (em uma carta sem data, provavelmente da primavera de 1834): “A ópera deve derramar lágrimas, fazer as pessoas estremecer e deixá-las morrer cantando.” É por isso que Bellini é frequente visto como unilateral considerado de natureza melancólica, mas há evidências suficientes do contrário, como o coro guerreiro “Guerra, guerra!” no Ato 2 de Norma ou o dueto de baixo impetuoso “Suoni la tromba” de I Puritani , que gozou muito popularidade durante o Risorgimento .

Óperas

Acrônimo Bellini

Comemoração

Vincenzo Bellini e uma cena da ópera Norma na nota de 5.000 liras italiana

Vincenzo Bellini e uma cena da ópera Norma está representado no último italiana 5.000 notas de liras emitido pela Banca d'Italia , entre 1985 e 2001.

A sigla BELLINI, até então desconhecida (veja a ilustração à direita), só foi descoberta em 1985, ano do 150º aniversário de sua morte.

literatura

  • Heinrich Heine: Florentine Nights. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: a vida do artista . DuMont-Schauberg Verlag, Colônia 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Sua vida no espelho da medicina; uma patografia do compositor. Dissertação, Universidade de Düsseldorf 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini e o Seria da Ópera Italiana de seu tempo. Estudos de libreto, forma de ária e melodia. Böhlau Verlag, Colônia Viena 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (ed.): Vincenzo Bellini (Music Concepts Issue 46). Edition Text + Critique, Munich 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Freiburg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musicians Biographies Vol. 23) . Reclam Verlag, Leipzig 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Sua vida e suas óperas. Edição Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. Um guia de pesquisa. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Veja também

Links da web

Commons : Vincenzo Bellini  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Sonata per Organo. ed. por Rudolf Ewerhart. Viena e Munique (Doblinger) = Diletto musicale 824. Posfácio, sem numeração p. 7.
dados pessoais
SOBRENOME Bellini, Vincenzo
NOMES ALTERNATIVOS Bellini, Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco (nome completo)
PEQUENA DESCRIÇÃO Compositor de ópera italiano
DATA DE NASCIMENTO 3 de novembro de 1801
LOCAL DE NASCIMENTO Catania , Sicília
DATA DA MORTE 23 de setembro de 1835
Lugar da morte Puteaux perto de Paris