Viktor Ullmann

Viktor Ullmann

Viktor Ullmann (também: Victor Ullmann ; nascido em 1 de janeiro de 1898 em Teschen ( Cieszyn ), Áustria-Hungria ; falecido em 18 de outubro de 1944 em Auschwitz-Birkenau ) foi um compositor , maestro e pianista austríaco .

Vida

Juventude e Estudos

Os pais de Viktor Ullmann vieram de ambas as famílias judias ; no entanto, eles já haviam se convertido à fé católica antes do nascimento de Viktor . Judeu assimilado, seu pai, Maximilian Ullmann, pôde seguir a carreira de oficial profissional. Na Primeira Guerra Mundial foi promovido a coronel e elevado à nobreza.

A partir de 1909, Viktor frequentou uma escola primária em Viena . Suas inclinações musicais e talentos deram-lhe acesso precoce a Arnold Schönberg e seu grupo de alunos. Imediatamente após se formar na escola, ele se ofereceu para o serviço militar. Após sua atribuição na Frente Isonzo , ele obteve licença de estudos, com a qual começou a estudar Direito na Universidade de Viena e também assistiu às palestras de Wilhelm Jerusalém . No início de outubro de 1918, ele foi aceito no seminário de composição de Schönberg. Ele estudou teoria da forma, contraponto e orquestração com o próprio Schönberg . Ullmann era um excelente pianista, embora não tivesse ambições de seguir carreira solo.

Músico freelance

Em maio de 1919, ele interrompeu os estudos e deixou Viena para se dedicar inteiramente à música em Praga . Seu mentor agora era Alexander von Zemlinsky , sob cuja direção ele foi Kapellmeister no Novo Teatro Alemão em Praga até 1927 . Em 1923, as 7 canções com piano deram início a uma série de estreias mundiais de suas composições de sucesso, que durou até o início dos anos 1930 (“Sete Serenatas”). No Festival de Música de Genebra da Sociedade Internacional de Música Nova (IGNM) (1929), as Variações de Schönberg , um ciclo de piano baseado em um tema de seu professor vienense, causaram sensação. Cinco anos depois, foi agraciado com o Prêmio Emil Hertzka , em homenagem ao ex-diretor da Universal Edition , pela versão orquestral desta obra .

De 1929 a 1931, Ullmann foi Kapellmeister e compositor musical incidental na Schauspielhaus Zurique . Interessado na antroposofia fundada por Rudolf Steiner , ele dirigiu uma livraria antroposófica em Stuttgart por mais dois anos (1931–1933) antes de se mudar para Praga novamente em meados de 1933, onde trabalhou como professor de música e jornalista. De 1935 a 1937 teve aulas de composição com Alois Hába , cuja técnica de quarto de tom só utilizou numa única composição (a sonata para clarinete op. 16, 1937) (apenas o autógrafo da parte do clarinete sobreviveu). Nas obras da década de 1920, ele ainda se baseava claramente nas obras atonais de Schönberg (em particular a Sinfonia de Câmara, Op. 9, as Canções de George, Op. 15, e Pierrot Lunaire, Op. 21). As composições criadas a partir de meados da década de 1930 são caracterizadas pelo desenvolvimento independente das sugestões recebidas de Schönberg (2º quarteto de cordas, 1ª sonata para piano) e por lidar com a ópera Wozzeck de Alban Berg (ópera Der Sturz des Antichrist ). Um novo tipo de harmonia entre tonalidade e atonalidade (o próprio Ullmann falou de "politonalidade"), expressão musical de alta tensão e domínio magistral do design formal estão entre as características do novo, agora inconfundível estilo pessoal de Ullmann.

Viktor Ullmann era maçom em Praga. Ele está listado na lista de membros da Grande Loja Lessing para os três anéis e, a partir de 1934, publicou várias vezes como "Irmão Viktor Ullmann" na revista maçônica de Reichenberg, Os Três Anéis.

Campo de concentração de Theresienstadt, assassinato no campo de extermínio de Auschwitz-Birkenau

Em 1942, Ullmann foi deportado para o campo de concentração de Theresienstadt , onde - ainda acreditando no lado positivo das pessoas - estava preocupado com uma rica vida musical apesar da fome e dos principais problemas para lidar com a vida no campo de Theresienstadt e criou uma parte considerável de suas obras. Ele escreveu: "A única coisa que precisa ser enfatizada é que fui encorajado e não inibido por Theresienstadt em meu trabalho musical, que não estávamos de forma alguma apenas sentados reclamando junto aos rios da Babilônia e que nossa vontade cultural era adequada à nossa vontade de viver."

Em 16 de outubro de 1944, Ullmann foi deportado para Auschwitz-Birkenau junto com Pavel Haas e Hans Krása e assassinado por gaseamento logo após sua chegada .

Trabalhando como compositor

Na época em que foi deportado, sua lista de obras alcançou o opus número 41 e continha, entre outras coisas. outras três sonatas para piano , ciclos de canções baseados em vários poetas, óperas e o concerto para piano Op. 25, que escreveu em dezembro de 1939, d. H. Concluído 9 meses após as tropas alemãs entrarem em Praga. A maior parte dessas obras está perdida; os manuscritos provavelmente foram perdidos durante a ocupação.

Quinze gravuras de suas composições entre 1936 e 1942, que Ullmann publicou por conta própria e confiou a um amigo para guarda, foram preservadas. Ullmann permaneceu musicalmente ativo no gueto de Theresienstadt: trabalhou como acompanhador de piano, organizou concertos (“Collegium musicum”, “Studio for New Music”), escreveu resenhas de eventos musicais e compôs. Sua propriedade em Theresienstadt foi quase totalmente preservada e inclui - além de composições corais, ciclos de canções e música de palco - obras pesadas como as últimas três sonatas para piano, o terceiro  quarteto de cordas , o melodrama baseado no poema "Cornet" de Rilke e a ópera de câmara Der Kaiser von Atlantis .

A estreia mundial da ópera Der Sturz des Antichrist (Texto: Albert Steffen, 1935) deveria ter acontecido em Viena. Naquela época, Ullmann havia recebido o Prêmio Emil Hertzka pela segunda vez por sua ópera de quase duas horas. As negociações com o diretor da Ópera Estatal de Viena, Felix Weingartner, estavam em andamento. Mas isso nunca aconteceu: a estreia mundial só aconteceu 60 anos depois, em Bielefeld .

“The Emperor of Atlantis” teve sua estreia mundial em 1975 como uma versão editada em Amsterdã . A primeira apresentação, que seguiu o roteiro original o mais fielmente possível, ocorreu em 1989 na Neukölln Opera em Berlim. Desde 1993 é possível interpretar a versão original da ópera, que foi criada pelo musicólogo Ingo Schultz com a ajuda de Karel Berman e seu livro de papéis de Theresienstadt, que forma a base da produção de Herbert Gantschacher para a ARBOS - Society for Music and Teatro . O STUDIO MATOUŠ de Praga fez uma gravação em estúdio desta produção em 1994, que foi lançada em 1995, desta produção, que também utilizou o título original de Ullmann “O Imperador da Atlântida ou A Negação da Morte”. ARBOS - Sociedade de Música e Teatro - gravou ao vivo a primeira apresentação da ópera em Theresienstadt em 23 de maio de 1995. Um ano antes, um CD foi lançado pela Decca com o Gewandhausorchester Leipzig sob a direção de Lothar Zagrosek , mas em vez de usar a partitura original, uma versão para grande orquestra foi gravada.

A 2ª Sinfonia em Ré maior foi executada em 9 de outubro de 1994 em Zurique. No entanto, não chegou até nós como uma sinfonia elaborada. Em vez disso, estava disponível como a sétima sonata para piano, mas Ullmann forneceu tantos detalhes de instrumentação precisos que a composição dá a impressão de uma partícula . Nas instalações orquestrais de Bernhard Wulff , a obra foi estreada como a 2ª sinfonia como parte dos dias da academia de música de Baden-Württemberg “As Vítimas da Violência” em Stuttgart em 1989 sob a direção de Gerd Albrecht e gravada em CD. Como prova da força de Ullmann para sobreviver, a obra teve um forte impacto.

Em “Kaiser” e “Cornet” em particular, ele mais uma vez tratou das questões básicas de sua cosmovisão artística, mas agora em vista das condições de vida em um campo de concentração nacional-socialista : com o problema estético de transformar um material encontrado em uma forma artística; e com o problema ético do conflito constante da mente com a matéria. Ele desenvolveu a forma mais concreta desse discurso em termos de conteúdo na ópera "Kaiser" com a parábola do jogo do imperador com a morte pela vida. O "jogo", que nada mais é do que aniquilar toda a vida humana planejada pelo imperador e impedir esse projeto por meio da morte, termina com a queda do imperador e com a visão de uma nova compreensão da vida e da morte. Com o design musical deste material supostamente limitado pelo tempo, Viktor Ullmann criou um modelo atemporal de como a desumanidade de cada regime tirânico pode ser superada por meio das forças positivas dos seres humanos.

Linha do tempo

  • 1898: nasceu em 1º de janeiro em Teschen (Silésia austríaca).
  • 1909–1916: Frequentou a escola em Viena.
  • 1916–1918: serviço militar voluntário; Inserção frontal; Promoção a tenente
  • 1918: Estudante na Universidade de Viena (direito), leciona com Wilhelm Jerusalém em sociologia e filosofia e no "Seminário de Composição" de Arnold Schönberg
  • 1920: No outono, diretor de coro e répétiteur de Alexander von Zemlinsky no Novo Teatro Alemão em Praga; mais tarde (1922–1927) Kapellmeister
  • 1925: Composição das "Variações de Schönberg" para piano (primeira apresentação em 1926 em Praga)
  • 1927–1928: Diretor de ópera em Aussig on the Elba (Ústí n. L.); em seguida, de volta a Praga sem compromisso
  • 1929: Sucesso das "Variações de Schönberg" nos VII Dias Mundiais da Música da Sociedade Internacional para a Nova Música (ISCM World Music Days) em Genebra
  • 1929-1931: compositor e regente de música incidental no Zurich Schauspielhaus
  • 1931–1933: livreiro em Stuttgart (dono da livraria antroposófica Novalis)
  • 1933: fuga de Stuttgart; Voltar para Praga
  • 1934: Prêmio Hertzka para a versão orquestral das Variações de Schönberg (op.3b)
  • 1935–1937: Aulas de composição com Alois Hába
  • 1936: Prêmio Hertzka pela ópera A Queda do Anticristo (op. 9)
  • 1938: Após a apresentação do 2º quarteto de cordas no XVI. Dias Mundiais da Música da International Society for New Music em Londres, Ullmann passa cerca de dois meses no Goetheanum em Dornach, perto de Basel.
  • 1939: Início da perseguição aos judeus no "Protetorado da Boêmia e Morávia"
  • 1941: Execução da sonata para piano no século XVIII. Dias Mundiais da Música da International Society for New Music em Nova York
  • 1942: em 8 de setembro deportado para Theresienstadt; Atua como compositor, maestro, pianista, organizador, pedagogo e crítico musical nas chamadas “atividades de lazer”. As composições mais importantes preservadas como manuscritos: 3 sonatas para piano; Canções; Opera O Imperador da Atlântida ; Melodrama Die Weise von Liebe und Tod des Cornets Christoph Rilke
  • 1944: Transporte para Auschwitz-Birkenau em 16 de outubro , onde foi assassinado em uma câmara de gás em 18 de outubro .

Diretório das Obras de Praga e Terezin

Em meados de 1942, provavelmente pouco antes de sua deportação para o campo de concentração de Theresienstadt, Ullmann compilou uma lista abrangente das obras que havia composto até então. Esta lista foi preservada em uma biblioteca de Londres como parte de uma carta, cujo destinatário ainda não foi identificado. Em contraste com os regulamentos de trabalho previamente estabelecidos, o diretório “London” é caracterizado por um número completo de opus (1–41) e a atribuição inequívoca de obras ou títulos já conhecidos. O catálogo raisonné de Ullmann tem um valor inestimável no que diz respeito às composições perdidas ou perdidas, pois dá a conhecer toda a extensão das perdas causadas pela perseguição e pela guerra.

Para a visão geral a seguir, a contagem de opus de Ullmann foi adotada e os números de opus dados em Theresienstadt foram adicionados. A disposição dos títulos é essencialmente cronológica e leva em consideração composições conhecidas de raisonnés de catálogos anteriores, bem como composições determinadas bibliograficamente. Datas incertas foram marcadas com (?). As informações sobre uma contagem anterior referem-se aos regulamentos de trabalho da década de 1920 ( Riemann Musiklexikon 11/1929). As referências podem ser encontradas apenas nas Variações de Schönberg , as quais, tanto no que diz respeito ao número de opus quanto à cronologia, estão em desacordo com o princípio de ordenação usado.

The Prague Works

plantar ano Contagem anterior Observações
Três coros masculinos a cappella 1919 Opus 1
Canções com orquestra 1921 Opus 2
Abendlied (Claudius) para coro, solos e orquestra 1922 Opus 3
Música para um jogo de contos de fadas (jogo de Natal "How Little Else foi à procura do Menino Jesus") 1922 Primeira apresentação em Praga 1922
Sete canções com piano 1923 Opus 4 Estreia mundial em Praga 1923, festival de música do IGNM Praga 1924 (programa de apoio)
Opus 1 - 1º quarteto de cordas 1923 Opus 5 Primeira apresentação em Praga 1927
Sete canções com orquestra de câmara 1924 Opus 6 Primeira apresentação em Praga 1924
Fantasia Sinfônica (também com o título: "Solo Cantata para Tenor e Orquestra") 1924 Opus 7 Primeira apresentação em Praga 1925
Música incidental para "Der Kreidekreis" (Klabund) 1924 Primeira apresentação em Praga 1925
(21) Variações e fuga dupla em uma pequena peça para piano de Schönberg (op.19, 4) 1925 Opus 9 Primeira apresentação em Praga 1926
Opus 2 - Octeto (também com o título: "Octettino") 1924 Opus 8 Primeira apresentação em Praga 1926
Trio para sopros 1926 Opus 10
Opus 4 - Concerto para orquestra (também sob os títulos "1ª Sinfonia" e "Sinfonieta") 1928 Opus 11 Primeira apresentação em Praga 1929
(5) Variações e fuga dupla em uma pequena peça para piano de Arnold Schönberg (para piano) 1929 Primeira apresentação em Praga em 1929. Uma cópia feita por um copista de Praga foi preservada. Festival de música do IGNM Genebra 1929.
Opus 5 - Sete pequenas serenatas para voz e 12 instrumentos (Texto: Ullmann) 1929 Estreia mundial em Frankfurt / M. 1931.
Opus 6 - Peer Gynt (Ibsen). Ópera 1927-29 Concluído após 1938.
Opus 3 a - (9) Variações e fuga dupla sobre um tema de Arnold Schönberg para piano 1933/34 Impressão publicada pela própria: Praga, 1939.
Opus 3 b - Variações, Fantasia e Fuga Dupla em uma Pequena Peça para Piano de Schönberg para Orquestra 1933/34 Prêmio Hertzka 1934. Primeira apresentação em Praga, 1938. Um conjunto de peças orquestrais foi preservado na cópia feita por dois copistas de Praga.
Opus 7 - 2º quarteto de cordas 1935 Primeira apresentação em Praga em 1936. IGNM London Music Festival 1938.
Opus 8 - (sete) elegias para soprano e orquestra 1935 Primeira apresentação em Praga 1936 (três peças). O Opus 8,2 foi preservado no autógrafo: “É difícil deixar o belo” (Steffen).
Opus 9 - A Queda do Anticristo. Festival de consagração de palco em 3 atos (Steffen) 1935 Prêmio Hertzka 1936. A partitura e uma redução para piano parcialmente escrita pelo compositor foram preservadas no autógrafo.
Opus 10 - 1ª sonata para piano 1936 Publicado pelo próprio: Praga 1936. Estreia de Praga 1936. IGNM New York Music Festival 1941.
Opus 11 - melodramas chineses (também com o título "Canções da forca") 1936 Primeira apresentação em Praga 1936 (4 peças).
Opus 12 - Últimos dias de Hutten (CF Meyer), sinfonia lírica para tenor, barítono e orquestra 1936/37 (?)
Opus 13 - Missa symphonica para coro, solistas, orquestra e órgão ("em homenagem ao Arcanjo Miguel") 1936
Opus 14 - Três coros a cappella (também sob o título "Cantata Rosacruz") 1936
Opus 15 - Cantata de Páscoa (também sob o título "Cantata de Câmara") para coro pequeno misto e 6 instrumentos 1936
Opus 16 - Sonata para clarinete e piano de um quarto de tom 1936 Primeira apresentação em Praga, 1937. Apenas o autógrafo da parte do clarinete sobreviveu.
Opus 17 - Seis canções (Steffen) para soprano e piano 1937 Impressão de publicação própria: Praga 1937. Primeira apresentação em Praga 1937.
Opus 18 - canções (Kraus, Goethe, Novalis) (também com o título "ciclo de canções II") 1937 (?)
Opus 19 - 2ª sonata para piano 1938/39 Impressão publicada pelo próprio: Praga, 1939. Primeira apresentação, Praga, 1940.
Opus 3 c - Variações e fuga dupla sobre um tema de Arnold Schönberg 1939 Recebido como uma fotocópia do autógrafo.
Opus 20 - Canções sagradas para voz alta e piano 1939/40 Impressão publicada pelo próprio: Praga, 1940. Primeira apresentação, Praga, 1940.
Opus 21 - Canções (Brezina) 1929/39 (?)
Opus 22 - Canções infantis 1939/40 (?)
Opus 23 - O Deus e o Bajadere (Goethe) para barítono e piano 1940 (?) Primeira apresentação em Praga, 1940.
Opus 24 - Rapsódia eslava para orquestra e saxofone obbligato 1939/40 Impressão de publicação própria: Praga 1940. (Impresso como "Opus 23")
Opus 25 - Concerto para Piano 1939 Preservado como autógrafo; Impressão publicada pela própria: Praga, 1940.
Opus 26 - Cinco canções de amor (Huch) para soprano e piano 1939 Impressão publicada pela própria: Praga, 1939.
Opus 27 - Canções do Príncipe Vogelfrei (Nietzsche) 1940
Opus 28 - 3ª Sonata para Piano 1940 Impressão de publicação própria: Praga 1940. (Impresso como "Opus 26")
Opus 29 - Três sonetos do português (Barett-Browning / Rilke) para soprano e piano 1940 Impressão publicada pelo próprio: Praga, 1940. Primeira apresentação, Praga, 1940.
Opus 30 - Songbook de Hafez para baixo e piano 1940 Publicado pelo próprio: Praga 1940. Primeira apresentação em Praga 1940 baseada nas adaptações de Hans Bethge das canções e cantos de Hafez , volume 2
Opus 31 - Gleanings (canções) 1940 (?)
Opus 32 - Guerra. Cantata para barítono 1940 (?)
Opus 33 - O regresso a casa de Odisseu. Ópera 1940/41 (?)
Opus 34 - Seis Sonetos (Labé) para soprano e piano 1941 Impressão publicada pela própria: Praga, 1941.
Opus 35 - Seis canções para alto ou barítono e piano 1941 (?)
Opus 36 - O Jarro Quebrado (Kleist). Ópera 1941/42 Publicado pelo próprio em 1942.
Opus 37 - Três canções (CF Meyer) para barítono e piano 1942 Preservado como autógrafo (“Renovado em Theresienstadt”). Primeira apresentação em Theresienstadt 1943.
Opus 38 - 4ª sonata para piano 1941 Impressão publicada pela própria: Praga, 1941.
Opus 39 - Sonata para violino e piano 1937 (?) Apenas a cópia da parte do violino permaneceu. Estreia mundial planejada: Praga, 1938.
Opus 40 - ária de concerto (de "Iphigenie" de Goethe) 1942 (?)
Opus 41 - Seis músicas (HG Adler) 1942 (?)

A fábrica de Theresienstadt

plantar ano Contagem anterior Observações
Três canções para barítono (CF Meyer) 1942 Veja Opus 37. Data final: 4 de novembro de 1942.
3º quarteto de cordas (em um movimento) 1943 Recebido como uma cópia do autógrafo. Contado como Opus 46. Data final: 23 de janeiro de 1943.
Herbst (G. Trakl) para soprano e trio de cordas 1943 Preservado como autógrafo. Data final: 24 de janeiro de 1943.
(2) Canções de Consolação (Steffen) para voz profunda e trio de cordas 1943 Preservado como autógrafo.
Dez coros iídiche e hebraico (coro feminino, masculino e misto) 1943 Preservado como cópias por copistas de Theresienstadt.
Música incidental para uma peça de François Villon 1943 Primeira apresentação em Theresienstadt, 20 de julho de 1943.
Wendla no jardim (Wedekind) para voz e piano 1943 Preservado como autógrafo. Data final: 1918–1943.
5ª sonata para piano 1943 Preservado como autógrafo. Contado como Opus 45. Data final: 27 de junho de 1943.
(2) canções Hölderlin para voz e piano 1943/44 Preservado como autógrafo.
Sempre no meio (HG Adler). Cantata para mezzo-soprano e piano 1943 Duas canções recebidas como autógrafos. Primeira apresentação em Theresienstadt, 30 de outubro de 1943.
6ª sonata para piano 1943 Preservado como autógrafo. Contado como Opus 49. Cf. “Imperador da Atlântida”. Data de encerramento: 1º de agosto de 1943. Primeira apresentação em Theresienstadt antes de 30 de outubro de 1943.
O homem e seu dia (HG Adler). 12 canções para voz e piano 1943 Preservado como autógrafo. Contado como Opus 47. Data final: 4 de setembro de 1943.
Chansons des enfants francaises [!] Para voz e piano. 1943 Uma música ("Little Cakewalk") recebida como autógrafo. Data de dedicação: 27 de setembro de 1943.
Três canções chinesas para voz e piano. 1943 Duas canções recebidas como autógrafos. Data final: outubro de 1943.
O imperador da Atlântida ou a negação da morte . Jogo em um ato (Libretto: Peter Kien ) 1943/44 Preservado como autógrafo. Contado como Opus 49 (cf. 6ª Sonata para Piano) Início da composição: junho / julho de 1943; Data final: 13 de janeiro de 1944. Revisão ("Wahnsinns-Terzett"): agosto de 1944.
Don Quixote. Abertura para piano (partitura curta) 1943 Preservado como autógrafo. Data de encerramento: 21 de março de 1944.
30 de maio de 1431. Libreto para uma ópera "Jeanne d'Arc" (2 atos) 1944 Preservado como autógrafo. O prefácio é datado de: 16 de maio de 1943.
Três canções iídiche para voz e piano 1944 Preservado como autógrafo. Contado como Opus 53, namoro (1ª música): 25 de maio de 1944.
O caminho do amor e da morte (Rilke). 12 peças para alto-falante e orquestra ou piano (partitura curta) 1944 Preservado como autógrafo. Primeira apresentação antes de 28 de setembro de 1944. Data final: 12 de julho de 1944.
7ª sonata para piano 1944 Preservado como autógrafo. Data na página de rosto: 22 de agosto de 1944.
Fantasia noturna (Hölderlin) para voz e piano 1944 Preservado como autógrafo.
Cadências para os concertos para piano de Beethoven (nºs 1 e 3) 1944 Preservado como autógrafo. Contado como opus 54
Três corais de meninos hebreus (a cappella) 1944 Recebido como uma cópia de um copista de Theresienstadt.

Discografia (seleção)

  • TEREZIN: The Music 1941-44 (Romantic Robot 1991)
  • O Imperador da Atlântida (ópera) + canções de Hölderlin (1943/44); Execução: Kraus, Berry, Vermillion, Mazura, Lippert, Gewandhausorchester Leipzig, Dir: Zagrosek ; Decca 1994.
  • O Imperador da Atlântida (Studio Matous Prague / ARBOS - Sociedade de Música e Teatro ; primeira gravação da versão original para orquestra de câmara, 1995)
  • A Queda do Anticristo (Ópera); Execução: Neuweiler, Decker, Gentile, coro e orquestra da Bielefelder Philharmonie, Dir: Koch; CPO 1995.
  • The Broken Jug op. 36 (ópera) + Slavic Rhapsody op. 23 para saxofone e orquestra; Execução: Hermann, Barainsky, Prein, Dewald, Morloc, Kelly, Orquestra Sinfônica Alemã de Berlim, Dir: Albrecht ; Orfeo (Musica rediviva) 1998.
  • Sinfonia nº 2 + concerto para piano , 25 , variações , 5 ; Executivo: Richter, Filarmônica Estadual de Brno, Dir.: Yinon ; Bayer Records, Atlantis 1992.
  • Sinfonia nº 2 (bem como obras de Pavel Haas e Erwin Schulhoff); Filarmônica Tcheca, maestro: Albrecht; Orfeo (Musica rediviva) 1994.
  • Sinfonias nº 1 + 2 , 6 canções op.17 , Don Quixote dança Fandango (Abertura, 1944); Executivo: Banse, Gürzenich-Orchester Köln, Dir.: Conlon ; Capriccio 2003.
  • Sinfonias No. 1 + 2 ; Executivo: Filarmônica de Bruxelas - Orquestra de Flandres, Dir.: Albrecht ; Glossa 2009.
  • Concerto para Piano Op. 25 + Dom Quixote dança Fandango , Os Sábios do Amor e da Morte ; Executivo: Ardasev, Pluhar, Filarmônica Tcheca, cond.: Albrecht; Orfeo (Musica rediviva) 1995.
  • Sonatas para piano no. 1-7 ; Executado por: Konrad Richter; Bayer Records 1993.
  • Sonatas para piano no. 5-7 + Quarteto de cordas no. 3 , executado por Radoslav Kvapil, Kocian Quartet; Praga 2002.
  • Sonatas para piano no. 1-4 ; Executado por: Edith Kraus ; EDA 2002
  • Sonata para piano nº 6 ; Execução: Emil Leichner; Robô Romântico, Reino Unido 1991
  • Canções ( Die Weise von Liebe & Tod , 5 Liebeslieder op. 26 , 4 Gesänge nach Hölderlin ), Ausf.: Verhoeven, Shirai, Höll; Capriccio 2001.
  • Canções ( 5 canções de amor op.18, 6 canções op.17, 3 sonetos op.29, cancioneiro de Hafez op.30, homem e seu dia op.47, Always in the midst, canções chinesas, 3 canções após Meyer, 3 canções após Hõlderlin ); Versões: Windmüller, Himmelhub, Schäfer, Bauni; Orfeo (Musica rediviva) 1995.
  • Beryoskele , de: Brezulinka (3 canções iídiche op. 53) no CD Terezín / Theresienstadt (canções de Ullmann, Krása, Haas, Taube, Weber e outros); Executivos: von Otter , Forsberg, Gerhaher, Hausmann, Hope; Deutsche Grammophon 2007.
  • É difícil deixar o belo - canções completas para soprano e piano de Viktor Ullmann (Irena Troupová - soprano, Jan Dušek - piano). Praga, ArcoDiva 2015.

Veja também

literatura

  • Theodor Veidl : Viktor Ullmann, o linear . In: Der Auftakt , 9, 1929, pp. 77-78
  • Traços de Viktor Ullmann. Com contribuições de Viktor Ullmann, Herbert Thomas Mandl , Paul Kling, Jean-Jacques Van Vlasselaer, Dževad Karahasan, Ingo Schultz e Herbert Gantschacher. ARBOS - Society for Music and Theatre / edition selene, Vienna 1998, ISBN 3-85266-093-9 .
  • Hans-Günter Klein : "Viva no momento, viva na eternidade". As apresentações do simpósio por ocasião do 100º aniversário de Viktor Ullmann em Berlim em 31/1 de outubro. Novembro de 1998 . Saarbrücken 2000, ISBN 3-89727-099-4
  • Ingo Schultz: artigo da Lexicon. In: The New Grove Dicionário de Música e Músicos , segunda edição. Oxford University Press, 2001.
  • Ingo Schultz: artigo da Lexicon. In: Música no passado e no presente , Kassel 2006.
  • Herbert Thomas Mandl : Traces to Theresienstadt . DVD. ARBOS, Viena / Salzburg / Klagenfurt 2007 (sobre Theresienstadt, Hans Krása e Viktor Ullmann)
  • Verena Naegele: Viktor Ullmann. Compondo no tempo perdido . Dittrich, Cologne 2002, ISBN 3-920862-40-6
  • Compositores em Theresienstadt . 2ª Edição. Iniciativa Hans Krása, em homenagem a Hans Krása , Associação de Amigos e Apoiadores da Iniciativa Theresienstädter e. V., Hamburgo 2001, ISBN 3-00-005164-3
  • Herbert Gantschacher : Testemunha e Vítima do Apocalipse . Catálogo da exposição sobre Viktor Ullmann, a Primeira Guerra Mundial e a ópera “O Imperador da Atlântida ou A Recusa de Todt”. ARBOS, Viena / Salzburg / Klagenfurt / Arnoldstein / Prora 2007–2008, youtube.com
  • Erich Heyduck, Herbert Gantschacher: Viktor Ullmann - caminho para a frente 1917 . DVD. ARBOS Viena / Salzburg / Klagenfurt 2007
  • Hans-Günter Klein (Ed.): Viktor Ullmann - materiais . Hamburgo 1997, ISBN 3-928770-40-3
  • Stefan Schmidl: Ullmann, Viktor. In: Oesterreichisches Musiklexikon . Edição online, Vienna 2002 ff., ISBN 3-7001-3077-5 ; Edição impressa: Volume 5, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Viena 2006, ISBN 3-7001-3067-8 .
  • Ingo Schultz: Obras perdidas de Viktor Ullmann no Mirror of Contemporary Press Reports. ISBN 3-928770-10-1
  • Ingo Schultz: Vida onde tudo contrasta musical com o ambiente. Viktor Ullmann em seu 100º aniversário. In: Novalis , No. 12/1, Schaffhausen 1997
  • Ingo Schultz: Viktor Ullmann. Vida e trabalho. Kassel 2008, ISBN 978-3-476-02232-5 .
  • Viktor Ullmann - As apresentações do simpósio por ocasião do 50º aniversário da morte 14.-16. Outubro de 1994 em Dornach. Hamburgo 1996
  • Viktor Ullmann: 26 resenhas de eventos musicais em Theresienstadt. Editado e comentado por Ingo Schultz, ISBN 3-928770-08-X
  • Herbert Gantschacher Viktor Ullmann - Testemunha e Vítima do Apocalipse / Testimone e vittima dell'Apocalisse / Svědek a oběť apokalypsy / Prič in žrtev apokalipse . ARBOS-Edition, Arnoldstein / Klagenfurt / Salzburg / Vienna / Prora / Prague 2015, ISBN 978-3-9503173-3-6
  • Ганчахер Герберт Виктор Ульман - Свидетель и жертва апокалипсиса "Культ-информ-прессс» Свидетель и жертва апокалипсиса "Культ-информ-пресс '
  • Viktor Ullmann - Priča em Žrtev Apocalipse (dodatno besedilo Aneja Rože, spremno besedilo Marko Klavora, prevod Angela Žugič) Goriški muzej Kromberk, ISBN 978-961-6201-74-2 , Nova Gorica 2018
  • ВИКТОР УЛЬМАН СВИДЕТЕЛЬ И ЖЕРТВА АПОКАЛИПСИСА - Viktor Ullmann testemunha e vítima Apocalypse - Testemunha e vítima de th Apocalypse - Testimone e vittima dell'Apocalisse - Prica em žrtev Apokalipse - svědek um OBET apokalypsy edição original em seis idiomas por Herbert Gantschacher, edição ARBOS, ISBN 978-3-9503173-6-7 , Arnoldstein, Klagenfurt - Salzburg Viena 2018.

Links da web

Commons : Viktor Ullmann  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Carteira de identidade de Viktor Ullmann emitida em 18 de janeiro de 1941 para o gueto de Praga
  2. ↑ Citado em Hartmut Bomhoff: Music as Resistance . In: Jüdische Allgemeine de 10 de dezembro de 2013, acessado em 28 de setembro de 2019.
  3. ↑ Rob Barnett: Review: The Emperor of Atlantis 1995, em: musicweb-international.com (inglês)
  4. ^ Ingo Schultz: Ullman e outro . In: Mensagens da musica reanimata, 2011
  5. ^ Herbert Gantschacher : Wilhelm Jerusalém - Helen Keller: Briefe . Edição ARBOS, 2012, ISBN 978-3-9503173-0-5
  6. ^ Publicado pela primeira vez em 1910 por Insel-Verlag, Leipzig, a nova edição do Hafisband por YinYang-Media Verlag: ISBN 3-935727-03-8 . Sobre o livro: yinyang-verlag.de e visão geral do Bethgeschen Hafis Nachdichtungen: yinyang-verlag.de
dados pessoais
SOBRENOME Ullmann, Viktor
NOMES ALTERNATIVOS Ullmann, Victor
DESCRIÇÃO BREVE Compositor, maestro e pianista austríaco
DATA DE NASCIMENTO 1 ° de janeiro de 1898
LOCAL DE NASCIMENTO Teschen , Áustria-Hungria
DATA DA MORTE 18 de outubro de 1944
LUGAR DA MORTE Campo de concentração de Auschwitz-Birkenau