Vicente Martín y Soler

Jakob Adam depois de Joseph Kreutzinger : Vicente Martín y Soler, 1786/1787.

Vicente Martín y Soler , Valenciana Vicent Martín i Soler , italiano Vincenzo Martini russo, Висенте Мартин-и-Солер (*  1750 / 1751 ou 2. Maio 1754 em Valencia ; †  11 de Fevereiro de 1806 em São Petersburgo ) foi um compositor espanhol que trabalhou em Madrid , Nápoles , Veneza , Viena e Londres , entre outros , mas só obteve uma renda fixa em São Petersburgo. Embora tenha ultrapassado seu contemporâneo Mozart em popularidade por volta de 1790 , mais tarde foi esquecido por um longo tempo.

Martín escreveu principalmente óperas e balé italianos . Os mais bem-sucedidos foram seus Drammi giocosi Una cosa rara (1786), L'arbore di Diana (1787) e La capricciosa corretta (1795) baseados em libretos de Lorenzo Da Ponte . Deste último vem o que Christophe Rousset chamou de a mais bela homenagem à obra de Martín:

“Macio na cantilena , nobre no fraseado , verdadeiro na expressão, cheio de invenção, fogo, graça, encantou as nações mais musicais com a beleza e a novidade de sua música extremamente intimista (...)”

O lema latino de seu retrato de Jakob Adam após Joseph Kreutzinger aproxima Martín do mítico cantor Orfeu . (Outra representação popular é, na verdade, o retrato de Pompeo Batoni do ministro espanhol Floridablanca .)

Valencia

Portal principal da Catedral de Valência.

Os pais do compositor foram Francisco Xavier Martín, cantor a serviço da Catedral Arcebispado de Valência , e María Magdalena Soler, ambos de Teruel . A partir de 1760 Martín cantou no coro da igreja em questão. A alegação de que ele foi organista em Alicante por algum tempo é errônea.

Madrid (1768-1776)

Em 1768 mudou-se para Madrid. Lá ele se tornou um membro da orquestra dos assentos de verão real e condutor do Príncipe das Astúrias e mais tarde rei da Espanha Charles IV . Em 1774 ele se casou com a bailarina siciliana Oliva Musini ou Masini. Este casamento veio do pianista Federico Martín, que interpretou Napoleão em Moscou em 1812 . Em San Ildefonso, perto de Segóvia , Martín executou sua primeira ópera, Il tutore burlato (O Guardião Enganado ) . É a história de Violante de Frascati que o seu tutor Fabrice e o cavaleiro Lelio se apaixonam. Mas a bela mulher entrega seu coração ao pastor Pippo, que a liberta quando o nobre a sequestra. A obra foi posteriormente retrabalhada em uma zarzuela em espanhol sob o título La Madrileña .

Nápoles (1777-1782)

Um suposto estudo de Martín com o Padre Martini em Bolonha não está comprovado. Em 1777, o compositor foi para a corte do irmão mais novo de Carlos IV, o rei Fernando IV de Nápoles e Sicília . Em 1778, ele divertiu a multidão com uma sinfonia durante a qual o rei disparou vinte canhões . Martín interpretou duas séries de óperas tradicionais no maior teatro da Europa, o Teatro di San Carlo : Ifigenia in Aulide (1779) e Ipermestra (1780). Ele também compôs música de balé para o coreógrafo Charles Lepicq (1744-1806) - uma colaboração que ele mais tarde continuou em São Petersburgo.

Veneza, Torino, Parma (1782-1785)

Martín deixou Nápoles em 1782 e começou uma vida errante no norte da Itália. No ano citado executou a ópera buffa In amor ci vuol destrezza (No amor é preciso destreza) em Veneza . Depois de compor a ópera séria Andromaca para Turim em 1780 , ele a fez seguida por outra - Vologeso - em 1783 . Em 1784, ele escreveu o dramma giocoso Le burle per amore (As travessuras por amor) em Veneza e seu único oratório Philistaei a Jonatha dispersi (Os filisteus espalhados por Jonathan ) para um dos conservatórios femininos famosos da cidade . Em 1785 ele criou o Dramma giocoso La vedova spiritosa (A viúva espirituosa) para Parma .

Viena (1785-1788)

Anton Raphael Mengs :
Isabel de Llano, por volta de 1770.

Martín celebrou seus maiores sucessos em Viena na corte do Imperador José II, devido ao senso artístico do monarca , sob cuja direção pessoal o Burgtheater se tornou o mais importante centro da ópera bufa ao norte dos Alpes. As três óperas vienenses de Martín foram criadas sob a influência das reformas com as quais José II cumpriu as exigências do Iluminismo e contêm críticas implícitas à Igreja e à nobreza . O librete foi escrito pelo poeta do teatro imperial Lorenzo Da Ponte (1749-1838), que também trabalhou com vários outros compositores que trabalharam em Viena. Segundo seu julgamento, Martín foi o maior gênio depois de Mozart, embora sua forma de compor fosse diametralmente oposta à de Mozart . A esposa do embaixador espanhol em Viena, Isabel de Llano (1751-1821), protestou contra ele.

Il burbero di buon cuore (1786)

A ópera burguesa Il burbero di buon cuore (O mesquinho de bom coração) foi baseada na comédia de Goldoni, Le Bourru bienfaisant . A soprano ítalo-britânica Nancy Storace (1765-1817) interpretou Angélica, que deveria renunciar à sorte com Valerio e ir para o mosteiro porque seu irmão Giocondo devia a sua esposa Lucila, que não desconfiava de nada - de quem, no entanto, o supostamente misantrópico, o tio Ferramondo finalmente conseguiu libertá-lo. Da Ponte escreve sobre a irmã do compositor Stephen Storace : “Ela estava no auge e todo o deleite de Viena.” A obra fez de Martín Joseph II o compositor predileto de Martín Joseph II. No Burgtheater teve treze e em 1789 mais sete apresentações, com Mozart as árias de Lucilla se adaptaram à nova formação. Seguiram-se produções em Praga , Veneza, Trieste , Dresden , Roma , Bolonha, Paris , Madrid, Londres, Barcelona e São Petersburgo.

Una cosa rara (1786)

Quando o imperador encomendou outra obra de Da Pontes e Martín, o poeta disse que escolheu para agradar ao compositor e seu protetor um material de sua terra natal, a comédia La luna de la Sierra (A Lua das Montanhas) de Luis Vélez de Guevara . Como nos libretos de Le nozze di Figaro (1786) e Don Giovanni (1787), de Mozart, ele confrontou a honestidade do povo com a corrupção moral dos nobres, que assumiam o ius primae noctis . O papel da bela Lilla da Serra, que resiste à propaganda do filho do rei Giovanni, foi escrito para a citada Nancy Storace. De acordo com Da Ponte, ele e Martín levaram apenas trinta dias cada para completar Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (Uma coisa rara ou beleza e honestidade) . Talvez nunca a cidade imperial tenha ouvido "música tão charmosa, tão atraente, tão nova e tão popular". A plateia gritou de prazer que o imperador, contrariando as regras da casa , exigiu a repetição de um dueto (“Pace, mio ​​caro sposo”). As mulheres teriam vestido alla Cosa rara e adorado Martín, mas também ele próprio. Da Ponte continua: "Poderíamos ter tido mais aventuras amorosas do que todos os cavaleiros da Távola Redonda (...) O espanhol (...) lucrou com isso em todos os sentidos." Em cinco anos, a ópera de Viena tornou-se 55 italiana e 87 óperas italianas listadas em alemão. Em 1810, havia produções em 19 países hoje - em 29 cidades apenas na Itália - bem como traduções para nove idiomas. Mozart, cujo Nozze di Figaro foi expulso do repertório do Burgtheater pela ópera de Martín, cita o sexteto “O quanto un sì bel giubilo” no final de seu Don Giovanni.

L'arbore di Diana (1787)

L'arbore di Diana. Gran Teatre del Liceu , Barcelona, ​​2009 (Foto Ariane Unfried).

Da Ponte foi convidado por Joseph II para fazer outra ópera para "este bom espanhol". Então ele escreveu - ao mesmo tempo com Don Giovanni para Mozart e Axur para Salieri  - L'arbore di Diana (A Árvore de Diana), em suas palavras “um material agradável, adequado para suas melodias suaves, que todos sentem profundamente, mas apenas muito poucos podem imitar "As ninfas , cuja castidade a macieira homônima zela, devem lembrar as freiras , a quem - nas palavras do ex- Abate  - um" decreto sagrado "do imperador restaurou sua liberdade criando" a instituição bárbara dos mosteiros "pegou. No que diz respeito à invenção e à poesia , Da Ponte considerou o “drama” o seu melhor: “ Voluptuoso sem ser lascivo , o público se interessa (...) do início ao fim.” Com 65 apresentações em cinco anos, L 'arbore di Diana foi o maior sucesso de Martín no Burgtheater. Mais de 40 produções seguiram de Madrid a Moscou, de Milão a Londres e traduções para alemão, francês, polonês e russo. L'arbore di Diana foi descrito como o modelo para Così fan tutte por Da Ponte e Mozart. Na Flauta Mágica de Schikaneder e Mozart, a Rainha da Noite está com suas damas em Diana com suas ninfas, o homem primitivo Papageno no Pastor Doristo, sua punição muda para a ninfa impura Britomarte e o ataque dos obscurantistas ao templo de sabedoria sobre aqueles Amores para o reino de Diana.

São Petersburgo (1788-1794)

Hieronymus Löschenkohl : Joseph II e Katharina II em Kodak no Dnieper , 1787.

Quando José II restringiu as despesas da ópera após a eclosão da Guerra Russo-Austríaca na Turquia , Martín aceitou o convite de Catarina II para vir a São Petersburgo . Aparentemente sem estar divorciado de sua primeira esposa, ele se casou com a filha de Lepicq, Carolina, com quem teve os filhos María (1800-1875) e Elizabetha Carolina (1806-1856). Como Cimarosa era responsável pela ópera italiana na capital da Rússia , Martín compôs Opéras-comiques na língua local. Os libretos foram parcialmente escritos pela Imperatriz com a ajuda de seu secretário Alexander Khrapovitsky. Горебогатырь Косометович (veja o vídeo no YouTube ) é uma sátira ao oponente de guerra de Katharina, Gustav III. da Suécia de 1789, Федул с детьми de 1791 sobre casamentos morganáticos entre nobres e servos russos . No balé Didon abandonnée (ver vídeo no YouTube ), que Martín escreveu para Lepicq em 1792, apareceram no palco cavalos vivos e elefantes de papelão.

Londres (1794/95)

Martín com as cantoras Angelica Catalani , Anna Morichelli e Luísa Todi . Itália / Inglaterra, final do século XVIII.

A estada de Martín no Neva foi interrompida quando ele e Da Ponte foram contratados pelo empresário William Taylor para trabalhar no King's Theatre em Londres em 1794 . Em 1795, eles realizaram dois Drammi giocosi lá, com os quais tentaram construir sobre seus sucessos anteriores: com La capricciosa corretta para Il burbero di buon cuore e com L'isola del piacere para L'arbore di Diana . Em vista do estado de guerra entre a Grã-Bretanha e a França revolucionária , eles tiveram que renunciar às conotações políticas que constituíam parte do apelo de suas obras vienenses. Martín escreveu os papéis principais, como aqueles em L'arbore di Diana, para sua cantora favorita Anna Morichelli (aproximadamente 1755-1800).

La capricciosa corretta (1795)

Aria de La capricciosa corretta , na qual Ciprigna elogia sua beleza, Nápoles 1798.

La capricciosa corretta (O obstinado reformado) se passa em Nápoles e é inspirada nas peças de Goldoni. Como no Burbero di buon cuore , trata-se de uma beldade que dança no nariz do marido apaixonado. Assim como Lucila não considera a situação financeira do jovem Giocondo na citada primeira obra de Da Ponte e Martín, Ciprigna não leva em consideração os sentimentos do velho comerciante Bonario: ela tenta seduzir Lélio, o admirador de sua enteada Isabella , e contrata seu cavaleiro Servente Giglio para colocar a menina em um convento. No mesmo dia, porém, ela muda seus planos e decidefugircom o General Irco Berlico para se tornar Rainha de "Almerina". Só quando o suposto oriental se revela o leal Majordomus Fiuta de Bonario é que ela se submete ao ideal burguês da “casta dona de casa”. Da Ponte escreve sobre a gênese da ópera: “Em menos de três semanas dei La capricciosa corretta a Martini, que morou comigo e não só me inspirou a escrever com seu rosto sempre alegre (...), mas também meus versos logo a seguir continuou a escrita musical (...) “A imprensa superou-se nos elogios. Isso apesar de o poeta teatral Carlo Francesco Badini ter tentado culpar seu sucessor Da Ponte por sua origem judaica e Martín como espanhol (que o primeiro pagou com a mesma moeda). Treze apresentações foram seguidas por mais trinta em Londres de 1798-1802. Na virada do século, havia produções em mais de vinte cidades europeias. Também surgiram traduções em vários idiomas.

L'isola del piacere (1795)

No último esforço conjunto de Da Pontes e Martíns, Corrado e seus companheiros acabam na ilha do amor (L'isola del piacere) , onde sua esposa Amelina, sequestrada por um corsário , tornou-se escrava do Rei Abadir, mas resiste seu namoro. Corrado, que não reconhece sua esposa sob o véu, fica noivo da turca Zelma. Amelina se vinga de sua infidelidade apertando a mão de Abadir em casamento. Na falsa celebração do casamento, Zelma aparece disfarçado de Vênus e reúne Corrado e Amelina. Ela própria se torna rainha ao lado de Abadir. Enquanto a ópera estava sendo escrita, o compositor e o libretista se desentenderam. De acordo com Da Ponte, Martín engravidou uma empregada com gravidez, mas se referiu a seu amante Morichelli (que estava em uma relação feliz) como o pai da criança. Assim, ele destruiu sua longa e bela amizade, que resultou no segundo ato da ilha de amor na ilha de gelo: O "martini mel pingando" escreveu músicas extremamente triviais .

São Petersburgo (1795-1806)

Em 1795, Martín voltou a São Petersburgo, onde começou a lecionar no Instituto Smolny para meninas nobres . Com Camille ou Le souterrain, ele fez uma excursão em 1796 para o campo da opéra-comique de língua francesa. No mesmo ano morreu Catarina II, sob os sucessores Paulo I (assassinado em 1801) e Alexandre I , o compositor manteve suas fontes de renda, mas sua influência na vida musical diminuiu.

La festa del villaggio (1798)

Goya : A dança nas margens do Manzanares , 1777.

Durante o breve período de paz entre a Primeira e a Segunda  Guerra da Coalizão contra a França, ele escreveu sua última ópera La festa del villaggio em 1798 - sua obra-prima de acordo com o pesquisador de Martin, Leonardo J. Waisman. Em contraste com Da Ponte, o libretista Ferdinando Moretti transfigurou o governo aristocrático (na Rússia, particularmente atrasado). Caso contrário, não apenas a cena da Espanha que lembra Una cosa rara : O sargento Lope ama a aldeã Laura, mas que por seu irmão Giannotto o alcalde simplório prometeu a Basilio. Como proprietário da aldeia , o Marquês quer casar algumas meninas no festival da aldeia que se aproxima. Lope se esconde com Clara, amiga de Laura, irmã de Basilio e noiva de Giannotto, o que acaba se envolvendo. Mas, no final, os pedidos de Laura determinam que o Marquês lhe dê Lope como esposa.

Após a estreia, Paulo I nomeou o compositor para o Conselho de Estado e, posteriormente, para o encenador da ópera italiana (dissolvida em 1804). Ele morreu em 1806 e está enterrado na parte luterana do Cemitério Smolensk em São Petersburgo.

Redescoberta

Martín, que, como um valenciano, pertencia a uma minoria linguística dentro da Espanha, compartilhou o destino de outros cosmopolitas do Iluminismo não cabendo em qualquer panteão de qualquer dos europeus emergentes nações- estados. Ele deve a redescoberta em andamento à sua cidade natal, Valencia e aos musicólogos do Novo Mundo (a canadense Dorothea Link e o argentino Leonardo J. Waisman).

Varia

No Palau de les Arts Reina Sofía de Valência, desenhado por Santiago Calatrava , existe um Teatre Martín i Soler, inaugurado em 2006 com L'isola dal piacere . Em 2009, um ferry da empresa Baleària foi denominado Martín i Soler . Valência tem uma Orquesta Filarmónica Martín i Soler privada desde 2011 . O Instituto de Educação Secundaria Músic Martín i Soler, na vizinha Mislata, também leva o nome do compositor .

Trabalho

Seleção da lista de Leonardo J. Waisman:

Óperas

ano título gênero libreto pré estreia
1775 Il tutore burlato (1778 como Zarzuela : La Madrileña ) Dramma giocoso Pasquale Mililotti Palácio Real La Granja de San Ildefonso , Segóvia
1779 Ifigenia em Aulide Dramma musicale Luigi Serio Teatro San Carlo , Nápoles
1780 Ipermestra Dramma musicale Pietro Metastasio Teatro San Carlo, Nápoles
1780 Andromaca Dramma musicale Apostolo Zeno Teatro Regio , Torino
1782 L'amor geloso Azione teatrale comica Real Teatro del Fondo di Separazione dei Lucri , Nápoles
1782 In amor ci vuol destrezza (L'accorta cameriera) Ópera bufa Carlo Giuseppe Lanfranchi Rossi Teatro Grimani di San Samuele , Veneza
1783 Vologeso Dramma musicale Apostolo Zeno Teatro Regio, Torino
1784 Le burle per amore Dramma giocoso Marcello Bernardini Teatro Grimani di San Samuele, Veneza
1785 La vedova spiritosa Dramma giocoso Teatro Ducale, Parma
1786 O burbero di buon cuore Dramma giocoso Lorenzo Da Ponte depois do bienfaisant Le Bourru de Carlo Goldoni Teatro ao lado do castelo , Viena
1786 Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà Dramma giocoso Lorenzo Da Ponte depois de La luna della Sierra de Luis Vélez de Guevara Teatro ao lado do castelo, Viena
1787 L'arbore di Diana Dramma giocoso Lorenzo Da Ponte Teatro ao lado do castelo, Viena
1789 Горебогатырь Косометович (The Sad Hero Kosometovich) Opéra-comique Catarina II e Alexandre Vasilyevich Khrapovitsky Teatro Hermitage , São Petersburgo
1790 Песнолюбие (Melomania) Opéra-comique Alexander Vasilyevich Khrapovitsky Teatro Hermitage, São Petersburgo
1791 Федул с детьми (Fedul e seus filhos) Opéra-comique Catarina II e Alexandre Vasilyevich Khrapovitsky Teatro Hermitage, São Petersburgo
1795 La capricciosa corretta (La scuola dei maritati, Gli sposi in contrasto, La moglie corretta) Dramma giocoso Lorenzo Da Ponte King's Theatre, Londres
1795 L'isola del piacere (L'isola piacevole) Dramma giocoso Lorenzo Da Ponte após L'isola della fortuna de Giovanni Bertati King's Theatre, Londres
1796 Camille ou Le Basement Comédie mêlée de musique Benoît-Joseph Marsollier des Vivetières Palácio da Princesa Dolgoruky , São Petersburgo
1798 La festa del villaggio (russo: Деревенский праздник ) Dramma giocoso Ferdinando Moretti (?) Teatro Hermitage, São Petersburgo

Outros gêneros de música vocal

ano título gênero texto pré estreia
1779 Il re Gerone Cantata Giovanni Battista Basso Bassi Teatro San Carlo, Nápoles
1782 Partenope Componimento dramático Pietro Metastasio Accademia di Musica di Dame e Cavalieri, Nápoles
1783 La Dora festeggiante Prólogo Cesare Olivieri Teatro Regio, Torino
1784 Philistaei a Jonatha dispersi Actio sacra Ospedaletto dei poveri derelitti, Veneza
1787 Il sogno Cantata Lorenzo Da Ponte Teatro ao lado do castelo, Viena
1787 Dodici canoni a tre voci Editora Artaria, Viena
1787 XII canzonette italiane Editora Artaria, Viena
1788-1794 Strofe Cantata Ferdinando Moretti São Petersburgo
1790 La Deità Benefica Cantata Ferdinando Moretti São Petersburgo
1795 Ser canzonette italiane Lorenzo Da Ponte Corri & Dussek, Edimburgo

Música de balé

ano título gênero coreógrafo pré estreia
1777 Achille em Sciro Teatro San Carlo, Nápoles
1778 Li novelli sposi persiani Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1778 Agamemnone Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1778 L'eroismo di Caterina prima, imperatrice delle Russie Domenico Rossi Teatro San Carlo, Nápoles
1778 Il barbiere di Siviglia (em homenagem a Pierre Augustin Caron de Beaumarchais ) Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1779 Griselda Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1779 Orfeo su Monte Rodope Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1779 Artaserse Ballo Eroico Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1780 Il ratto delle Sabine Ballo eroico pantomimo Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1780 Pietro, re di Aragona, o sia Il trionfo della virtù Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1780 Semiramide Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1780 Zemira ed Azor (em homenagem a Jean-François Marmontel ) Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1781 Orfeo ed Euridice Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1781 Tamas Kouli-Kan Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1781 Il matrimonio dell'imperatore della Cina Domenico Rossi Teatro San Carlo, Nápoles
1781 La bella Arsene Charles Lepicq Teatro San Carlo, Nápoles
1782 La congiura delle donne di Lemno
1782 La vittoria di Tamerlano sopra Bajazette Domenico Rossi Teatro, Alessandria
1783 Cristiano II, re di Danimarca Ballo Eroico Domenico Ricciardi Teatro di San Benedetto, Veneza
1783 Piuttosto la morte che la schiavitù Domenico Rossi Teatro Comunale, Casalmaggiore
1785 Igor primo o sia Olga incoronata dai Russi Ballo eroico pantomimo Balão domenico Teatro Ducale, Parma
1787 La Sandrina ossia La contadina in corte Domenico Rossi Caños del Peral, Madrid
1788 Filippo II, re di Spagna Vercelli
1792 Didon abandonnée (em homenagem a Jean-François Marmontel) Balé tragique Charles Lepicq São Petersburgo
1792 La conquista del Perù ou sia Telasco ed Amazili Balão domenico Teatro di Torre Argentina, Roma
1793 L'oracle Comédia de balé Charles Lepicq Teatro Hermitage, São Petersburgo
1799 Tancrède Balé pantomima herroica Charles Lepicq, Ferdinando Moretti Teatro Hermitage, São Petersburgo
1799 Amour et Psyché Pantomima de balé Charles Lepicq Teatro Hermitage, São Petersburgo
1800 Le retour de Poliorcète Pierre Chevalier Teatro Kamenny, São Petersburgo

literatura

XII canzonette italiane, Londres 1788 (primeira edição Viena 1787).

Discografia (seleção)

  • Il tutore burlato. Orquestra da câmera Dianópolis , Miguel Harth-Bedoya . Bongiovanni (1994).
  • La Madrileña. Capella de Ministrers, Carles Magraner. Licanus (2005).
  • Ifigenia em Aulide. Real Compañía Ópera de Cámara, Juan Bautista Otero. RCOC (2010).
  • O burbero di buon cuore. Teatro Real Madrid, Christophe Rousset . Dynamic, CD e DVD (2007).
  • Una cosa rara. Le Concert des Nations, Jordi Savall . Astrée (1991).
  • Una cosa rara. Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta . Mondo Musica (1999).
  • Una cosa rara ( música de harmonia ), Divertimenti No. 2-4 em si bemol maior . Moonwinds, Joan Enric Lluna. Harmonia Mundi (2008).
  • L'arbore di Diana. Gran Teatre del Liceu , Harry Bicket. Dynamic, CD e DVD (2009).
  • L'arbore di Diana (música de harmonia). Els sonadors, Johann Went. Institut Valencià de la Música (2008).
  • La capricciosa corretta. Les Talens Lyriques , Christophe Rousset. Naïve (2003).
  • La Dora festeggiante e Il sogno. Real Compañía Ópera de Cámara, Juan Bautista Otero. RCOC (2010).

Vídeos

Filmes de tv

Links da web

Commons : Vicente Martín y Soler  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Referências e comentários individuais

  1. Hipótese do pesquisador Leonardo J. Waisman de Martin, entre outras coisas devido à idade mínima dos meninos do coro e à certidão de casamento do compositor. Cf. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, pp. 19, 123, 577 f.
  2. Baltasar Saldoni: Diccionario biográfico-bibliográfico de efemérides de músicos españoles. Volume 2, Antonio Pérez Dubrull, Madrid 1880, página 353 e seguintes: Trecho do registro batismal de San Martín em Valência posteriormente destruído. Como Vicente aparece apenas em quarto lugar sob os sete primeiros nomes da pessoa a ser batizada, poderia ser um irmão mais novo de Martín. Embora a indicação “anno ætatis XXXIII” no retrato de Jakob Adam após Joseph Kreutzinger também sugira que o compositor nasceu em 1754, os funcionários da ópera sempre gostaram de parecer mais jovens do que são (Mozart, o concorrente de Martín, nasceu em 1756).
  3. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 123.
  4. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler, 1754? -1806. (Semblanzas de compositores españoles 11).
  5. Na introdução de sua edição crítica de La capricciosa corretta .
  6. "Dolce nella cantilena, gentile nelle frasi, vero nell 'espressione, pieno d'estro, di foco, di leggiadrìa, incantò le più armoniche nazioni colla bellezza, e colla novità della sua affettuosissima musica (...)" (Lorenzo Da Ponte) Piacevoli notorelle sopra il turpe libello, intitolato Breve notizia dell'opera buffa, che ha per titolo La scola de 'maritati (…) (Londres 1795), página 6; citado de Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 624.
  7. Das Metamorfoses de Ovídio , 11, 4.
  8. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 28.
  9. El Escorial , El Pardo , San Ildefonso , Aranjuez .
  10. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 19 (nota 2), 27 f., 39, 87, 577.
  11. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 19.
  12. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 34.
  13. ^ Residência do rei da Sardenha e duque de Sabóia , Viktor Amadeus III.
  14. ^ Residência da cidade do duque Ferdinand de Parma e Piacenza
  15. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1o volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 72, sobre Joseph II: “Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti. "
  16. Christine Martin: ópera "Una cosa rara" de Vicente Martín y Soler (...) Hildesheim 2001, p. 20.
  17. Da Ponte escreveu para Salieri 1787/88 Axur, re d'Ormus , 1788 Il Talismano, Il pastor fido e La cifra , para Righini 1786 Il Demogorgone , para Gazzaniga 1786 Il finto cieco , para Mozart 1786 Le nozze di Figaro e 1787 Don Giovanni , para Storace 1786 Gli equivoci .
  18. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1o volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 68 f.
  19. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1o volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, pp. 60, 90.
  20. Angélica = o angelical.
  21. ^ Giocondo = o feliz, despreocupado.
  22. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1o volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p, 56: "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
  23. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2.ª edição, 1.º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 68: "il Compositore allor favorito di Giuseppe".
  24. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 71-73.
  25. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2.ª edição, 1.º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 90: “(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
  26. Da Ponte atribuiu erroneamente a peça a Calderón .
  27. No libreto, em alinhamento com o espanhol, referido como "Serrana".
  28. Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. Em Viena, Giuseppe nob. de Kurzbek (…) ( versão digitalizadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0~A SZ% 3D ~ frente e verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ) O lema do libreto é: “Rara est concordia formæ atque pudicitiæ.” ( Juvenal ) Nas cópias à venda, Da Ponte, como autor, escondeu-se atrás de uma sigla .
  29. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1.º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 92: “una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare”.
  30. Lilla e Lubin, 2º ato, cena 15. O início do dueto pode ser visto no retrato de Jakob Adam feito por Martín após Joseph Kreutzinger .
  31. Aparentemente, Martín era baixo.
  32. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 96: "Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
  33. No Teatro Leopoldstadt .
  34. Christine Martin: ópera “Una cosa rara” de Vicente Martín y Soler (...) Hildesheim 2001, pp. 114, 158, 425-430.
  35. Ato 1, cena 23.
  36. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 96: “(...) Cesare (...) mi consigliò di far senz'indugio un altra opera per questo bravo Spagnuolo. "
  37. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 99: “un argomento gentile, adattabile a quelle sue dolcissime melodie, che si senton nell'anima, ma che pochissimi sanno imitare ”. Nos 63 dias em que Da Ponte trabalhou no libreto, ele também completou o de Don Giovanni Mozart e dois terços do de Axur Salieris (baseado em sua ópera francesa Tarare ).
  38. Da Ponte foi ordenado abade em Portogruaro em 1773 , mas logo deixou o clero novamente.
  39. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 102: "Aveva egli a quel tempo con un sacro decreto abolita la barbara instituzione monacale (...)"
  40. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1.º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 103: “Questo dramma per mia Opinione é il migliore di tutti drammi da me composti, tanto per l'invenzione che per la poesia: è voluttuoso senza esser lascivo; e interesta (...) dal cominciamento alla fine. "
  41. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 82.
  42. ^ Dorothea Link: "L'arbore di Diana". Um modelo para "Così fan tutte". In: Wolfgang Amadè Mozart. Ensaios sobre sua vida e obra. Editado por Stanley Sadie . Oxford University Press , Oxford 1996, pp. 362-373.
  43. Ver Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 596-598.
  44. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 106 e seguintes.
  45. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, pp. 87, 115.
  46. Singspiele com diálogo falado . Veja David Charlton: Grétry e o crescimento da opéra-comique. Cambridge University Press , Cambridge 1986, ISBN 978-0-521-15881-7 , pp. IX, 4.
  47. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 98-103.
  48. Da Ponte já havia tentado em vão persuadir Mozart a ir para Londres com ele. Cf. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1o volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 123 f.
  49. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, p. 339.
  50. Ver Dorothea Link: Anna Morichelli, Cantora Campeã de Vicente Martín y Soler. 2010 ( versão digitalizadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D 0A ~ SZ% 3D ~ frente e verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
  51. Ato 1, Cena 9, Nº 9, ária de Ciprigna “Guardami un poco”.
  52. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, p. 343.
  53. Friedrich Schiller: A canção do sino (1799).
  54. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 2 ° volume, parte 1, Nuova-Jork 1829, página 33; “In meno di tre setimane diei La Capricciosa corretta al Martini, che abitando con me, non solo m'inspirava l'estro di scrivere col volto ognor gajo (...) ma di mano in mano ch'io scrivea le parole egli ne faceva la musica (...) "
  55. Ver Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, pp. 613–636.
  56. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, p. 112 f.
  57. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 2 ° volume, parte 1, Nuova-Jork 1829, p. 36: "Martini che non era difficilissimo in materia d'amore, s'incapricciò d'una servetta giovine, ma non bella, nè gentile, nel medesimo tempo in cui corteggiava, e facea credersi innamorato della Prima Donna buffa, che poteva in verità esser sua Madre, e quase sua Nonna. Scopertosi da questa (…) gli intrighi molto avanzati (…) il mio buono Spagnoletto (…) disse all'orecchio alla sua Matrona, ch'era per coprir certo mio erroruccio, ch'egli s'era dichiarato l'amante di quella ragazza . "
  58. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 2 ° volume, parte 1, Nuova-Jork 1829, p. 37 f.: "Martini (...) lasciò la mia casa, andò a star colla Morichelli, e la nostra lunga, dolce ed invidiata amicizia si raffreddò. Il secondo atto dunque dell'Isola del piacere fu fatto interamente nell'Isola del ghiaccio (...) il melifluo Martini fece una musica trivialissima! "
  59. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, pp. 120, 381. Waisman editou a partitura de La festa del villaggio após L'arbore du Diana e Il burbero di buon cuore .
  60. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…), Madrid 2007, pp. 119–121.
  61. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, pp. 123, 578.
  62. Veja o vídeo no YouTube .
  63. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 559-573.
  64. pp. 471-534.