Una cosa rara

Datas da ópera
Título: Una cosa rara
Versão original do libreto, Viena 1786

Versão original do libreto, Viena 1786

Forma: Dramma giocoso
em dois atos
Linguagem original: italiano
Música: Vicente Martín y Soler
Libreto : Lorenzo Da Ponte
Pré estreia: 17 de novembro de 1786
Local de estreia: Teatro ao lado do castelo , Viena
Hora de brincar: cerca de 3 horas
Local e hora da ação: Adra, aldeia na Sierra Morena ( Castela ),
1490
pessoas
  • Isabella , Rainha da Espanha , soprano
  • Giovanni , filho de Isabella, infanta da Espanha, tenor
  • Corrado, Gran Scudiere, tenor
  • Lilla, moradora de montanha, soprano
  • Ghita, morador da montanha, soprano
  • Lubino, morador da montanha, amante de Lilla, barítono
  • Tita, morador de montanha, irmão Lillas, amante Ghitas, baixo
  • Lisargo, irmão de Ghitas, Podestà da aldeia, baixo
  • Coro de Caçadores
  • Coro de pastores e pastoras
  • Silenciar pessoas

Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà (A Queda Rara ou Beleza e Honestidade) é o segundo de cinco giocosi drammi que surgiram da colaboração do veneziano Lorenzo Da Ponte ( libreto ) e do valenciano Vicente Martín y Soler (música). A estreia mundial ocorreu em Viena em 1786 . Embora seja um dos maiores sucessos de palco de sua época, a obra foi posteriormente esquecida por muito tempo.

Anteriormente, as declarações políticas do libreto eram caiadas de branco. Ludwig Börne, portanto, só conhecia o lado idílico da ópera quando a caracterizou em 1819 da seguinte maneira:

“Música dos bons velhos tempos que mal conhecemos o suficiente para chorar. Como isso é benéfico! A sensação flui alegremente entre prados floridos, profunda e comovente o suficiente para sustentar o coração, não tão tempestuosa a ponto de afundá-lo. "

Emergência

Cliente de Una cosa rara foi o imperador Joseph II. , Quem nos Estados da Casa da Áustria reformas no espírito do Iluminismo conduzido que beneficiou particularmente os agricultores, que também pessoalmente a nobreza e burguesia assistiram Burgtheater chefiado. Depois do sucesso de sua primeira produção conjunta Il burbero di buon cuore (baseado em Goldoni comédia de língua francesa Le Bourru bienfaisant ), Da Ponte, de acordo com suas próprias declarações, escolheu um modelo de sua terra natal - a comédia - por uma questão do compositor e seu protetor, a esposa do embaixador espanhol Isabel de Llano La Luna de la Sierra (A Lua das Montanhas) de Luis Vélez de Guevara (por volta de 1626). No entanto, o cerne da trama também pode ser encontrado em obras de outros países. Na hora de escolher o material, o fato de a viúva José II se sentir atraída por meninas do povo, mas rejeitar a amante de outros príncipes , provavelmente também desempenhou um papel . Da Ponte colocou o libreto sob o lema : "Rara est concordia formæ atque pudicitiæ."

A bela Lilla, que resiste à propaganda do Infante Giovanni , foi interpretada pela soprano ítalo-britânica Nancy Storace (1765-1817). Ela já havia desempenhado o papel principal de Angélica no Burbero di buon cuore . Da Ponte escreve sobre a irmã do compositor Stephen Storace , para quem escreveu o libreto para Gli equivoci mais ou menos na mesma época : "Ela estava no auge e todo o deleite de Viena." dias cada para compor Una cosa rara para terminar.

Sucesso e sabedoria

Dueto “Pace, mio ​​caro sposo”, redução para piano .

De acordo com Da Ponte, Viena pode nunca ter ouvido “música tão linda, tão atraente, tão nova e tão popular” antes. A plateia gritou de prazer que o imperador, contrariando as regras da casa , exigiu a repetição do dueto “Pace, mio ​​caro sposo”. Da Ponte continua que as mulheres vestiam alla Cosa rara e adoravam Martín, mas também a si mesmo: “Poderíamos ter tido mais aventuras amorosas do que todos os cavaleiros da Távola Redonda (...) O espanhol (...) beneficiou em todos os sentidos . “Segundo o“ jogo de canto preferido de Viena ”, os nomes eram gaze preta com riscas de seda vermelha para chapéus e lenços, correntes de relógio feitas de pérolas e corais falsos e leques com o dueto mencionado“ que virou canção folclórica ”. (Ao mesmo tempo, as mulheres reacionárias vestiam preto e ouro vermelho - as cores nacionais da Bélgica , que mais tarde foram adotadas pela Alemanha e cujas classes se opunham às reformas de José II.)

Após a partida de Nancy Storace em fevereiro de 1787, Una cosa rara voltou ao repertório em agosto com Anna Morichelli (aproximadamente 1755-1800) como Lilla. Em cinco anos, foi apresentada 55 vezes no Burgtheater - em diferentes versões. Uma tradução para o alemão chegou ao valor recorde de 87 apresentações no Leopoldstadt Theatre . Até 1810, havia produções em 19 países hoje - só na Itália em 29 cidades - e traduções para nove idiomas. Centenas de partituras , libretos e trechos orquestrais foram preservados de acordo . Segundo o biógrafo Martíns, o musicólogo argentino Leonardo J. Waisman, as duas edições completas existentes deveriam ser substituídas ou pelo menos complementadas.

trama

Pode-se comparar a ópera a uma pílula sacarificada. A bela música acompanha um enredo que  se passa em uma espécie de arcádia  - a Sierra Morena - mas, como nos libretos que Da Ponte escreveu para Mozart, tem um poder explosivo político: a heroína é uma moça honrada de gente como Susanna em Le nozze di Figaro (1786, após Beaumarchais ) e Zerlina em Don Giovanni (1787). Os vilões são nobres como o conde Almaviva e Don Giovanni, incluindo o filho de um rei que - ao contrário do modelo literário - é mesmo o principal culpado. A ópera denuncia o patriarcado , a imoralidade da nobreza , que presume o direito à primeira noite , e a amante. O seguinte resumo segue, como o de Waisman, a versão original de Viena da ópera e, portanto, não corresponde a nenhuma das duas gravações existentes.

1º ato

Guercino : Diana , 1658.

Cenas 1-5 (Grandes Planícies): O Coro dos Caçadores alude ao subtítulo da ópera quando pede a Diana , a deusa da caça, a lua e a castidade, para proteger a Rainha Isabella , que está retornando da caça ao javali :

"Salva, salva, o Dea de 'Boschi,
Lo splendor della Castiglia!
Salva lei, che a te somiglia
Em bellezza, ed onestà! "

“Proteja, proteja, ó deusa das florestas,
o orgulho de Castela !
Proteja aqueles que são iguais a você
em beleza e respeitabilidade! "

Isabel I de Castela , por volta de 1490.

A monarca festeja o reencontro com o filho, o infante Giovanni , que se perdeu no matagal. A mulher do jovem camponês Lilla corre e pede ajuda: ela ama o pastor Lubino, mas seu irmão Tita (que exerce a tutela sobre ela) quer casá-la com Lisargo, o podestà da aldeia. A fim de quebrar sua vontade, ele a trancou em seu quarto, ao que ela saltou da varanda. A rainha promete tornar possível que ela se case com seu amante. Ela confia ao Gran Scudiere Corrado a proteção de Lilla. Isso para o aborrecimento de Giovanni, que fica maravilhado com o encanto das belezas ingênuas e gostaria de assumir ele mesmo essa tarefa. Ele tenta, sem sucesso, flertar com Lilla . Então ele prevê que ela ainda terá problemas com o velho e feio Corrado. Deixado para trás sozinho, o bebê canta:

"Più bianca del giglio,
Più fresca di rosa,
Bell'occhio, bel ciglio,
Vivace, graziosa -
La mano a un villano
La Lilla darà? Pastagens alpinas

,
pedra bruta, Non fossi chi sono ...
Ma val più d'un trono
Si rara beltà. "

"Mais branco que um lírio,
mais fresco que uma rosa,
um belo olho, uma bela testa,
viva, graciosa -
Lilla estenderá a mão para
um aldeão?

Estrelas cruéis,
se eu não fosse quem eu sou ...
Mas essa beleza rara
É mais preciosa do que um trono. "

Sierra Morena , 1790.

Cenas 6-12 (rua): Em frente à casa em que Lilla estava presa, Tita e Ghita se acusam de infidelidade. Isso apesar do fato de que os dois deveriam se casar hoje com o Podestà e Lilla. Então Lubino aparece e chama seu amante:

“Lilla mia, dove be gita?
Lilla bella, pomba?
Non t'asconder, o mia vita,
O bel sol degli occhi miei! "

“Minha Lilla, aonde você foi?
Linda Lilla, cadê você?
Não se esconda, ó minha vida,
ó lindo sol dos meus olhos! "

Quando ele confronta Tita, esta confessa ter trancado a irmã. Então Lubino chuta a porta da casa. Lá dentro, porém, ele só encontra o véu que Lilla perdeu ao pular da varanda. Ele imagina que ela foi morta no processo e, lembrando Masetto em Don Giovanni , jura vingança por Tita e o Podestà em um exagero cômico :

“Vo da l'infami viscere
Strappar agli empi il cor.
Vo farli a brani, a brani
E dar per cibo ai cani
L'ossa e le carni lor. "

“Eu quero
arrancar os corações dos iníquos das entranhas malditas .
Eu quero quebrá-los em mil pedaços
e jogar seus ossos e carne para
os cachorros comerem . "

Ao intervir, Ghita impede que Tita seja morta por Lubino. Mas ela também sente pena dele quando ele é preso pelo Podestà e pede a seu noivo que deixe Lilla escolher seu marido livremente. Como isca, na ária “Purché tu m'ami” ( cantada por Olha Viytiv no YouTube ) , ela promete a Tita a alegria do amor, como Zerlina fez ao massacrado Masetto :

"No momento
Di mele io torno,
E in questo giorno
L'hai da provar."

"Em um momento
eu serei mel de novo,
E hoje
você deveria prová-lo."

Ela sabe que com esta promessa irá transformá-lo “em uma ovelha, ou melhor, em um coelho”.

Cenas 13–18 (vestíbulo): Ghita correu para Lilla para interceder junto à rainha por ela. Nesta cena fica particularmente claro que Lilla não é uma heroína da virtude, mas uma pessoa com seus pontos fortes e fracos: Ela acusa a amiga de ter impedido seu casamento com Lubino por inveja de sua beleza. Quando Ghita tenta lembrá-la de que foi ela quem ajudou a iniciar o relacionamento, Lilla a exclui:

"Via, brutta stolida,
Non far schiamazzi!"

"Fora, ganso feio,
não tagarele!"

A Rainha defende Ghita e mais uma vez promete a Lilla que seus desejos serão realizados. Mas ela acredita que Lubino não quer saber mais nada sobre ela e reclama:

"Dolce mi parve un dì,
Un di mi piacque amor,
Ma non è più so,
Ma non mi piace ancor."

"Uma vez me pareceu doce,
uma vez que gostava de amor,
mas não é mais assim,
mas não gosto mais."

O Scudière se fecha com Lilla para cumprir uma ordem do infante diametralmente oposta à da Rainha : Embora treme de desejo na presença das belezas, tenta persuadi-la a se tornar amante de seu amo. Quando Lilla responde que não ama Giovanni, este último sai do esconderijo e diz ameaçadoramente que tudo o que ela recusa seus pedidos - ou seja, o direito à primeira noite - ele também pode forçar. Corrado então desaparece em um armário . A criança, no entanto, evita cumprir sua ameaça e, em vez disso, tenta em vão comprar o favor de Lilla com uma bolsa cheia de moedas de ouro, um anel e um relógio. Finalmente, ele a oferece para torná-la sua amante oficial:

"Proteggerò Lubin, farò che andiate
Per le vie di Madrid ricca di gemme,
Con un bell'equipaggio,
Con forieri e stallier, mostrata a ditto
Per l'amica del Prence."

"Eu apadrinho Lubino e faço questão de
passar por Madrid enfeitado com joias ,
com uma bela carruagem ,
com cortesãos e senhores estáveis ,
e que você seja apontado como amigo do príncipe."

Você pode ouvir a voz de Lubino, que se libertou e quer ver Lilla, mas é preso novamente pelo Podestà. Quando Giovanni abre a porta, Lilla se retira para Corrado na sala dos fundos. Até o infante gosta do rosto honesto do rival. A rainha ordena que Lubino seja desamarrado. Lilla sai do armário para fazer isso sozinha. Mas ele pensa que foi traído e não pode ser tocado. Para apaziguar o seu ciúme, ela o faz acreditar que nunca esteve sozinha com o infante. A Rainha garante a lealdade de Lubino Lilla e ordena que se casem com Tita e Ghita. Ela perdoa o Podestà. Os seis cantam:

“Oh quanto un sì bel giubilo,
Oh quanto alletta e piace!
Di pura gioja e pace
Sorgente ognor sarà. "

“Que bom é torcer assim,
que prazer é, que prazer!
Agora paz e alegria determinarão
o resto de nossos dias. "

Infant e Scudiere, no entanto, permanecem em silêncio.

2º ato

Como Ghita vê os homens ( Goya : The Straw Doll , 1791/92, detalhe).

Cenas 1–6 (salão da casa da fazenda): Depois do casamento, Lubino e Tita vão comprar presentes com os quais querem surpreender suas esposas. Enquanto isso, Ghita convence Lilla de que, como mulher casada, não precisa mais recusar o infante. Mas ela a aconselha a deixá-lo inquieto para conseguir o máximo de presentes possível. Então ela mostra a ela um colar precioso que ela deveria trazer e uma bolsa com a qual o bebê comprou seus serviços de engate . De seu século - que obviamente significa o décimo oitavo - ela canta:

"Femmine amabili,
Non vi lagnate,
In questo secolo
Voi siete nate
Per ben dagli uomini
Farvi servir."

"Mulheres lindas,
não reclamem:
neste século
vocês nasceram para serem bem servidas
pelos homens
."

Mas Lilla, que não quer saber nada sobre o dom do infante, a contradiz com um jogo de palavras:

"Femmine amabili,
Non vi fidate,
In ogni secolo
Voi siete nate
Per ben degli uomini
Farvi sentir."

"Mulheres lindas,
não confiem nisso:
em cada século
vocês nasceram para ter
a sensação de serem
boas (propriedade) dos homens."

Corrado incentiva Ghita a continuar tentando persuadi-la. Se Lilla ceder ao cortejo do infante, ele quer chantageá-la para que também o faça.

Cenas 7-10 (vestíbulo): Como Joseph II evita qualquer luxo , a rainha canta os louvores da Serra :

"Chi mai dirìa che in questi rozzi tetti
E sotto queste pastorali spoglie
Tanta virtù, tanta onestà s'accoglie?"

"É difícil acreditar que nestas cabanas simples
e sob estas
roupas de pastor tanta virtude, tanta respeitabilidade se une!"

O monarca está, portanto, brincando com a ideia de renunciar ao trono e se retirar aqui. Seu filho, no entanto, decide comparecer à próxima festa de casamento e depois usar o direito à primeira noite . Mas como ele ainda sente remorso, o Scudiere afirma:

"(...) spesso la donna nega
Ad amante che prega
Quello che internamente, ou brama, ou
gode Ch'ei prenda colla forza, o colla frode."

"(...) a mulher muitas vezes nega ao
amante suplicante o
que ela deseja ou desfruta interiormente:
ser tomada com força ou com astúcia."

Cenas 11–13 (rua): Até escurecer, Lilla e Ghita não têm notícias de seus maridos. Eles finalmente acreditam que estão voltando. Em seu lugar, porém, eles abraçam o infante e o scudière, que estão envoltos em mantos. As mulheres logo reconhecem a fraude, mas Lubino e Tita as veem de longe. Então, eles os enganam, fazendo-os pensar que conversaram com fazendeiros voltando para casa.

Rapto ( Goya : Maja com homens encapuzados, 1777, detalhe).

Cenas 14–16 (sala da casa da fazenda): Os dois casais sentam-se para jantar, mas os homens perderam o apetite. Eles interrogam as mulheres sobre o que aconteceu. Por fim, Ghita dá um tapa no rosto de Tita - sabendo muito bem que ele não vai segurar essa explosão de raiva contra ela por muito tempo. A vítima resmunga, ocasionalmente caindo do italiano para o espanhol, ele gostaria de desafiar esta “bruxa assassina” para um duelo ou, por sua vez, trapacear. Lubin suspira: “Só um louco se casa com uma mulher bonita!” Lilla tenta trazer o ciúme de volta aos seus sentidos:

"Gli affanni sofferti,
O caro, rammenta
E allora paventa
Di mia fedeltà!"

"Lembre-se, querida, do
que eu passei (por você),
e ainda duvide da
minha lealdade!"

Quando Ghita finalmente pode servir, você pode ouvir sons de guitarra de fora. O infante faz serenatas a Lilla , uma reminiscência da ária "Deh, vieni alla finestra" de Don Giovanni :

“Non farmi più languire, o vita mia,
Lasciami un po 'veder quel viso bello!
Se ti vien voglia di saper ch'io sia,
Guardati in mezzo il cor, ch'io vivo in quello! "

“Não me deixe definhar mais, minha vida,
deixe-me ver um pouco o seu lindo rosto!
Se você quer saber quem eu sou,
olhe direto para o coração, é onde eu moro! "

Irritados com a insolência, Lubino e Tita saem furiosamente de casa. As mulheres também se equipam com mantos e espadas e correm atrás deles.

Cenas 17–19 (rua): Para provar sua lealdade, Lila e Ghita se posicionam protetoramente na frente de seus maridos quando se chocam com o Podestà e o Scudiere no escuro. A criança termina a luta revelando-se.

Antes que os desordeiros saiam, Corrado deixa a porta da casa cair na fechadura para que os moradores fiquem do lado de fora. Lubino e Tita correm atrás do infante para reclamar, o que permite ao Scudiere abordar Lilla. Seu plano de sequestrá- la com a ajuda de alguns capangas fracassa devido à resistência das mulheres e ao retorno de Lubino.

Enquanto Ghita vai à procura de Tita, Lilla finalmente consegue convencer Lubino de que ela é leal a ele, apesar de sua "beleza demais". As vozes dos dois se fundem no dueto que Joseph II havia repetido (o conde Zinzendorf, por outro lado, achou-o prejudicial aos jovens):

"Pace, caro mio sposo!" -
"Pace, mio ​​dolce amore!" -
"Non sarai più geloso?" -
"Não, non sarò, mio ​​core." -
"Mi vorrai sempre ...?" - "Bene." -
"Mi sarai sempre ...?" - "Amante." -
"Son la tua sola ...?" - "Speme." -
"Ti serberai ..." - "Costante."

"Vieni tra i lacci miei!
Stringi, mio ​​caro ben!
L'anima mia tu sei.
Ti vo morir nel sen. "

“Paz, meu querido noivo!” -
“Paz, meu doce amor!” -
“Você não está mais com ciúmes?” -
“Não, definitivamente não, meu coração.” -
“Você está sempre ...?” - “Bom . ”-
“ Você sempre ...? ”-“ Amor. ”-
“ Eu sou o seu único ...? ”-“ Esperança. ”-
“ E ficarei com você ... ”-“ Fiel. ”-

“ Entre na minha braços!
Segure-me perto, querida!
Você é minha alma.
Eu quero morrer em seu peito. "

O oposto da harmonia prevalece com o outro casal: quando Tita encontra a gola e a bolsa no bolso de Ghita, que ela recebeu do infante, ele está prestes a matá-la. Lilla leva sua amiga para um lugar seguro enquanto Lubino corre para a Rainha com Tita para relatar o que aconteceu.

Seguidilla ( Goya : A dança nas margens do Manzanares , 1777, detalhe).

Cenas 20-23 (paisagem): Isabella está se preparando para retomar a caçada interrompida. A criança vai acompanhá-los. Tita entrega a ela os presentes que encontrou na casa de Ghita. O herdeiro do trono não tem coragem de admitir que queria seduzir Lilla. Em sua sugestão, o Scudiere assume a culpa sobre si mesmo, sendo então deposto pela Rainha e banido da Espanha. Para se manter inofensivo, ele enfia a gola e a bolsa no bolso.

Vestida como Majas e tocar guitarra, Lilla e Ghita dizer uma canção para agradecer Isabella para restaurar sua honra. Com o infante comportam-se com naturalidade, como se nada tivesse acontecido, beijam-lhe a mão e deixam-no beijar-te na testa. Ghita canta uma Seguidilla , na qual compara a partida da Rainha com o pôr-do-sol, enquanto dança com Lilla Lubino nela. Então Ghita dança com Tita ao som do canto de Lilla. Lilla e Ghita envergonham o infante que quer fugir, pedindo-lhe perdão e obrigando-os a declarar "padrões de respeitabilidade". A ópera termina com as majestades decididas a caçar.

O final feliz ambíguo permitiu ao público do Burgtheater levar para casa com entusiasmo a música de Martín, apesar da crítica inconfundível do libreto da corrupção moral do Ancien Régime .

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Alusão ao caso da coleira

Merece menção que o presente que o Príncipe Lilla deseja oferecer, ao tema do caso do colar, é uma reminiscência de 1785-86 - um carreiro de diamantes , o Cardeal Rohan para a Rainha Maria Antonieta , a irmã favorita de José II, comprou .. O último príncipe-bispo de Estrasburgo, conhecido como bon vivant, foi destituído de seu posto como Grande Almosier da França e banido. Mas a coleira havia sumido.

Citado por Mozart

Una cosa rara substituiu o primeiro produto da colaboração entre Da Ponte e Mozart, Le nozze di Figaro , do repertório do Burgtheater. O general real imperial e poeta Cornelius von Ayrenhoff escreveu:

“(…) A música é, em todos os sentidos, a harmonia mais linda que já ouvi. Nesta ópera, Martin deixa todos os compositores italianos para trás em termos de som e doçura. "

Na próxima obra conjunta de Da Pontes e Martín, criada em 1787 - uma alegoria da abolição dos mosteiros por Joseph II com o título L'arbore di Diana  - a deusa da castidade aparece pessoalmente, mas está sujeita a Amore, o deus de amor . Da Ponte e Mozart retomaram o tema do nobre sedutor em 1787 em Don Giovanni , o da lealdade feminina em 1790 em Così fan tutte . No final de Don Giovanni, a melodia do sexteto “Oh quanto un sì bel giubilo” é inserida como citação tocada pela música de palco , que Leporello explica com as palavras “Bravi! Cosa rara! “Comentado. Em 1790 , Schikaneder e Schak escreveram uma continuação em alemão da obra com A queda ainda é muito rara ou Os maridos atormentados .

Nesse ínterim , Martin foi chamado a São Petersburgo por Catarina II . Em seu lá, em 1798, incorreu na última ópera La festa del villaggio, Leonardo J. Waisman chamou o seu melhor, lembra não apenas a cena da Espanha Una cosa rara: O Sargento Lope ama a aldeã Laura, mas que por seu irmão Giannotto o simplório Alcalde Basilio está prometido. Como proprietário da aldeia , o Marquês quer casar algumas meninas no festival da aldeia que se aproxima. Depois de complicações semelhantes como em Una cosa rara , Laura consegue fazer com que ela dê Lope para sua esposa. Mas em completo contraste com Da Ponte, o libretista Ferdinando Moretti glorificou o governo aristocrático (na Rússia, particularmente atrasado).

literatura

Discografia

  • Jordi Savall . La Capella Reial de Catalunya , Le Concert des Nations. Maria Angeles Peters (Isabella), Ernesto Palacio (Giovanni), Francesc Garrigosa (Corrado), Montserrat Figueras (Lilla), Gloria Fabuel (Ghita), Iñaki Fresán (Lubino), Fernando Belaza Leoz (Tita), Stefano Palatchi (Lisargo). Gravação ao vivo, Barcelona 1991. Astrée E 8760, 1991 (3 CDs).
  • Giancarlo Andretta . Coro e orquestra del Teatro La Fenice ( Veneza ). Cinzia Forte (Isabella), Luigi Petroni (Giovanni), Luca Dordolo (Corrado), Rachele Stanisci (Lilla), Yolanda Auyanet (Ghita), Lorenzo Regazzo (Lubino), Bruno de Simone (Tita), Pietro Vultaggio (Lisargo). Gravação ao vivo, Orvieto 1999. Mondo Musica 22250, 2000 (3 CDs).
  • Música de harmonia : Joan Enric Lluna. Moonwinds. Harmonia Mundi , 2008.

Vídeo

Links da web

Commons : Una cosa rara  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Referências e comentários individuais

  1. campeão da tenda principal . Desde "Scudo" meio escudo heráldico , Corrado pode ser visto como uma personificação da moral nobreza corrompida.
  2. Lily (símbolo de pureza).
  3. Da Ponte refere-se a Lilla e Ghita como "Serrane" , em alinhamento com o espanhol , Lubino e Tita como "Serrani".
  4. Gretchen.
  5. ^ Nome italianizado do protagonista do Opera-comique Annette et Lubin por Adolphe Blaise e Justine Favart (1762) com base na história do mesmo nome de Jean-François Marmontel .
  6. Batista.
  7. ^ Bailiff. Corresponde ao Alcalde espanhol ou Corregidor.
  8. A tradução contemporânea “ virtude ”, que corresponderia ao italiano “virtù”, coloca Lilla sob uma luz muito clara.
  9. Da Ponte trabalhou em Viena desde 1781, Martín desde 1785. Juntos, eles também escreveram Il burbero di buon cuore (Viena, 1786), L'arbore di Diana (Viena, 1787), La capricciosa corretta e L'isola del piacere (ambos Londres, 1795).
  10. Christine Martin: Ópera “Una cosa rara” de Vicente Martín y Soler. (...) Hildesheim 2001, p. 13.
  11. Ludwig Börne: Escritos completos. Editado por Inge e Peter Rippmann. Volume 1, Darmstadt 1964, página 381 f.
  12. Cf. Roman Rózdolski: A grande reforma tributária e agrícola de Josef II. Państwowe Wydawnictwo Naukowe , Warszawa 1961 (alemão). Quando a tuberculose do imperador atingiu seu estágio final, dizem que se ergueu na parede do Hofburg : "O Deus camponês, as dificuldades do cidadão, o ridículo da nobreza jaz na morte." (Elisabeth Schmuttermeier: Der Tod Josephs II., In : Österreich zur Time of Emperor Joseph II, Viena 1980, pp. 279-281, citação: p. 279)
  13. Da Ponte atestou ao imperador “um gosto seleto no campo da música e das artes plásticas em geral”. Cf. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1o volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 72: “Era egli d'un gusto squisito in fatto di musica, come lo era veracemente in tutte le belle arti . "
  14. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1.º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 90: “(…) per piacere sì a lui che all'Ambasciatrice di Spagna protettrice, pensai di sceglier un soggietto Spagnuolo (...) "
  15. Comedia famosa de la Luna de la Sierra. In: Doze comedias las mas grandiosas que hasta aora han salido, de los mejores, y más insignes poetas, Lisboa 1653, pp. 175–222 ( versão digitalizadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fwww.cervantesvirtual.com%2Fobra%2Fla-luna-de-la-sierra%2F~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0A~ SZ% 3D ~ frente e verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ). Já que Ponte escreveu a peça, que por sua vez da tragicomédia Peribáñaz y el de Comendador Ocana de Lope de Vega (1614) é inspirada erroneamente Calderón .
  16. ↑ Por exemplo, na "história dramática" O rei e o moleiro de Mansfield de Robert Dodsley (1737), na comédia La partie de chasse de Henri IV de Charles Collé, na Opéra-comique Le Roi et le Fermier de Michel -Jean Sedaine e Pierre-Alexandre Monsigny (ambos em 1762), no dramma giocoso Il re alla caccia de Carlo Goldoni e Baldassare Galuppi (1763) e no singspiel Die Jagd de Christian Felix Weisse e Johann Adam Hiller (1770). Cf. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 281, nota 16.
  17. Cf. Gustav Gugitz: Josef II. Und die Frauen, in: Neues Wiener Tagblatt, 27 de janeiro de 1935, p. 23 f.; 3 de fevereiro de 1935, p. 23. Para equiparar o infante com Joseph II e a rainha com Maria Theresia , como faz Mary Hunter ( The Culture of Opera Buffa in Mozart's Vienna, A Poetics of Entertainment, Princeton University Press , Princeton 1999, P . 78) é insustentável. Cf. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 286, nota 26.
  18. Decimus Iunius Iuvenalis : Saturae , Liber IV, Satura X, 297 f. Traduzido: “A conexão da beleza com a modéstia é uma coisa rara.” O Infante repete isso em italiano, usando “onestade” para “pudicitia”. (2º ato, cena 9)
  19. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 56: "(...) era nel suo fiore, e tutta la delizia di Vienna."
  20. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 91.
  21. Memorie di Lorenzo Da Ponte (…) 2ª edição, 1.º volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, página 92: “una musica sì vaga, sì amena, sì nova, e sì popolare”.
  22. Lilla e Lubino, 2º ato, cena 19. O início do dueto é retratado no retrato do compositor de Jakob Adam após Joseph Kreutzinger .
  23. Aparentemente, Martín era baixo.
  24. ^ Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 96: "Noi avremmo potuto avere più avventure amorose che non ebbero tutti i Cavalieri eranti della tavola rotonda (.. .) Lo Spagnoletto (...) ne profittò in tutti i modi. "
  25. Journal des Luxus und der Moden ( Weimar ), outubro de 1787, página 351 f. (Viena, 30 de agosto).
  26. Martín já havia trabalhado com Morichelli em Madrid. Mais tarde, ela se tornou sua cantora favorita. Veja Dorothea Link: Anna Morichelli, Cantora Campeã de Vicente Martín y Soler. 2010 ( versão digitalizadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fmusi.franklin.uga.edu%2Fsites%2Fdefault%2Ffiles%2Ffaculty-cv%2FMorichelli_article.pdf~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D 0A ~ SZ% 3D ~ frente e verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), passim .
  27. Apenas Martíns L'arbore di Diana , Sartis Fra i due litiganti il ​​terzo gode e Paisiellos Il barbiere di Siviglia e Il re Teodoro em Venezia alcançaram um número maior no mesmo período . Algumas das performances teve lugar no teatro ao lado do Kärntnertor , que o mesmo conjunto jogado .
  28. Peter Branscombe : Mozart e o teatro de seu tempo, em H. C. Robbins Landon (Ed.): Das Mozart-Kompendium (…), Munique 1999, pp. 419–431, aqui: pp. 428–431.
  29. Bélgica, Dinamarca, Alemanha, França, Grã-Bretanha, Itália, Lituânia, Holanda, Áustria, Polônia, Portugal, Romênia, Rússia, Suíça, Eslováquia, Eslovênia, Espanha, República Tcheca, Hungria.
  30. Christine Martin: ópera "Una cosa rara" de Vicente Martín y Soler (...) Hildesheim 2001, pp. 124, 158, 425-430.
  31. ^ Por Gerhard Allroggen ( G. Henle Verlag , Munique 1990) e Irina Kriajeva (Iberautor / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, Madrid 2001).
  32. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, p. 277 f.
  33. ↑ Em 1767, Johann Kaspar Thürriegel da Baviera recebeu uma concessão para o desenvolvimento econômico desta área montanhosa e, posteriormente, estabeleceu mil famílias da Suíça e numerosos alemães lá.
  34. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, p. 288 f.
  35. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (…) Madrid 2007, pp. 278-281.
  36. Una cosa rara o sia Bellezza ed onestà. Dramma giocoso in due atti. Da rappresentarsi nel teatro di corte l'anno 1786. Em Viena, Giuseppe nob. de Kurzbek (...) ( versão digitalizadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3Dhttp%3A%2F%2Fdigital.onb.ac.at%2FOnbViewer%2Fviewer.faces%3Fdoc%3DABO_%252BZ170975707~GB%3D~IA%3D~MDZ%3D%0~A SZ% 3D ~ frente e verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D )
  37. Le Concert des Nations, Jordi Savall , Astrée (1991); Teatro La Fenice , Giancarlo Andretta , Mondo Musica (1999).
  38. Cena 1.
  39. Infantil: "Amico, hai vista mai
    Fanciulla più gentile di costei?"
    Corrado: "Non ha beltà la Spagna uguale a lei." (Cena 4)
  40. Cena 5.
  41. Cena 7.
  42. Masetto sobre Don Giovanni: "(...) Vo 'farlo in cento brani ..." (2º ato, cena 5)
  43. Cena 9.
  44. Aria “Vedrai, carino” (2º ato, cena 6). Ver Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 310.
  45. Cena 11.
  46. Lubino: "Un agnello divento, anzi un coniglio." (Cena 12)
  47. Ver Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...) Madrid 2007, p. 288.
  48. Cena 13.
  49. Cena 14.
  50. "Ma sapete, ch'io posso
    A forza aver quel che per grazia ou chiedo." (Cena 14)
  51. "doppie" italiano, como também eram chamados os Louisdors duplos .
  52. Cena 14.
  53. Cena 18.
  54. "collana" italiana. O material não é especificado, mas um colar de diamantes pode ser usado.
  55. Cena 3.
  56. Cena 4. Finalizando mais tarde desarmado para:
    "Per ben dagli uomini
    Farvi istruir."
  57. Cena 8.
  58. Cena 9.
  59. ↑ Por exemplo, "por la vida de mi padre" em vez de "sulla vita di mio padre". (Cena 14)
  60. "Pazzo quell'uom che bella moglie prende!" (Cena 15)
  61. Cena 15.
  62. Cena 16.
  63. ^ Dorothea Link: The National Court Theatre na Viena de Mozart, Sources and Documents 1783–1792. Clarendon Press, Oxford 1998, página 286 (17 de janeiro de 1787).
  64. Cena 19.
  65. Mencionado na ordem inversa por Tita e Lubino (cena 22), pois os dois não reconhecem o valor da coleira.
  66. A ideia de que os príncipes deviam contas apenas a Deus estava associada à graça divina .
  67. Membros da classe baixa de Madrid vestidos de folclore .
  68. “Son esempi di bellezza!
    Son esempi di onestà! "(Cena 23)
  69. Silke Leopold : Una cosa rara ossia Bellezza ed onestà. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper . Volume 3: Funciona. Henze - Massine. Piper, Munich / Zurich 1989, ISBN 3-492-02413-0 , pp. 703-704.
  70. Le nozze di Figaro apresentou apenas nove apresentações, das quais apenas uma após a estreia mundial de Una cosa rara. Este, embora a protagonista feminina (Susanna) também fosse ocupada por Nancy Storace.
  71. Do Sr. Cornelius von Ayrenhoff Kaiserl. real Majores-gerais, tudo funciona. Volume 4, Viena / Leipzig 1789 ( versão digitalizadahttp: //vorlage_digitalisat.test/1%3D~GB%3D5K5LAAAAcAAJ%26pg%3DPA233%26dq%3D%2522da%2Bponte%2522%26hl%3Dde%26sa%3DX%26dved%3D0ahUKEwjbgp7Owdn3D0ahUKEwjbgp7Owdn3D0wdn 3D ~ MDZ% 3D% 0A ~ SZ% 3D ~ frente e verso% 3D ~ LT% 3D ~ PUR% 3D ), p. 233 f. (Viena, 31 de janeiro de 1788)
  72. Cf. Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, 1 ° volume, 2ª parte, Nuova-Jork 1829, p. 102.
  73. Ato 1, cena 18.
  74. Leonardo J. Waisman: Vicente Martín y Soler (...), Madrid 2007, pp. 120, 381.
  75. Resolução da abreviatura: " Nomen nominandum poetae arcani." ("O nome do poeta anônimo deve ser inserido aqui .") Se você acredita no Memorie di Lorenzo Da Ponte (...) 2ª edição, primeiro volume, parte 2, Nuova-Jork 1829, p. 93 f., O autor do libreto só teria se escondido atrás dessa sigla porque queria pregar uma peça em seus oponentes Abate Casti e o conde Rosenberg .