Turandot (Puccini)

Dados de trabalho
Título: Turandot
Pôster de 1926

Pôster de 1926

Forma: Ópera em três atos
Linguagem original: italiano
Música: Giacomo Puccini
Libreto : Giuseppe Adami , Renato Simoni
Fonte literária: Turandot de Carlo Gozzi
Pré estreia: 25 de abril de 1926
Local de estreia: Milão , Scala
Hora de brincar: aproximadamente 2 horas e meia
Local e hora da ação: Pequim , China , tempo dos contos de fadas
pessoas
  • Turandot, princesa chinesa ( soprano )
  • Altoum, imperador da China ( tenor )
  • Timur, rei tártaro destronado ( baixo )
  • Kalaf, seu filho, príncipe (tenor)
  • Liù, escrava (soprano)
  • Ping, Chanceler ( barítono )
  • Pang, marechal (tenor)
  • Pong, chef (tenor)
  • Um mandarim (barítono)
  • Príncipe da Pérsia (tenor)
  • Executor (função silenciosa)
  • Guardas, assistentes de carrascos, meninos, padres, mandarins, os oito reis magos, camareiras, servos, soldados, a multidão, etc. ( coro )
Performance da ópera no Luna Park, Buenos Aires, 2006

Turandot é a última ópera de Giacomo Puccini . O libreto escrito Giuseppe Adami e Renato Simoni após a peça homônima (1762) de Carlo Gozzi . A ópera só foi concluída após a morte de Puccini por Franco Alfano com base nos esboços e notas de Puccini. A estreia mundial aconteceu quase um ano e meio após a morte de Puccini em 25 de abril de 1926 no La Scala de Milão com Rosa Raisa como Turandot, o maestro era Arturo Toscanini .

trama

Turandot ( persa توران دخت, Turandocht , alemão: garota de Turan ) é a princesa de uma história da coleção oriental Mil e Um Dias , que faz decapitar todo pretendente que não consegue resolver seu enigma. Outra fonte muito mais antiga do material é a obra As Sete Belezas (lá está a princesa russa) do poeta persa Nezami (cf. o material persa Turandot ).

primeiro ato

Em frente às muralhas da cidade imperial

Um mandarim proclama ao povo: “Povo de Pequim! Esta é a lei: Turandot, o puro, casa-se com o homem de sangue real que resolve os três enigmas que ela apresenta para ele. Mas quem busca a prova e não passa deve cair das mãos do carrasco! ” Outro pretendente, o Príncipe da Pérsia, falhou e agora está sendo executado. O povo está animado e aguarda ansiosamente sua execução.

Há também Timur, um rei tártaro fugitivo , com o escravo Liù. Timur cai, Liù grita por socorro. Um jovem estranho os ajuda, e acontece que este é Kalaf, o filho do fugitivo. Quando o príncipe da Pérsia é levado ao cadafalso ao nascer da lua (Perche tarda la luna) , o humor das pessoas torna-se de pena ao ver o príncipe atraente. A princesa pede misericórdia, mas ela permanece dura. A princesa aparece e Kalaf, que quer amaldiçoá-la, imediatamente se apaixona por ela. Apesar da advertência de Liù, de seu pai e da sentença de morte do príncipe diante de seus olhos, Kalaf quer acertar o gongo para ser o próximo recrutador.

Ping, Pang e Pong, os ministros do imperador , também apareceram para o povo e estão tentando dissuadir Kalaf de seu plano. Liù agora conta a Kalaf o que aconteceu com ela e seu pai enquanto eles estavam fugindo, e revela a Kalaf que ela o ama (Signore ascolta) . Kalaf pede a Liù, aconteça o que acontecer, que ela sempre deve cuidar de seu pai ( Non piangere, Liù ).

Apesar de todos os esforços para impedir que Kalaf fizesse o que queria, ele avança em direção ao gongo e o acerta três vezes.

Segundo ato

Primeira imagem: pavilhão

Os ministros Ping, Pang e Pong falam sobre a história da China desde suas origens até Turandot. Eles secretamente reclamam da crueldade da princesa Turandot e sonham com uma vida despreocupada em suas propriedades rurais, mas percebem que não poderão deixar a corte. Do lado de fora, eles ouvem os gritos crescentes das pessoas que já anseiam pela nova execução. O barulho do povo traz os três ministros de volta à realidade. A hora do julgamento está próxima.

Segunda foto: grande praça em frente ao palácio imperial

O imperador está sentado em seu trono . Ele tenta novamente dissuadir Kalaf de seu plano de se casar com a princesa. Mas Kalaf insiste. Um mandarim lê as regras e leis novamente.

A princesa Turandot aparece. Ela conta às pessoas sobre sua ancestral Lo-uling (que foi roubada pelos tártaros) (In questa reggia) e que ela quer tirar a vida de qualquer um que se atreva a se casar com ela como vingança. Em seguida, ela dá a Kalaf os três enigmas, que ele consegue resolver para sua surpresa.

Horrorizada, ela implora ao imperador que não a entregue ao estranho. O imperador ordena que ele mantenha sua palavra. No entanto, Kalaf oferece a Turandot uma saída. Ele, o príncipe desconhecido, quer livrá-la do juramento e escolher o suicídio se ela descobrir seu nome ao amanhecer; ela pode então governar sobre sua vida. Do contrário, ela será sua esposa. O imperador concorda.

Libreto, 1926

Terceiro ato

Primeira imagem: jardim do palácio

A princesa ordenou que ninguém dormisse naquela noite até que o nome do estranho fosse descoberto ( Nessun dorma ) . Os três ministros encontram Kalaf e oferecem-lhe todo o possível para dissuadi-lo de Turandot; Riqueza, belas mulheres e fama. Mas Kalaf está confiante na vitória. Timur e Liù, que foram vistos conversando com Kalaf no dia anterior, são arrastados por soldados.

Turandot se junta a eles. Ela espera descobrir o nome agora. Liù afirma que apenas ela sabe o nome do estranho, mas mesmo sob ameaça de tortura, ela não o revela. Quando Turandot lhe pergunta de onde vem essa resiliência, ela responde que é o amor que a princesa também conhecerá (Tu che di gel sei cinta) . Como Liù teme revelar o nome de Kalaf sob a tortura, ela rouba uma adaga de um soldado e se esfaqueia. As pessoas estão abaladas. O corpo de Liù é levado, acompanhado pelo povo.

Calaf e Turandot agora estão sozinhos. Calaf acusa Turandot de sua crueldade (Principessa di morte) . Ele arranca o véu de sua cabeça e a beija apaixonadamente. Só agora sua resistência é quebrada. Ela diz a ele que desde o primeiro momento ela o temeu, mas também o amou. Agora Kalaf diz a ela seu nome e se coloca nas mãos dela.

Segunda foto: fora do palácio imperial

Turandot e Calaf aparecem perante o imperador. Turandot proclama seu nome: "Amor". Para a alegria do povo, os dois se afundam nos braços e ficam felizes (Diecimila anni) .

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Histórico de trabalho

O Puccini maduro sempre se interessou por novos assuntos e heroínas incomuns. Quando foi escrita, a ópera de Puccini estava no final de uma longa série de configurações do material Turandot. Começando com várias músicas de palco para a peça de Friedrich Schiller , que foi estreada em 1802, primeiro pelo compositor Franz Seraph Destouches , depois em 1809 por Carl Maria von Weber e finalmente por Vinzenz Lachner em 1843, óperas sobre o assunto surgiram a partir de 1809 ( Blumenthal ). Com uma exceção (1867 por Bazzini ), estas eram óperas exclusivamente em alemão (1816 Franz Danzi , 1835 Carl Gottlieb Reissiger , 1838 Johann Hoven , 1888 Adolf Jensen , 1888 Theobald Rehbaum , 1917 Ferruccio Busoni : Turandot ).

Em março de 1920, Puccini conheceu o libretista Giuseppe Adami e o crítico e dramaturgo Renato Simoni em um restaurante. Desenvolveu-se uma conversa sobre o dramaturgo veneziano Carlo Gozzi e sua peça de conto de fadas Turandot . O personagem do Turandot gelado atraiu Puccini desde o início, mas também representou um problema ao mesmo tempo.Assim, o papel do escravo afetuoso e amoroso Liù foi inserido.

O fato de este conto de fadas já ter sido musicado várias vezes não era problema para Puccini, que não se sabe se ele conhecia a obra de Ferruccio Busoni em 1917. Mas ele certamente conhecia a obra Turanda de Antonio Bazzini , escrita em 1867 , porque havia estudado com Bazzini em Milão. Talvez Puccini também tenha se sentido tentado a superar as obras de seus predecessores.

No verão de 1920, Simoni deu a Puccini a tradução turandot italiana da obra de Gozzi livremente recontada de Friedrich Schiller . Originalmente, ele queria seguir esse modelo com relativa precisão; mais tarde, porém, ele inventou a figura de Liù como um oponente e exatamente o oposto de Turandot.

Para fazer ecoar o mundo do Extremo Oriente na música, Puccini procurou o conselho de seu amigo Barão Fassini, que conhecia bem a cultura chinesa. Mais tarde, ele também lhe emprestou uma caixa de música. Puccini frequentemente cita melodias chinesas deles na ópera.

Em janeiro de 1921, o libreto do primeiro ato com a aparição de Liù estava pronto, para que Puccini pudesse começar com a ambientação e também progredisse bem. Com o segundo e o terceiro atos, ele achou um pouco mais difícil. Repetidamente ele pediu mudanças no texto. Em novembro de 1922, ele finalmente decidiu deixar Liù morrer. Em março de 1924, Puccini terminou de compor a ópera até a morte de Liù. Só faltou o dueto final. Só em 1º de setembro é que ele recebeu um texto que o satisfez. Ele imediatamente começou a esboçar e fazer anotações. “Uma melodia marcante, bela e incomum tem que vir daqui”, ele escreveu sobre o dueto final , que seria o clímax de toda a ópera. Mas essa melodia nunca aconteceu.

Sua garganta doía desde março de 1924. Ele sofria de câncer na garganta. Em 4 de novembro, Puccini foi levado a uma clínica em Bruxelas por seu filho Tonio , onde o tumor foi tratado com rádio . Em 28 de novembro, no entanto, Puccini teve um ataque cardíaco e morreu na manhã de 29 de novembro de 1924. A estreia da ópera já estava marcada no La Scala de Milão. Por isso o maestro Toscanini trouxe o compositor Franco Alfano para completar a última cena da ópera. Alfano obedientemente assumiu essa tarefa.

William Ashbrook, que estudou as anotações de Puccini em detalhes, comentou sobre o trabalho de Alfano: “... ele cumpriu com louvor a tarefa cansativa. Acima de tudo, ele seguiu cuidadosamente as dicas, sugestões e frases que Puccini deixou para trás. ”Toscanini, entretanto, considerou o finale de Alfano muito independente e longo, e o encurtou em cerca de um terço. Na verdade, Alfano ignorou as instruções de Puccini para evitar qualquer "bombástico" e compôs um final poderoso e pomposo. Ele também não compôs um interlúdio sinfônico em que Puccini quisesse traçar o beijo que finalmente suavizou Turandot. Em 1978, o musicólogo Jürgen Maehder descobriu o Alfanos finale completo, que foi apresentado em várias casas de ópera ao redor do mundo desde 1983, por exemplo, na New York City Opera (1983), no Teatro dell'Opera di Roma (1985) e na Bonn Opera House (1985), no Saarbrücken State Theatre (1993), no Salzburg State Theatre (Großes Festspielhaus, 1994) e no Württemberg State Theatre em Stuttgart (1997).

Enquanto isso, há também outro final alternativo do compositor italiano Luciano Berio de 2002. Foi precisamente porque o beijo que mudou tudo na cena final de Alfano quase não ganha forma musical (não há esquetes musicais de Puccini para este ponto crucial de o enredo) Berio nesta tarefa. Ele também coloca um ponto de interrogação musical no final, questionando assim o final feliz que ocorre repentinamente. O próprio Puccini ficou extremamente insatisfeito com a dramaturgia do final e até sua morte não encontrou como adequá-lo musicalmente (o que justifica a falta de esquetes para o beijo).

Arturo Toscanini subiu ao pódio do maestro na estreia, que ocorreu apenas 1 ano e meio após a morte de Puccini.

Este desempenho é relatado: “Por causa de seus sucessos anteriores, e como não se diz nada de ruim sobre uma pessoa morta, o Ato 1 foi recebido com aplausos tumultuados. Após o segundo ato, os aplausos foram apenas educados por uma questão de forma. Durante o terceiro ato, Toscanini largou o bastão após a morte de Liù e disse: 'É aqui que termina a obra do mestre. Então ele morreu. ' Após o que um profundo silêncio flutuou na sala até que uma voz gritou das arquibancadas: 'Viva Puccini!' e gritos ensurdecedores irromperam ”. Somente a partir da segunda apresentação o final foi executado na forma usual hoje.

Esta obra de Puccini foi por muito tempo menos popular do que sua predecessora. Nesse ínterim, no entanto, Turandot se afirmou no palco da ópera. Esta obra está sempre envolvida pelo “nimbo de pathos”, pois só foi executada após a morte do compositor. Isso resume seu desempenho e sugere como poderia ter sido seu desenvolvimento posterior.

Árias conhecidas

Nessun dorma ( vincerò ) (Kalaf) é considerada uma das famosas árias tenor. A peça foi interpretada por vários artistas. Signore, ascolta! (Liù), Tu che di gel sei cinta (Liù) e In questa reggia (Turandot) são as árias soprano conhecidas.

Trecho da ária In questa reggia

Discografia (seleção)

literatura

  • Decca Records, gravação e livro didático Turandot de Gery Bramell; 1972
  • Biblioteca de cultura; Volume II; Guias de ópera e opereta
  • Kii-Ming Lo , "Turandot" no palco da ópera , Frankfurt / Bern / Nova York (Peter Lang) 1996, ISBN 3-631-42578-3 .
  • Jürgen Maehder : Turandot (com Sylvano Bussotti ), Pisa (Giardini) 1983.
  • Ders.: »Turandot« de Puccini - Tong hua, xi ju, ge ju , Taipei (Gao Tan Publishing) 1998, 287 páginas (em colaboração com Kii-Ming Lo).
  • Ders .: Puccini's "Turandot" - A Fragment, em: Nicholas John (ed.), Turandot, Londres (John Calder) / Nova York (Riverrun) 1984, pp. 35-53.
  • Ders .: Estudos sobre o caráter do fragmento de "Turandot" de Giacomo Puccini, em: Analecta Musicologica 22/1985, pp. 297–379; Tradução italiana:
  • Ders .: Studi sul carattere di frammento della "Turandot" di Giacomo Puccini, em: Quaderni Pucciniani 2/1985, Milano (Istituto di Studi Pucciniani) 1986, pp. 79-163.
  • Ders .: La trasformazione interrotta della principessa. Studi sul contributo di Franco Alfano alla partitura di "Turandot", em: J. Maehder (ed.), Esotismo e colore locale nell'opera di Puccini, Pisa (Giardini) 1985, pp. 143-170.
  • Vers.: "Turandot" studies, Deutsche Oper Berlin , contribuições para Musiktheater VI, temporada 1986/87, pp. 157-187.

Links da web

Commons : Turandot  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Rolf Fath: Guia de ópera e opereta de Reclam, 37º exp. Ed. (2002), ISBN 978-3-15-010511-5
  2. Norbert Christen: Turandot. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 5: Funciona. Piccinni - Spontini. Piper, Munich / Zurich 1994, ISBN 3-492-02415-7 , página 132.
  3. ^ William Ashbrook: Turandot de Puccini: O fim da grande tradição
  4. Em sua obra Exotismus in "Turandot" de Giacomo Puccini (Cologne-Rheinkassel 1993), Peter Korfmacher discute a questão de saber se Puccini não havia falhado desde o início devido à natureza radical do tema original ( Turandot falhou? ). "Liù" .