Gravação de som

Como gravação de som ou gravação de áudio no sentido estrito, técnico refere-se à gravação de som , ou seja, de ruídos , sons , música e linguagem , com gravadores de áudio para posterior reprodução. É uma parte essencial da cadeia de processamento de sinais em engenharia de som, diferenciando-se entre os processos de gravação, armazenamento e reprodução. A gravação pode ser feita mecanicamente (ranhuras em rolos , discos ou em outros materiais sólidos adequados ), magneticamente ( fita ), opticamente ( som óptico de filmes de cinema ) ou digitalmente , esta última em magnética ( disquete , disco rígido , DAT ) ou óptica ( CD , DVD) ) Mídia ou em mídia de armazenamento digital imóvel ( unidades de estado sólido ).

Demarcação

Muitas vezes está relacionado com os microfones da diminuição falada de instrumentos (como: "Este microfone é especialmente para guitarras adequadas para diminuir ..."). Deve-se notar que, com uma expressão precisa, um evento de som só é captado se o transdutor de som captar o som transmitido pela estrutura no gerador de som - sem passar pelo ar. Conseqüentemente, esses sistemas também são chamados de captadores . Os microfones, por outro lado, estão em um campo sonoro no ar.

Um captador, hoje baseado principalmente em cristais piezoelétricos , é capaz de converter as vibrações de um corpo sólido diretamente em sinais elétricos (captadores para gravadores , microfones de laringe , captadores de som transmitidos pela estrutura ). Em contraste, os sistemas que se convertem vibrações mecânicas de um corpo sólido em sinais eléctricos através de bobinas e imans são também referidos como pickups (guitarra captadores ).

A gravação de música é a apresentação gerada tecnicamente de uma performance musical. Ele segue suas próprias leis musicais e estéticas. A gravação da música é uma preparação técnica do evento sonoro. A gravação incorpora um artefato estético independente que não pode mais ser reproduzido em apresentações ao vivo. Ele define padrões pelos quais cada execução musical, consciente ou inconscientemente, é medida.

A produção musical, por outro lado, é uma técnica de construção, cujo resultado são eventos musicais relacionados à mídia que não apenas representam artefatos estéticos independentes, mas também são moldados por dimensões estéticas tecnicamente mediadas que a própria prática performática não conhece, mas possui não deixado inalterado.

história

Quimógrafo com diapasão

Jean Marie Constant Duhamel (1797-1872) descobriu que um lápis pode ser combinado com um diapasão de forma a reproduzir as vibrações do diapasão como uma linha ondulada. O físico Thomas Young (1773-1829) construiu o primeiro quimógrafo ( escritor de ondas ) com base nessa descoberta , que ele descreveu em 1807 no texto Um curso de palestras sobre filosofia natural e artes mecânicas . Com esse dispositivo, ele podia registrar as vibrações de um diapasão em um rolo giratório enegrecido pela fuligem. Seu aparelho é considerado o precursor do fonógrafo e este princípio como base para a gravação e análise de tons, como a combinação de tons que ele examinou .

Fonautografia de Scott de Martinville
Au clair de la lune , gravação audível de 1860

A mais antiga gravação de som sobrevivente (no sentido mais amplo) data de 1860. Édouard-Léon Scott de Martinville fez uma cerda de porco presa a uma membrana vibrar em um rolo giratório escurecido pela fuligem. Ele chamou sua máquina de gravação gráfica de vibrações de fonautógrafo . O inventor queria "mostrar" como são as vibrações sonoras. Na época, não se pensava em usar essas vibrações “gravadas” para a reprodução sonora no sentido literal, mas em 2008 isso se tornou possível com o uso da tecnologia computacional.

Thomas Alva Edison com seu fonógrafo de folha de estanho ligeiramente melhorado de 1878

As próximas gravações de som mais recentes, que agora também se destinavam a reprodução e marketing, são as de Thomas Alva Edison de 1877. Ele chamou sua invenção de fonógrafo . Seus dispositivos foram inicialmente concebidos principalmente como máquinas de ditado. Mas rolos com música gravada logo foram vendidos. No entanto, seus robustos dispositivos sempre foram projetados para gravar e reproduzir da mesma maneira e, portanto, serviram por muito tempo tanto pesquisadores (especialmente etnólogos ) quanto artistas, bem como particulares, para suas próprias gravações.

Thomas Edison enviou seu " Fonógrafo Aperfeiçoado " para George Gouraud em Londres e, em 14 de agosto de 1888, apresentou o dispositivo a Londres em uma entrevista coletiva. Ele também tocou a gravação de uma peça para piano e corneta de "The Lost Chord" de Arthur Sullivan . Esta foi ou é uma das gravações musicais mais antigas que sobreviveram. Seguiu-se uma série de apresentações nas quais o dispositivo foi mostrado a membros da sociedade em Little Menlo, em Londres. Sullivan foi convidado em 5 de outubro de 1888. Depois do jantar, ele gravou um breve discurso no dispositivo para enviar a Edison. Nele ele disse entre outras coisas:

"Só posso dizer que estou surpreso e um tanto apavorado com o resultado dos experimentos desta noite: surpreso com o poder maravilhoso que você desenvolveu e apavorado com a ideia de que tanta música horrível e ruim possa ser gravada para sempre. Mas, mesmo assim, acho que é a coisa mais maravilhosa que já experimentei e parabenizo você de todo o coração por essa descoberta maravilhosa. "

Essas gravações foram descobertas na Biblioteca Edison em Nova Jersey na década de 1950.

Emil Berliner com a forma original de seu gramofone e um disco de zinco

O germano-americano Emil Berliner desenvolveu o gramofone (patenteado em 1887) e o disco . Embora os rolos Edison originalmente tivessem que ser gravados individualmente, o que consumia muito tempo, os discos podiam ser impressos em lote por um custo muito baixo . Os gramofones vendidos comercialmente foram, portanto, destinados apenas para reprodução desde o início e poderiam, portanto, ser construídos de uma forma significativamente menos complexa e, portanto, também fabricados de forma mais barata. Outra diferença era que os tons no sistema de Berliner eram representados por curvas laterais do groove de som e ainda são usados ​​hoje em todos os registros (o chamado lado ou script de Berlim ), enquanto Edison deixava as ondas sonoras cavarem nas profundezas do groove ( a chamada profundidade ou script de Edison).

Esses dois sistemas anteriores relacionados (em particular o sistema de rolos do francês Henri Lioret , que primeiro usou celulóide para seus fonogramas, e os sistemas de registro um tanto posteriores de Edison e da companhia francesa Pathé Frères ) são geralmente resumidos sob o termo gravação acústica porque eles sobrevivem completamente sem eletricidade. No entanto, este termo é enganoso porque a acústica está sempre envolvida quando se trata de som. A característica decisiva desses sistemas, no entanto, é que o som é convertido em vibrações em uma membrana, que são armazenadas e reproduzidas de forma puramente mecânica . O próprio som deve gerar toda a energia necessária para isso. Como resultado, a qualidade do som (faixa de frequência e equilíbrio dos tons reproduzidos) e o volume são limites rígidos, que foram expandidos ao longo da história, mas nunca remotamente removidos. Isso foi possibilitado pela eletricidade e, mais tarde, pela eletrônica. A gravação sonora “acústica” também foi utilizada para a exibição dos primeiros filmes sonoros, acoplando mecanicamente o fonógrafo ou gramofone a um projetor de filmes . No campo da tecnologia do filme, fala-se do processo de tom de agulha . As primeiras tentativas nessa direção, por exemplo, de Edison ou do pioneiro do cinema alemão Oskar Messter , fracassaram devido ao volume limitado.

A gravação de som eletromagnética como um primeiro procedimento de uso de eletricidade foi inventada pelo engenheiro telefônico dinamarquês Valdemar Poulsen em 1898 No início, ele chamou seu aparelho, que se destinava principalmente a gravar conversas telefônicas, de telégrafo . Na construção original, o portador de som era um fio firmemente preso à parte externa de um cilindro em forma de hélice . Acima disso, uma cabeça magnética em forma de U deslizou para frente e para trás em um trilho, envolvendo o fio. Um receptor de telefone foi conectado ao eletroímã da cabeça de som. Durante a gravação, a corrente de indução gerada no microfone gerou um campo magnético no fio, que então gerou uma corrente elétrica na cabeça de som durante a reprodução que correspondeu ao som e foi percebida como tal através do receptor do telefone. Uma construção posterior desse dispositivo usou uma fita de metal em duas bobinas e, portanto, se aproximou do gravador que a AEG introduziu em 1935 sob o nome de " Magnetofonte ". Seus portadores de som de plástico foram desenvolvidos na BASF com base em um sistema anterior que consistia em tiras de papel.

Quando o rádio se espalhou amplamente no final dos anos 1920, surgiram os primeiros dispositivos que podiam ser conectados aos receptores para gravar o programa de rádio com eles. Já em 1926, os advogados fizeram várias declarações sobre cópia privada, desempenho público e aspectos semelhantes da lei de direitos autorais.

"Neue Hörkultur" - revista de Scherl de setembro de 1929

Com as técnicas de gravação de alta qualidade da década de 1920, as críticas também surgiram. Em 1929 Otto Kappelmayer escreveu sobre a “oitava superpotência, o microfone”, significando que a tecnologia privou os músicos de sua existência profissional, com exceção de alguns que tiveram sucesso com as gravações, porque cada vez mais pessoas estavam consumindo música em discos.

Por volta de 1963 em diante, várias empresas lançaram dispositivos consideravelmente menores que não enrolavam mais a fita em bobinas abertas, mas em cassetes. Isso tornou o manuseio e o armazenamento consideravelmente mais fáceis. Devido ao licenciamento bastante liberal, o sistema Philips ( Compact Cassette , CC) prevaleceu em todo o mundo. Uma fita incluindo duas bobinas é encapsulada em uma caixa de plástico para fácil manuseio. Coloquialmente, o CC costuma ser chamado simplesmente de "cassete" ou "fita". As cassetes que já foram pré-gravadas são referidas como cassetes de música ou MusiCassette (MC). As fitas são reproduzidas e gravadas em um gravador de fita cassete . Como um desenvolvimento posterior, a gravação de som eletromagnética sucedeu por volta de 1960 para a imagem eletromagnética (no jargão da tecnologia de gravação magnética de televisão (MAZ) e da tecnologia de vídeo do setor privado chamada). Além disso, o armazenamento digital de dados eletromagnéticos é baseado nesta tecnologia.

Procedimento de admissão de hoje

A gravação de som é um processo técnico no qual as vibrações acústicas são convertidas em sinais elétricos em todos os processos atuais e, a seguir, armazenadas em mídia portadora na forma analógica ou digital (gravação analógica eletromagnética ou gravação digital) . A vibração do som é sempre registrada; Em termos científicos, esta é a mudança na pressão do som conforme o curso da amplitude (valor da tensão) ao longo do eixo do tempo.

Se várias gravações de som que foram feitas independentemente um do outro são mais tarde para ser jogado de forma síncrona, ou um código de tempo é gravado juntamente com o sinal e os sinais são sincronizados usando o carimbo de tempo, ou um multi-track gravação é feita sobre um som compartilhada operadora.

Gravação multitrilha

Com este método, as gravações de som são feitas simultaneamente ou uma após a outra com um gravador multitrilha em um meio, em que as gravações individuais são gravadas separadamente umas das outras nas chamadas faixas . Como resultado, as gravações de som podem ser editadas separadamente de várias maneiras no estúdio de gravação .

Se as gravações de faixas individuais forem feitas uma após a outra e copiadas umas para as outras, isso é conhecido como processo de dobragem .

Registro de soma de traços

Os sinais de áudio multicanal são mixados diretamente para formar o que é conhecido como sinal de soma, sem armazenamento intermediário . O resultado são faixas estéreo ou surround acabadas.

O esforço técnico em comparação com uma gravação multitrilha é menor aqui, uma vez que os dispositivos de gravação e sua interconexão são muito mais simples, ou o esforço é eliminado. A desvantagem, entretanto, é que você perde flexibilidade durante a gravação. É limitado às possibilidades que existem com a masterização .

Gravações estéreo

Além das gravações surround , a maioria das gravações tem sido feita com tecnologia estéreo desde meados da década de 1950, na qual um sinal elétrico de dois canais é gerado usando uma ampla variedade de processos de gravação estéreo , que - tocados sobre um triângulo estéreo - reproduz o som cena na base de estéreo entre os dois alto-falantes .

No campo da gravação de som conservadora, onde as somas estéreo devem ser produzidas de qualquer maneira para avaliar a mixagem, essas gravações de 2 canais ainda são típicas, apesar da tecnologia multitrilha barata.

Antes de 1960, eram feitas principalmente gravações mono.

Gravação estéreo de gravações mono

Uma gravação mono pode ser convertida em uma gravação pseudo estéreo sem a necessidade de destruir o sinal mono original. Isso também é chamado de "Estéreo Eletrônico" (ver pseudostereofonia ). Manter o sinal mono original é de particular importância com fontes históricas. A estereização é normalmente realizada de forma que um sinal deslocado no tempo ou um sinal obtido de um dispositivo de efeito Hall seja aplicado ao original uma vez com a fase correta e uma vez com a fase correta para obter os dois sinais estéreo. Isso cria uma impressão espacial artificial. Ao adicionar os dois canais, você obtém o sinal mono anterior novamente.

Método de armazenamento

Armazenamento analógico

No caso de gravação de som analógico , os sinais obtidos pelos microfones são traduzidos em outras vibrações analógicas, e. B. em magnetização alternadamente forte de um gravador, passada uniformemente pela cabeça de gravação de uma máquina de fita . As principais desvantagens do armazenamento analógico são o desgaste do material. Processos analógicos também foram inicialmente usados para o disco compacto (CD) (ver histórico do CD ).

Armazenamento digital

Exibição de nível para gravação de som digital

Gravação digital significa que a fonte do sinal já é digital (por exemplo, sintetizador digital ) ou que os sinais de áudio analógico que são gravados por microfones , por exemplo , são digitalizados na cadeia de sinal usando um conversor analógico / digital.

A gravação digital elimina certos fatores de interrupção que ocorreriam com a gravação analógica (por exemplo , ruído de fita , arranhões de registros ). Por outro lado, a qualidade da gravação é decisiva na digitalização. Portanto, para esta etapa, às vezes são escolhidas taxas de amostragem mais altas e / ou um comprimento de palavra mais alto por amostra do que posteriormente para a duplicação, por exemplo, B. em um CD de áudio seria realmente necessário. O produto da taxa de amostragem e o comprimento da palavra (e número de canais) também é chamado de taxa de bits .

Veja também

literatura

  • Michael Dickreiter, Volker Dittel, Wolfgang Hoeg, Martin Wöhr: Manual da tecnologia de estúdio de gravação. 7ª edição completamente revisada e expandida, publicada por ARD.ZDF medienakademie, Nuremberg, 2 volumes, Saur, Munich 2008, ISBN 3-598-11765-5 ou ISBN 978-3-598-11765-7
  • Thomas Görne: Engenharia de som. 1ª edição, Carl Hanser Verlag, Leipzig 2006, ISBN 3-446-40198-9
  • Roland Enders: O manual de gravação doméstica. 3ª edição, Carstensen, Munich 2003, ISBN 3-910098-25-8
  • Christoph Reiss: Gravação de guitarra. Wizoo Publishing GmbH, Bremen, abril de 2010, ISBN 978-3-934903-75-3 (com CD)
  • O grande livro da tecnologia . Editora de conhecimento e educação, grupo editorial Bertelsmann GmbH, Gütersloh, 1972

Links da web

Wikcionário: Gravação de som  - explicações de significados, origens de palavras, sinônimos, traduções

Evidência individual

  1. Peter Wicke, Between Performance Practice and Recording Practice: Music Production as Interpretation , 2011, p. 2 (PDF; 108 kB)
  2. Peter Wicke, Between Performance Practice and Recording Practice: Music Production as Interpretation , 2011, p. 8.
  3. descoberta da gravação de som (Inglês)
  4. Achado sensacional: pesquisadores apresentam a gravação de som mais antiga do mundo
  5. a b "Gravações Históricas de Sullivan" ( Memento de 6 de outubro de 2014 no Arquivo da Internet ), Arquivo de Gilbert e Sullivan
  6. ver Georg Reininger: A proteção dos direitos autorais na radiodifusão alemã , de Gruyter, Berlin, Leipzig, 1928. Assinatura Fi700-1928 na Biblioteca Estadual de Berlim