Teatro San Cassiano

Teatro San Cassiano
localização
Endereço:
Cidade:	Veneza
Coordenadas:	45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19 '49"  E Coordenadas: 45 ° 26 '19 "  N , 12 ° 19' 49"  E45,438511 12,330369
Arquitetura e história
Aberto:	1637
Presença na Internet:
Local na rede Internet:	https://www.teatrosancassiano.it/en

O Teatro San Cassiano (também Teatro di San Cassiano) em Veneza foi a primeira casa de ópera pública do mundo, inaugurada como tal em 1637. A primeira menção escrita ao edifício data de 1581. O teatro ficava na freguesia de San Cassiano , depois foi nomeado no distrito ( sestiere de Veneza ) Santa Croce . Pertencente à família Tron , o San Cassiano foi a primeira casa de ópera pública no sentido de que as óperas eram encenadas para um público pagante. Anteriormente, as óperas eram executadas apenas para fins privados e não eram divulgadas à aristocracia e à sociedade da corte. Assim, o Teatro San Cassiano foi a primeira instituição cultural que deu ao público em geral acesso ao evento “Ópera”.

Em 2019, um projeto inédito foi lançado pelo empresário e musicólogo inglês Paul Atkin . O objetivo deste projeto é reconstruir o teatro de 1637 tão fiel ao original quanto possível. Com a colaboração de cientistas e especialistas em artesanato veneziano, o teatro, incluindo o maquinário histórico e os elementos móveis do palco, será reconstruído. Além disso, com a reconstrução do teatro, um centro de pesquisa internacional será criado no qual a prática performática historicamente informada da ópera barroca será tratada em um nível teórico e prático .

O século dezesseis

A primeira menção escrita ao teatro vem do ano 1581. Duas letras diferentes referem - se ao teatro para “comédia” da família Tron . Por um lado, em uma carta de Ettore Tron ao duque Alfonso II. D'Este , datada de 4 de janeiro de 1580 mais Veneto (de acordo com o calendário de hoje 1581), por outro lado, na Venetia città nobilissima et singolare de Francesco Sansovino , em que dois os teatros na Freguesia de San Cassiano podem ser mencionados. Cada um destes dois teatros é descrito como um edifício redondo e em forma de ovo, sendo que o edifício redondo é interpretado como o Teatro Michiel e o em forma de ovo como o San Cassiano. Isso pode ser derivado dos limites tradicionais de propriedade e foi confirmado por historiadores. Na carta ao duque Alfonso Il d'Este, Tron escreve sobre "gastos de grande importância para a realização de comédias" e também aponta o quão procurado o novo projeto parece ser:

Isso não só significa que o teatro foi bem recebido pela população da cidade, mas também confirma que os camarotes já estavam presentes no primeiro prédio do teatro. Mais tarde, esses novos tipos de camarotes se tornaram um elemento arquitetônico central dos edifícios da ópera italiana (teatro all'italiana). A construção das lojas é mencionada novamente em uma carta de Veneza por Paolo Mori (representante do Duque de Mântua) em 7 de outubro de 1581, na qual são mencionadas as “lojas dos dois locais propositadamente erguidos”. Além disso, no Trattato de 'Portamenti de Antonio Pérsio (1607), dentro de um parágrafo que se refere ao Teatro Tron ou Michiel em 1593, é relatado que a nobreza havia "alugado quase todos os camarotes".

Quando se considera que o teatro foi construído por volta de 1580 e que os primeiros camarotes teatrais foram construídos e utilizados neste teatro (uma característica inovadora do ponto de vista arquitetônico e comercial), explica porque o Conselho dos Dez aprovou uma nova resolução sobre a cidade cinemas em 1580. Surgiram dúvidas sobre a estabilidade e segurança dos cinemas, porque os cinemas deveriam "ser fortes e seguros para que não desabassem". Como resultado, foi emitido um decreto que deveria garantir a segurança da engenharia estrutural. Isso sugere que as preocupações com a segurança do Conselho dos Dez podem ser uma resposta direta à novidade dos camarotes. Isso também explicaria por que o Conselho dos Dez especialistas consultou a fim de descartar defeitos estruturais e para confirmar a estabilidade fundamental dos teatros. O Tron Theatre (junto com o teatro da família Michiel perto do Grande Canal ) foi, no entanto, fechado por ordem do Conselho dos Dez em 1585 e todos os elementos de madeira que tinham a ver com o teatro foram removidos. No entanto, o Teatro Tron (agora Teatro San Cassiano) provavelmente reabriria depois de 1607.

O século dezessete

Construção do teatro em 1637: a criação da primeira casa de ópera do mundo

Reprodução da página de rosto do libreto da ópera L'Andromeda (1637)

Os documentos arquivados geralmente indicam que o Teatro San Cassiano estava em operação contínua na década de 1610. Em 1629 e 1633, o teatro foi destruído por dois incêndios; não há registros escritos para os anos de 1634 e 1635. Em 1636, porém, os irmãos Tron (Ettore e Francesco, descendentes do lado de San Benetto da família) parecem ter solicitado à Câmara Municipal a abertura de um “teatro de música”. A partir de 1636, ficou claro que o teatro seria usado como uma casa de ópera. Isso atingiu um ponto importante na história da ópera: um teatro que foi construído especialmente para encenar a música. Isso também fica claro em um documento datado de 2 de maio de 1636, que foi supostamente descoberto por Remo Giazotto no final dos anos 1960. No entanto, este documento está ausente desde meados da década de 1970:

Com referência às informações prestadas aos exaltados juízes pelo fidalgo Tron de San Benetto, que deixam claro que a intenção é abrir um teatro para a música, como já se pratica em alguns lugares para o gozo de um público muito estimado [. ..]

Vale ressaltar que hoje não existem mais imagens do teatro de 1637: nem da fachada, nem do design de interiores. Sabe-se que o Teatro San Cassiano foi inaugurado em 1637 com a apresentação da ópera L'Andromeda de Francesco Manelli (música) e Benedetto Ferrari (libreto). A dedicatória de 6 de maio de 1637 indica que a ópera "renasceu em cena há dois meses". O significado histórico deste evento é incomparável. No Teatro San Cassiano, a ida à ópera foi comercializada pela primeira vez com a venda de um ingresso a cada visitante. Assim, o Teatro San Cassiano pode ser visto como um protótipo econômico-arquitetônico do chamado “teatro all'italiana”.

A estrutura interna do teatro de 1637

Uma vez que nenhuma imagem do teatro sobreviveu durante esta fase da história de San Cassiano, um documento do notário Alessandro Pariglia datado de 12 de fevereiro de 1657 mais veneto oferece uma visão importante sobre o design interior do salão de ópera. Pariglia escreve que anteriormente havia um total de 153 camarotes no teatro, mas apenas 102 permaneceram. Nenhuma razão é dada para isso e ainda não está claro se se refere ao número total de caixas reais ou apenas ao número que foi usado.

Teatro San Cassiano (1637): releitura da planta baixa

O mesmo número de 153 camarotes é posteriormente citado pelo francês Jacques Chassebras de Cramailles em 1683, que escreve no Mercure Galant que “o teatro de San Cassiano [...] tem cinco andares de camarotes, com 31 camarotes por andar”. Tendo em vista as características dos teatros venezianos do século XVII, pode-se concluir que o número de 153 camarotes é constituído por 4 pisos com 31 camarotes cada e um "rés-do-chão" adicional, denominado "pepiano", com 29 camarotes e duas entradas laterais para o "planalto" (poço da orquestra) composto. Esse número corresponde exatamente aos registros do arquiteto veneziano Francesco Bognolo, que algumas décadas depois, pouco antes de 7 de junho de 1765, preparou relatórios de todos os teatros venezianos. Em sua lista de medidas relativas ao edifício que Bognolo chama de “antigo Teatro San Cassiano” (que data de 1696 ou mesmo de 1670), Bognolo fala especificamente do “número total de camarotes: 31 por andar”, assim como com Chassebras . O número total de 153 camarotes deve ter permanecido constante ao longo de toda a história do teatro, de pelo menos 1650 até meados do século XVIII. Dos documentos do notário Pariglia de 1657 mais veneto, sabe-se que não foram feitas alterações ou renovações entre a inauguração em 1637 e 1658. Alterações na propriedade (medindo 27 por 18,5 metros) em que se situava de 1637 a 1760 também não foram encomendadas. Em última análise, pode-se constatar que o teatro teve um total de 153 camarotes distribuídos por 5 pisos, desde a inauguração e início de utilização em 1637. Estas consistiam no piso térreo (“pepiano”) e no primeiro, segundo, terceiro e quarto pisos, também denominado “ordini”.

Em comparação com exemplos contemporâneos, apesar do contexto diferente, tanto o teatro construído para a performance de L'Ermiona (Pádua, 1636) quanto o teatro no grande salão do Palazzo Podestà (Bolonha, 1639) têm cada um cinco andares, mesmo que o lojas de Pádua eram lojas comprovadamente maiores e mais largas ou "loggie". A construção de um teatro com cinco fileiras de camarotes dispostas umas sobre as outras, ou seja, cinco andares, estabeleceu-se assim fora de Veneza nos anos seguintes e é um exemplo de construção teatral que também corresponde ao Teatro San Cassiano de 1637.

Desenvolvimento de operações de jogos

Do ponto de vista artístico, após a atuação de La maga fulminata (1638), novamente de Francesco Manelli e Benedetto Ferrari , a partir de 1639 , Francesco Cavalli tornou - se um novo ator principal no teatro e em Veneza. Cavalli é um dos compositores de ópera mais importantes e mais pesquisados ​​do século XVII hoje. Seu cânone de obras é da maior importância, pois o inventário das “óperas de Cavalli [...] não é apenas qualitativamente relevante, mas também um dos documentários mais bem preservados. É digno de nota que dos primeiros 25 anos de produção de ópera veneziana, em comparação com os 100 libretos impressos que sobreviveram, apenas 30 autógrafos e partituras manuscritas sobreviveram, cerca de dois terços dos quais são atribuídos a Cavalli ”. A ópera mais antiga ainda preservada hoje, que foi transmitida do Teatro San Cassiano, é Cavallis Le nozze di Teti e di Peleo (1639). Esta ópera foi seguida por Gli amori d'Apollo e di Dafne (1640), La Didone (1641), La virtù de 'strali d'Amore (1642), L'Egisto (1643), L'Ormindo (1644), La Doriclea e Il Titone (1645), Giasone (1649), L'Orimonte (1650), Antioco (1658) e Elena (1659). Outros compositores do século XVII que foram importantes para o Teatro San Cassiano foram Pietro Andrea Ziani, Marc'Antonio Ziani, Antonio Gianettini e Tomaso Albinoni. Particularmente notável é a ópera de Gianettini L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692), que celebrou uma estreia contemporânea como a primeira coprodução do projeto de reconstrução Teatro San Cassiano, em setembro de 2018 com o Teatro Český Krumlov sob o maestro Ondřej Macek.

O século dezoito

Desenvolvimento de operações de jogos

Não há evidências de que o teatro tenha mudado estruturalmente durante a primeira metade do século XVIII. As produções de ópera foram realizadas com mais ou menos regularidade até pelo menos meados do século, graças à colaboração de longa data com Tomaso Albinoni . Outros compositores notáveis ​​que executaram suas óperas no Teatro San Cassiano durante esta metade do século foram Antonio Pollarolo, Francesco Gasparini, Carlo Francesco Pollarolo, Antonio Lotti, Gaetano Latilla e Baldassare Galuppi .

O relatório de Bognolo e o teatro de 1763

O “novo” Teatro San Cassiano (1763): Francesco Bognolo, design não realizado

Como mencionado antes, Francesco Bognolo, o arquiteto comissionado para o projeto do “novo” Teatro San Cassiano, fez medições “de todos os teatros de Veneza, bem como de um em Pádua” no período anterior a 1765 e preparou relatórios de especialistas. Entre eles estavam as medidas exatas do "antigo" Teatro San Cassiano. Este teatro era particularmente pequeno: por exemplo, o palco da frente era apenas um pouco mais largo que 8 metros e o palco tinha 6,5 ​​metros de profundidade. As caixas eram extremamente limitadas em tamanho, pelo menos em comparação com as do século XIX, que agora são consideradas padrão. O "pergoletto di mezzo" (caixas centrais) tinha apenas 95 a 120 centímetros de largura. A altura tradicional das caixas do "primo ordine" (segundo andar) era de pouco menos de 2,10 metros, enquanto as do "terzo ordine" (ou seja, o quarto andar) atingiam apenas 1,80 metros. Em relação ao “novo” Teatro San Cassiano, que foi inaugurado em 1763 com La morte di Dimone (música: de Antonio Tozzi; libreto: de Johann Joseph Felix von Kurz e Giovanni Bertati), a principal diferença em relação ao edifício anterior foi um estágio mais profundo , que foi substituído por uma extensão das paredes laterais do teatro foi alcançada. Para tanto, foram retiradas duas casinhas, que, como o "antigo" Teatro San Cassiano, ficavam na parede posterior do teatro, poucos metros atrás da fachada externa dos camarotes. No “novo” Teatro San Cassiano, a profundidade média do palco era um pouco menos de 9,5 metros e, portanto, cerca de três metros mais longa do que o palco do edifício anterior. A caixa também era um pouco mais larga do que a do Teatro San Cassiano no final do século XVII. Os camarotes do palco tinham apenas 104 centímetros de largura no prédio anterior, enquanto os camarotes do palco do teatro do século XVIII já tinham 139 centímetros de largura.

Nos últimos anos e destruição do teatro

Embora o teatro só tenha sido inaugurado em 1763, pouco mais de 15 anos depois Giacomo Casanova relatou em 1776 que o Teatro San Cassiano era um lugar onde “mulheres do submundo e jovens se prostituindo nos camarotes do 5º andar cometiam crimes que os O governo veneziano tolerou para não desviar o olhar dos outros ”. Esta descrição sugere decadência, de uma perspectiva social e arquitetônica.

A última temporada de apresentações conhecida ocorreu em 1798, na qual duas óperas foram encenadas e encenadas: La sposa di stravagante temperamento (citado no libreto: "A música é do Sr. Pietro Guglielmi, um maestro napolitano. O conjunto é desenvolvido como um integral e supervisionada pelo Sr. Luigi Facchinelli, de Verona “) e Gli umori contrari (música de Sebastiano Nasolini, libreto de Giovanni Bertati). Em 1805, os franceses decidiram fechar [o teatro] completamente. Todo o edifício foi destruído em 1812 para dar lugar a novos edifícios. Hoje os Jardins Albrizzi estão localizados na propriedade.

Nova interpretação e reconstrução

O projeto de reconstrução em andamento do Teatro San Cassiano em Veneza de 1637 foi iniciado e é financiado e dirigido por Paul Atkin, fundador e CEO do Teatro San Cassiano Group Ltd. A primeira tentativa de reconstrução de Atkin em 1999, pesquisas sérias para uma reconstrução do teatro original de 1637 na própria Veneza não começaram até abril de 2015. Isso resultou em uma colaboração com o Grupo Teatro San Cassiano no início de maio (quase coincidindo com o aniversário do libreto de L'Andromeda , cuja dedicatória se refere a 6 de maio de 1637). O início oficial do projeto ocorreu em junho de 2019 na forma de uma conferência internacional, uma exposição e um concerto final em Veneza. O evento foi denominado “Teatro San Cassiano: necessidade, solução, oportunidade”. O projeto recebeu apoio oficial da Prefeitura de Veneza. Grupo Teatro San Cassiano Ltda. já anunciou que foi encontrado um canteiro de obras preferencial e já foram iniciadas as correspondentes análises e pesquisas técnico-arquitetônicas.

Teatro San Cassiano (1637): releitura historicamente informada, como uma maquete de madeira

Em 2018 Stefano Patuzzi (chefe do grupo de pesquisa do Grupo Teatro San Cassiano Ltda) coletou as dimensões (em pés e polegadas venezianas, bem como a conversão correspondente em centímetros) do "velho" e "novo" teatro e colocou em uma tabela resumida. Após essa coleta de dados, Atkin e Patuzzi trabalharam em estreita colaboração com Jon Greenfield (Hamson Barron Smith e o arquiteto de reconstrução do Sam Wanamaker Playhouse, Londres) para desenvolver planos de construção historicamente informados para o teatro de 1637. Posteriormente, estes se tornaram a base para representações 2D e 3D do teatro, bem como para modelos de madeira e animações de computador do edifício original. Os dados recolhidos a partir da medição da propriedade original, o número de caixas de 153 e as medidas das caixas e palco de Bognolo para o antigo teatro "Teatro di S. Cassan vecchio" (de 1696 ou mesmo 1670) complementam-se de forma conclusiva e confirma-se a possibilidade de que em 1637 a estrutura básica do edifício do teatro fosse composta por cinco andares. Isso também é confirmado pelos documentos de mais 1657 veneto .

O objetivo de todo teatro e, portanto, também do San Cassiano, é trazer o máximo de público possível para a casa, dentro das circunstâncias, e obter o máximo de lucro possível com a venda de ingressos e assentos. Por razões capitalistas-comerciais apenas, portanto, valia a pena que o teatro acomodasse tantos andares e camarotes quanto possível. Construir o teatro de forma a vender o maior número possível de lugares é uma meta de 1637 que ainda hoje existe.

Embora o projeto de reconstrução seja baseado em todos os valores medidos, a metodologia do projeto busca principalmente o objetivo primordial de reinterpretar o Teatro San Cassiano de 1637, que é baseado nos modelos de dois teatros reconstruídos de Londres: Shakespeare's Globe e Sam Wanamaker Playhouse . Apesar do conceito de reinterpretação, não é de forma alguma um processo subjetivo ou superficial de reinvenção, mas sim o uso e inclusão da situação de dados extremamente importante. Isso inclui todos os dados arquivados e coletados, fontes primárias e documentos. Visto que a situação dos dados mostra lacunas apesar de um tratamento cuidadoso e apesar de tudo deixar espaço para especulação e interpretação, o trabalho comparativo com outras fontes históricas é de grande importância para preencher as lacunas relevantes. Por exemplo, vale a pena comparar outros teatros venezianos da época, compará-lo com os materiais de construção usados ​​na época correspondente e muito mais.

Todos os processos são realizados pela equipe de pesquisa em cooperação e estreita colaboração com os famosos Consiglieri do Teatro San Cassiano Group Ltd. que é formada por especialistas internacionais em suas respectivas áreas de atuação. A reinterpretação configura-se como um processo hermenêutico que privilegia um manejo sensível e diferenciado do material histórico para a reconstrução de uma ópera historicamente acurada. O processo de pesquisa, a reconstrução e a reinterpretação em conjunto resultam num ato processual contínuo e complementar que vai além do novo edifício e da reabertura. Na fase de reconstrução, resultados científicos e habilidade historicamente informada irão se juntar para criar a imagem mais abrangente possível de luz, madeira e materiais de construção.

Assim que o teatro for reconstruído, voltará a ser um teatro público da cidade de Veneza, com ênfase na performance historicamente informada de óperas dos séculos XVII e XVIII. A longo prazo, um centro de pesquisa mundialmente reconhecido para apresentações de óperas historicamente informadas deve ser estabelecido. O foco não está apenas na orquestra, mas também no trabalho no palco e atrás dele. Outro foco do projeto do Teatro San Cassiano é criar um teatro que seja sustentável e economicamente valioso para Veneza. Um teatro está para ser construído, que é dirigido principalmente por venezianos. Isso cria empregos e estabelece um conceito de turismo sustentável. Além disso, esforços estão sendo feitos para criar um ramo musical pedagógico e musicoterapêutico para todas as idades, desde o jardim de infância até a aposentadoria. Em última análise, um museu será anexado ao teatro, que abrigará exposições e eventos relacionados à cultura musical e à vida na Veneza barroca.

Veja também

• Música em Veneza - Ópera
• Commedia dell'arte
• Lista de teatros e óperas em Veneza

literatura

• Veneza. In: Stanley Sadie (Ed.): The New Grove Dictionary of Opera. Volume 4: Roe - Z, Apêndices. Macmillan et al., London et al. 1998, pp. 913 e segs.
• Stephan Burianek: a ópera veneziana no século XVII. Grin-Verlag, sl 2005, ISBN 3-638-40243-6 , p. 6 ( trabalho do aluno; trecho do Google Livros )

Evidência individual

1. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 97-194 . 
2. ↑ Nicola Mancini: I teatri di Venezia . Mursia, Milan 1974, p. 35 . 
3. ↑ Beth L. Glixon, Jonathan E. Glixon: Inventing the Business of Opera. O empresário e seu mundo na Veneza do século XVII. Oxford University Press, Oxford, New York 2006, pp. 8-9 . 
4. ↑ Stefan Wagstyl: O britânico sonha em reconstruir o tesouro da ópera há muito perdido em Veneza. In: Financial Times. 28 de novembro de 2019, acessado em 1 de dezembro de 2020 . 
5. ↑ Publicado por Iacomo Sansovino, Veneza, 1581, p. 75. https://archive.org/details/venetiacittanobi00sans/page/n165/mode/2up
6. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 98 . 
7. ↑ Alessandro D'Ancona: Origini del teatro italiano . Não. 2 . Loescher, Turin 1891, p. 452 . 
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10. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 95 . 
11. ^ Eugene J. Johnson: As vidas curtas, Lascivious de dois teatros Venetian 1580-1585 . In: Renaissance Quarterly . fita 55 , não. 3 , 2002, p. 959 . 
12. ^ Eugene J. Johnson: As vidas curtas, Lascivious de dois teatros Venetian 1580-1585. In: Renaissance Quarterly . Volume 55, No. 3, 2002, pp. 954, 963. "Em 15 dias eles devem desmontar inteiramente as caixas, cenários e outras coisas móveis nos locais que construíram para realizar Comédias, de modo que nada resta para esse efeito" (Documento de 14 de janeiro de 1585 mais veneto ).
13. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 28 . 
14. ^ Eugene J. Johnson: Inventando o teatro da ópera. Arquitetura teatral na Itália renascentista e barroca. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 120 . 
15. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa, Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 126-130 . 
16. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 100 . 
17. ↑ Remo Giazotto: La guerra dei palchi . In: Nuova Rivista Musicale Italiana . 1º ano, não. 2 , 1967, p. 245-286, 252-253 . 
18. ↑ Nicola Mangini: I teatri di Venezia . Mursia, Milan 1974, p. 37 (nota de rodapé 21). 
19. ^ Eugene J. Johnson: Inventando o teatro da ópera. Arquitetura teatral na Itália renascentista e barroca. Cambridge University Press, Cambridge 2018, pp. 299 (nota de rodapé 24). 
20. ↑ L'Andromeda . Antonio Bariletti, Veneza 1637, p. 3 . 
21. ^ Lorenzo Bianconi: Música no século XVII . Cambridge University Press, Cambridge 1987. p.183. o teatro do tipo veneziano [...] passa a representar uma espécie de protótipo econômico e arquitetônico para a Itália e a Europa como um todo. Pelo menos arquitetonicamente, este protótipo ainda sobrevive essencialmente inalterado [...].
22. ^ "Le Theatre de S. Cassian est [...] à cinq rangs de Pales, et 31. À chaque rang". Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant , março de 1683, p. 288.
23. ^ Archivio di Stato, Veneza, Giudici del Piovego , busta 86.
24. ↑ "(cinco andares em chalés loggie ) foram dispostos em um círculo, um encaixado sobre o seguinte, com parapeitos antes das balaustradas de mármore; as salas, confortavelmente para dezesseis espectadores, eram divididas por divisórias que se apresentavam externamente como colunas, das quais se estendiam braços de madeira de prata para transportar os castiçais duplos que iluminavam o teatro ”. L'Ermiona, Paolo Frambotto, Padua 1638, página 8.
25. ↑ A miniatura que descreve isso (preservada nos Arquivos do Estado de Bolonha, Anziani Consoli, Insignia , Vol. VII, C. 15a, 1639) foi reimpressa em, entre outros: Eugene J. Johnson: Inventing the Opera House , p. 17.
26. ^ Gloria Staffieri: L'opera italiana. Dalle origini alle riforme del secolo dei Lumi (1590–1790) . Carocci, Roma 2014, p. 121 . 
27. ↑ Ver também: Paul Atkin: Produção de ópera em Modena do final do século XVII: O caso de L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (1692). Royal Holloway College (University of London), dirigido por Tim Carter, 2010. A estreia resultou de uma simbiose entre organizadores locais e o Teatro San Cassiano.
28. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia. fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 144,147 . 
29. ^ Archivio di Stato, Veneza, Giudici del Piovego, busta 86.
30. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, Veneza 1995, p. 105 . 
31. ^ Antonio Rosa, Veneza [1798], p. 2 (não numerado).
32. ↑ Franco Mancini, Elena Povoledo, Maria Teresa Muraro: I Teatri del Veneto - Venezia . fita 1 . Corbo e Fiore, 1995, p. 105 . 
33. ↑ Tom Kingston: amante da ópera britânica para reconstruir a primeira casa do mundo. In: The Times. 15 de julho de 2015, acessado em 17 de maio de 2021 . 
34. ↑ Status da pesquisa de março de 2019. Acessado em 11 de abril de 2021 . 
35. ↑ Stefano Patuzzi : Reimmaginare il Teatro San Cassiano del 1637. Alcune riflessioni sul metodo. Conservatorio di musica Benedetto Marcello, Veneza, junho de 2019, acessado em 10 de abril de 2021 . 
36. ^ Envolvido na reconstrução do Teatro San Cassiano. Recuperado em 10 de abril de 2021 .