Swan Hennessy

Edward Swan Hennessy (nascido em 24 de novembro de 1866 em Rockford, Illinois , † 26 de outubro de 1929 em Paris ) foi um compositor irlandês-americano que passou a maior parte de sua vida em Paris. Em sua música para piano do pré-guerra, ele se distinguiu como um miniaturista com música muito descritiva e programática. Depois de se juntar a um grupo de compositores bretões, ele desenvolveu uma reputação como um compositor "celta" baseado em sua herança irlandesa e escrevendo em um estilo que era único tanto no contexto francês quanto irlandês-britânico. Mesmo que tenha sido quase completamente esquecido após 1950, sua música foi elogiada por críticos musicais franceses da época, como Henri Collet, Louis Vuillemin, Émile Vuillermoz e Lucien Chevaillier. Em algumas obras também utilizou elementos do jazz e inspirou-se nas feiras e no ruído do trânsito e da indústria. Isso antecipou tendências associadas ao grupo de compositores " Les Six " após 1920 .

Vida

Hennessy era descendente de irlandeses e cresceu em Chicago por volta de 1870 . Seu pai, Michael David Hennessy (1837-1919) veio de Cork , emigrou para os EUA via Canadá por volta de 1853, onde se tornou presidente da Chicago City Railways (bonde) e a partir de 1874 trabalhou como advogado. Sua mãe era Sarah J. Swan (por volta de 1833-1880), filha de Joseph Rockwell Swan, juiz da Suprema Corte e membro fundador do Partido Republicano . A declaração no Dicionário de Baker de que ele estudou "assuntos gerais" em Oxford não pode ser comprovada. Ele provavelmente foi aluno de uma das escolas particulares de lá por cerca de um ano antes de ir para Stuttgart em 1879, onde estudou na academia de música até 1886 . Lá ele estudou piano com Edmund Alwens e composição em uma aula de língua inglesa com Percy Goetschius, que nasceu nos EUA .

Após completar seus estudos, Hennessy foi para a Inglaterra (1886-92), onde morou em Londres, casou-se em Edimburgo em 1888, teve dois filhos e se divorciou em 1893. Isso foi seguido por uma fase de dez anos em que ele viajou de uma base na Itália para a Europa (incluindo França, Bélgica, Suíça e Irlanda). Por volta de 1903 ele se estabeleceu em Paris. Em julho de 1909, ele se casou com Claire Przybyszewska (1883–1947), uma polonesa que conheceu em Bruxelas. A mãe de Claire era prima do escritor simbolista Stanisław Przybyszewski . O casal teve um filho, o futuro colecionador e historiador Patrice Hennessy (1910–1973).

Embora não tivesse laços familiares na Bretanha, Hennessy foi membro da Association des compositeurs bretons desde 1912 e continuou a se associar com seus membros após a Primeira Guerra Mundial, incluindo Paul Le Flem , Paul Ladmirault , Maurice Duhamel, Louis Aubert , Louis Vuillemin e Lucien Haudebert. Na verdade, foi somente por pertencer a esse grupo que Hennessy se tornou conhecido em círculos mais amplos na França. Após a estreia mundial de seu 2º Quarteto de Cordas Op. 49 (1920) por músicos irlandeses em janeiro de 1922 em Paris, sua música também foi tocada na Irlanda por alguns anos. O quarteto é dedicado à memória do revolucionário irlandês Terence MacSwiney .

Hennessy morreu em 1929 de uma embolia como resultado de uma cirurgia de rotina, e o compositor Georges Migot fez a oração fúnebre. Hennessy e sua família estão enterrados no cemitério de Montparnasse em Paris (Divisão 28, Seção III).

música

A música de Swan Hennessy antes de 1900 foi fortemente influenciada por sua educação conservadora e pela preferência de seus professores de Stuttgart pela música de Robert Schumann . Na época de sua mudança para Paris, ele também era um admirador de Max Reger . Embora sua música posterior mostre a influência de vários estilos contemporâneos, ele nunca renunciou completamente a esta profunda influência do Romantismo alemão. Entre 1907 e 1913, Hennessy escreveu cada vez mais no estilo impressionista , principalmente com inúmeras obras para piano e canções de arte em um estilo descritivo e programático, inspirado pelos sons ao seu redor, incluindo natureza, tráfego e indústria. Semelhante a Erik Satie ao mesmo tempo , seu trabalho desses anos também contém peças humorísticas e satíricas. Um crítico contemporâneo escreveu: "Il fut un humoriste d'une verve drue dont la drôlerie était faite à la fois d'observation et d'invention, de fantaisie et de psychologie" ("Ele era um humorista com grande verve, cujo humor derivava da observação e invenção, da fantasia e da psicologia ”). Mas apesar das inúmeras críticas positivas na imprensa musical francesa e alemã, ele inicialmente não teve sucesso em ter sua música tocada em Paris.

Isso só mudou com o início de sua filiação na Association des compositeurs bretons de 1912 e a integração de elementos da música tradicional da Irlanda, Escócia e Bretanha em suas composições. Interrompido pela Primeira Guerra Mundial (que passou perto de Montreux, na Suíça), ele desenvolveu suas inclinações celtas principalmente na década de 1920. Muitas das peças de Hennessy, cujos títulos terminam em termos como “celtique”, “gaélique” ou “irlandais”, são inspiradas em melodias e ritmos folclóricos tradicionais, mas raramente cita canções folclóricas existentes. Em vez disso, ele usa variações melódicas e rítmicas típicas da música folk, que ele mesmo compôs. Durante a década de 1920, ele escreveu a maior parte de sua música de câmara, incluindo várias peças em duo, trio e quarteto. Isso lhe rendeu a reputação de um compositor “celta”, com o resultado de que sua música para piano muito original (e completamente diferente) da época anterior à guerra foi esquecida. Em um obituário francês, ele foi até chamado de "le barde de l'Irlande" e é referido como o salvador da "l'ancienne mélodie celtique".

Hennessy era muito crítico da vanguarda contemporânea, especialmente Arnold Schönberg , e escreveu inúmeras cartas e comentários sarcásticos e pessimistas na imprensa musical. Uma solução para o desenvolvimento, que considerou uma crise, foi recorrer às tradições regionais da música folclórica e incorporá-las na música artística.

Desde que se mudou para Paris, a música de Hennessy foi publicada principalmente por E. Demets e, a partir de 1923, por Max Eschig. Outros editores foram Schott (Mainz), Breitkopf & Härtel (Wiesbaden), Augener & Co. (Londres), entre outros.

Trabalhos (seleção)

Música de câmara

  • Canções para a lua . Peças românticas op.10, para trio de piano (Londres: Augener & Co., 1888)
  • Berceuse op.13 , para violino e piano (Paris: Enoch & Cie., 1901)
  • Sonate en style irlandais op.14 , para violino e piano (Londres: Schott & Co., 1904; como Sonate en Fa (estilo irlandês) : Mainz: B. Schott's Sons, 1905)
  • Petite suite irlandaise op.29, para piano a quatro mãos (Paris: E. Demets, 1909)
  • Prémier Quatuor (Suite) (1º quarteto de cordas) op.46 (Paris: E. Demets, 1913)
  • Deuxième Quatuor (2º quarteto de cordas) op.49 (1920) (Paris: E. Demets, 1920)
  • Rapsodie celtique op.50, para violino e piano (Paris: E. Demets, 1915)
  • Petit trio celtique op.52, para trio de cordas (Paris: E. Demets, 1921)
  • Trio op.54, para dois clarinetes e fagote (Paris: E. Demets, 1921)
  • Variações sobre um tema de seis notas op.58, para flauta, violino, viola, violoncelo (Paris: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Quatre Pièces celtiques op.59 , para trompa inglesa, violino, viola, violoncelo (Paris: Max Eschig & Cie., 1925)
  • Troisième Quatuor à cordes (3º quarteto de cordas) op.61 (Paris: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Sonatine celtique op.62 , para viola e piano (Paris: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Rapsodie gaélique op.63 , para violoncelo e piano (Paris: Max Eschig & Cie., 1925)
  • Deux Morceaux op.68 , para saxofone alto e piano (Paris: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Trio op.70, para flauta, violino, fagote (Paris: Max Eschig & Cie., 1926)
  • Quatre Morceaux op.71, para saxofone alto ou viola (Op.71bis) e piano (Paris: Éditions Max Eschig, 1929)
  • Quatrième Quatuor à cordes (4º quarteto de cordas) op.75 (Paris: Éditions Max Eschig, 1930)
  • Deuxième Sonatine op.80 , para violino e piano (Paris: Propriété de l'auteur, 1929)
  • Sonatina op.81, para violoncelo e piano (Paris: Propriété de l'auteur, 1929)

Música de piano

  • Esboços rurais op.1 (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1885)
  • Carneval Studies op. 6 (2 volumes, Stuttgart: GA Zumsteeg, 1886 e 1887)
  • Variations sur un thème original dans le style irlandais op.12 (Londres: Augener & Co. 1902; edição revisada como Variações sobre um tema original no estilo irlandês , Augener & Co., 1903)
  • Petit album op. 18 (London: Schott & Co., nd [1907])
  • From Children's Life, Op. 19 (Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1905)
  • Au bord de la forêt op.21 (Paris: E. Demets, nd [1907])
  • Au village op.22 (Paris: E. Demets, 1907)
  • Étude op.25 (Paris: E. Demets, 1907)
  • Nouvelles feuilles d'album op.27 (Paris: E. Demets, 1908)
  • Variations sur un air irlandais ancien op.28 (Mainz: B. Schott's Sons, 1908)
  • Valses op.32 (Paris: E. Demets, 1909)
  • Croquis de femmes op.33 (Paris: F. Durdilly, Ch. Hayet, successeur, 1911)
  • Petite suite sur les notes Quarta Quarta Quarta Fa Si Qua op.34 (Mainz: B. Schott's Sons, 1911)
  • Fêtes. Descrições de Deux Morceaux op.36 (Mainz: B. Schott's Sons, 1911)
  • En passant ... (Études d'aprés nature) , op. 40 (Paris: E. Demets, 1912)
  • Valses caprices op. 41 (Paris: E. Demets, 1912)
  • Sonatina op.43 (Paris: E. Demets, 1912)
  • Sentes et chemins (Nouvelles études d'après nature) op.44 (Paris: E. Demets, 1912)
  • Pièces celtiques op.45 (Paris: E. Demets, 1912)
  • Croquis parisiens op.47 (Paris: E. Demets, 1913)
  • Impressions humoristiques op.48 (Paris: E. Demets, 1913)
  • Sonatine celtique op.53 (Londres: Evans & Co. 1924)
  • Épigrammes d'un solitaire op.55 (Londres: Evans & Co., 1924)
  • Trois Pièces exotiques op.57 (Paris: E. Demets, 1922)
  • Étude de concert op. 60 (Paris: Max Eschig & Cie., 1924)
  • Rapsodie irlandaise op.67 (Paris: Éditions Max Eschig, 1929)
  • Banlieues ... Six Petites Pieces op. 69 (Paris: Max Eschig & Cie., 1929)
  • À la manière de ... , 5 edições (Paris: Éditions Max Eschig, 1927-8)

Canto e piano

Discografia

  • Quatre Pièces celtiques Op. 59, em um arranjo para cor inglês e órgão, com Manfred Hoth (cor inglês) e Ulrich Leykam (órgão): K&M Records, CD [sem ano].
  • Trio op.54 para dois clarinetes e fagote, com o Trio d'Ance di Bolzano: Rainbow RW 98107, CD (1999).
  • Quatre Pièces celtiques Op. 59, em um arranjo para cor inglês e orquestra de cordas, com Rachel Tolmie ( cor inglesa ), Bourbaki Ensemble: Wirripang Wirr 018, CD (2008).
  • Trio op.54 para dois clarinetes e fagote, com o Trio Pleyel: registros de bremenradiohall brh cd 1305, CD e downloads (2013).
  • Quartetos de cordas completos , com o RTÉ ConTempo Quartet: RTÉ lyric fm CD 159, CD (2019) ; contém: 1º quarteto de cordas ( suíte ), op. 46; 2º quarteto de cordas, op.49; 3º quarteto de cordas, Op. 61; 4º quarteto de cordas op 75; Sérénade op. 65; Petit trio celtique op.52 .
  • Trabalhos para piano selecionados , com Moritz Ernst: Perfect Noise PN 2006, CD (2020) ; contém: Au bord de la forêt , op.21; Croquis de femmes , op.33; Fêtes , op.36 ; En passant ... (Études d'aprés nature) , op. 40; Valses caprices , op.41 ; Sonatina , op.43 ; Pièces Celtiques , Op. 45; Croquis parisiens , op.47; Banlieues ... , op. 69; quatro excertos de À la manière de ... : Borodine , Chabrier , Debussy - Godard , Ravel .
  • Viola and Piano Works 1 , com Marcin Murawski (viola) e Anna Starzec-Makandasis (piano): Acte Préalable AP 490 (CD, 2020) ; contém: Berceuse , op.13 ; Aldeia Au , Op. 22; Valses caprices , op.41 ; Rapsodie Celtique , Op. 50; Sonatine Celtique , Op. 62; Deux Morceaux , op.68 ; Pièce celtique , op.74 .

literatura

  • Henri Collet: “La Musique chez soi - XCVII. Œuvres de Swan Hennessy “, em: Comœdia , 5 de dezembro de 1921, p. 4.
  • Lucien Chevaillier: “Un Entretien avec Swan Hennessy”, em: Le Guide du concert , 12 de abril de 1929, pp. 791–793.
  • Guy Ferchault: "Hennessy, Swan", em: The Music in Past and Present (MGG), primeira edição, ed. por Friedrich Blume, Volume 6 (Kassel: Bärenreiter, 1957), Columns 152-153.
  • Axel Klein : “An Irish-American in Paris: Swan Hennessy (1866–1929)”, em: Journal of the Society for Musicology na Irlanda , Vol. 13 (2017–18), pp. 47–78; online aqui (última visita em 22 de dezembro de 2019).
  • A. Klein: Bird of Time. The Music of Swan Hennessy (Mainz: Schott Music, 2019), ISBN 978-3-95983-593-0 (capa dura), ISBN 978-3-95983-594-7 (brochura).
  • A. Klein: “'L'indépendence n'est pas le meilleur chemin vers la gloire'. Une rétrospective de Swan Hennessy ”, em: Euterpe No. 36 (abril de 2021), pp. 8-16.

Evidência individual

  1. ↑ Guy Ferchault o descreve como um advogado irlandês ( The Music in Past and Present , First Edition, Volume 6 (1957), Col. 152-153); de acordo com o dicionário de Baker (2001), ele foi um "colono irlandês-americano"; veja Axel Klein: Bird of Time. The Music of Swan Hennessy (Mainz: Schott Music, 2019), p. 21.
  2. ↑ Nicolas Slonimsky, Laura Diane Kuhn (Eds.): Dicionário biográfico de músicos de Baker . 6ª edição. Schirmer, New York 1978, p. 729 .
  3. ↑ Axel Klein: Bird of Time. A Música de Swan Hennessy . Schott Music, Mainz 2019, ISBN 978-3-95983-593-0 , pp. 29-33 .
  4. ↑ Klein, Bird of Time , página 61.
  5. ↑ Klein, Bird of Time , página 195.
  6. ↑ Klein, Bird of Time , pp. 261-269.
  7. ↑ Comoedia , 28 de outubro de 1929, p. 3.
  8. ↑ Journal des débats , 3 de novembro de 1929, página 4; documentado em Klein, Bird of Time , pp. 415-416.
  9. ↑ L'Européen , 12 de fevereiro de 1930, p. 3.
  10. ↑ L'Européen , como acima.
  11. ↑ Veja a entrada no catálogo Bielefeld: http://www.bielekat.info/index.php?action=showdetail&id=39451 .
dados pessoais
SOBRENOME Hennessy, Swan
DESCRIÇÃO BREVE Compositor irlandês-americano
DATA DE NASCIMENTO 24 de novembro de 1866
LOCAL DE NASCIMENTO Rockford, Illinois
DATA DA MORTE 26 de outubro de 1929
Lugar da morte Paris