Santa Maria Madalena (Beyenburg)
A igreja do mosteiro Sankt Maria Magdalena (também popularmente chamada de "Beyenburger Dom" ) é uma construção de igreja em Beyenburg , no sudeste da cidade de Wuppertal .
história
A igreja foi construída em 1497 como uma igreja de salão do gótico tardio . Pertence ao conjunto edificado do mosteiro Steinhaus , parcialmente reconstruído no final do século XV no local exposto da Wupperschleife . Assim, foi usada como igreja do mosteiro até a secularização do mosteiro, a igreja paroquial de Beyenburg e a área circundante continuaram a ser a capela da casa de pedra, onde foi fundado o Kreuzherrenkloster. Após a secularização, a capela da casa de pedra foi demolida em 1811, visto que a igreja do mosteiro assumiu a função de igreja paroquial da comunidade católica de Beyenburg em 1804.
prédio
A igreja é uma construção de nave única feita de arenito do Ruhr com seis vãos e uma abside poligonal 3/8 no lado leste. A linguagem formal do gótico tardio contido segue a regra de ordem inicial dos Cavaleiros da Cruz. Uma torre foi, portanto, omitida, uma torre no telhado íngreme e empena coberto de ardósia acomoda os dois sinos de bronze (mood h 'e d' '). Ele foi renovado ou substituído várias vezes na história da construção, mais recentemente na década de 1960. Foi então que a torre do telhado de 1862 foi substituída, quando a igreja foi amplamente renovada.
O exterior é caracterizado pela fachada de pedra com três contrafortes escalonados que se inserem nas esquinas nas extremidades do edifício, bem como pelas grandes janelas rendilhadas ogivais. A empena oeste impressiona pela grande janela rendilhada em quatro partes com motivos de bolhas de peixes, o portal duplo em arco e a divisão da empena por quatro barras horizontais. É coroado pelo cata-vento moderno no globo, como um símbolo da tutela da igreja sobre o mundo. As arquivoltas em arco de estilo românico do portal do tímpano são marcantes, sugerindo que poderiam ser componentes da construção anterior do início do século XIV.
O lado sul tem quatro, o coro mais duas grandes janelas rendilhadas com motivos de bolhas de peixe e ornamentais, motivos parcialmente florais coloridos da vidraça de chumbo. Devido aos edifícios do mosteiro edificados no lado norte, dos quais o troço do antigo claustro paralelamente à igreja é hoje utilizado como capela cruciforme, não existem janelas.
Devido à localização exposta na encosta de Wupperschleife, a igreja domina os edifícios históricos de enxaimel de Alt-Beyenburg e permite fotos e pinturas atmosféricas, especialmente com o reflexo dos edifícios no reservatório. Mesmo a fachada oeste ainda é impressionante hoje quando você se aproxima da igreja pelo oeste através da rua "Beyenburger Freiheit", já que a vista da fachada oeste se abre entre os edifícios de enxaimel e ardósia e a estrada leva direto para a fachada oeste durante os últimos 200 m.
No interior, as grandes janelas viradas a sul criam uma impressão luminosa e espaçosa do quarto, que se caracteriza pelo contraste entre a estrita linguagem do design gótico e o esplêndido interior barroco.
Mobília
O significativo interior barroco foi criado durante a restauração de todo o complexo, depois que o mosteiro e a igreja foram danificados por incêndios em 1615 e 1678. Relatos históricos preservados de pinturas murais da época da construção da igreja, que não existem mais, sugerem que foram removidas ou caiadas de branco no período barroco.
Altar-mor
púlpito
Cabinas de coro
A coroa do ovo
Vista interna na época do Natal
Maçaneta da porta da igreja do mosteiro Beyenburger
espaço interior
O interior da igreja é dominado pelo altar - mor em madeira de 1698, que se eleva até ao arco central da abside e ocupa quase toda a largura da igreja. A impressão geral monumental é caracterizada pelo mármore cinza-azulado e o design de detalhes diversificado de alta qualidade. No centro do altar está o magnífico retábulo, que é ladeado por quatro colunas sinuosas com elaborados capitéis de folha em ambos os lados. É uma representação da crucificação em uma moldura de folhagem dourada esplêndida. No passado, o trabalho foi atribuído a Rubens e, mais tarde, a um sucessor desconhecido de Rubens. Hoje, presume-se que seja uma obra do importante sucessor de Rubens, Anthonis van Dyck . A obra mostra um grupo de crucificação na hora da morte de Jesus. À esquerda da cruz, Maria nos braços de duas outras mulheres, Maria Madalena abraça a cruz, à direita dela, João é representado em frente à silhueta de Jerusalém. Na empena superior do altar existe uma pieta, acima dela a ordem da cruz em uma auréola dourada, ladeada à direita por Santa Helena, à esquerda por Santo Agostinho. O antependium mostra a descoberta da Santa Cruz por Santa Helena. Traz o brasão do duque Johann Wilhelm II. Von Berg , Eleitor Palatinado, e do ano de 1715. O tabernáculo ergue-se sobre a mesa do altar de mármore como uma representação reduzida do altar, com o cordeiro de Deus no topo. Em ambos os lados do tabernáculo existe uma custódia relicário barroco que originalmente não pertencia ao altar.
A cadeira do celebrante barroco encontra-se no lado sul entre o altar-mor e as cadeiras do coro. É lindamente trabalhada com uma coroa particularmente bonita.
As bancas do coro foram criadas no final do período gótico, mas o visual atual é moldado pelo retrabalho barroco e pelo esquema de cores. As bochechas e os assentos são do gótico tardio, nos apoios de braços curvos dos assentos há botões, caranguejos, animais agachados e representações de pessoas extremamente elaboradas. Cada uma das bochechas góticas contém três figuras esguias de santos finamente trabalhadas em alto relevo: as Santas Inês, Katharina e Bárbara na frente nas baias do coro norte, as Santas Maria Madalena, Helena e Laurentius nas costas e Santa Ana com Maria, Odilia e Margaretha na parte de trás do lado sul em frente ao fundador da ordem Theodor von Celles e dois santos desconhecidos. Uma figura gótica tardia de um santo está livre em cada uma das quatro faces: Maria com a criança (lado norte na frente), Cristo como Salvador do Mundo (lado norte atrás), Santo Agostinho (lado sul na frente), um desconhecido bispo no lado sul nas costas. Devido ao grande valor destas figuras, algumas cópias podem ser vistas no interior da igreja, os originais estão mais bem protegidos na área de exposição do antigo claustro. 26 pequenas estatuetas de santos finamente trabalhadas foram retiradas das baias do coro do gótico tardio e trabalhadas na parede traseira barroca elevada e nos parapeitos.
Na sala do coro encontra-se um púlpito barroco com a cruz em rica moldura. Em 1965, o artista de Düsseldorf Aloys Klingen criou a preciosa cruz de leitura com a representação da padroeira da igreja, Maria Magdalena.
Do lado sul, destaca-se o esplêndido púlpito barroco de finais do século XVII. As joias artísticas e diversificadas foram cuidadosamente restauradas em cores para combinar com os outros móveis. Nos nichos do púlpito encontram-se esculturas finamente trabalhadas dos quatro evangelistas, seus símbolos bíblicos estão dispostos nos campos abaixo: Na escada Marcos com o leão, depois Lucas com o touro, João com a águia, Mateus com o homem. Entre Lucas e João Cristo como o salvador do mundo. Na esplêndida parede posterior do púlpito encontra-se uma representação de São João de Nepomuk. A cobertura de som é coroada com uma lanterna magnificamente decorada na qual São Miguel está, com o dragão do inferno a seus pés.
O painel central de um altar alado do gótico tardio com um grupo de crucificação, criado por um mestre desconhecido, está pendurado na parede norte. Na parede sul encontram-se duas pinturas barrocas, antigos antepêndios de altares laterais retirados em 1965. Também carregam o brasão do duque Johann Wilhelm II e o ano de 1715. Uma foto mostra o encontro de Maria Madalena com o Cristo ressuscitado na manhã de Páscoa, a outra mostra a descoberta dos ossos de Santa Odilia de Colônia pelo cruzador Johannes por Eppa por volta de 1287 em Colônia. Desde então, Santa Odilia é a padroeira da Ordem da Cruz. Em 1964, algumas de suas relíquias foram levadas para Beyenburg em uma procissão solene, onde são veneradas no Kreuzkapelle da igreja do mosteiro.
Desde 1960, todo o complexo foi completamente restaurado, passo a passo. O restaurador Peter van Heekern de Essen começou no início dos anos 1960 com a descoberta e restauração da versão colorida original do altar-mor. Entre 1965 e 1971, o restante da mobília foi restaurado para combinar com a cor do altar-mor. Um grande mérito pela sensível restauração e coordenação do mobiliário geral pode ser atribuído ao Padre da Cruz, Gerardus Petrus Vos OSC, que foi pároco de 1963 a 2001. Ele morreu em 26 de outubro de 2014 em Beyenburg e foi enterrado em 31 de outubro de 2014 no cemitério do mosteiro de lá.
A parede oeste é dominada pela galeria do órgão com o prospecto da obra principal de 1693, sendo a mais antiga preservada em Wuppertal. O esplêndido parapeito da galeria de 1694 com a caixa do Rückpositiv corresponde a isso. A caixa do órgão e o parapeito são ricamente decorados. Três anjos trompete coroam a empena frontal como um concerto de anjo .
órgão
O órgão foi construído por um construtor anônimo em 1693. O magnífico prospecto foi preservado. Nada se sabe sobre a disposição naquele momento . Em 1898, o órgão foi substituído por uma nova obra de Georg Stahlhuth jun. de Aachen substituído. O órgão de hoje foi construído em 1970 pelo construtor Romanus Seifert (Kevelaer). O instrumento possui 22 registros em dois manuais e um pedal . As ações do jogo são operadas mecanicamente, as ações de parada eletricamente. 12 registros foram retomados total ou parcialmente do órgão anterior. O novo mecanismo de pedal de 1970 foi colocado atrás da caixa do mecanismo principal de forma que o prospecto barroco não fosse visualmente alterado pelo novo mecanismo . Na interação com a excelente acústica da sala e a imponente e harmoniosa impressão da sala, o órgão também oferece possibilidades sonoras impressionantes para o acompanhamento variado, contemplativo ou festivo do canto da igreja, bem como para a apresentação do barroco, mas também literatura de órgão romântica e moderna. Entonação e disposição em conjunto permitir uma ampla gama de possibilidades para um barroco, som colorido, que presumivelmente se aproxima de uma imagem sonora original barroco , mesmo com quente, fundamentais tom cores .
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- Acoplamento : II / I, I / P, II / P
- 5 ajustadores mecânicos
Diversos
Além dos serviços regulares da paróquia católica, numerosos casamentos acontecem na igreja todos os anos. Também há concertos de órgão e outros concertos. O concerto de abertura dos Dias do Órgão de Wuppertal também ocorre regularmente na igreja em setembro. A renda de casamentos e muitos dos shows ajudam a mantê-la.
Apenas algumas centenas de metros atrás de Wupper no Caminho de St. James está a capela de Beyenburg Maria Schnee.
literatura
- Hermann Hirschberg: " O Mosteiro Católico e a Igreja Paroquial de Santa Maria Magdalena Beyenburg ", Schnell & Steiner, ISBN 3-7954-5217-1
- Gerd Helbeck : "Beyenburg - História de um lugar na fronteira Bergisch-Markische e seus arredores" , Volume II (A Idade Moderna: Avanços e Retrocessos) , ISBN 978-3-9811749-2-2
Evidência individual
- ^ Hermann Hirschberg: O Monastério Católico e a Igreja Paroquial de Santa Maria Magdalena Beyenburg, página 2 e segs.
- ^ Hermann Hirschberg: O Monastério Católico e a Igreja Paroquial de Santa Maria Magdalena Beyenburg, página 4ss.
- ↑ Gerd Helbeck, Beyenburg Volume 2, página 122.
- ^ Hermann Hirschberg: O monastério católico e a igreja paroquial de St. Maria Magdalena Beyenburg, página 7ss.
- ↑ Gerd Helbeck, Beyenburg Volume 2, página 368
- ↑ Para mais informações sobre o órgão, consulte o folheto informativo da comuna
- ↑ Santa Maria Madalena (Beyenburg). In: arch INFORM .
Links da web
- Entrada em: lista de monumentos de Wuppertal
- Sobre a história do mosteiro
Coordenadas: 51 ° 15 ′ 1 ″ N , 7 ° 18 ′ 5 ″ E