Estágio simultâneo

A simultânea etapa foi uma forma etapa dos jogos de mistério do final da Idade Média e permaneceu as predominantes no exterior formulário estágio ou dentro de casa, como na igreja , até o Renascimento . Em um palco simultâneo, todas as cenas eram próximas umas das outras, muitas vezes ao mesmo tempo, por exemplo, em torno de uma praça de mercado.

O estágio medieval simultâneo expressa, semelhante às representações simultâneas nas artes visuais da época , uma compreensão pré-moderna de espaço e tempo. As ações simultâneas não são paralelas porque ocorrem ao mesmo tempo, mas porque têm um valor comparável.

história

A Casa dos Temperamentos de Johann Nestroy (O cenário de quatro partes, gravura em cobre de Andreas Geiger, 1838)

Uma espécie de precursor do estágio simultâneo foi o estágio de carruagem . O disciplinamento do teatro no decorrer da Reforma e da Contra-Reforma desvalorizou os palcos improvisados ​​do Volkstheater em comparação com os edifícios do teatro. Paralelamente à unidade do lugar , exigida pela música clássica francesa para dramas , o palco simultâneo foi substituído por volta de 1600 pelo palco de sucessão em salas fechadas, em especial pelo palco barroco . O palco de Shakespeare também ainda é um palco simultâneo em alguns aspectos.

O crescente abandono das tradições do palco barroco desde o final do século XVIII deu origem a novos conceitos para o palco simultâneo. Desde o século 19, um tipo "realista" de palco simultâneo apareceu na área do teatro do boulevard , por exemplo, uma decoração com duas salas separadas por uma parede, mas conectadas por uma porta. As ações nessas duas salas são estritamente simultâneas. Uma peça simultânea deste tipo construída de maneira especialmente engenhosa é Nestroys Zu Ebener Erde e no primeiro andar de 1835, em que os dois níveis de jogo estão dispostos um acima do outro.

Na história do teatro no século 20, houve novamente uma ruptura no realismo estrito, muitas vezes em conexão com a mídia moderna, como as projeções de filmes. A vanguarda do teatro da década de 1920 fez amplo uso do palco simultâneo (por exemplo, a estréia de Piscator de Oops, we live! De Ernst Toller , 1927).

literatura

  • Erstine, Glenn: A memória figurada: Figura, Memoria e a etapa simultânea da Idade Média alemã. In: Texto e Cultura. Literatura Medieval, 1150-1450 . 2001, p. 414-437 .
  • Jens Roselt: Phenomenology of Theatre , Fink, Munich 2008, p. 72ss. ISBN 978-3770546152